镶嵌粉有毒吗

镶嵌粉是有毒的。接触加工或镶嵌粉本产品过程中所形成的粉尘，可引起头痛，嗜睡，周身无力，呼吸道粘膜刺激症状，喘息性支气管炎和皮肤病，还可发生肾脏损害。

空气环境分析发现苯酚、甲醛和氨。在缩聚过程中，可发生甲醛，酚，一氧化碳中毒。

镶嵌特点

金相镶嵌料是在金相检验过程中镶嵌步骤所使用的耗材。

金相试样的制各过程，取样，镶嵌，磨光粗磨和细磨，抛光，腐蚀，以及每个过程所要注意的事项等，金相制样的好坏直接影响着检验结果的正确与否，在极端情况下，不正确的操作可能造成假组织，从而得出错误的结论．所以金相制样过程尤其重要。

随着现代金相分析方法在固体材料质量分析中的广泛应用，对于金相制样过程的控制与优化一直在不断进步。金相制样的镶嵌料也随着被测试材料技术的不断进步而发展的多种多样。

热镶嵌料一般是基于热固化树脂和功能性填充物的混合物，需要使用热镶嵌机经过加温加压冷却过程后完成镶嵌，一般热镶嵌料的加工温度从150到200摄氏度，主要是用于固定或者包埋对温度不敏感的样品材料。

即200度不会导致样品的组织结构或者结晶形状或者物理性能发生变化的固体样品。树脂种类有酚醛树脂，丙烯酸树脂，环氧树脂，蜜胺树脂等热固化树脂，填充物种类有矿物粉，玻璃纤维粉，陶瓷粉，颜料指示剂，铜粉和石墨等。

选择制样流程合理：粗磨—细磨—粗抛—精抛—冲洗吹干。多做就好了，不是什么高难度的事情。抛光操作时，对试样所施加的压力要均衡，且要先重后轻。在抛光初期，试样上的磨痕方向应与抛光盘转动的方向垂直，以便较快地抛除磨痕。在抛光后期，将试样缓缓转动，这样有利于获得光亮平整的镜面，同时能防止夹杂物及硬质的相产生曳尾现象，其间要不时的喷水，保持抛光布湿润。

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镶嵌钻石最常见的材质有两种：

白金：一种含有金和少量其他金属的混合物。市场上可见的白金最高纯度为75%。是由75%的黄金加上25%的银、镍、铜等金属混合而成的就是白色的k金。标成18k白金、750白金、750g等。18K白金戒指是市面上常见的戒指种类。

铂金：即铂，化学性质比黄金更稳定，价格也比黄金贵，被用来制作高档首饰。铂金几乎没有杂质，纯度极高，因此不会褪色或变色，能够在时光流逝中仍然保持光泽。铂金纯净的白色光泽能很好反射着钻石的真正光芒。

需要注意的是，白金的硬度比铂金好，所以小钻石选用铂金是可以的，大钻石建议最好考虑白金镶嵌，更稳固。

1、看裸石品质。镶嵌的翡翠吊坠不仅会用到k金，还会搭配其他钻石彩宝，让整体造型更丰富。但在选购时，切记不能本末倒置，翡翠才是关键。首要观察的便是翡翠本身的品质，种水、颜色、瑕疵等。尤其是瑕疵，许多带有小瑕疵的翡翠，都会在镶嵌过程中处理掉。而且能处理掉的无伤大雅，但如果镶嵌过后还能看到明显的瑕疵，就要谨慎购买了。

2、看镶嵌用料。镶嵌类的翡翠吊坠，通常使用的是K金和钻石或其它彩宝。因此，在选购镶嵌类的翡翠吊坠，要注意观察镶嵌用料，尤其是用金不能太薄，用金过薄的镶嵌件除了外形不够大气美观，还容易扭曲变形，影响佩戴。

3、看镶嵌做工。最重要的一点，便是翡翠镶嵌件，做工一定要精、要细。从款式的设计上来说，只要符合个人审美就可以了。但是从做工上来说，首先镶嵌要牢固，不能有松动甚至是脱落；其次镶嵌处要细致、服帖，整体造型流畅，最基本的这两点必须达到。

4、大小比例。这里说的大小不仅是整个镶嵌件的大小，也包括了裸石的大小、镶嵌用料的厚薄以及整体比例。例如如果裸石太大、镶嵌用料太少，会给人一种很小气的感觉；而裸石太小，镶嵌款式过于复杂、用料过多，又反而会喧宾夺主。

