德国的首都在哪

问题一：德国的首都是哪里 柏林（Berlin），是德国首都、最大的城市，政治、经济中心，现有居民约350万人。

柏林位于德国东北部，四面被勃兰登堡州环绕，施普雷河和哈维尔河流经该市。柏林是德国十六个联邦州之一，和汉堡、不来梅同为德国仅有的三个的城市州。

柏林连续的成为以下国家的首都：普鲁士王国（1701年－1870年）、德意志帝国（1871年－1918年）、魏玛共和国（1919年－1933年）、纳粹德国（1933年－1945年）。在20世纪20年代，柏林是世界第三大自治市。

第二次世界大战后，城市被分割：东柏林成为了东德的首都，而西柏林事实上成为了西德在东德的一块飞地，被柏林墙围住。直到1990年两德统一，该市重新获得了全德国首都的地位，驻有147个外国大使馆。

柏林无论是从文化、政治、传媒还是科学上讲都称的上是世界级城市。柏林扮演了一个欧洲大陆上航空与铁路交通枢纽的角色，同时它也是全球焦点城市之一，以崇尚自由生活方式和现代精神的年轻人和艺术家而闻名。

请采纳

问题二：德国首都是哪个城市的 德国首都柏林

柏林（德意志联邦共和国首都）编辑[bó lín]

柏林（Berlin），是德国首都，也是德国最大的城市，现有居民约340万人。柏林位于德国东北部，四面被勃兰登堡州环绕，施普雷河和哈维尔河流经该市。柏林是德国十六个联邦州之一，和汉堡、不来梅同为德国仅有的三个的城市州。

柏林连续的成为以下这些国家的首都：普鲁士王国（1701年－1870年）、德意志帝国（1871年－1918年）、魏玛共和国（1919年－1933年）、纳粹德国（1933年－1945年）。在1920年代，柏林是世界第三大自治市。第二次世界大战后，城市被分割；东柏林成为了东德的首都，而西柏林事实上成为了西德在东德的一块飞地，被柏林墙围住。直到1990年两德统一，该市重新获得了全德国首都的地位，驻有147个外国大使馆。

柏林无论是从文化、政治、传媒还是科学上讲都称的上是世界级城市。柏林扮演了一个欧洲大陆上航空与铁路运输交通枢纽的角色，同时它也是欧盟内游客数量最多的城市之一。柏林已经发展成一个全球焦点城市，以崇尚自由生活方式和现代精神的年轻人和艺术家而闻名。

问题三：德国的首都是哪里？ 德国的首都是柏林。

柏林：是德国的首都、最大的城市，政治、经济中心，现有居民约350万人。柏林位于德国东北部，四面被勃兰登堡州环绕，施普雷河和哈维尔河流经该市。

问题四：德国首都在哪？ 柏林啦，亲，你多大了呢

问题五：德国属于哪个洲哪个国家？德国属于哪个半球？德国的首都是哪里 德国属于欧洲，一个高度发达的资本主义国家。

德国属于北半球，东半球。

德国的首都是柏林。

补充：德国人：

有一种名符其实的讲究效率的声誉。德国谈判者的个人关系是很严肃的，要习惯于在所有场合下穿一套西装（不要将手放在口袋里，这被认为是无理的表现）。馈赠要针对个人，即使是以公司的名义；礼品宜选择个中华民族特色及文化气息的。

问题六：德国在哪里？ 欧洲惧害板

问题七：德国的首都是哪里？ 慕尼黑

问题八：德国首都 ）柏林是著名的欧洲古都，始建于1237年。1415年，柏林―科恩成为勃兰登堡邦国的首府。1871年俾斯麦统一德国后定都柏林。 2）1990年10月3日，两个德国统一，东、西柏林也再次合并为一个城市。1991年6月20日德国联邦议院做出决定，柏林为德国统一后

问题九：德国首都在那？？ 柏林（德语：Berlin），德国首都, 也是德国最大的城市，现有居民约340万。柏林位于德国东北部，四面被勃兰登堡州环绕。施普雷河和哈韦尔河流经该市。 柏林是一个很古老的城市。这里最初是易北河东北的一片沼泽地，有西斯拉夫人部落的两个聚落点，名字分别是柏林（Berlin）和科恩（Clln）。直到12世纪，日耳曼人驱逐了定居在这里的斯拉夫人后，才在施普雷河畔建立两个村镇，并且沿用了其斯拉夫名字。柏林在1237年建成，位于施普雷河东岸，是商人的聚居区，科恩位于施普雷河西岸，是渔村。 1307年，柏林和科恩合成为一市，名字定为柏林，在阿斯卡家族的统治下成为重要的商业中心。14世纪，柏林加入波罗的海和北欧的重要商业同盟――汉萨同盟。但是此时的柏林只是神圣罗马帝国边疆的一个荒蛮城镇。 1411年，来自德国西南地区的霍亨索伦家族的腓特烈出任边境总督（Markgraf），平定了该地区的战乱，并成为勃兰登堡选帝侯。从1415年起，柏林成为勃兰登堡选帝侯的首府。1640年到1688年，腓特烈・威廉一世(大选帝侯)开创了柏林在文化和艺术上的繁荣，兴建了皇宫、军械库、教堂和波茨坦离宫，为柏林赢得了施普雷河畔的雅典的美誉。 1701年，选帝侯腓特烈一世加冕为普鲁士国王，柏林成为普鲁士王国的首都。从18世纪的腓特烈・威廉一世和腓特烈大王开始，柏林在中世纪的老城区西部修建了大量的巴洛克式和洛可可式建筑，组成了被称为“腓特烈城”（Friedrichstadt）的新城区。其西部边界是三座广场及城门：巴黎广场和勃兰登堡门（Pariser Platz und Brandenburger Tor）；莱比锡广场和波茨坦门（Leipzig Platz und Potsdam Tor）；美盟广场和哈勒门（Belle-Alliance Platz und Hallesches Tor）。 柏林在七年战争中曾被奥地利和俄国军队占领，1806年被法国军队占领。虽然城市没有遭到严重的破坏，但是拿破仑下令将勃兰登堡门上的胜利女神马车拆下来运回法国。 从19世纪初开始，柏林再次进行大规模扩建。建筑师朗汉斯（Langhans）和申克尔（Schinkel）修建了众多新古典主义纪念建筑，如国家剧院、远古博物馆、国立美术馆、勃兰登堡门、椴树下大街，以及博物馆岛的众多博物馆建筑：老博物馆、新博物馆、国家美术馆、帕加蒙博物馆、腓特烈皇帝博物馆。柏林为此获得了“施普雷河畔的雅典”的称号。 另一方面，普鲁士皇家园林总监林奈对柏林的城市绿化作出了出色的规划，建设了以柏林动物园为中心的大规模城市绿化带，修建了由椴树下大街和夏洛滕堡大街组成的柏林“东西轴线”，连接起柏林东部 区与西部商业和园林区。 1810年，柏林大学成立。从1837年起，普鲁士开始了工业化进程，在柏林建立起西门子等工厂。1848年革命时，柏林也发生了起义。 1862年，威廉一世任命俾斯麦为首相。1871年，柏林成为德意志帝国的首都。1894年，建筑师瓦洛特建造了国会大厦。 到20世纪初，柏林已经在工业、经济和城市建设上达到伦敦、纽约和巴黎的水准，成为又一个世界性的政治、经济和文化中心。这期间柏林建造了大量的道路、桥梁、地铁和车站建筑，兴建了豪华的办公大楼和商业区、住宅区，在1900年，柏林人口已经达到270万。 第一次世界大战没有给柏林带来严重的破坏，但是在1919年柏林爆发了工人起义和内战。1920年发生了卡普暴动。同年4月27日，柏林同其周围的8个城镇、59个村庄合并为“大柏林”，柏林的人口一夜之间增>>

问题十：居特斯洛在德国的哪里 柏林 (Berlin)，德国首都，德国的最大城市。位于中欧平原施普雷河注入哈弗尔河口处。柏林是德国第一大城市，有750年历史，2000年成为德国的新首都。柏林的建筑多姿多彩，蔚为壮观。人们徜徉街头，随处可见到一座座古老的大教堂、各式各样的博物馆和巍然挺立的连云高楼。既有巴洛克风格的灿烂绚丽的弗里德里希广场，也有新古典主义风格的申克尔剧院，既有富丽堂皇的宫殿，也有蜚声世界的现代建筑流派作品。这些美不胜收而又经历了历史沧桑的各具特色的建筑，使人强烈感受着柏林的古典与现代、浪漫与严谨的氛围。柏林是座文化名城，全年几乎都有文化节，常常瞬眼间，街道就变成了舞台，行人变成了观众。

透纳考入英国皇家艺术学院后，学院的课程对于绘画技巧的提高没有多大用处（学院并不教授具体的“技艺”，即如何在纸上或画布上运用颜色）。在这方面，他似乎从乔舒亚·雷诺兹爵士（Sir Joshua Reynolds，1723~1792）那里获得了更多的教益。雷诺兹是第一任院长，他鼓励学生观摩前辈艺术家的作品，分析他们的绘画技巧，学习他们的画面意象。凭着勤奋和持之以恒，透纳很快取得了令同辈瞩目的进步。1805年，爱德华·戴斯（Edward Dayes，1763~1804）就以透纳为例，称“勤奋加自制，没有老师也能突飞猛进”。 几年后，透纳也意识到他成长中的特色之处，他在日记中坦言：“仅仅有天分是不够的，必须刻苦勤奋，多加实践。年轻人要是做不到这一点，趁早换个职业。” 对于透纳来说，仅靠灵光一现显然不切实际，他主张刻苦练习并坚持不懈。许久以后，当被问及成功的秘诀时，他说：“秘诀只有一个，勤奋再勤奋。”

还在学院的时候，透纳就开始向每年的春季展览呈送作品。该展览是伦敦艺术界最重要的舞台，画家能借此扬名，获得资助。他从1790年开始向展览呈送画艺精湛的水彩画，可他很快就意识到，要想获得他所期盼的那种成功，还得精通油画。于是，1796年，他展出了自己的第一幅油画。然而，最能显示他雄心的，是同年他在另一展览中展出的作品，一幅威思敏思特教堂（Westminster Abbey）内景的水彩画。 该教堂还是最重要的国家陵园。透纳在画面前景的墓碑上赫然刻上了自己的姓名及出生日期，暗示自己将来也会在这里有一席之地。事实证明，这份大胆自信并非虚妄，他的确功成名就，只是猜错了地点：他最终安息在圣保罗大教堂（St Paul’s Cathedral）的墓地，与其他艺术家和民族英雄安葬在一起，其中就有霍雷肖·纳尔逊将军（Admiral Nelson）。

