杭州哪有卖簪子的地方

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　　提到发簪，大家肯定都会想到我国的古代女性，这是古代一种常见的女性用来装饰固定头发的首饰。一枚别致的发簪，常常让人的注意力聚集到它身上。现如今，各种形态各异古典唯美的发簪在市场上可谓是琳琅满目。对于现代女性来说，有的人也对发簪是情有独钟，喜欢发簪的古典雅致。那么各种不同的发簪的价格如何呢？下面小编为大家介绍!

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　　以上就是关于各个网站各种不同款式类型的发簪的价格了，大家看完之后一定对发簪的价格有了一些具体的了解了吧！在我们平时看古装剧的时候，也常常会看到古装剧里面的女性头上的各种各样精美别致的发簪。一枚发簪，将长长的头发盘起插上，立刻为头发起到点缀作用。当然，不同风格的发簪演绎了不同的味道，现在市面上卖的一些现代化的发簪也是别具一番风情的!

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黄杨木雕

黄杨木雕是一种圆雕艺术。

它利用黄杨木的木质光洁、纹理细腻、色彩庄重的自然形态取材。黄杨木雕呈乳**，时间愈久，其颜色由浅而深，给人以古朴典雅的美感。温州市乐清县是浙江省的黄杨木雕发源地，它和东阳木雕、青田石雕，并称为“浙江三雕”。

相传黄杨木雕是清末一个名叫叶承荣的放牛娃发明的。叶承荣是浙江乐清县人。一天，他在村头的一座庙里玩耍，看到庙内有一个老人正在塑佛像，他一下子被老人的技艺所吸引。他索性跑出庙外，将牛拴在树上，挖来了一块很有粘性的泥巴，坐在庙口，偷偷地学着堆塑。老人是当地一位很有名气的民间艺人，看到叶承荣聪明好学，就将他收为徒弟，教他圆塑、泥塑、上彩、贴金及浮雕等五种技艺。他进步很快，一年后，就掌握了这一种技艺。一天，叶承荣在乐清县宝台山紫霞观塑佛像，观中道人折来一根黄杨木，请他用黄杨木雕一支如意发簪。在雕刻的过程中，叶承荣发现黄杨木木质坚韧，纹理细腻，色彩光泽均为其他木质所不及，是用于雕刻的好材料。从此，他开始用黄杨木雕刻作品。就这样，我国民间艺术园地中的黄杨木雕诞生了。

木雕的工具有泥锤、雕塑架和泥塑盒，以及卡钳、刮刀和各种形式的塑刀等。用于打粗坯的工具，有锯、木敲锤、铁敲锤等。用于雕刻的主要工具是凿，它的种类很多，功能齐全，又分斜凿、三角凿、平凿、圆凿、中钢凿、反口凿、反口凿、翘头凿、针凿和手锯、竹簪、拖钻等。其操作比较细致，分为构思草图、塑制泥稿、选用木料，操作粗坯、镂雕实坯、精心修细、擦砂磨光、细刻发纹，打腊上光，配合脚盆等十多道工序。

其中缕雕技法是木雕中最精巧的一门技艺，它能使作品空灵剔透，玲珑精巧，雅致美观，并产生动态。

中国工艺美术大师叶润局擅长镂雕技艺，并融化姊妹艺术之长；尤其吸收了牙雕技术中的透、缕、刮和交义镂空等技法，革新了旧的技法，使他的作品形象鲜明，独具一格；并且应中有实，静中有动，给人以真实亲切之感。

过去木雕大多用于雕刻佛像、建筑庙宇，雕刻龙灯，刻匾，制作屏风和家具等。经过历代艺人努力，现在已成为专供人们欣赏的工艺品。

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诗人李渔眼中的"黄杨木"

黄杨木生长在千米高山云雾笼罩的岩壁上，以岩缝中的滴水和雨露为养分，可以说吸收了天地之精华而长成。黄杨生长极其缓慢，有千年黄杨长一寸之说。

李渔在《闲情偶寄》里这样评价黄杨木说：“黄杨每岁一寸，不溢分毫，至闰年反缩一寸，是天限之命也。”黄杨木长得慢是大家共知的，但是至于闰年反缩一寸，倒是未有人考证过。苏轼也有诗云：“园中草木春无数，只有黄杨厄闰年。”但即便是这样，黄杨也安守困境，冬不改柯，夏不换叶，所以李渔给它起了个名字，叫“知命树”，安于天命，老天不让他长高，强争也没用。李渔说，按常理，闰年闰月，树木应该多长一寸才是，现在黄杨非但不多长，反而缩短一寸，这造物主对它的安排实在太不公平了。但黄杨并不恨天怨地，而照样把枝叶长得很茂盛。所以李渔评价它有君子之风，说“莲是花中君子，黄杨就是树中君子”了。

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黄杨木雕

黄杨木，学名Buxus microphylia 。陈嵘的《中国树木分类学》称：“常绿灌木，或小乔木，。产中国中部，木材淡**，老则为浅绿色，生有斑纹状之线，质极致密，割裂难，工作容易，通常供为美术品。”。英文Buxus sempervirens 或Boxwood 通称“箱子木”

黄杨木生长期很长、无大料有"千年矮"之称。明李时珍《本草纲目》：“黄杨木生诸山野中，人家多种之，枝叶攒簇上耸，叶似出生槐芽而青厚，不花不实，四时不凋，其性艰长。俗说岁长一寸，遇闰则退。今试之，但闰年不长耳。”

