电影文学的结构方式有哪些简答题？

首先，看一下什么是**文学？

**文学实际上就是指的**文学剧本。他是区别于"诗歌，小说，戏曲等的文学形式"。

**剧本又是**编剧直接创作或者根据以有的文本文学进行重新改编后形成的文学形式。

**剧本的文学价值包括"作品的思想内容，人物形象，艺术形式上具有的审美价值"。

**文学没有文本文学的想象空间大。**文学除了剧本文字外，还包括解说词，歌词。

**文学狭义方面就是指**剧本，而发展到现代，**剧本又被称为**文学剧本。

1、基础说。代表人物是陈荒煤。**文学创作的发展和繁荣，是**艺术发展和繁荣的首要条件，也是提高影片质量的关键之一。”

2、分支说。这一派代表人物是于敏。于敏在《未完成的作业一关于**思维》一文中写道：“**文学是文学大家族里的一个分支"，“当独立文学样式之名而无愧"，能“达到别的文学门类的完善程度"。

3、依附说。代表人物是邵牧君。邵牧君在《**、文学和**文学》一文中说：“尚未在银幕上得到体现的**剧本并不是本身完善的作品，只有当它在银幕上得到兑现，由完成影片来证实它的**性之后，它才能插足**文学之林。”

5、区分说，代表人物是郑雪来。郑雷来在《漫谈**剧作的发展过程》一文中说：“**剧本（文学剧本），分镜头剧本导演工作本，影片纪录本（影片的事后纪录），这三者不能一概称为**文学。

6、本性说。大多数论者都认为**文学应具有兼备文学性和**性。例如郑雪来认为**文学必须具备两个条件：一是符合**艺术规律的要求，二是具有堪称文学作品的文学性。

**剧作的产生和发展，是**艺术走向成熟的需要。也是**艺术日趋成熟的必然结果。**剧作的发展又促进了**艺术的繁荣和进步。

在**艺术发展的早期，既没有完整的**剧本，也没有专门的**编剧，**导演按照自己的创作意图拍摄一些故事情节十分简单的无声短片。**艺术在和文学、戏剧不断结合的过程中逐步走向成熟，作家和剧作家纷纷参加到**创作中来，成为**剧作家，从而出现了**编剧与导演的创作分工及他们各自工作的相对独立性。开始，**编剧只是为影片摄制提供一个创作意念、故事梗概、拍摄大纲，然后由**导演在拍摄过程中进一步丰富、补充、加工和具体化。后来，出现了比较详尽的**脚本，这是**剧作的一个新的发展阶段。然而，**脚本的创作，只是为拍摄影片服务，它只是存在于影片创作过程的“内部”，还不是一个具有自身艺术价值的独立作品。在**脚本基础上发展起来的**剧本，才成为一个具有自己的艺术价值的完整的作品，并成为一种新的文学样式。**剧本的出现和繁荣，是**文学成熟的标志，也是**艺术成熟的重要标志。有声**的出现，是促使**剧本走向成熟的一个重要动力。不是文学从外部把**剧本强加于**艺术，而是**艺术的历史发展本身促使了这种新文学样式的产生，在此过程中，文学起了帮助它改善和成长的作用。**文学的成熟和**艺术的成熟是相辅相成的，它们互相渗透，互相推动，并肩前进，共同繁荣。

在中国，洪深是第一个主张写并写出了**剧本的人。1922年，他受聘于中国影片制造股份有限公司，创作了历史题材的**剧本《申屠氏》。后该公司夭折，没有拍成影片。1925年，《申屠氏》在《东方杂志》第22卷第1号到第3号上发表，是中国第一个比较完整的**剧本。

中国早期的**创作很落后，长期受半封建半殖民地影响，游离于“五四”新文学运动以外。中国***较早地认识到了**艺术的群众性和战斗性，1932年党的地下组织在瞿秋白的直接领导下成立了由夏衍负责的党的**小组，**小组极其重视**剧本的创作，写出了第一批反帝反封建的**剧本，如夏衍的《狂流》，田汉的《三个摩登女性》、阳翰笙的《中国海的怒潮》等。党的**工作者不但自己勤奋劳作，同时也帮助修改或影响其他的**剧本创作，这些革命的和进步的**剧本给**创作带来了新的思想、新的题材和新的形式，从而促使左翼**创作高潮的出现，初步形成了中国**的现实主义传统。中华人民共和国建国伊始，建立了领导和组织**剧本创作的专门机构：北京中央**局剧本创作所和上海**剧本创作所。以后，各故事片厂都设立了由专业**编剧和**编辑组成的**文学部门，组织和团结专业**编剧、作家以及广大业余作者为制片厂创作可供拍摄的**剧本，**文学在**创作生产中的地位和作用，得到了充分的肯定和重视。与此同时，**剧本作为一种文学样式推向了社会，在专门性的**刊物和一般文学刊物上发表的或印成单行本的越来越多，为广大读者所接受和喜爱。基于**剧本具有自己的文学价值和独特的美学价值、在中国已经成为深受欢迎的文学读物和得到公认的文学样式这一基本事实，**剧本已经被**文学剧本这个更加明确、更加完整的概念所逐步取代。

由于电视诗歌散文是文学和电视手段的结合，因之其艺术表现特征是独特的。电视散文的独特性在于其表现上的散，以灵活跃动的声画形态造就文学意境；而它的内质则是聚--神聚。它和文学诗歌、散文的相通点更多，就是飞扬灵动，神思凝练；而比起其他电视文学形式来，抒情色彩更为浓郁，意境追求更为显明。

1．什么是影视文学？

所谓影视文学是指通过广播电视声画媒介，以听觉和视觉传达设计为着眼点，运用文学创作的一般规律结构情节、塑造形象、营造氛围、抒发感情，给受众以文学审美情趣的文学类型。