立志留名皇家美术学院（Royal Academy）的透纳，连续数年吸取风景画及海洋画的既有风格。在1800年之前，这类题材的绘画在学界的档次要比历史题材低很多，但透纳总是乐于打破严格的门类界定，他把含意丰富的叙事引入风景画中，赋予风景画独特的气氛和戏剧性效果，发展了自成一派的历史风景绘画。接着，他在JR科森斯（John Robert Cozens，1752~1797）、R韦斯托（Richard Westall，1765~1836）等同时代画家的水彩画成就基础上，使用了对比强烈的色调，运用了一系列大胆新颖的技法及大幅尺寸，挑战水彩画不如油画有表现力的观点。这种全线进攻，加上对J法林顿（Joseph Farington，1747~1821）等权威评论家的挑战，使透纳成为年轻一代中一颗耀眼的新星。1799年末，他被选为皇家美术学院的准会员；1802年初成为正式会员，成为获此殊荣的最年轻的艺术家。他在皇家美术学院取得如此杰出的成就，自然引得许多爱好艺术的贵族前来委托他作画，他也就获得了出入上流社会的入场券，并由此接触到了英国最好的艺术藏品，因为英国在1824年之前没有国家美术馆，藏品均在私人手中。

透纳展出的作品表现出了强烈的视觉效果，尽管与当时英国的前卫艺术（抛弃了来自于法国的光滑的画面风格）异曲同工，但在19世纪初的几年里，保守的声音开始指责他的风格对他所绘的景象没有什么提高。有批评家在1801年的《箭猪》（Porcupine）上撰文，指责其风格模糊不清，是在“掩饰其轻率”，此后对透纳展出作品的评价也主要以此类诋毁为主。同样重要的是同行们私下对他的非议，很多人都认为他的画法缺乏完整性。例如，约翰·霍普纳（John Hoppner，1758~1810）看了透纳根据1802年首次欧陆之旅所作的作品，对这些作品的粗糙和缺乏润饰很是惊讶，“要猜想的东西太多了，那感觉就像在盯着燃烧的煤火或一堵旧墙，毫无定形，难以揣摩”。其他如康斯泰勃尔（Constable）、J诺斯科特（James Northcote，1746~1831）等，则认为透纳的作品“越来越浮夸，离自然越来越远”。

透纳似乎很在意这些评论，因为在1800年代中期，他着手掀起了一场在泰晤士河沿岸进行户外自然光中（plein air）作画的运动，直接感受大自然的原貌，重新思考如何在画中再现这一原貌。当时，英国很多青年艺术家都在尝试户外写生。他们认识到，早前的风景画家，如法国的克洛德·洛兰（Claude Lorrain，约1604/5~1682）和尼古拉斯·普桑（Nicholas Poussin，1594~1665）都是先在罗马乡间写生，再带着这些习作“片段”，回到画室中进行再创作。透纳认为，洛兰的作品远胜于其法国同胞普桑的作品，是风景画的典范，也许就是风景画的精髓。洛兰作品构图优雅，尽管看来有些刻板，却再现了古典社会的和谐图景，场景与叙事有机地结合在一起，密不可分。1790年代，透纳第一次见到洛兰的作品，深受震撼，洛兰对光线的微妙把握令透纳折服，其坦言“无法模仿”。

不过，透纳并没有因此气馁，而是毫不讳言地要超越他的榜样，这成了他历史题材绘画的中心任务。洛兰被鉴赏家们视为声望最高的风景画家，大量作品成为英国藏家的藏品，这无疑影响了透纳的奋斗目标。虽然透纳明显在迎合英国藏家的口味和钱袋，却并不满足于仅仅模仿洛兰的作品，而是加入了显著的英国主题，将想象与现实有机地结合到一起。在他1805年后创作的以泰晤士河速写为素材的绘画中，能看出他在用洛兰式的视角来审视本土风光。在《惠桥的泰晤士河》（The Thames at Weybridge，约1806年，Petworth House）、《温莎的泰晤士河》（The Thames near Windsor，约1806年，Petworth House）及《里奇蒙山和桥》（Richmond Hill and Bridge，1808年，Tate）等绘画中，透纳在现实的视角和主题中很自然地寄托了田园牧歌式的怀旧情绪。

实际上，透纳所专注的河岸风光早就引起了人们的怀古幽思，整个18世纪一直都有诗人墨客在赋诗兴咏。《汤姆森的风弦琴》（Thomson’s Aeolian Harp）是透纳所作最有洛兰绘画神韵的作品，由里士满山鸟瞰泰晤士河特威肯翰河段（Twickenham），并引用了两位诗人的作品。这两位诗人是亚历山大·蒲柏（Alexander Pope，1688~1744）和詹姆斯·汤姆森（James Thomson，1700~1748），都曾寓居此地。在早期的一些画展中，透纳在皇家美术学院的展览目录中为自己的作品添上了摘引自文学作品的标题，其中许多来自汤姆森的诗作。有时，他也会加上自己写的诗句，从而使作品意义更为丰富，就像这幅创作于1809年的《汤姆森的风弦琴》。此后的40年中，他一直沿用这一方法，只是引用最多的诗人变成了拜伦（Lord Byron，1788~1824），偶尔也会从自己正在创作但一直没有发表的史诗《希望的谬误》（'The Fallacies of Hope’）中引摘诗句。 如此强烈地寻找一种辅助的表达手段，以弥补单纯的视觉表达，很值得关注，尤其是透纳，常被认为是不善言辞的人。后人或许可以从透纳布满诗稿的日记中猜度他这样做的意图，他力图区分诗人与画家的不同角色。在他所梳理的观点中，最基本的一点就是画家只能描绘他的所见，而诗人的想象却是广袤无界的。然而，这样简洁的区分满足不了透纳的艺术目标，正如E乔尔（Evelyn Joll）1979年所说，透纳“希望让所有艺术作品都高于自然”，这就需要根据经验和智慧重新整合画面的基本元素。

透纳开始涉足诗歌创作的同时，也从理论上探索风景画的范畴。后者体现在两个方面：首先是他受洛兰影响所作的铜版画系列作品，即《钻研之书》（Liber Studiorum），可视为其艺术理想的宣言；其次是他担任皇家美术学院的透视法教授（他在1807年到1837年间担任此职，但只是到1828年后才偶尔授课）。尽管学生们对他独特的示例图表印象深刻，但对于他的讲授，大多数学生认为（如果他们听了的话）不过是对早期透视法的论著进行了一番剪切拼凑而已。他最成功的演讲是“背景”在绘画中的重要性，这成为风景画艺术史上最激情昂扬的一课。这些教学活动占用了他大量的时间和精力，并最终巩固了他在这门艺术中的领袖地位。另一个巩固他地位的因素，就是他于1804年4月在哈利大街开设了个人画廊。他之所以要开如此，也许是因为皇家美术学院内部曾一度有过重大分歧。而更重要的是，自立门户以后可以自由地安排展出作品，能够展出一些在公共画展中可能被视为过于激进的作品。时任皇家美术学院院长的美国人本杰明·韦斯特（Benjamin West，1738~1820）就曾指出，透纳在学院展出的泰晤士河风景画只是些“丑陋的污点”，“没有比这更恶劣的了”。

这一时期，国内的贬斥声音渐具声势，尤以心胸狭隘的乔治·博蒙特爵士（Sir George Beaumont，1753~1827）为首。这位富有的贵族代表了当时鉴赏力的权威，自己也进行艺术创作，但他的绘画理念非常保守。从1806年开始，他就把透纳及AW考尔科特（Augustus Wall Callcott，1779~1844）、J克洛姆（John Crome，1768~1821）等艺术家贬为“白色画家”，对他们画面上鲜亮的银光极为不屑。透纳画面中新出现的这种色彩浅淡变化，源自他抛弃了以深色打底构图的传统手法，转而在白底上作画，这更像用水彩在光亮的表面上作画。这种手法在再现空气的微妙变化时格外有效，比如，在透纳的《雾晨》（Frosting Morning）中，英国冬日的刺骨寒冷似乎从画中扑面而来，在再现光和风景的技法上，透纳的这幅画大胆地突破了传统，在其死后赢得了莫奈的崇仰，莫奈说这幅画是“睁着眼睛画出的”。然而在当时，仍有人难以接受这种前卫的画法。就在《雾晨》面世三年后，散文家威廉・赫兹里特（William Hazlitt，1778–1830）对透纳的风景画做了一番评论，他可能考虑到了这幅作品及1812年的《暴风雪：汉尼拔和他的军队越过阿尔卑斯山》，认为从透纳的风景画中可以看出，“由于所画的对象是空荡无物的，更加反衬出画家的知识是何等丰富，画笔是何等有力。整幅画画的就是空气、泥土和水”。他的如椽大笔继而总结道：“艺术家乐于回到创世之初的混沌状态，回归到水陆、日夜刚刚分离的时刻，当时地球上还没有生物，也没有硕果累累的树木，空荡荡的一片。有人说他的风景画‘画的就是空无’，我认为恰如其分。”

在《雾晨》画面上，小路左边有一辆迎面而来的马车，这是透纳生活中的一个重要情景。从少年时代起，他便常常旅行，每年夏天都到英国不同的地方写生，行程长达数百英里。在常年旅行的日子里，他画了大量的速写，积累了宝贵的视觉资料，这成为他从水彩转入油画及铜版画的切入点，也成为他拓展城市以外的受众的最重要手段。通过不断的练习，他历练了自己的眼光，写生时几乎不用当场涂色，只需寥寥数笔勾勒出轮廓，过后就能转化为色彩丰富的水彩佳作，还能配上很多富有当地特色的细节。他曾宣称，画一张水彩的功夫，他能画15到16张铅笔速写。透纳水彩画比其油画更加淋漓尽致地再现了英国风光，包括其丰富的地貌，多变的天气以及日益城市化的景象。这些巨大的成就离不开他的速写本，从中可以看出他探本究源的兴趣，他对所见事物不断的反思和界定，诚如A维尔顿（Andrew Wilton）所言：“其速写就是其思想活动的化身。” 1819年初，透纳很多最具创造性的水彩画（也包括一部分油画）被反奴隶制的辉格党贵族W福克斯（Walter Fawkes，1769~1825）购得。福克斯住在约克郡里兹附近的法恩利邸宅（Farnley Hall），从1808年开始，福克斯便经常邀请透纳来做客，让他参与一些项目，如收集鸟类标本，使他融入到家庭中来，并委托他描画宅邸和庄园。福克斯一直在密切关注透纳画风的嬗变，因而比绝大多数人更能接受和欣赏透纳的大胆创新，并寻找各种机会收藏其新作，如1817年的莱茵河景色系列以及慵懒的、蜜糖色调的《多德雷赫特风光》等。1819年4月到6月，福克斯在其伦敦宅邸中展示其收藏精品，最受好评的无疑是透纳1802年首次阿尔卑斯山之旅所创作的二十来张水彩画，无论从表现力还是从技法上，均可与油画相媲美。福克斯此次举办展览的时机非常适宜，当时滑铁卢战役已经结束，正是爱国主义情绪高涨的时代，水彩画被视为英伦独创的艺术，而透纳就是这门艺术的头号代表人物，其声望得到了空前的巩固。各媒体异口同声地赞美透纳的成就，称他为美术界的魔术大师。这可是不多见的。

