你知道手镯的小知识吗？

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个人对翡翠手镯的了解相对多点，今天就与大家分享下翡翠手镯的相关知识，其中最实用的如何挑选翡翠手镯

1、辨别翡翠手镯的真假

手镯的真假，是一切的前提，只有天然翡翠还具有收藏价值、观赏价值。经过人工处理过的翡翠，不仅毫无价值，还会危害人体健康（浸泡过化学药剂，然后会渗入皮肤）。如果对翡翠的了解不多最好是要求出具正规机构的翡翠鉴定证书。

2、看翡翠手镯的款式

在挑选手镯的时候，先挑款式。别以为翡翠手镯都长一个样子，其实它的款式还挺多的，什么福镯、平安镯、美人镯、贵妃镯等等，每一种都有自己不同的特点、适合不同的人。宝迷们，可以根据自己的气质、审美进行选择。

▲贵妃镯

3、看翡翠手镯的底子(也就是翡翠手镯的种）

挑完了款式，我们可以来看看翡翠手镯的底子了。什么是“底”呢？打个比方，如果将翡翠比作书画作品的话，那“底”就是作画用的纸张，也就是除了绿色（或者其他颜色）之外的部分。

常见的翡翠手镯有玻璃种、冰种、糯种、豆种、油青种，其中玻璃种是最好的翡翠手镯，其次是冰种翡翠手镯，糯种翡翠手镯市场上较多，价格也较为适中，油青种一般都是底子很差的翡翠手

▲糯种翡翠手镯

4、看翡翠手镯的颜色

正所谓“色差一等，价差一倍”，翡翠的颜色是影响它价格的重要因素，也是我们第一眼就能看到的东西。

通常来说，翡翠以绿为贵，但也说不准，有的时候组合色更加出彩，例如绿加黄、春带彩、福禄寿等等，价格会比单色手镯高出许多。除此之外，颜色跟价格之间有什么联系呢？大概有3点：

◆一点颜色和一大片颜色，价格相差很多；

◆颜色的浓淡度、明艳度不同，价格也会相差很多；

◆手镯上的颜色越聚拢，价格越高。

5、看翡翠手镯的尺寸

翡翠手镯在同种、同色的情况下，尺寸不同，价格也会有变化。翡翠手镯圈口的小大，要根据自己手掌的大小来决定，这样佩戴起来才会舒适。

值得注意的是使用直尺测量手掌最宽的地方（喜欢松一些的宝迷，可以在下面数据的基础上，增加1—2毫米）。

6、看翡翠手镯上的瑕疵

看完以上那些，我们就可以拎起手镯，仔细找找它的瑕疵。在翡翠的所有瑕疵里面，绺裂对手镯的影响最大，对着光观察时比较容易看到。

值得一提的是，看面看起来毫无瑕疵的翡翠手镯，很有可能是种不好，因此肉眼无法看出它内部的问题。种越好的翡翠，越是纯净透彻，内部也就越容易被人看清楚，绺裂等现象也越容易被发现。

其实“玉无完玉”，完美无瑕的翡翠，估计大家都买不起，只要不影响美观，都是可以接受。

手镯还有金、银的、蜜蜡手镯、红珊瑚手镯等等，主要看个人喜欢的什么样材质的

镯的组词有：镯子、手镯、镯头、钏镯、镯镂、五玄手镯等。

镯 zhuó 形声。字从金，从蜀，蜀亦声。“蜀”意为“带孔眼的网罩”。“金”与“蜀”联合起来表示“金属制的网罩”。本义：金属网罩。

说明：《说文》：“镯，钲也。从金，蜀声。军法：司马执镯。”我们判断，“镯”可能是器身遍布孔眼的金属发声器。作为普通人手腕装饰品的“手镯”，可能原指一种带状有孔眼的腕饰。

扩展资料：

手镯一般采用玉石或者金属作为。翡翠、和田玉、玛瑙、南阳玉、岫玉、蓝田玉、东陵玉、猫儿眼、芙蓉玉、阿富汗玉、白玉等玉石都是加工手镯的材料；金属作材料的如：黄金、银、合金等。

