琉璃工艺

一般琉璃产品都是纯手工制作,世界上也不会有两个完全一模一样的产品,琉璃工艺品的保养十分简易。由于琉璃属于人造水晶，不需要特别的除氧清洗处理，除避免强烈摩擦和高处摔落，琉璃作品的保养主要是清除表尘，可通过软毛刷自行处理。

  琉璃的保养方法：避免与硬物碰撞或摩擦及与硫磺、氯气等接触。保持常温，宜用纯净水擦拭，若使用自来水，需静置12小时以上，保持琉璃表面之光泽与干净，切不可沾上油渍异物等。

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明代宋应星的《天工开物》中记载了当时琉璃制作的全过程。

根据明曹昭《格古要论》记载：“罐子玉，雪白罐子玉系北方用药于罐子内烧成者。若无气眼者与真玉相似。”可见是将琉璃称为“罐子玉”。

如一件明代的琉璃釉大罐，高20厘米，口沿95厘米，底足14厘米，器形规整，琉璃釉色纯正，满身的开片非常漂亮，身上有些烧制的窑点。明嘉靖《青州府志》记载：

琉璃器，出颜神镇，以土产马牙、紫石为主，法用黄丹、白铅、铜绿焦煎成之。珠穿灯、屏、棋局、帐钩、枕顶类，光润可爱。

从这里可以看出，当时所生产的琉璃帘已经可以显示出“光莹可爱”的光泽，作为较次技术生产的珠穿灯、屏风、棋子已经成为雅俗共享的实用器具。

《益都县志》载：“其器用：淄砚、琉璃、瓷器。颜神镇居民独擅其能，镇土瘠确而民无冻馁者以此。”颜神镇，就是山东博山，这里发现了元末明初的琉璃作坊遗址，经论证，为国内最早的古琉璃窑炉遗址。发现大炉1座、小炉21座。

大炉的用途是矿石熔化成玻璃汁，小炉则是每座生产一种产品，其产品主要为簪、珠、环等。如在博山遗址中，即发现了大量的琉璃簪、珠、环等。

根据在遗址中发现的瓷器特点和一枚“洪武通宝”铜钱，认定该遗址年代应为元末明初。在该遗址下面的文化层中，发现有瓷器、瓷窑窑局和“开元通宝”、“政和通宝”、“至和元宝”铜钱各一枚。

琉璃是以各种颜色的人造水晶(含24%的氧化铅)为原料，用水晶脱蜡铸造法高温烧结而成的艺术作品。这个过程需经过数十道手工精心操作方能完成，稍有疏忽即可造成失败或瑕疵。琉璃的拟珠似玉之美，在融入了创意及巧思，不仅有传统也有现代的中国文化特色，让琉璃的光芒发挥，创出多彩多姿的生活艺术之美。中国琉璃是中国古代文化与现代艺术的完美结合，其流光溢彩、变幻瑰丽，是东方人的精致、细腻、含蓄体现，是思想情感与艺术的融会。

琉璃是一种中国古法材料，她的使用已有2466年的历史，自古以来一直是皇室专用，对使用者有极其严格的等级要求，所以民间很少见。

琉璃被誉为中国五大名器之首（金银、玉翠、琉璃、陶瓷、青铜）、佛家七宝之一，到了明代已基本失传，只在传说与神怪小说里有记载，西游记中的沙僧就是因为打破一只琉璃盏而被贬下天庭的。

不过即使是明代很残缺的工艺依然是受到品级的保护，当时的琉璃已经很不通透，所以被称为药玉。《明制》载：皇帝颁赐给状元的佩饰就是药玉，四品以上才有配有。

居家则致千金、居官则致卿相，《史记》中的一段话，与琉璃的起源有关。（《西施泪》略），陶朱公就是民间传说的财神，传说中最早的财神聚宝盆，也是用琉璃做的，所以琉璃被认为是聚财聚福的财神信物，比人们常用的黄水晶更加直接有效。

琉璃的特点

1、制作工序冗长：从构思、设计、雕塑、烧制、细修、打磨至作品完成，需经过四十七道精致烦琐的手工工序才能完成。

2、手工制作：工人必须掌握精湛技术方能操作，每道工艺均有各自不定的变化因素，且在工艺过程中需经反复实验，作品色彩无一雷同，制作难度极高。

3、一模一品：一只模具只能烧制一件作品，无法二次使用，大型复杂作品甚至需要多次开模、烧制才能完成。低成功率，使作品更为可贵可珍。

4、高温烧制：将精选原料以1400℃以上高温熔制成各种彩色水晶玻璃，并经过多次精选清洗后，按作品用料比例置于模具中，并设定严格的升、降温曲线，炉温必须控制在1000℃±5℃以内。烧制过程长达15天以上，使水晶原料，精确到每个细微处。方可确保作品精细奇巧、立体、真实、流线飘逸、清晰。

5、琉璃内的颜色都是由各种金属氧化物高温烧结而成的，不会有褪色、氧化等老化现象的出现。

6、琉璃的气泡：琉璃作品应具有艺术生命力，存在于作品中的气泡，更具想象空间，更具灵气。气泡是琉璃的呼吸，这是琉璃艺术领域的共识。

　　琉璃的制作方法

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　　成形后的玻璃制品往往需要进行各种形式的加工，以进一步完善制品的形状和功 能，使其成为一件完整的产品。