倾听着评论界的欢呼，透纳开始了他的首次意大利之旅，这次旅行实现了他多年的心愿，事后来看，也是向新艺术方向的过渡。此行的主要目的是参观罗马。在那里，透纳曾被误会为宫廷画师，要为摄政王作一批画（但实际上，透纳为皇室作画仅有一次，是在他返回伦敦后不久，创作了一幅描绘特拉法尔加海战的宏伟作品，但未获赏识，现藏格林威治的英国国家海事博物馆（National Maritime Museum, Greenwich）。在透纳以及当时的很多人心中，对于罗马的认识离不开洛兰的绘画。不过，早在他1819启程前往罗马之前，他的朋友托马斯·劳伦斯爵士就已经指出，透纳是当时唯一能像洛兰那样深刻领会意大利特色的艺术家：“像意大利这样的风光，很适合透纳尽情地展现其雅致的趣味和创造力。这里的和谐氛围，将一切都笼罩在牛奶般的甜美之中，在我看来，只有透纳的优美色调能够表达这种氛围。” 劳伦斯所期待的东西，可以在大幅油画《从梵蒂冈远眺罗马》（Rome from the Vatican）中看到。1820年透纳回到伦敦后不久，就展出了该画。画面前景略显零乱，但整片风景散发着“纯洁、宁静、优美、祥和”的气氛，在透纳看来，这就是洛兰绘画的精髓。

虽然意大利之旅常被视为透纳画风的分水岭，但实际上，他在1820年代的许多转变，早在他离开英国之前就已经在酝酿，而与意大利的首次邂逅便成了催化剂。例如，作于1818年的《多特或多特勒克：从鹿特丹驶出的多特定期船》就已经暗示了向明快色调转变的倾向。同样，他后期作品中对纯色的大胆运用，早在他1810年代具有实验性质的水彩速写中就已显端倪，即便是专门描绘意大利主题的绘画作品，也没有与过去一刀两断（见《贝亚湾，阿波罗与女先知》，1823，泰特博物馆）。 不过，从罗马归来后的十年，毫无疑问是一段不平静的时期，只是由于他不知疲倦地参与种种出版项目，才没有表现得太明显。

这段时期，透纳的名望达到了巅峰，他的成就有目共睹，他的声望名副其实。不过，他的油画不如画在纸上的作品受欢迎。尽管有评论家开始认识到，他展出的油画是在力图表现一种诗意的风景，但其虚邈的主题和灰白的色调仍令很多观众困惑不已。在他的家乡伦敦尚且如此（这里的观众至少对其风格嬗变已经有所了解），在其他地方引起更大争议，也就可想而知了。1828年，他第二次在罗马小住，展出了三幅油画，结果被当成是无法理解的涂鸦，画面中的黄颜色也受到了嘲讽。据说，有位罗马商人曾造访透纳后挖苦说：“有人是在卖芥末，也有人是在画芥末。”只有英国人才会把他的画客气地描述为“出自一位诗人之手”。 透纳步入五十岁后，以一种不同于1820年代中期的新策略来保持自己在伦敦公开展览中的优势地位，尤其是在皇家美术学院的年展。竞争异常激烈，大展厅里里外外挂满了画作，争夺着众人的眼球。乔治·斯卡福（George Scharf）对1828年年展的描述生动地说明了透纳作品举足轻重的地位：大厅北墙正中直面观众的位置挂的是透纳的巨作《狄多指挥着她的舰队》（Dido Directing the Equipment of her Fleet，藏于泰特博物馆)，而右面墙上还有透纳一幅稍小的作品，光芒压过了周围所有作品，吸引了多数的观众。这幅稍小的作品是描绘考斯划船比赛场景的两幅作品之一。通过这个例子可以看出，一幅画可以对其周围的画产生很大的影响。透纳有时很大度，据说他曾主动减弱《科隆》（Cologne）的色调（1826年，Frick Collection，纽约），以免令该画两边由劳伦斯所绘的肖像黯然失色。不过，在这些野史逸事中，讲的更多的是他如何抢风头。有时是开玩笑，比如和乔治·琼斯（George Jones，1786~1869）等一班朋友之间；有时则不怀好意，比如他故意摆出寥寥数笔的作品，令康斯泰勃尔宏大厚重的《滑铁卢桥开放》（The Opening of Waterloo Bridge，1832年，泰特美术馆）显得很笨拙。康斯泰勃尔只好自认倒霉，伤心地说：透纳来了，还“开了一枪”。

此后，透纳经常使自己的绘画在同侪的绘画中脱颖而出。他的办法是呈送实际尚未完成的绘画，因为当时有一个传统，在画展向公众开放之前，有三天或三天多点的时间，画家们可以再对自己的作品略加修正。透纳便利用这最后的机会，对作品进行大改，淡描浓抹，添色增彩，以达到最极致的呈现。整个过程在其同侪看来，就像是一场表演。

拿捏如此到位的演技更让人们觉得他的确是一位炼金术士，得心应手地运用材料。不过还有一点也应该注意，他的习作具有开放性，有时空而未成，有时含混不清，从中可以看出油画与水彩这两种不同媒介之间的关联。实际上，他从无拘无束的水彩画试验中获得的经验，对他油画创作的影响越来越大。比如，1810年代他尝试在纸上同时画好几幅画，随后十年的油画创作似乎也在使用这个办法。除此以外，20世纪还发现了一批晚期未完成的油画作品，都是透纳在创作风景画时的习作，它们可与数百幅“色彩的开端”水彩画相媲美。其中有一张关于对泰晤士河上汽轮的习作，似乎是为《英格兰和威尔士的旖旎风光》（Picturesque Views in England and Wales）所作的习作，具有典型的示意图和悬而未决的特点，提供了多种选择，每种在他看来似乎都有进一步润色的可能。这些习作的可扩充性，从他艺术生涯最后二十年的最终完成作品中仍可窥见，而这些习作的含混模棱也成了后来评论家最感兴趣的话题。

尽管后人认为透纳成熟之作中富有表现力的画法及简化了的画面是其最精华的特质，但他同时代的人似乎更愿意购买经过翻印的黑白版画。表面上看，制作版画时，由于要用精确、细腻的线条进行雕刻，原作中的生气和变动会有所减弱，但透纳似乎认为，他的水彩画只是一个过渡，只有在刻成版画后，通过细腻的明暗对比，才能得出作品的最终形式。他同时代的人对这些版画很感兴趣并不足为奇，因为他刻版印刷的作品非常多，涉及800多个主题，在文学艺术印刷品中经常会见到他的名字。这些黑白版画题材多样，透纳对雕版质量也严格把关，这对巩固他的名望至关重要。透纳一生都在与出版商合作，有效地弥补了艺术理念与艺术现实之间的鸿沟，也使他的画能被更多的人欣赏到。这些版画在伦敦问世后，很快就能传播到巴黎、柏林和费城，例如他所画的法国河岸风光。当时的人拿到配有透纳插图的新书会非常兴奋，这在图像可以全球同步传播的时代是不可想象的。1830年后，人们对透纳的版画作品更加趋之若鹜，这得归因于他为塞缪尔·罗杰斯（Samuel Rogers）的诗作《意大利》所做插画的巨大成功。事实上，它们甚至会喧宾夺主，光芒压过诗作。沃尔特·司格特就是一例。他在1820年代早期曾请透纳为其作品配图，后因透纳风头过于强大，只好与他分道扬镳。然而，到了1831年，出版商在策划推出司格特新版作品时，执意邀透纳加盟，“有了透纳先生的插画，我能保证诗作的销量超过8000册，否则连3000册都卖不出去”。这一年，这位英国小说家、诗人不得不妥协，再一次邀请透纳到他家，当时透纳正在西海岸的浪漫小岛斯塔法岛（isle of Staffa）写生。

正是在《斯塔法岛的芬格尔岩洞》（Staffa, Fingal’s Cave，1832年，耶鲁大学英国艺术博物馆，New Haven）等作品中，通过描绘汽轮迎着涌起的暴风云前进，透纳再现了独特的现代生活图景，不仅在于他描绘了新兴蒸汽时代的发明，还在于他暗示这些新发明具有一种崇高的英雄主义气概。透纳常常在其水彩画中加入工业时代的景象，最著名的如《里兹》（Leeds）和《达德利》（Dudley），但他还经常在画面中加入引发变革的机器本身，这在时人看来是丑陋不雅的东西。这一主题在《雨，蒸汽和速度—西部大铁路》中达到了极致，画中一辆疾驰的蒸汽火车，似要冲出画面，直冲观众而来。值得注意的是，这类绘画作品直到大约20世纪八十年代才得到应有的关注，因为约翰·罗斯金（John Ruskin）的五卷本《现代画家》（Modern Painters，1843~1860）是19世纪最具影响力的透纳研究著作，却基本上排除了这类作品。罗斯金见透纳在1830年代末和1840年代初受到了越来越多的嘲讽，感到有必要为透纳辩护。透纳在这段时期受到的最多非议，是所描绘的事物与表达方式之间缺乏明确的关联，因此，罗斯金把辩护的重点放在了什么才是绘画中最忠实于自然的地方。有鉴于此，罗斯金的论述可能会有所侧重，而不是面面俱到。不过，罗斯金的著作极受大西洋两岸读者的追捧，他们对透纳的作品也更为宽容。尽管有罗斯金竭力为之申辩，许多人还是觉得透纳晚期的作品是晦涩的，把它们视为“梦境、挑战、理论、实验以及谬论”。

1843年，罗斯金《现代画家》第一卷面世，也从经济上帮助了透纳，它重新唤起了买家对透纳未售出画作的兴趣。不过，许多逸事表明，透纳对于这位年轻的崇拜者试图解读他毕生的作品感到有些不安。实际上，他过了很久才对罗斯金表示感谢，可能是因为他很自信，觉得自己用不着别人费力地去推介。由于长年不断地遭受非议，他似乎已经习惯了批评家们的嘲讽，聪明地承认所有批评，无论多么可怕，都有其用。不过，他仍渴望得到赏识，这是他年少时奋斗的动力，而罗斯金的著作又再度使他备受崇敬，心中难免会有一丝满足感。

艺术家在世时可能会渐渐失宠，等其过世后，作品又再度为人所爱，这是很常见的现象。从某种程度上说，透纳早在1820年代就已经开始为这样的宿命作准备了——他此时第一次发现自己的作品销售有困难，他起草了自己的第一份遗嘱，明确表示希望能将自己的两幅绘画挂在新的国家美术馆中，并且是在洛兰最著名的那两件作品的旁边。 这表明他希望自己在艺术史上的地位是能被看作17世纪最伟大的风景画家洛兰的继承者，与洛兰并置，也能彰显他继往开来的新成就。除了这份自豪感，老年的透纳在回顾其成就时，还常与年轻时代的自己进行比较。也许正是出于这个原因，他在1840年代初最后一次创作了瑞士系列风景画，这些作品在技术上已经炉火纯青，与二三十年前为福克斯作画时的水平相比毫不逊色，进一步巩固了他作为最伟大的水彩画家的名望。

闰年

《闰年》是安南德·图克尔执导，艾米·亚当斯、马修·古迪、 亚当·斯科特等主演的一部爱情**。影片讲述了女孩安娜为了嫁给完美男人，决定在2月29日这天向男朋友求婚，而在这个过程中出现了各种意外，邂逅了小旅馆帅老板德克兰，安娜的爱情究竟会走向哪里？