颜色：玉石行家对颜色非常重视。颜色不仅是评价玉石质量优劣的重要标准，而且也是划分玉石种类的主要依据。

硬度：硬度是鉴定佘太翠的重要标志之一。矿物的硬度是矿物抵搞其它物体侵入的一种力学性质。

-镯

养玉手镯技巧：

1、玉石经过长时间的佩戴会变得越来越透是因为人肌体表面的体脂和汗液通过翡翠表面的空隙浸入翡翠内部，使翡翠变得更加通透，也使得翡翠绿色的致色铬离子游走，从而使翡翠的绿色生长了。

2、在佩戴首饰时,尽量避免与硬物碰撞或高空摔落,否则会撞裂或摔破饰体,尤其是已经有些许裂纹的翡翠首饰。避免存放在高温下或者用明火烧灼,导致丢失温润的水份,影响到玉的质地和色泽。

3、翡翠是需要水养的，定期将翡翠放于清水中浸泡半小时可以保持翡翠的光鲜。其次避免与酸、碱和有机溶剂接触，如各种化妆品、香水、美发剂等东西接触，因为这些东西会对翡翠表面腐蚀作用！再次，夏天的时候阳光比较猛烈，去沙滩玩的时候尽量避免佩戴翡翠玉石等饰品。

4、翡翠玉石饰品若长期使它接触油污,油污则易沾在翡翠首饰表面,影响翡翠首饰的光彩。因此在佩戴翡翠时,一定要保持清洁,一般隔一段时间要进行一次清洗。

扩展资料：

玉，是需要养的，忌油腻、忌腥气、忌污秽、忌冰冷、忌火、忌姜水、忌惊跌。玉让其褪去色浆，呈现死色。新石器时代的礼器—璧开始逐渐演变，从环，最后再到瑗；从祭祀的礼器到佩戴的首饰，其演变过程经历了几千年之久。

还有一种说法就是玉琮，琮是一种内圆外方的筒形玉器，为我国古代重要礼器之一。最早的玉琮见于安徽潜山薛家岗第三期文化，距今约5100年。造型最大，制作最精。纹饰最美的史前玉琮，有“玉琮王”之称。

参考资料：

1、辨别老银镯子的年代可以看标款，老银镯子上面通常会标记年代款式，例如年号，又或是符合当时时代特征的标款，也有的老银镯子是从西域流传过来的，上面会有英文字母标识。

2、辨别老银镯子的年代可以看制作，不同年代的老银镯子的设计制作，都承载着当时年代的特点，例如明清时期的老银镯子，制作工艺精细庄重，上面的花纹图案也显得精美到位。

3、辨别老银镯子的年代可以看外观，老银镯子由于经过了岁月的侵蚀，表面会形成一层油润的包浆，看起来会给予人一种朴实灰暗的感觉，年代越是久远的老银镯子，岁月痕迹越是陈旧。

随着现代化的进程,云南白族银器及银饰行业也发展到了一个特定的历史阶段。其工艺正在继承和突破传统方法,器物形制更为丰富多样,装饰纹样也对其它许多民族的纹样进行了归纳和吸收。白族银器加工方法名目繁多,尤其是引进了机械化的新技术之后,生产规模在进一步扩大。从纹样上考察云南白族银器及银饰可以从中追溯其历史文化背景,与周边民族的相互交融,可以看出宗教信仰对其装饰形态的影响。总之,云南白族银器及银饰行业能够得以生存、发展、壮大,是与历史的客观原因和本民族的主观原因分不开的。

关键词:云南白族银器银饰社会意义文化内涵

随着交通、通讯及旅游业的开发与发展,云南银器行业存在着亦喜亦忧的局面。滇西、滇西南、滇北、滇西北地区各少数民族银器加工正处于退化阶段,而滇中、滇东北、大理洱海地区银器行业发展却如日中天。尤以大理州鹤庆县白族新华村为代表,其产品覆盖了云南全省及周边省份地区的银器、银饰需求市场。