2．影视文学与传统文学的关系如何？

从本质属性来看，影视文学首先是文学，它是文学的一种样式，因而它同其他文学样式有着密切的血缘关系和共同规律；同时，由于影视文学借助于影视传播媒介，因而不可避免地带上了影视媒介特点。影视文学可以说是古老的传统文学与新兴影视相结合的产物。

3．影视文学形成过程怎么样？

文学是一种古老的社会现象，历经了几千年的发展。在这几千年的历史长河中，文学的样式和类型迭经变迁，由简趋繁，但其表现手法基本是单一的，即运用文字的手段，以文学语言为媒介塑造形象，这种表现手法主要作用于欣赏者的视觉器官，是一种平面的接收与解读的形式。这种状况一直持续到电子技术的发明。**在从无声转向有声之后，便脱离了它以活动的影像组合来反映现实的幼稚阶段，取而代之的是以蒙太奇的叙述方式进行创作的理性阶段。在这样的背景下，一种与传统文学样式完全不同的新型文学样式－－**文学便应时而生。

**文学融合了文学与**两种不同类型的艺术门类彼此的优长之势，既有“读”的优长，又有“看”的优长，既可作用于欣赏者的视觉，又可作用于欣赏者的听觉。这是以往任何传统文学样式所不具备的。几乎与此同时，广播也借助于无线电波的传送和机械录制的手段，运用声音来叙事，诉诸人们的听觉。广播的这种表现方式的一个直接结果是产生了一种新型的作用于欣赏者听觉的“戏剧”－－“广播剧”。广播剧的出现，标志着传统文学与广播结合从而产生了新型的广播文学。**文学和广播文学的产生为电视文学的产生准备了基础。电视文学吸取了**文学形象直观、直接诉诸欣赏者联想的表达方法，形成为具有独特性质的新型文学样式。

影视文学的基本特征：

影视文学即**、电视的文学剧本。基本特征主要是：视觉性、动作性和蒙太奇结构。

视觉性，即指影视文学剧本用文学所描写的形象能够鲜明地体现出视觉形象，具有具体、实在的视象性。

动作性，即影视文学剧本对人物的描写是具有清晰、丰富的动作的描写。

蒙太奇结构方式，即指影视文学剧本把许多内容不同、场景各异的画面，按照创作的意图予以组接，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念和节奏等艺术效果的特殊结构方式。

《影视文学》课程是文学专业学生必修课程，对于了解掌握**问世之后文学和**的关系具有重要的理论和实践价值。通过该门课程的学习，可以从历史文化和受众需求等方面理解影视剧作品为何始终与文学相伴随的多重原因。本课程结合丰富的历史事件和案例，为学生展现出文学和影视相互借鉴、相互促进发展的历史过程，其中包括不同时期理论家们的相关思考和论述。同时，对于**文学剧本的基本构成、视听语言的叙事表现等问题予以系统介绍。通过本课程学习，学生将能够以专业的视角理解分析当代影视文化及作品，并初步具备影视文学剧本的写作能力。

邂逅指的是没有约定好的遇见，其对象可以是陌生人，也可以是熟悉的人，有不期而遇和缘分的意思，尤其指年轻男女之间一见钟情。该词出自《诗经·国风》，其近义词有偶遇、遇见等，在文学作品、**、电视中常出现。

什么是邂逅

邂逅指的是没有约定好的遇见，其对象可以是陌生人，也可以是熟悉的人，有不期而遇和满含缘分的意思，尤其指年轻男女之间一见钟情。

邂逅一词出自《诗经·国风》，“有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。”其近义词有偶遇、遇见等。

邂逅在文学作品、**、电视中常出现，表示两个陌生人的初次见面，通常是场景浪漫、气氛微妙，其用法可以具体为初次邂逅和再次邂逅。

改编自文学作品的**

1、《活着》1994年 导演: 张艺谋

改编自余华的同名小说《活着》，该片主要讲述一个人一生的故事，以中国内战和新中国成立后历次政治运动为背景，通过男主人公福贵一生的坎坷经历，反映了一代中国人的命运。

影片透过一个人的一生遭遇，涵盖着人在历史中的命运无法掌控的生命之痛，衍生出了对死亡的苦笑。在福贵的一生当中，最初的纸醉金迷，到五颗枪子的恐惧，到儿子夭亡时的悲愤控诉，到女儿意外去世时的无奈接受，影片结尾时吃饭时的辛酸苦乐，个人命运随波逐流，被历史牵引。

2、《霸王别姬》1993年 导演: 陈凯歌

《霸王别姬》改编自李碧华的同名小说。影片以梨园师兄弟程蝶衣和段小楼的人生经历和情感纠葛为线索，讲述了一段哀艳悲烈的往事。展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。该片获得金球奖、金棕榈奖等多项国内外大奖。

3、《红高粱》1987年 导演: 张艺谋

《红高粱》改编自莫言的同名小说。影片以抗战时期的山东高密为背景，讲述了男女主人公历经曲折后一起经营一家高梁酒坊，但是在日军侵略战争中，女主人公和酒坊伙计均因参与抵抗运动而被日本军虐杀。

影片以浓烈的色彩、豪放的风格而为人所称道。该片获得了第38届柏林国际**节金熊奖。

4、《大红灯笼高高挂》1991年 导演: 张艺谋

苏童小说《妻妾成群》改编。影片围绕封建礼教展开话题，讲述了民国年间一个大户人家的几房姨太太争风吃醋，并引发一系列悲剧的故事。

这部**也是巩俐主演，以大红为主色调，展现了那个时代女性的悲哀与无奈。该片获得第48届威尼斯国际**节银狮奖等奖项。