另名求爱吉日

柏林是一座很古老的城市。这里最初是易北河东北的一片沼泽地，有西斯拉夫人部落的两个聚落点，名字分别是柏林（Berlin）和科恩（Cölln）。

直到12世纪，日耳曼人驱逐定居在这里的斯拉夫人后，才在施普雷河畔建立两个村镇，并且沿用其斯拉夫名字。柏林在1237年建成，位于施普雷河东岸，是商人的聚居区，科恩位于施普雷河西岸，是渔村。

1307年，柏林和科恩合成为一市，名字定为柏林，在阿斯坎尼家族的统治下成为重要的商业中心。14世纪，柏林加入波罗的海和北欧的重要商业同盟——汉萨同盟。但是此时的柏林只是神圣罗马帝国边疆的一个荒蛮城镇。

1411年，来自德国西南地区的霍亨索伦家族的腓特烈出任边境总督（Markgraf），平定该地区的战乱，并成为勃兰登堡选帝侯。从1415年起，柏林成为勃兰登堡选帝侯的首府。1640年到1688年，腓特烈·威廉（大选帝侯）大幅强化中央集权，建立绝对君主制政体。

1688年其子腓特烈一世继位后，开创柏林在文化和艺术上的繁荣，他兴建夏洛滕堡宫、军械库、教堂和波茨坦离宫，为柏林赢得“施普雷河畔的雅典”的美誉。

1701年，选帝侯腓特烈一世加冕为普鲁士国王，柏林成为普鲁士王国的首都。从18世纪的腓特烈·威廉一世和腓特烈大帝开始，柏林在中世纪的老城区西部修建大量的巴洛克式和洛可可式建筑，组成被称为腓特烈城(柏林)（Friedrichstadt）的新城区。

从19世纪初开始，柏林再次进行大规模扩建。1810年，柏林洪堡大学成立。从1837年起，普鲁士开始工业化进程，在柏林建立起西门子等工厂。1848年革命时，柏林也发生起义。

1862年，威廉一世任命俾斯麦为首相。1871年，柏林成为德意志帝国的首都。1894年，建筑师瓦洛特建造国会大厦。

到20世纪初，柏林已经在工业、经济和城市建设上达到伦敦、纽约和巴黎的水准，成为又一个世界性的政治、经济和文化中心。

1933年1月30日，希特勒成为德国总理。同年2月27日发生国会纵火案。1936年在柏林举办第16届奥运会，纳粹德国将其作为展示自己的橱窗。1938年的水晶之夜事件中，柏林发生打砸抢犹太人财产的事件。

1948年为了反对盟国在德国西部实行的货币改革，以及迫使盟军退出柏林，苏联对柏林展开长达半年的封锁。盟国通过柏林空运挫败苏联的企图。

1953年6月17日，东柏林工人展开抗议生活水平下降而举行抗议，抗议不久即被苏联军队镇压下去。1958年11月10日，赫鲁晓夫宣称四大国对柏林的占领已经过时，要求美英法从西柏林撤军，并称6个月之内西柏林应当成为苏军可以自由进出的“自由城市”。

1991年，德国议会投票决定在2000年之前将首都从波恩迁回柏林。此后柏林展开大规模的重建工作。在国会大厦北面修建新的国会和总理府。以前是柏林墙脚下布满地雷的警戒地带的波茨坦广场重新成为柏林的商业中心。德国已经恢复其在欧洲的文化和经济中心地位。

扩展资料：

柏林市处于德国东北部的低地平原上。平均海拔在70米以下。地层属于沙质，施普雷河和大量湖泊、运河点缀其间，为柏林提供丰富的地下水，同时也使柏林地区森林茂盛。

按照柯本气候分类法，柏林是温带／湿润气候。来自北大西洋的暖湿气团使其冬季气候比较温暖。夏季则凉爽宜人，全年雨量分配较平均，冬季降水稍多。

柏林达雷姆（位于施特格利茨-策伦多夫区）的年平均温度是97°C（495°F），而年平均降水量为571毫米（225 英寸）。

－柏林

　　柏林最初是易北河东北的一片沼泽地，有西斯拉夫人部落的两个聚落点，名字分别是柏林和科恩。直到12世纪，日耳曼人驱逐定居在这里的斯拉夫人后，才在施普雷河畔建立两个村镇，并且沿用其斯拉夫名字。柏林在1237年建成，位于施普雷河东岸，是商人的聚居区，科恩位于施普雷河西岸，是渔村。

　1307年，柏林和科恩合成为一市，名字定为柏林，在阿斯坎尼家族的统治下成为重要的商业中心。14世纪，柏林加入波罗的海和北欧的重要商业同盟——汉萨同盟。但是此时的柏林只是神圣罗马帝国边疆的一个荒蛮城镇。

　1411年，来自德国西南地区的霍亨索伦家族的腓特烈出任边境总督（Markgraf），平定该地区的战乱，并成为勃兰登堡选帝侯。从1415年起，柏林成为勃兰登堡选帝侯的首府。1640年到1688年，腓特烈·威廉（大选帝侯）大幅强化中央集权，建立绝对君主制政体。

　到20世纪初，柏林已经在工业、经济和城市建设上达到伦敦、纽约和巴黎的水准，成为又一个世界性的政治、经济和文化中心。

1新场古镇的历史文化

新场古镇始建于东汉时期，始称清源。直至宋明时为思安乡地。场镇兴旺于明朝嘉靖年间，始称扇子场（又称半边街）。清乾隆起为西义乡地。后由于战乱，场镇凋敝，直至清朝康熙公元1661-1721年后，饱经战乱后的四川经济得到恢复和发展，囿于一隅的扇子街，远不适应市场日益繁荣的需要，遂在沿出阝江而下的三里许、水打庙附近开阔的地带，以原有清源市零货摊、歇客店为基础，兴置市场，街道店铺逐步建成；再加上外省客商和迁移的同乡户，集资修建湖广馆、广东馆、陕西馆、江西馆等会馆；相继基督教传教士，也来此修建天主堂和福音堂；寺庙建筑有壁山寺、财神庙、张爷庙、玉皇庙、马王庙。即此便构成一条正街和河坝场等七条街巷的完整集镇。远近商贾陆续云集，沿街商店、摊贩林立，茶业商号已达数十余家。木材、煤炭、茶叶、大米和杂粮等五大市场的吞吐量极为壮观，新场地区素有“五大市场”之称，老百姓俗称“母猪场”。人们称这一新建的市场叫“新场”，后又更名为清源市。数百年来，新场镇就是客商云集、商贸兴旺的场镇，是大邑县的一个重要集镇，是邛大两县山区农副产品的重要集散地，素有“一新（场），二唐（场），三灌口（场）”之说。大邑县志载，清朝光绪年间，云南学政张锡荣拜霭出阝江镇伍嵩生（字肇龄，翰林院编修，侍讲学士，乃光绪皇帝蒙师），他夜宿清源市头堰客栈，被清源市的自然风光及繁荣景象深深打动，连夜写诗赞美清源市：花外斜阳晚，云峰暗几层。人声三里市，春夜一街灯。竹屋容高枕，桃源梦武陵。床头三尽剑，气欲作龙腾。

民国初期推行区团制，改西乡甲为西三区。清源市隶属于四川省建昌道大邑县西三区，区治不变。民国十五年，将区政职称改为团总。清源市亦改置为团总，隶属不变，其团总治，设于今新场乡中心学校址。民国二十九年，国民 军事委员会复令整编保甲，废联保置乡。清源市正式命名为清源乡、乡设乡公所。民国三十二年，四川省大邑县县长吴国义，报称“当前清源之匪患既诛”，“有当除旧布新”，命清源乡改为新新场，亦称新新乡，沿用至新中国建立。

中华人民共和国成立后，仍沿用“新新乡”之名。1958年10月，新场镇建制撤销，其行政区域还属新新乡，同时成立清源人民公社。1968年11月，公社革命委员会成立，称新场公社。同时新场镇革命领导小组成立，隶属公社革命委员会。1985年9月，新场乡建制撤销，其行政区域并入新场镇。

2新场镇的历史人物

朱国盛（明万历年间人），字敬韬，新场人。明万历三十八年（1601年）进士，历官太常寺卿。画山水得宋米南宫子朱友仁笔意，董文敏题其画云：“敬韬作朱虎儿墨戏不减高尚书，阅此欲焚吾砚。”期推许如此。为纪念其祖镗父泗，于新场镇建跨街石牌楼一座，名曰“三世二品坊”。

叶有声（明万历年间人）字君实，号震隐，新场人。明万历四十三年（1615年）举，顺天乡试第一，四十四年（1616年）进士。由候官令擢礼科给事中，条陈勤政、治体、言路、仕途四事。崇祯初，如授浙江副使，累迁河南按察使， 狱决无留狱。后迁江西右布政使，拜大理寺卿，都察院左副都御使，召时，陈兵食利敝甚悉，为言者所中，免官。后复召拜兵部侍郎，不就，屏居村市，与兄有容、有成白首怡怡，卒年79岁。

叶映榴（1642-1688）号苍岩，新场人。清顺治十八年（1616年）进士，授庶吉士，历任礼部郎中、陕西提学、湖北粮道。康熙南巡，亲书“忠节”匾赐其家。

闵泽（清康熙年间人）字雨芬。清康熙三十一年（1692年）大旱，众人议论开闸港，泽认为申请往返需时日，缓慢不及，不若开一小港，节约而又迅速，众人从之，禾苗果然得活。清康熙四十七年（1708年）大饥，泽设粥厂捐赈。

叶凤毛（清雍正年间人）字超宗，号恒斋，清雍正八年（1730年）授内阁中书，转任典籍，历官十年。后因病奉母，回归故里，后患疟疾，自写墓志而卒，年七十二。生性俭约，不谋私利，不论人长短，视生死穷达都一样，修葺南屏诗屋自撰记一篇。平生嗜古力学，考证详核，诗境渊远，文效欧曾，工行草书。著有《重建闸港桥碑记》《说学斋经志》《内阁小志》等。

3新场古镇的古镇名称由来

新场建镇约在南宋建炎二年（公元1128年），至今有800余年的历史，得名源于下沙盐场之南迁形成新的盐场，故名“新场”，元代初年，即有两浙盐运司署松江分司迁衙于此，是一座因盐而成、因盐而兴的江南古镇。

随着盐业的不断发展，商人盐贩纷纷聚集到这里，于是新场人口急剧增加。当时镇区歌楼酒肆，商贾云集，其繁华程度曾一度超过上海县城，有“新场古镇赛苏州”之誉，是当时浦东平原上的第一大镇。后来因盐场变迁以及战乱等变化，曾几经兴衰，但新场镇仍是一个很有文化气息的江南水乡古镇。新场古镇上穿镇而过的狭窄河道，雕刻精致的一座座石拱桥，傍水而筑的民居，高垒的石驳岸，沿河人家的一座座马鞍形的水桥，这与周庄、朱家角等地的小镇非常相似。