古人很器重黄杨木、采伐黄杨木有严格的规定，如《西阳杂俎》云：“世重黄杨以其无火也。用水试之，沉则无火。凡取此木。必以阴晦夜无一星。伐之则不裂”。黄杨木的木质坚重，细腻，无棕眼；加之色彩艳丽，木纹如象牙；并且容易受刀，古人多用来雕刻供案头欣赏的文玩、造像等。明及清前期家具或取与其他硬性木材配合使用，造成枨子、牙子等构件，或用来造镶嵌花纹。目前所见最早的黄杨木雕刻品是元代至正二年的圆雕李铁拐像，现藏于北京故宫博物院。见图1。

黄杨木雕的文房用具从明代始渐流行，特别是明中叶至清中叶是黄杨木雕发展的高峰期。黄杨木文房品种繁多，式样瑰丽。黄杨文房同时兼具艺术性与实用性，一方面良匠提供文士以精善的工艺，另一方面文士为突显其不俗品味而提供设计巧思，两者之间互相过从，良匠常凭其高超技术而获“艺而近乎道”的尊重。幻化成一件件奇逸、隽永、自然的作品，亦体现文人的审美品味“天地有大美而不言”。

明清黄杨木文房珍玩，近几年来在艺术品市场上颇受追捧，典藏家和艺术爱好者不仅仅看中黄杨木雕的材质之美、工艺的奇巧，更感悟古代文人的旨趣和生活理念。

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黄杨木雕

黄杨木雕因所雕刻木材是黄杨木而得名。黄杨木生长缓慢，四五十年的直径仅有15厘米左右，所以有"千年难长黄杨木"、"千年黄杨难做拍"(乐器中的一种拍子)的说法。

相传最早是由一位雕塑神像、佛像的民间艺人，因一次偶然的机会才发现了黄杨木质地坚韧光洁，纹理细密，色黄加象牙，年久色渐深，古朴美观，硬度适中，是一种雕刻小型圆雕的最佳材料。

黄杨木雕的主要产地是在浙江的温州和乐清，乐清是发源地，距今约有一百五十年的历史。黄杨木雕起源于民间元宵节时盛行的"龙灯会"上木雕龙灯装饰的木雕小佛像。至清末发展成为以精细见长的优美的工艺欣赏品，供人们案头摆设。作品受清末文人画的造型风格和线条影响，具有刀法纯朴圆润，细密流畅，刻画人物形神兼备，结构虑实相间和诗情画意的特色。内容题材大多表现中国民间神话传说中的人物，如：八仙、寿星、关公、弥勒佛、观音等。由于温州地区接近山林，艺人们可以就近取材，这对黄杨木雕的发展又起了很大的便利和推动作用，经过世代艺人们的不断努力和钻研，最终形成了黄杨木雕优秀的传统风格和传统技法，其中最典型的要数镂空技法，它是形成黄杨木雕作品形象生动，玲珑剔透的主要技法，在《天文散花》、《红绸舞》、《哪吒闹海》这类题材上，它被体现得最为充分与完善。本世纪初著名艺人朱子常创作的《捉迷藏》等优秀作品，在南洋劝业会和太平洋万国博览会展出获奖，使黄杨木雕声名远扬。建国后，黄杨木雕迅速发展，优秀作品不断涌现，在继承发扬优秀传统技法上，又创造了"拼雕"、"群雕"、"镶嵌雕"等多种圆雕手法，并且将浮雕和圆雕巧妙地结合起来，产生了不少优秀作。 黄杨木雕产地除浙江的温州、乐清外，还有福建、上海等地。上海的黄杨木雕是在我国传统雕刻技法的基础上，吸收了西洋雕塑的解剖、比例、结构、重心、线条等处理手法，作品大多取材于儿童生活和民俗风情，富有浓厚的生活气息，风趣幽默，生动自然，是大家所称誉的"海派"黄杨木雕特色。上海黄杨木雕的形成，约从40年代起，是由早年从事过西方宗教雕刻艺术的著名艺人徐宝庆首创，他的代表作如《顽皮娃娃》、《五子戏龟》、《撑骆驼》、《拔萝L》、《送公粮》等，都是生活气息浓郁、解剖准确，夸张恰当，镂雕剔透、风趣盎然。

黄杨木雕的著名艺人还有王风诈、叶润周、王驾纯等，他们的作品风格各异，有的注重简洁、朴实、传神，艺术手法比较写实。有的擅长玲珑剔透、巧夺天工的镂雕技法。作为新一代木雕艺术家，乐清的高公博在从事黄杨木雕、树根雕的创作研究时，又开拓了黄杨"劈雕"这一崭新的木雕工艺，被称为"走出了黄杨木雕数百年的局促"。 黄杨木雕的工艺特点主要表现在善于利用木料因材施艺，它虽然是立体小型圆雕和镂雕两种，但以单人圆雕见长。黄杨木雕工序复杂，有：构思草图、塑制泥稿、选用木料、操作粗坯、镂雕细坯、精心修细、擦砂磨光、细刻发纹、打蜡上光、配合底座等十大工序，每道工序都严格把关。一般产品分流水操作，特色作品由能雕善画者独立完成。技艺娴熟、修养高深的艺人往往可以不塑泥稿，因材施艺，直接雕刻。有时为了使作品丰富舒展，又往往采用拼装、组合的办法。