目前,白族银器主要产品包括汉式银器、藏式银器和其他一些民族的银佩饰等三大部分。因为涉及面广,其形制、工艺、纹样等方面都各有其特定的社会意义和文化内涵。

一 白族银器加工的基本技法有锤碟、焊接、抛光、錾刻、花丝、剔空等,其中以錾刻和花丝工艺最具特色。

1 錾刻工艺。錾刻工具一般包括一把锤子和一套钢制錾子。根据錾刻对象的器形变化、图案大小以及肌理的不同,錾头也被磨制成尖、圆、方、平、凹槽、月牙、花瓣等多种形状。加工时,操作者左手执錾,右手握锤,随时选用适形的錾子,将纹饰錾刻在银片器形的表面。白族錾刻工艺主要有阳錾、阴錾、平錾、镂空等方法。阳錾普遍用于大中型银制器形上,表现出凸面浮雕效果。批量制作流程如下:首先,用铅锡制成阴模,将银片退火,反复锻压,形成器皿的大形和大致的花纹起伏。然后,在这种器型粗坯中间灌胶,胶的粘性要适中,保证錾刻时有一定的弹性。最后,根据图纸纹样,选用錾子逐步找出高低起伏的细微变化。錾刻的线条流畅与否、形象饱满与否、气韵生动与否将充分体现出银饰做工的优劣。白族工匠一般从十二三岁就开始学习錾刻技术,通常需要学习3—4年才能成为熟练工。

汉式九龙壶(局部)银

2花丝工艺。用极细的金银丝进行编织、堆垒、掐花、焊接,做成各种平面或立体的图形纹饰,叫做花丝工艺。白族花丝工艺主要用于藏族佩饰、旅游产品和首饰中,其中以藏族佩饰要求最严,工艺最精湛。藏饰个体都较大,以花丝工艺结合镶嵌工艺为主,纹样复杂、精美绝伦。以藏族奶勾为例:长260毫米,宽150毫米的奶勾大约用银750克,造型为藏族传统形制,用花丝掐成大小对称的漩涡纹,辅以麦穗纹和圆圈纹,四周边线是花丝拧成的粗螺旋纹,中间有花丝编织的突起10毫米高的立棱。包镶立面与底板连接处焊接一圈圆形攒珠。所有的花丝都是由3—4股细银丝缠拧而成,再将拧好的花丝剪成长短适合的线段,用镊子弯曲成各种纹样,掐丝工艺类似景泰蓝。花丝对于焊粉的要求也十分严格,熔点过高或过低都会直接影响到成品质量。

二 从纹样上看,白族银器银饰主要纹样有龙纹、鸟纹、鱼纹、虫纹、卷草纹、宝相花纹、莲花纹、回纹、纹、弦纹、云纹、山纹、水纹、雷纹等。

1 龙纹,是最为常见的纹样。龙纹有须有角、鳞片饱满、四爪张扬,神态威猛跋扈,常与山纹、水纹、云纹并用。表现题材多为二龙戏珠、龙出东海、九龙壁等。银制器形上的龙纹大都采用阳刻凸面浮雕手法,戒面和手镯上的龙纹一般采用阴刻錾线方法。

2 卷草纹。手镯上应用卷草纹极多。一般在宽18毫米、厚8毫米的窄银片上,用线形钢錾阴刻,运用重复和相似构图,虚实空间均衡,没有多余的纹。工艺娴熟的银匠根据银片的宽窄长短打好腹稿,錾线时如行云流水、一气呵成。

3 花纹,以宝相花和莲花纹为多。宝相花瓣一般是6—9瓣,以单层花瓣为主,花心錾刻放射状排列的小直线。宝相花经常作为首饰装饰纹样的主纹,以卷草纹为辅纹,重复排列,通常以底板为基准来确定花型大小。莲花纹多数出现在大中型银器皿上,用做辅纹,浮雕形式雕刻于器物底座,常与弦纹搭配。佩饰中也存在其它花纹,缠枝花卉呈S 型重复构图,蔓叶齐备,花瓣为4—6瓣的小花型。

4 虫纹和鱼纹。这两种纹样应该属于白族本民族的传统纹样。虫纹以蝴蝶纹为主,常以辅纹形式出现于缠枝花卉的上下左右,风格大体与花卉保持一致。年代久远的手镯上常有造型抽象的鱼纹,左右对称不断重复,鱼头鱼翅呈菱形,躯干收缩修长,尾部成三角形放射,整体造型为封闭的曲线,线条简洁明快,弧度内敛而外张,极具中国绘画之精韵。