新场镇文化教育历来发达。早在宋元年间，即有瞿士彦在这里创办义学。在南汇县志中曾有新场镇“科第两朝称盛”的记载，“南屏书屋”之类吟诗泼墨的场所有20多处。光绪28年已有女子学堂，30年代，镇上中小学已俱备。解放后，文化教育事业进一步发展。80年代，全国第一个联合创办的“社镇文化中心”在新场镇成立，有“小镇大世界”的美称。曾多次受到国家文化部的表彰，是全国著名的农村文化中心先进集体之一。

4求新场镇桥的历史与介绍

新场古镇素有“十三牌楼九环龙，小小新场赛苏州”之誉，牌坊和拱桥是当地的两大骄傲。

在新场，几乎每走一段，都可以邂逅老牌坊或是古拱桥。其中，“三世二品”牌坊是在新场人心目中意义不一般的牌坊，虽然这块牌坊是新修缮的，但它的原型却来自于明朝万历年间，这块巨大的牌坊记录了新场在历史上的显赫历史，还没进古镇之前就可以看到了。

拱桥也是新场随处可见的景致，蜿蜒的河水静静地流过，小桥、流水勾勒出一派水乡风情。新场人把这些古石拱桥称为环龙桥，历史上最有名的就是“九环龙”，不过，如今在新场，虽然也可以见到一些由元、明、清三个朝代留下来的环龙桥遗迹，但大多经历岁月的洗礼，空留些许印记而已。

小巷夹着青青的小河。河上每隔10米就横出一座小桥，样式各异，最有名的一座叫千秋桥。河靠岸的一侧有雕花的石栏，石栏边植着年代久远的香樟树，阳光洒下来的时候，被地上的树影剪成一块块支离破碎的光斑。

5新场乡的行政区划

新场历史悠久，于民国30年以雷氏为首新建故名。1951年与土门分乡后、成立新场乡人民 ，隶属于南充县李渡区。1992年9月撤区扩镇，新场合并入李渡镇设立办事处。1993年9月区划调整，划归嘉陵区管辖，1997年5月单列。

新场乡位于嘉陵区南部、嘉陵江左岸，东与石圭、土门毗邻。南与临江隔江相望，西与李渡隔江对峙，北与羊口、河西、溪头临界。嘉陵江由北向南，流经竹林湾、郭村坝、斗蓬寨、关圣寨、长沟、羊呼坝、经家桥等7个村，乡内流长13公里，全乡共有客渡船21艘，占嘉陵区客船的近1/3。距嘉陵区城约37公里，幅员面积215平方公里，辖竹林湾、郭村坝、斗蓬寨、风火墙、柏树坪、关圣寨、长沟、羊呼坝、经家桥、柏树湾等10个行政村，87个社，农业户数3667户，农业人口13259人，耕地总面积834839亩，其中水田4340亩，旱地400839亩。

6新场古镇的地理环境

大邑县新场镇位于成都平原西部与邛崃山脉的山丘坝交汇处，新场东达县城至成都58千米，西经临邛古蜀道可通康、藏； 南由水路直达新津、嘉洲，北连出阝江、天宫庙、花水湾和西岭雪山，《大邑县志》记载：以县城为中心出西门，经黄土桥、灯笼场、清源市、扇子街，过出江，入邛崃的西禅寺、土地垭、三坝场等，再回大邑兴隆场，双河场，越横山岗，通天全县。新场镇原名清源市，清代雍正年间因逐渐取代了明嘉靖以来新场镇头堰村的扇子街集市，兴场设市，故人称 “新场”。新场镇是临近农产品的集散地。至今在新场镇的民间还保留有古时“一新、二唐、三灌口”的说法，意思是在大邑的场镇中规模最 大、经济最繁荣的首数新场镇。同时还有“石人对石虎，银子万万五”的民谣，意为新场的石虎与邛崃市茶园乡西禅寺前的石人之间的某处一个宝藏，藏有大量的金银。还有一个民谣是 “大水冲出三千贯”，至今距石虎庙约一华里处还以一个“三仙观” （三千贯）的小奄。从这些世代流传的口头俗语中，足以看出古时新场镇商品经济的繁荣。

四川大邑县新场镇兴起于明朝嘉庆年间，清康熙年间，陆续有外省客商云集，由于地处山丘与平原交界处，地理位置有利，水陆便通，新场镇在明清时期外省会馆、商贾云集，成为远近闻名的商贸繁荣集镇。如今，会馆虽已不在，但古街上昔日大户商贾古色古香的建筑仍大量保存完好，境内文物古迹如佛子岩、川王宫、虎跳出河第一溪等仍然保存完好。走在新场古镇老街上，一片片保存完好的清朝川西民居建筑群，青砖青瓦木柱木楼，整个街道布局成二纵二横井字型，建筑多为镇楼形式，大部分都保护得较为完好 。

新场古镇是茶马古道上的历史文化名镇之一。古镇建筑面积达数十万平方米，是四川规模最大、保存最为完好的西蜀水乡古镇，房屋大都为清朝、民国时期建筑；有保存完好的儒、释、道三教合一的明代建筑川王宫、石刻佛子岩等。古镇有保存完好的清朝川西民居建筑，建筑面积达20万平方米，古建筑的雕梁画栋十分古朴美观，鳞次栉比的封火墙群保存完好，街道布局呈船字形，出阝江河依镇而伴，二堰河贯穿整个古镇。2008年新场古镇被建设部和国家文物局命名为“中国历史文化名镇”，跻身“中国历史文化名镇”之列。

2012年9月底，新场古镇通过国家AAAA级旅游景区验收。

新场古镇位于成都平原西部，是大邑西部最早的建制镇，属山丘坝兼有的地区，交通便利，东到县城10千米，距成都58千米，成温邛高速王泗、新场出口距新场古镇45千米， 新场古镇始建于东汉时期，兴起于明朝嘉靖年间，西与邛崃接壤，南连王泗镇，北通出江镇、花水湾和西岭雪山，是茶马古道上历史文化名镇之一，有着丰富多彩民俗文化和农耕文化。2008年12月23日被中华人民共和国住房和城乡建设部、国家文物局授予“中国历史文化名镇”。

古镇有西岭雪山丰富而充足的出江河水经头堰河、二堰河、三堰河穿镇而过，将新场古镇环绕。08年开始打造古镇的时候，我们又在主要街道上全部引入了活水，将来时机成熟时，走在新场古镇的任何地方都可以听到涣涣的流水声，这就是新场古镇被称为“天府水乡”的原因。

从新场古镇四个字，我们就会感觉到这是一个非常特殊的古镇，那么这个古镇最大的特色用四个字来形容就在于它的“亦古亦新”。

古，是指新场有着深厚的历史文化底蕴。它始建于东汉末年，距今已有近两千年的历史。新场，位于山区、丘陵和平坝的交融地带，古称思安寨，因其东距成都，西邻邛崃，南有水路通新津，北可达西岭雪山，自古以来就是兵家必争的关口要地和客商云集的商贸重镇。数百年来，这里的木材、煤炭、茶叶、大米和杂粮等物资的吞吐量极为壮观，素有“五大市场”之称，是茶马古道和南方丝绸之路的重镇之一。直到现在，新场仍然保留着传统的赶集习俗，每逢2、4、7、10，附近山区的农民和百姓都会挑着箩筐、背着背篓来这里赶集，所以也有人称新场是一场“南方丝绸之路上千年不散的集市”。

清朝光绪年间，云南学政张锡荣拜霭出江镇伍嵩生（字肇龄，翰林院编修，侍讲学士，乃光绪皇帝蒙师），经新场古镇（旧称清源市），被清源市的自然风光及繁华景象深深打动而写诗赞美：“花外斜阳晚，云峰暗几层。人声三里市，春夜一街灯。竹屋容高枕，桃源梦武陵。床头三尺剑，气欲作龙腾。”

文人陈凤鸣用了一副对联描述当时的清源市：清气接雾山，霞蔚云蒸，人文焕发；源头来出水，地杰人灵，明哲挺生。

7四川省达州市宣汉县冬乡镇秧田村历史人物有哪些

会的报表昨年都出来老附表1四川省重点水源工程近期建设规划项目涉及的行政区域序号市州县级行政区工程名称1成都市龙泉驿区大桥沟水库、两河口水库、郑家水库金堂县东风水库扩建、红旗水库引水工程、东风-羊毛沟水库、连通工程、上良水库扩建新津县王家湾水库、石马堰引水工程2自贡市沿滩区狸狐洞水库、黑坑沱水库、天宫凼水库扩建荣县双龙桥水库、巴壁沱水库、李子坝水库、柏林坳水库、付家山水库富顺县高峒水库扩建、鹅项颈水库3攀枝花仁和区观音岩引水工程、大竹河水库、跃进水库引水工程、石窝铺水库米易县马鞍山水库、观音桥水库、麻陇至晃桥引水工程、前进渠盐边县藤桥河引水工程、彪水岩水库、小河沟水库4泸州市江阳区双河水库扩建、松溪水库扩建、金河水库纳溪区黄桷坝水库、渣口岩水库、河坝水库、四方碑水库扩建泸县三星桥水库、虎耳岩水库扩建、嘉明引水工程、庆丰水库、河溪子水库扩建合江县锁口水库、农会桥水库扩建、尧房水库、天星桥水库、五明水库扩建叙永县倒流河引水工程、木瓦房引水工程、双凤引水工程、高木顶水库、夜珠塘水库、玉龙水库、岩腔湾水库扩建古蔺县观文水库、二郎引水工。