1、首先将上、下模之间油毡取出，擦净上下模及缸套上防锈油（初次使用），顺时针旋转电源开关，将定时器旋钮扭至ON下，温控仪应有显示，根据镶嵌料特性，设置合适加热温度，一般选择135℃（初次使用），顺时针摇动手轮，将下模升起，把要镶嵌的试样稳固的放在下模上，逆时针摇动手轮，把下模降到底（手轮摇不动为止），加入适量镶嵌料，放上上模与缸套上部一平为止。如果试样不易稳固放在下模上，应边下降边加镶嵌料。

2、其次盖上上模，上盖板，上盖板螺栓可靠压住上盖板，轻轻旋转八角顶丝，顶到上模上，将定时器旋至10min处，摇动手轮，使保压指示灯亮；随着加热温度升高，保压指示灯熄灭，这时要不断摇动手轮，直至灯亮。

3、最后到达设定时间后，定时器报警，温控仪断电，冷却5min以上，逆时针摇动手轮，把下模降到底，旋转八角顶丝使其离开上模，旋转手轮使上模顶出，打开上盖板，摇动手轮，取出试样。

高丽镶嵌青瓷是朝鲜瓷器的一大特色在成型的坯胎上用刻有纹饰的模具捺于胎上，或用木竹铁等工具刻画约2毫米深的凹槽，根据图案需要填涂白色或黑色化妆土，再经修胎后施以青釉，人窑烧制，便形成这个别具特色的陶瓷品种高丽镶嵌青瓷的生产年代主要在12世纪下半期至13世纪上半期，时间跨度不到100年，相当于中国的金代和南宋时期

镶嵌青瓷最早可能源于金银嵌铜工艺漆器木器嵌螺钿工艺笔者认为，高丽镶嵌青瓷工艺可能源于中国山西的浑源窑这是因为，根据浑源窑窑址出土的镶嵌青瓷残片看，其镶嵌工艺和高丽镶嵌工艺是一致的，这些残片所在的地层属于金代地层，但从其图案风格上看，又具有明显的辽代特点，因此应属金代早期器物而时代上要早于高丽镶嵌青瓷出现的年代另外，从高丽与辽金的关系史来看，两国之间关系密切，交流频繁，高丽镶嵌青瓷的镶嵌纹饰中的主题纹饰如鹤纹水禽纹等明显受到了辽代的影响

面对真伪混杂的高丽镶嵌青瓷，如何鉴定呢从考古及传世品资料来看，大致可以从以下几个方面着手鉴定 真品胎土呈灰色或灰**，少数精品胎质坚硬，用手轻叩，声音浑厚凝重多数器物胎质不甚坚硬，其时代应为高丽晚期物品胎体坚硬的精品时代稍早，其分量适中，而多数胎质较松者分量稍轻现代一部分仿品由于胎土淘洗过于精细，火候过高，整个胎体瓷化程度较高，胎土明显泛出白瓷质，或青灰色，由于瓷化程度高而使胎体明显重于真品，用手指轻叩，有金属之声；另有一部分仿品，胎质过于疏松，造型虽较厚笨，但胎体分量过轻而显得失调

高丽镶嵌青瓷中极少数精品的釉色呈青翠色，多数精品呈淡天青色晚期一些粗品釉色较差，青中泛灰也有一部分粗器放在砂床上直烧，背火的一面釉色较好，着火一面釉色较差或极差但不论是精品还是粗品，其釉面均较肥厚，光润自然，柔和悦目一些大件器皿还会出现釉面不太均匀和积釉的现象，如安徽省博物馆收藏的青瓷镶嵌龙纹罐就具有上述特点在传世品中，多年使用使釉面有许多自然磨损的痕迹；而出土品多数由于受地下水土沁蚀，土沁已深入器物的胎釉仿品釉面多数较稀薄，玻璃质感强烈，火气很旺，光亮刺目从釉色上看，多数国内仿品青中泛黄：朝鲜仿品青中泛蓝，色泽要重于真品有的仿品为了去掉浮光而采用强酸咬蚀，反而使釉面完全失去了光润的效果，显得晦暗滞涩另有一些仿品为了达到仿造出土器物的效果，采用短时埋在土里或粪坑中的办法，这样形成的土沁浅浮，一洗即掉，在开片处土沁只是浅浅地渗入，而形成一道黄线，但不能深入肌里。