5 鸟纹。以仙鹤纹出现频率最多,主要应用于大中型银器皿装饰,处于圆形适合纹样内,双翅张开,鸟身旁辅以水纹。在圆形构图外,常用云纹铺地,云纹大小不等,流畅卷曲,呈对称图案。纹样高出器皿表面5—7毫米,满图布局而主体突出。

6 各类地纹。根据销往地区的不同,形制上也相应采用不同的地纹。云纹、山纹、水纹、雷纹等出现在汉族银器上较多;回字纹、纹、望不断纹则广泛应用于藏族银器装饰;点纹、弦纹、珍珠纹、圆圈纹、三角齿纹等常用于佩饰装饰纹样。

纹样作为装饰的基本构成因素之一,审美意象只是其表层含义,而在更深层面上则包含和体现了它得以存在的历史地理背景、人文风俗、宗教信仰、文化理念和民族精神。

白族装饰纹样能够在一定程度上表达历史的延续性。例如,手镯上的抽象鱼纹,与新石器时期原始彩陶鱼纹有异曲同工之妙。距今六千多年的早期半坡鱼形纹样一般是两两相对的鱼形,以横式的直边三角线形为主,鱼头大致呈菱形,没有躯干,鱼尾呈放射状三角,点缀圆圈形鱼眼。白族手镯上的鱼纹,基本为单体鱼纹,两两相对,较之半坡鱼纹而言,它的鱼头菱形略呈外鼓的弧线,躯干部分过渡自然,线条优美流畅,至尾部再呈放射状打开,也是圆圈形鱼眼。比较两者惊人的相似,是否说明白族的这种鱼纹是受中原文化的影响而出现的地域性变异呢而原始陶器鱼纹至今仍应用在白族首饰上,是否也说明了这是一种古代图形的延续呢

地理环境也是影响装饰纹样的重要因素。白族主要聚居在苍山洱海一带,经历了采集、渔猎、农耕的劳作生息方式的变迁。山上林间的昆虫、江河湖海的鱼虾,无一不是触目可见的。随着时间的推进,这些纹样形象也就演变成为今天白族的传统主导纹样。

藏式八角佩饰(局部)银

白族一直属于云南土著民族中的上层民族,没有经历大规模的民族迁徙和战争动荡,经济持续富庶,因此在其纹样中找不到富含沉重历史意义的题材,而以植物、花鸟、鱼虫为主。例如,白族手镯上出现最多的是花卉和缠枝纹样;白族妇女佩带的银钥匙链条中间连接大的蝴蝶、花朵的造型,下多坠鱼型饰片。不难看出,其装饰纹样总体倾向于自然轻松的风格,充满了对日常生活的细致观察,反映出一种宁静平和的生存状态。

白族装饰纹样亦可体现与汉文化的关系。龙纹、山纹、水纹与汉族纹样基本相同。尤以卷草纹最能体现汉文化对白族文化的影响。南诏大理时期,上层白族显贵十分仰慕、崇尚汉文化,不断派出子弟入京入蜀学习唐宋儒学。《新唐书》中《南蛮中·南诏传》说南诏王异牟寻提倡“俾附庸成都,名之以国,许弟子入太学,使习华风”,“业成则去,复以他子弟继之”。南诏与唐的关系破裂时,有时通过战争来掠夺汉族工匠以进行间接的文化传播和接纳。如太和三年,南诏军攻入成都,“将行,乃大掠子女、百工数万人及珍货而去”。 唐李德裕《等二状奉宣令更商量奏来者》记载此次战争“驱掠五万余人,音乐伎巧,无不荡尽”。这些被掠夺的汉人被充为工匠和奴隶使用,少数士人甚至可以为官,所以白族的上层社会和下层社会都充斥着汉文化,唐宋流行的纹样也就大量被白族上至贵族下至百姓认同着。

錾花藏刀(局部)银

同样,佛教文化的传入和兴盛也极大丰富了白族的传统装饰纹样。南诏时期,佛教各种教派分头传入大理,与白族土生的本主宗教互相渗透,形成了具有鲜明地方民族特色的佛教信仰。佛教盛行之后,以莲花、宝相花为代表的佛教纹样也开始广泛流行。至今,宝相花纹仍属白族传统纹样的典型,亦可看出佛教对白族民族审美倾向的影响作用。