会的报表昨年都出来老附表1四川省重点水源工程近期建设规划项目涉及的行政区域序号市州县级行政区工程名称1成都市龙泉驿区大桥沟水库、两河口水库、郑家水库金堂县东风水库扩建、红旗水库引水工程、东风-羊毛沟水库、连通工程、上良水库扩建新津县王家湾水库、石马堰引水工程2自贡市沿滩区狸狐洞水库、黑坑沱水库、天宫凼水库扩建荣县双龙桥水库、巴壁沱水库、李子坝水库、柏林坳水库、付家山水库富顺县高峒水库扩建、鹅项颈水库3攀枝花仁和区观音岩引水工程、大竹河水库、跃进水库引水工程、石窝铺水库米易县马鞍山水库、观音桥水库、麻陇至晃桥引水工程、前进渠盐边县藤桥河引水工程、彪水岩水库、小河沟水库4泸州市江阳区双河水库扩建、松溪水库扩建、金河水库纳溪区黄桷坝水库、渣口岩水库、河坝水库、四方碑水库扩建泸县三星桥水库、虎耳岩水库扩建、嘉明引水工程、庆丰水库、河溪子水库扩建合江县锁口水库、农会桥水库扩建、尧房水库、天星桥水库、五明水库扩建叙永县倒流河引水工程、木瓦房引水工程、双凤引水工程、高木顶水库、夜珠塘水库、玉龙水库、岩腔湾水库扩建古蔺县观文水库、二郎引水工程、盐井河提灌站、香樟水库、刘家水库、跃进-火马水库连通工程、怀场水库5德阳市旌阳区德阳市城市供水工程中江县石泉水库、凯江湖水库、南华引水工程罗江县 秀水河引水工程、凯江河引水工程6绵阳市涪城区双胜水库、通江水库游仙区 胜利水库补水工程、前进水库扩建三台县祠堂湾水、张家沟水库、肖家湾水库扩建、太平沟水库扩建盐亭县梅花水库、红旗水库、龙门水库安县草溪河水库梓潼县 凤凰水库、建新水库、高板桥水库北川县 南丰村人饮工程、沙坝供水工程平武县南坝场镇供水隧道工程、县城供水工程、平通场镇供水工程、水晶场镇供水工程江油市 中兴水库扩建、宫桩水库7广元市元坝区梅岭关水库、紫云水库连通工程、工农新华水库连通工程、自力水库连通工程、高峰八一水库连通工程、雷家河水库朝天区 双峡湖水库、协议水库、源溪水库旺苍县小王沟水库、三合水库、龙家河水库、班竹林水库青川县东阳水库、乔庄河连通工程、清江河连通工程剑阁县亭子口龙水泵站、柳场河水库、下寺水厂引水工程、剑门水库苍溪县乐园水库、柴闲沟水库、洞子沟水库、伏家沟水库扩建、罐子坝水库8遂宁市船山区 陡坡子水库扩建、三江桥水库安居区 三仙湖水库、萝卜园水库蓬溪县鲤鱼岩水库、板板桥水库、三五水库扩建、高升一水库扩建、李子园水库射洪县上游水库扩建、群英水库扩建、武引-大龙山水库补水工程大英县祥凤寨水库、寸塘口水库扩建、弯滩河-星花补水工程、寸塘口-五五补水工程、寸塘口-四五补水工程9内江市东兴区联合水库、五星水库扩建、闪电冲水库、雷家庙水库威远县 象鼻咀水库、大石包水库隆昌县黑水凼水库、隆柏引水工程、长桥水库、古堰水库10乐山市犍为县月咡坝水库扩建井研县 大佛-高家寺、战斗等水库连通工程、黑龙滩南干渠至研经镇引水工程、井研至三教乡引水工程、大佛水库至研城镇引水工程沐川县金王寺水库11南充市顺庆区铜鼓沟水库、老鹰寺水库、大垭口水库、学平水库高坪区长乐磨尔滩引水工程、东观响水滩引水工程、胜观磨尔滩引水工程、玄武湖水库、双叉河水库、李子沟水库、会龙聚龙水库提水工程、嘉陵江青居提水工程嘉陵区文家沟水库、大石岩水库、玄祖庙水库、嘉陵区打井工程21处南部县上游水库县城供水工程、小岭水库、福德水库、花林宫水库、四面山水库、九道湾水库、葫芦湾水库、南天洞水库营山县鹅项颈提水站（幸福水库补水工程）、兰家坪水库、双河口水库、明德水库、长滩河水库蓬安县三元水库扩建、九龙水库、田家沟水库扩建、幸福沟水库引水工程、新河水库引水工程仪陇县油房沟水库、七一水库、前进水库、相灵水库、王家河水库、双河水库、团包水库、罗家湾水库、插旗水库、解放水库扩。

姓名：姜文(原名：姜小军)

性别：男

出生：1963年1月5日

星座：牧羊座

血型：B型

身高：180cm

体重：80kg

学历：大学

籍贯：河北唐山

1963年1月5日生于中国河北唐山市。

1980年考入中央戏剧学院表演系。

1984年毕业于中戏，同年进入中国青年艺术剧院，主演了《家庭大事》《高加索灰阑记》等优秀剧目。1996年调入中央戏剧学院戏剧研究所。全国政协委员。

1985年，主演**《末代皇后》中“溥仪”(导演陈家林)。

1986年，主演**《芙蓉镇》中“老右派秦书田”，获中国第十届百花奖最佳男演员奖。(导演谢晋)

1987年，主演中法合拍影片《花轿泪》。

1987年，主演**《红高粱》中“我爷爷”。(导演张艺谋)

1988年，主演**《春桃》中“刘向高”，获中国第十二届百花奖最佳男演员奖。(导演凌子风)

1989年，主演**《本命年》中“李慧泉”。(导演谢飞)

1990年，主演**《大太监李莲英》中“李莲英”(导演田壮壮)

1992年，主演中港合拍**《龙腾中国》(又名《狭路英豪》)。(导演周晓文、文隽)

1993年，主演电视连续剧《北京人在纽约》中“王起明”，获中国第十二届电视“金鹰奖”最佳男演员奖。(导演郑晓龙、冯小刚)

1993年，首次自编自导根据王朔小说改就的影片《阳光灿烂的日子》，获第五十一届意大利威尼斯国际**节、新加坡第八届国际**节最佳男演员奖。荣获96年台湾“金马奖”最佳影片、最佳导演、剧本改编、最佳男主角、最佳摄影、最佳音效六项大奖。美国《时代周刊》在95年底将其评为“九五年度全世界十大最佳**”之榜首;97113又被美国《时代周刊》评为“96年度全世界令人赞绝的、至今渴望观看的七部影片”之一。人们一致公认这是一部从内容到形式都全新的中国**，它的出现标志着中国**跨入了一个新的时代。97年9月，《阳光灿烂的日子》作为“重点介绍影片”参加日本福冈国际**节，理由是该片在日本全国发行获得优异成绩。

1995年，友情出演**《宋家皇朝》三姊妹的父亲“宋查理”(导演香港张婉婷),获第17届香港**金像奖最佳男配角奖。

1995年，主演**《秦颂》中“秦始皇”。(导演周晓文)

1996年，监制电视连续剧《一场风花雪月的事》。(导演赵宝刚)

1996年，主演**《有话好好说》中“小帅”。(导演张艺谋)

由姜文导演的影片《阳光灿烂的日子》、由姜文主演的**《有话好好说》分别创近年来**发行(包括中外**在内)的两大最高票房记录。

1997年10月，出版《一部影片的诞生》，该书除对《阳光》一片的诞生、获奖、发行做全面记叙和总结之外，还收录了姜文所著《阳光灿烂的日子》文学剧本及完成台本。

1997年11月，姜文作为在**方面“做出杰出贡献的人士”，受意大利**文化界的邀请，并由意大利**文化界主办，在意大利五大城市举办“姜文主演、导演个人**回顾展”。

1998年，主演话剧《科诺克或医学的胜利》。

1998年8月，改编并导演新**《鬼子来了》，并在片中担任男主角。

2001年5月，监制并主演**《寻枪》。

2001年8月——2002年1月，主演**《天地英雄》。

姜文主演/导演影片及个人参加国际影节交流活动简况

1987年，**《末代皇后》参加叙利亚第5届大马士革国际**节(潘虹获最佳女演员奖)；巴西第4届里约国际**电视节获评委会特别奖。

1988年，**《红高粱》参加第38届西柏林国际**节获金熊奖；第5届津巴布韦国际**节获最佳影片奖；第35届澳大利亚悉尼国际**节**评论奖；摩洛哥第1届马拉卡什国际**电视节导演张艺谋获“大阿特拉斯”金奖。

同年，**《芙蓉镇》参加第26届捷克卡罗维发利国际**节获水晶球奖；第33届西班牙瓦亚多利德国际**节获评委特别表彰奖、观众奖。

1989年，**《红高粱》参加第16届比利时布鲁塞耳国际**节获评委会最佳影片奖。

同年，**《芙蓉镇》参加第5届法国蒙彼利埃**节获金熊猫奖；第40届捷克劳动人民**节获荣誉奖。

1990年，**《芙蓉镇》参加德国**家协会颁发1989年发行影片最佳外国故事片评论奖。

同年，**《本命年》参加第40届西柏林国际**节获银熊奖。

1994年，自编自导**《阳光灿烂的日子》参加第51届意大利威尼斯国际**节获最佳男演员奖。

1995年，**《阳光灿烂的日子》参加第8届新加坡国际**节获最佳男演员奖。

同年，个人出席旧金山国际**节；法国秋季艺术节。

1996年，**《阳光灿烂的日子》参加台湾**金马奖，获最佳影片、最佳导演、最佳剧本改编、最佳男主角、最佳摄影、最佳音效六项大奖。

1997年4月13日，参加香港第16届**金像奖颁奖，为最佳导演奖获奖者颁奖。

1997年9月，《阳光灿烂的日子》作为“重点介绍影片”参加日本福冈国际**节。理由是该片在日本全国发行获得优异成绩。

1997年10月，出版《一部影片的诞生》，该书除对《阳光》一片的诞生、获奖、发行做全面记叙和总结之外，还收录了姜文所著《阳光灿烂的日子》文学剧本及完成台本。

1997年11月，姜文作为在**方面“做出杰出贡献的人士”，受意大利**文化界的邀请，并由意大利**文化界主办，在意大利五大城市举办“姜文主演、导演个人**回顾展”。

1998年，主演话剧《科诺克或医学的胜利》。

1998年8月，改编并导演新**《鬼子来了》，并在片中担任男主角。

2000年影片《鬼子来了》获法国戛纳**节大奖。

2001年影片《鬼子来了》获美国夏威夷**节最佳影片奖。

2001年5月，监制并主演**《寻枪》。

2001年8月——2002年1月，主演**《天地英雄》。

20003年《绿茶》。

回答者：dmang - 助理 三级 4-13 23:07

中国成长起来的影帝---姜文

姜文在中国**中是不可缺少的。和其他**人不同的是，他看起来并没有太多的"地下性"--他什么都拍，长篇电视剧、情景喜剧、谢晋**、谢飞**、张艺谋**、乡村混混、城市痞子、嗑嗑巴巴的底层青年、浪迹纽约的大提琴手甚至民国时期的大名人。在他的各种角色中似乎看不出有什么特别的关联，然而有一个不可否认的事实就是，只要是有他出演的影视作品，就一定是能够在中国影视史上写上一大笔的。

1963年生，姜文是河北唐山人，毕业于北京中央戏剧学院表演系，不到三十岁已主演六部代表作：《末代皇后》、《芙蓉镇》、《红高粱》、《本命年》、《春桃》和《大太监李莲英》。这几部影片，再加上他在九十年代末期主演的《秦颂》及《有话好好说》，奠定了他在中国当今影坛影帝的地位。

姜文除了在表演艺术上一再证明他独特的创造能力，在**编导方面也不断显示出其不凡的艺术才华。1994年他自编自导的第一部作品《阳光灿烂的日子》，将几位少年在文革年代的成长与欲望，开放舒畅的展现出来，影片获威尼斯影展最佳男主角奖，多项台湾**金马奖大奖。

姜文执导的第二部作品《鬼子来了》，描述抗日战争时期，村民因处置两名日军俘虏而引发的悲剧，影片2000年在戛纳影展获评审团大奖，但在国内，却因参展前未通过当局审查而被禁映，姜文也因此进入『三年困难时期』（传三年内不许他导、演影片）。这具讽刺的一幕，一度成为海内外新闻。

姜文说，如果《阳光灿烂》纪录了他三十到三十五岁这段时间的一些想法，那么《鬼子来了》或许便是他三十五到四十岁时的某些感想。他喜欢**可以纪录一个人不同时期人生观的变迁。