高丽镶嵌青瓷的釉面绝大多数布满不规则的开片，并且开片多呈堆状分布早期的高丽镶嵌青瓷釉面的开片相对要少一些，12世纪以后，开片则越来越繁密由于镶嵌于胎上的白色或黑色化妆土收缩率大于胎体，故烧成器物后，镶嵌部分往往低于其他部位，并且顺着镶嵌的纹理形成开片这种开片有别于其他开片，在镶嵌纹饰的开片处迎光望去，往往会有云母片般的光泽，这是高丽镶嵌青瓷独有的特色而仿品的釉面很少有开片，而且嵌粉多薄于真品，镶嵌处也少有开片，即使有开片，在开片处也绝没有云母片般的光泽这是鉴定高丽镶嵌青瓷真伪的重要手段之一 高丽镶嵌青瓷早期纹饰较为疏朗，纹样精细，主题突出：晚期趋向繁密，并且开始出现散漫化的倾向总的说来，其纹饰布局讲究对称均衡，因此显得有些图案化其镶嵌的主题纹饰主要有鹤纹水禽纹蒲柳纹牡丹纹团菊纹，龙纹葡萄纹荔枝纹婴戏纹等，辅助纹饰有唐草纹回纹云纹等高丽镶嵌青瓷纹饰中最有代表性的鹤纹取法于辽宋绘画的技法，用镶嵌的手法在瓷器上表现效果如画笔一样自然洒脱，工匠们用白色表现鹤的身体，用黑色表现鹤的嘴眼尾羽和双腿，使之更加写实形象鹤纹大多作穿云展翅状，有的展翅奋飞，有的回首顾盼，有的向下俯冲，有的引颈长鸣，集动感与美感于一体在布局上繁简相宜，错落有致特别是鹤纹的颈部极其柔美，富有动感，而仿品的鹤纹纹饰呆板，颈部僵直生硬，没有那种自然灵活之气现代仿品的其他纹饰与鹤纹一样缺乏真品的自然灵活之神而显得拘谨呆板

镶嵌纹样中的白色嵌粉，真品绝大部分白中泛黄，少部分由于受青釉的影响而白中泛青现代仿品中的白色嵌粉大概是由于原料和技术的原因，多数呈浆白色真品的黑色镶嵌料内因含细小的亚微米磁铁矿立方晶体钛铁矿石英及钙长石针晶，在其嵌入胎土之前，要用熔炔法或其他方法进行炼制，故烧制出的色泽漆黑光亮现代仿品由于原料和工艺的差异，黑色远不及真品漆黑光亮，绝大多数黑中泛红或黑中泛黄，色调晦暗，缺乏光泽

还有一部分较为粗糙的仿品，其白色黑色纹样根本不是镶嵌在胎体内的，而是用白色和黑色彩料画在瓷胎上的这比较容易看出来 高丽镶嵌青瓷采用龙窑烧造，从历史资料记载和韩国的窑址发掘报告中可以看出，高丽青瓷的窑炉是从中国浙江引进的龙窑一部分精品采用中国的M形匣钵裹足支烧在支烧过程中，采用白色的硅石子作支钉，支钉相对较大，器物烧成后，绝大多数在底足上还残留有白色硅石痕迹，这是高丽青瓷一大烧造特色另有一大部分器物采用砂床上直接烧造的方式，器物烧成后，在足部和一部分器物的底部均有粘砂痕，其砂粒较粗，砂质也是白色的硅石砂精品的圈足内多满釉，一些大件物品或时代相对较晚的粗品的底足多有露胎之处，火石红很明显而仿品多数满釉裹足，但大多没有支烧痕或者支烧痕不明显，即使有，也明显小于真品笔者曾见一仿品中的精者，也采用裹足支烧，并且也用石子作支钉，单从烧造工艺上看，与真品极其相似但不知是仿者疏忽，还是缺乏原料的关系，其支烧的石子却不是白色的硅石子另有仿制器足粘砂者，仿品与真品相比砂粒较细，也较规则有少部分仿品粘砂并不是因为在砂床上直接烧造产生的，而是故意用胶粘上去的

总之，高丽镶嵌青瓷的现代仿品在原料技术工艺制作目的等诸多方面，不可能摆脱当代的时代局限性，总是或多或少地体现出现代陶瓷的某些特征同时在仿制过程中，大多仿制者未见过真品，仅是依照图录，往往顾此失彼，不能把真品的各个方面特征都协调统一因此，在鉴定过程中，要结合其各方面特点综合分析，从其基本风貌和典型特征人手，注意其细部和一些容易忽视的环节，才能去伪存真

高丽镶嵌青瓷器物流传至今的很少，国内主要收藏在辽宁北京江苏浙江以及国内外的一些大博物馆或考古所中，散落在民间的只是极少的一部分前几年，有少量的高丽镶嵌青瓷从朝鲜流人中国，但近两年来，真品已很难见到鉴定高丽镶嵌青瓷同鉴定其他瓷器一样，要综合各个方面因素去看待一件器物，从大处着眼，从小处人手，切忌心态浮躁，不要为出售者所讲的故事打动，更不要为金钱利益蒙住眼睛，这一点非常 重要。