三 云南白族银器行业能够形成如此大的发展规模是有其内在原因的。归纳起来,可以从三个方面进行分析:

1 历史原因。自古滇东、滇中、洱海地区白族的金属加工工艺就一直处于前沿水平。秦汉时期,青铜器的铸造方法有多种,其中适宜铸造平板大型薄壁的地坑铸造法,以及铸造环环相扣又活动自如的链状器物的套接铸造法,至今仍是常见的白族银器铸造加工工艺。而白族工匠用铅锡制作阴模,再将银片放入铅锡模中锻压成型,这种方法与晋宁江川李家山墓葬出土的手镯、项链扣饰的做法同出一辙。可见白族特别重视祖传的工艺技巧,古时优秀的技术几乎没有历史断层地被代代相传,因此能够被更加熟练地掌握和不断完善。

2 现实原因。市场供求关系是影响白族银器行业的主要因素之一。其它地区民族传统银器行业大多衰败,而生活中银器银饰的需求又始终存在着,使得市场上求大于供。白族以其敏锐的经济眼光观察,投入大量人力物力,其精良的制作工艺使很多少数民族难望项背,相当程度上限制约束着其它民族工业的发展。久而久之,强者愈强、弱者愈弱,白族银器发展的势头也就蒸蒸日上。

3 民族自身原因。白族是一个擅长学习的民族,唐宋时期对于中原文化的崇尚研习在前文中已有论述。同时它也是一个善于创新与改造的民族。白族工匠在为周边民族加工饰品和生产生活用具的同时,将其它民族的工艺手段、造型特征、装饰纹样以及文化内涵自觉或不自觉地进行吸收整合,并运用到自己的工艺体系中去,由此而使白族的金属工艺体系更具文化的多元性。

1 据资料记载，古时候带有四个凤凰标志的手镯并不是很常见。

2 传说中，带有四个凤凰标志的手镯是只有天子、皇后、太子、公主等高级贵族才能佩戴的珍品，凤凰代表着权威和尊贵。

3 可以延伸的内容是：在古代，各个族群都有自己独特的首饰文化，很多首饰都有特定的寓意和象征意义，例如龙、虎等。

另外，随着历史的演变和文化的发展，一些首饰的象征意义也逐渐发生了变化，例如戒指、项链等。

翡翠叮当镯的选择是有讲究的，我们在手上戴两只翡翠手镯的话，一般要选择比较细的款式，大多数翡翠叮当镯不仅比常规翡翠手镯细很多，它比我们常说的翡翠美人镯还要细一些。翡翠叮当镯都是特别细的，比常规的翡翠手镯要细很多，这样它的牢固性就大大降低了，我们还将两只这样的翡翠手镯同时戴在手上，让它相互碰撞，这就很可能将它碰坏了。翠冠镯上面的冠题材也有很多，人们一般会选择比较吉利的题材，比如龙凤和貔貅等等，翡翠冠镯的设计确实很巧

手镯也是一种历史十分悠久的饰品，起源能够追溯到远古，因此它自身风格相当隽永，入手一款一般能戴好多年，不容易过时，有的还能当作传家宝留给后代。妙，充分利用好料子的同时，还让翡翠手镯变得更有特色。卡地亚的手镯款式基础好入手，其中LOVE系列手镯就是一个非常不错的选择，很多明星曾经都戴过，其中就有安妮斯顿和朱莉，这款手镯确实百搭又经典，所以很难过时。如果说手链轻便小巧，适合春夏天戴，那么手镯其实一年四季都能戴，手镯经典大气，不管是搭配任何季节的衣服，都不违和

相比流动性更强的手链，手镯更固定，因此设计大多具有造型感，形状多样化，因此也hold得住种多种场合，像尚美的约瑟芬系列手镯，不仅日常戴好看，还特别适合婚嫁。布契拉提的风格充满了古典感与意式风情，在珠宝界独树一帜，也很受名人的喜爱，蕾哈娜就超爱他家的手镯，还好几枚一起叠戴。要说手镯的话，他家的HW Logo系列尤其适合日常佩戴，设计低调又简洁，手镯上镶嵌有7颗明亮式切割钻石，还雕刻有品牌标志性“HW”标识，属于经典不过时的一款。