当年教过姜文表演的张仁里教授说，姜文从一个演员，后来做了导演，他一点都不奇怪，因为姜文做学生时已是个极有见解的出色人材。北大教授、著名影评人戴锦华称，姜文和张艺谋，是当今中国影坛的两个天才，福将。现在，假如说姜文执导影片有障碍，但至今找他拍片的片约仍有张艺谋的新片《英雄》，及何平执导、好莱坞哥伦比亚公司投资的一部武侠传奇片《Heroes of Heaven and Earth》。姜文特有的一种玩世不恭但又颇为严肃的风格令无数导演与演员为之赞叹。

回答者：挥霍的年代 - 助理 二级 4-13 23:10

姓名：姜文(原名：姜小军)

性别：男

出生：1963年1月5日

星座：牧羊座

血型：B型

身高：180cm

体重：80kg

学历：大学

籍贯：河北唐山

1963年1月5日生于中国河北唐山市。

1980年考入中央戏剧学院表演系。

1984年毕业于中戏，同年进入中国青年艺术剧院，主演了《家庭大事》《高加索灰阑记》等优秀剧目。1996年调入中央戏剧学院戏剧研究所。全国政协委员。

1985年，主演**《末代皇后》中“溥仪”(导演陈家林)。

1986年，主演**《芙蓉镇》中“老右派秦书田”，获中国第十届百花奖最佳男演员奖。(导演谢晋)

1987年，主演中法合拍影片《花轿泪》。

1987年，主演**《红高粱》中“我爷爷”。(导演张艺谋)

1988年，主演**《春桃》中“刘向高”，获中国第十二届百花奖最佳男演员奖。(导演凌子风)

1989年，主演**《本命年》中“李慧泉”。(导演谢飞)

1990年，主演**《大太监李莲英》中“李莲英”(导演田壮壮)

1992年，主演中港合拍**《龙腾中国》(又名《狭路英豪》)。(导演周晓文、文隽)

1993年，主演电视连续剧《北京人在纽约》中“王起明”，获中国第十二届电视“金鹰奖”最佳男演员奖。(导演郑晓龙、冯小刚)

注:最佳男主角=影帝 最佳女主角=影后

例如前不久的香港**金像奖最佳男主角是梁家辉,那么媒体报道称"梁家辉再次称帝",可以看出,影帝这一称呼是最佳男主角的一种俗称

好象没听过最佳男演员这样的奖项吧,除非是某些奖项评选时不分主角与配角了

回答者：远方风景 - 见习魔法师 三级 4-13 23:26

1987年获第十届《大众**》百花奖最佳男演员奖。

1989年获第十二届《大众**》百花奖最佳男演员奖。

回答者：逝如沙 - 童生 一级 4-13 23:32

姜文

个人简历

姓名：姜文(曾用名：姜小军)

出生曰期：1963年1月5曰

1963年1月5曰生于中国河北唐山市。

1984年毕业于中央戏剧学院表演系。同年进入中国青年艺术剧院，主演了《家庭大事》《高加索灰阑记》等优秀剧目。

1985年，主演**《末代皇后》中“溥仪”(导演陈家林)。

1986年，主演**《芙蓉镇》中“老右派秦书田”，获中国第十届百花奖最佳男演员奖。(导演谢晋)

1987年，主演中法合拍影片《花轿泪》，主演**《红高粱》中“我爷爷”。

1988年，主演**《春桃》中“刘向高”，获中国第十二届百花奖最佳男演员奖。

1989年，主演**《本命年》中“李慧泉”。

1990年，主演**《大太监李莲英》中“李莲英”(导演田壮壮)

1992年，主演中港合拍**《龙腾中国》(又名《狭路英豪》)。

1993年，主演电视连续剧《北京人在纽约》中“王起明”，获中国第十二届电视“金鹰奖”最佳男演员奖。

1993年，首次自编自导根据王朔小说改就的影片《阳光灿烂的曰子》，获第五十一届意大利威尼斯国际**节、新加坡第八届国际**节最佳男演员奖。荣获96年台湾“金马奖”最佳影片、最佳导演、剧本改编、最佳男主角、最佳摄影、最佳音效六项大奖。美国《时代周刊》在95年底将其评为“九五年度全世界十大最佳**”之榜首;97113又被美国《时代周刊》评为“96年度全世界令人赞绝的、至今渴望观看的七部影片”之一。人们一致公认这是一部从内容到形式都全新的中国**，它的出现标志着中国**跨入了一个新的时代。97年9月，《阳光灿烂的曰子》作为“重点介绍影片”参加曰本福冈国际**节，理由是该片在曰本全国发行获得优异成绩。

1995年，友情出演**《宋家皇朝》三姊妹的父亲“宋查理”，获第17届香港**金像奖最佳男配角奖，主演**《秦颂》中“秦始皇”。

1996年，监制电视连续剧《一场风花雪月的事》，主演**《有话好好说》中“小帅”。由姜文导演的影片《阳光灿烂的曰子》、由姜文主演的**《有话好好说》分别创近年来**发行(包括中外**在内)的两大最高票房记录。

1997年10月，出版《一部影片的诞生》，该书除对《阳光》一片的诞生、获奖、发行做全面记叙和总结之外，还收录了姜文所著《阳光灿烂的曰子》文学剧本及完成台本。1997年11月，姜文作为在**方面“做出杰出贡献的人士”，受意大利**文化界的邀请，并由意大利**文化界主办，在意大利五大城市举办“姜文主演、导演个人**回顾展”。

1998年，主演话剧《科诺克或医学的胜利》。1998年8月，改编并导演新**《鬼子来了》，并在片中担任男主角。

2001年5月，监制并主演**《寻枪》。2001年8月——2002年1月，主演**《天地英雄》。

姜文主演/导演影片及个人参加国际影节交流活动简况：

1987年，**《末代皇后》参加叙利亚第5届大马士革国际**节(潘虹获最佳女演员奖)；巴西第4届里约国际**电视节获评委会特别奖。

1988年，**《红高粱》参加第38届西柏林国际**节获金熊奖；第5届津巴布韦国际**节获最佳影片奖；第35届澳大利亚悉尼国际**节**评论奖；摩洛哥第1届马拉卡什国际**电视节导演张艺谋获“大阿特拉斯”金奖。

同年，**《芙蓉镇》参加第26届捷克卡罗维发利国际**节获水晶球奖；第33届西班牙瓦亚多利德国际**节获评委特别表彰奖、观众奖。

1989年，**《红高粱》参加第16届比利时布鲁塞耳国际**节获评委会最佳影片奖。 同年，**《芙蓉镇》参加第5届法国蒙彼利埃**节获金熊猫奖；第40届捷克劳动人民**节获荣誉奖。

1990年，**《芙蓉镇》参加德国**家协会颁发1989年发行影片最佳外国故事片评论奖。 同年，**《本命年》参加第40届西柏林国际**节获银熊奖。

1994年，自编自导**《阳光灿烂的曰子》参加第51届意大利威尼斯国际**节获最佳男演员奖。

1995年，**《阳光灿烂的曰子》参加第8届新加坡国际**节获最佳男演员奖。同年，个人出席旧金山国际**节；法国秋季艺术节。

1996年，**《阳光灿烂的曰子》参加台湾**金马奖，获最佳影片、最佳导演、最佳剧本改编、最佳男主角、最佳摄影、最佳音效六项大奖。

1997年4月13曰，参加香港第16届**金像奖颁奖，为最佳导演奖获奖者颁奖。1997年9月，《阳光灿烂的曰子》作为“重点介绍影片”参加曰本福冈国际**节。理由是该片在曰本全国发行获得优异成绩。1997年10月，出版《一部影片的诞生》，该书除对《阳光》一片的诞生、获奖、发行做全面记叙和总结之外，还收录了姜文所著《阳光灿烂的曰子》文学剧本及完成台本。1997年11月，姜文作为在**方面“做出杰出贡献的人士”，受意大利**文化界的邀请，并由意大利**文化界主办，在意大利五大城市举办“姜文主演、导演个人**回顾展”。

1998年，主演话剧《科诺克或医学的胜利》。1998年8月，改编并导演新**《鬼子来了》，并在片中担任男主角。

2000年影片《鬼子来了》获法国戛纳**节大奖。2001年影片《鬼子来了》获美国夏威夷**节最佳影片奖。2001年5月，监制并主演**《寻枪》。2001年8月——2002年1月，主演**《天地英雄》。

1994年，自编自导**《阳光灿烂的曰子》参加第51届意大利威尼斯国际**节获最佳男演员奖。

从上看来 他确实是影帝

我想最佳男主角,最佳男演员,影帝的称号只不过是不同奖项的称谓的区别

回答者：cadivy - 助理 二级 4-13 23:36

不知道楼主的影帝是什么概念，根本没影帝这一奖项，都是认为的根据演员当年的表现和成绩 加上获得奖项（最佳演员）所公众评论的`

上两楼有人概括了姜文的获奖经历，根据你自己的猜测哪一年得影帝呢？拿外国的 金·凯瑞 来讲吧，他没获得过奥斯卡，可其他人公认他为影帝，公认他没无冕之王， 换个例子，如 爱迪生没有获得过诺贝尔一样，影帝只是个称号，影帝是人们心中的位置，而非奖项

回答者：邂逅颓废 - 见习魔法师 三级 4-14 08:57

他是影帝，在中国和外国都比较有名气。他还得过嘎纳影帝的 。

1989年获第十二届《大众**》百花奖最佳男演员奖。

1987年获第十届《大众**》百花奖最佳男演员奖。

回答者：forever_I - 助理 二级 4-14 10:42

不是

回答者：书票 - 试用期 一级 4-14 14:43

myno

回答者：桃花妹 - 魔法学徒 一级 4-14 14:48

中国成长起来的影帝---姜文

姜文在中国**中是不可缺少的。和其他**人不同的是，他看起来并没有太多的"地下性"--他什么都拍，长篇电视剧、情景喜剧、谢晋**、谢飞**、张艺谋**、乡村混混、城市痞子、嗑嗑巴巴的底层青年、浪迹纽约的大提琴手甚至民国时期的大名人。在他的各种角色中似乎看不出有什么特别的关联，然而有一个不可否认的事实就是，只要是有他出演的影视作品，就一定是能够在中国影视史上写上一大笔的。

1963年生，姜文是河北唐山人，毕业于北京中央戏剧学院表演系，不到三十岁已主演六部代表作：《末代皇后》、《芙蓉镇》、《红高粱》、《本命年》、《春桃》和《大太监李莲英》。这几部影片，再加上他在九十年代末期主演的《秦颂》及《有话好好说》，奠定了他在中国当今影坛影帝的地位。

姜文除了在表演艺术上一再证明他独特的创造能力，在**编导方面也不断显示出其不凡的艺术才华。1994年他自编自导的第一部作品《阳光灿烂的日子》，将几位少年在文革年代的成长与欲望，开放舒畅的展现出来，影片获威尼斯影展最佳男主角奖，多项台湾**金马奖大奖。