　　玻璃制品的制作工法一般可分为，冷加工、热加工和表面处理三大类。

　　一、冷加工

　　在常温下，通过机械的方法来改变玻璃制品的外形和表面状态的过程，称为冷加工。

　　冷加工的基本方法为：

　　(1) 研磨与抛光

　　研磨与抛光是玻璃进行冷加工的重要方法之一。研磨的目的在於，保证制品得到想要的几何形状、准确的尺寸和最有利进行抛光的表面状态。抛光则使玻璃研磨后的毛面重新成为光滑、透明、具有光泽的镜面，两者有密切的关联。

　　(2) 切割

　　切割是利用玻璃的脆性和残余应力，再切割点上划一刻痕造成应力集中，在外力作用下，断裂线沿应力走向展开，从而达到切割玻璃的目的。

　　(3) 钻孔

　　玻璃制品常常需要钻孔以满足安装使用时的需要。

　　(4)喷沙与磨沙

　　在玻璃表面进行喷沙与磨沙的目的，是使光滑的玻璃表面形成毛面。常用於表面饰或配合造型，作为一种技法的表现。

　　(5)车刻加工

　　在玻璃表面用机械磨刻或人工刻花，显现出各种花纹图案，是玻璃的传统装饰方法。主要包括草刻、精刻和艺术雕刻。

　　二、热加工

　　玻璃制品的热加工，主要是利用玻璃的粘度、温度特性、导热性及表面张力等性质，来进行加工操作。

　　经过热加工的玻璃制品应缓慢冷却，防止炸裂或产生过大的永久应力，必要时还需进行二次退火。

　　其方法有：

　　(1)爆口与烧口

　　吹制的玻璃，必须切割去除上部与吹管相连接的帽盖部分，其切口常具有尖锐、锋利的边缘，通常采用集中的高温火焰对其局部加热，依靠表面张力的作用使玻璃在软化时变得圆滑，像这样用火焰进行切割的过程称为爆口。

　　烧口就是用集中的高温火焰将制品口部局部加热。

　　(2)火抛光

　　火抛光就是用火焰直接加热玻璃制品表面，在不变形的前提下，使其表面熔化而变光滑。 (3)火焰切割与钻孔

　　切割与钻孔是用高速的高温火焰对玻璃局部进行集中加热，并使其熔化达到流动态在高速气流的驱驶下，局部熔化的玻璃沿切口流失，制品被切割开。对于玻璃容器也可采用内部通气加压的方式，使制品在加热部位形成孔洞。

　　(4) 真空成形

　　真空成形是加工精密内径玻璃管的一种方法

　　(5) 槽沉成形

　　此法是将玻璃块或平板玻璃置于模型上加热使玻璃软化，在重力作用下，软化的玻璃下沉贴附于模具表面而具有模具的形状。

　　三、表面处理

　　指从清洁玻璃表面起直到制造各种涂层玻璃的所有表面加工过程。

　　可分为：

　　(1) 玻璃的化学蚀刻。

　　(2) 玻璃的化学抛光。

　　(3) 玻璃的表面涂层。

　　(4) 玻璃的表面着色。

古法琉璃作品牛

相传琉璃是越国范蠡锻造王者之剑时发现的，而现在按照传承千年的制作工艺烧制出来的琉璃被称为古法琉璃，有收藏人士表示，具有特殊工艺和艺术特质的古法琉璃制品，也具备不凡的收藏价值。

古法琉璃的收藏价值是由琉璃艺术品所蕴含的工艺性和艺术特质决定的。古法琉璃的制作工艺相当复杂，火里来、水里去，要几十道工序才能完成，古法琉璃的精品制作，相当费时，有的光制作过程就要十几二十天，而且主要依靠手工制作。仅出炉一项，成品率就只有70%。除了工艺师高超的技艺，还需要在制作的过程中融入艺术家的创作灵感与思想。这些作品手工制作、一模一件、件件不同，这使得一件上好的琉璃艺术品成为独一无二的艺术珍品。

琉璃艺术中，颜色是重要的表现元素之一，给人带来的视觉感受是胜于形体的。琉璃的颜色来自于天然材质，永不褪色，琉璃的温润更加体现了色彩的流动性和质感；并且琉璃能集七彩于一身，各种色彩间相互融合相映成趣，给人无限的遐想。琉璃凭借其晶莹剔透的水晶材质，铸造技法的细腻表现，变幻莫测的色彩效果，使每一件琉璃作品都各具无可比拟的独特魅力与个性。

业内人士表示，由于古法琉璃制作工艺的繁复，投入大产出小，导致这一古老的制作工艺面临失传的危险境地，这更加提升了古法琉璃收藏的价值和意义。琉璃有着广泛的市场，导致了市面上有很多假冒产品，这些产品有的是工业化的批量生产产品，有的材质为普通玻璃、更有的用树脂假冒，因此，想要收藏和购买琉璃产品需要到正规的商家和场所购买，以免上当受骗。