姜文执导的第二部作品《鬼子来了》，描述抗日战争时期，村民因处置两名日军俘虏而引发的悲剧，影片2000年在戛纳影展获评审团大奖，但在国内，却因参展前未通过当局审查而被禁映，姜文也因此进入『三年困难时期』（传三年内不许他导、演影片）。这具讽刺的一幕，一度成为海内外新闻。

姜文说，如果《阳光灿烂》纪录了他三十到三十五岁这段时间的一些想法，那么《鬼子来了》或许便是他三十五到四十岁时的某些感想。他喜欢**可以纪录一个人不同时期人生观的变迁。

当年教过姜文表演的张仁里教授说，姜文从一个演员，后来做了导演，他一点都不奇怪，因为姜文做学生时已是个极有见解的出色人材。北大教授、著名影评人戴锦华称，姜文和张艺谋，是当今中国影坛的两个天才，福将。现在，假如说姜文执导影片有障碍，但至今找他拍片的片约仍有张艺谋的新片《英雄》，及何平执导、好莱坞哥伦比亚公司投资的一部武侠传奇片《Heroes of Heaven and Earth》。姜文特有的一种玩世不恭但又颇为严肃的风格令无数导演与演员为之赞叹。

回答者：小闻子 - 见习魔法师 二级 4-14 18:10

帝级人物

回答者：莫默默默 - 魔法学徒 一级 4-14 19:00

姜文(原名：姜小军)

性别：男

出生：1963年1月5日

星座：牧羊座

血型：B型

身高：180cm

体重：80kg

学历：大学

籍贯：河北唐山

1963年1月5日生于中国河北唐山市。

1980年考入中央戏剧学院表演系。

1984年毕业于中戏，同年进入中国青年艺术剧院，主演了《家庭大事》《高加索灰阑记》等优秀剧目。1996年调入中央戏剧学院戏剧研究所。全国政协委员。

1985年，主演**《末代皇后》中“溥仪”(导演陈家林)。

1986年，主演**《芙蓉镇》中“老右派秦书田”，获中国第十届百花奖最佳男演员奖。(导演谢晋)

1987年，主演中法合拍影片《花轿泪》。

1987年，主演**《红高粱》中“我爷爷”。(导演张艺谋)

1988年，主演**《春桃》中“刘向高”，获中国第十二届百花奖最佳男演员奖。(导演凌子风)

1989年，主演**《本命年》中“李慧泉”。(导演谢飞)

1990年，主演**《大太监李莲英》中“李莲英”(导演田壮壮)

1992年，主演中港合拍**《龙腾中国》(又名《狭路英豪》)。(导演周晓文、文隽)

1993年，主演电视连续剧《北京人在纽约》中“王起明”，获中国第十二届电视“金鹰奖”最佳男演员奖。(导演郑晓龙、冯小刚)

1993年，首次自编自导根据王朔小说改就的影片《阳光灿烂的日子》，获第五十一届意大利威尼斯国际**节、新加坡第八届国际**节最佳男演员奖。荣获96年台湾“金马奖”最佳影片、最佳导演、剧本改编、最佳男主角、最佳摄影、最佳音效六项大奖。美国《时代周刊》在95年底将其评为“九五年度全世界十大最佳**”之榜首;97113又被美国《时代周刊》评为“96年度全世界令人赞绝的、至今渴望观看的七部影片”之一。人们一致公认这是一部从内容到形式都全新的中国**，它的出现标志着中国**跨入了一个新的时代。97年9月，《阳光灿烂的日子》作为“重点介绍影片”参加日本福冈国际**节，理由是该片在日本全国发行获得优异成绩。

1995年，友情出演**《宋家皇朝》三姊妹的父亲“宋查理”(导演香港张婉婷),获第17届香港**金像奖最佳男配角奖。

1995年，主演**《秦颂》中“秦始皇”。(导演周晓文)

1996年，监制电视连续剧《一场风花雪月的事》。(导演赵宝刚)

1996年，主演**《有话好好说》中“小帅”。(导演张艺谋)

由姜文导演的影片《阳光灿烂的日子》、由姜文主演的**《有话好好说》分别创近年来**发行(包括中外**在内)的两大最高票房记录。

1997年10月，出版《一部影片的诞生》，该书除对《阳光》一片的诞生、获奖、发行做全面记叙和总结之外，还收录了姜文所著《阳光灿烂的日子》文学剧本及完成台本。

1997年11月，姜文作为在**方面“做出杰出贡献的人士”，受意大利**文化界的邀请，并由意大利**文化界主办，在意大利五大城市举办“姜文主演、导演个人**回顾展”。

1998年，主演话剧《科诺克或医学的胜利》。

1998年8月，改编并导演新**《鬼子来了》，并在片中担任男主角。

2001年5月，监制并主演**《寻枪》。

2001年8月——2002年1月，主演**《天地英雄》。

姜文主演/导演影片及个人参加国际影节交流活动简况

1987年，**《末代皇后》参加叙利亚第5届大马士革国际**节(潘虹获最佳女演员奖)；巴西第4届里约国际**电视节获评委会特别奖。

1988年，**《红高粱》参加第38届西柏林国际**节获金熊奖；第5届津巴布韦国际**节获最佳影片奖；第35届澳大利亚悉尼国际**节**评论奖；摩洛哥第1届马拉卡什国际**电视节导演张艺谋获“大阿特拉斯”金奖。

同年，**《芙蓉镇》参加第26届捷克卡罗维发利国际**节获水晶球奖；第33届西班牙瓦亚多利德国际**节获评委特别表彰奖、观众奖。

1989年，**《红高粱》参加第16届比利时布鲁塞耳国际**节获评委会最佳影片奖。

同年，**《芙蓉镇》参加第5届法国蒙彼利埃**节获金熊猫奖；第40届捷克劳动人民**节获荣誉奖。

1990年，**《芙蓉镇》参加德国**家协会颁发1989年发行影片最佳外国故事片评论奖。

同年，**《本命年》参加第40届西柏林国际**节获银熊奖。

1994年，自编自导**《阳光灿烂的日子》参加第51届意大利威尼斯国际**节获最佳男演员奖。

1995年，**《阳光灿烂的日子》参加第8届新加坡国际**节获最佳男演员奖。

同年，个人出席旧金山国际**节；法国秋季艺术节。

1996年，**《阳光灿烂的日子》参加台湾**金马奖，获最佳影片、最佳导演、最佳剧本改编、最佳男主角、最佳摄影、最佳音效六项大奖。

1997年4月13日，参加香港第16届**金像奖颁奖，为最佳导演奖获奖者颁奖。

1997年9月，《阳光灿烂的日子》作为“重点介绍影片”参加日本福冈国际**节。理由是该片在日本全国发行获得优异成绩。

1997年10月，出版《一部影片的诞生》，该书除对《阳光》一片的诞生、获奖、发行做全面记叙和总结之外，还收录了姜文所著《阳光灿烂的日子》文学剧本及完成台本。

1997年11月，姜文作为在**方面“做出杰出贡献的人士”，受意大利**文化界的邀请，并由意大利**文化界主办，在意大利五大城市举办“姜文主演、导演个人**回顾展”。

1998年，主演话剧《科诺克或医学的胜利》。

1998年8月，改编并导演新**《鬼子来了》，并在片中担任男主角。

2000年影片《鬼子来了》获法国戛纳**节大奖。

2001年影片《鬼子来了》获美国夏威夷**节最佳影片奖。

2001年5月，监制并主演**《寻枪》。

2001年8月——2002年1月，主演**《天地英雄》。

20003年《绿茶》。

回答者：dmang - 助理 三级 4-13 23:07

中国成长起来的影帝---姜文

姜文在中国**中是不可缺少的。和其他**人不同的是，他看起来并没有太多的"地下性"--他什么都拍，长篇电视剧、情景喜剧、谢晋**、谢飞**、张艺谋**、乡村混混、城市痞子、嗑嗑巴巴的底层青年、浪迹纽约的大提琴手甚至民国时期的大名人。在他的各种角色中似乎看不出有什么特别的关联，然而有一个不可否认的事实就是，只要是有他出演的影视作品，就一定是能够在中国影视史上写上一大笔的。

1963年生，姜文是河北唐山人，毕业于北京中央戏剧学院表演系，不到三十岁已主演六部代表作：《末代皇后》、《芙蓉镇》、《红高粱》、《本命年》、《春桃》和《大太监李莲英》。这几部影片，再加上他在九十年代末期主演的《秦颂》及《有话好好说》，奠定了他在中国当今影坛影帝的地位。

姜文除了在表演艺术上一再证明他独特的创造能力，在**编导方面也不断显示出其不凡的艺术才华。19

1，《双旗镇刀客》所获奖项：第三届日本夕张国际探险与幻想**节“最佳影片大奖”。

《双旗镇刀客》是由何平执导，高伟、孙海英、王刚等主演的武侠片。影片讲述了男孩“孩哥”按照父亲遗嘱去双旗镇娶与自己定过娃娃亲的“好妹”时遭遇土匪，最终杀死土匪为民除害的故事。该片于1991年在中国大陆上映。

2，《火焰山来的鼓手》所获奖项：第四十二届柏林国际**节“最佳儿童影片奖”。

《火焰山来的鼓手》是由中国儿童**制片厂出品，广春兰执导，库尔班江、阿依努拉主演的剧情片，于1991年在中国上映。

该片讲述了在火焰山下的一个小村庄里，一个艺术天赋很高的农家孩子被艺术团发现，并培养成为一名优秀的鼓手的故事。

3，《大红灯笼高高挂》所获奖项：第48届威尼斯国际**节-银狮奖。

《大红灯笼高高挂》是由中国**合作制片公司出品的剧情片，由张艺谋执导，巩俐、何赛飞、曹翠芬、金淑媛等主演。该片改编自苏童的小说《妻妾成群》。影片围绕封建礼教展开话题，讲述了民国年间一个大户人家的几房姨太太争风吃醋，并引发一系列悲剧的故事。

4，《秋菊打官司》所获奖项：第十四届威尼斯国际**节金狮奖”和“最佳女演员奖”。

《秋菊打官司》是张艺谋执导的农村题材剧情片，由刘恒编剧，巩俐、雷恪生、刘佩琦等主演，于1992年8月31日上映。该片改编自陈源斌的小说《万家诉讼》，讲述了农村妇女秋菊为了向踢伤丈夫的村长讨说法，四处上访，最终诉诸法律的故事。

5，《留守女士》所获奖项：第十六届开罗国际**节（1992年）最佳影片（金字塔金奖）。

《留守女士》是上海**制片厂摄制于1991年，主要剧情为：出国热潮带来了一大批“留守者“,女主人公乃青是一位丈夫在国外的“留守女士”。一次，她邂逅了一位妻子在国外的出租汽车司机嘉东，他们从相识到相互吸引，直至坠入爱河。

一度乃青从丈夫背叛的阴影中走了出来，并使她从情感封闭中解脱出来。然而，乃青和嘉东间的情爱和海誓山盟，并没有彻底解决自身的孤独、困惑、失落和危机。乃青在丧失依附之后，决定去寻找自我的价值。

-双旗镇刀客

-火焰山来的鼓手

-大红灯笼高高挂

-秋菊打官司

-留守女士