1917年俄国的十月社会主义革命后建立了苏联。1918年列宁签署了《纪念碑宣传法令》,规定拆除遗留在大城市当中的反动人物塑像。随后在莫斯科、彼得格勒建立起38座宣传新思想、新人物的纪念碑。这个法令推动了俄罗斯雕塑艺术的发展。
1918到1941年间,出现了大型雕刻创作的创作高潮。创作于1923年的全苏农业展览馆装饰雕刻是这一时期重要的雕刻作品。此外安德烈耶夫花12年时间创作了列宁组雕,真实地反映了列宁作为伟大的革命家、政治家的忘我的工作精神。梅尔库罗夫为莫斯科运河作的《列宁像》和《斯大林像》(1937)。这一时期苏联雕塑家还创作了一批表现俄罗斯历史上伟大人物的肖像雕刻,这些肖像雕刻遵循了革命现实主义创作原则,主要采用写实性的手法,真实地再现了这些历史人物的伟大形象,并高度重视作品的思想性和对人物性格心理的刻画。许多作品气势深沉,富于革命理想和豪迈精神。如梅尔库罗夫的《季米里亚泽夫纪念像》、安德烈耶夫的《奥斯特洛夫斯基纪念碑》、马尼泽尔的《夏伯阳纪念碑》(1932)等。《夏伯阳纪念碑》高540厘米,青铜和拉长石雕塑,塑造了夏伯阳行走的姿势,他左手拉着半披着的大衣,右手紧握拳头,坚定地迈着阔步前进,横眉冷对沙皇衣奴制度。底座的前面和两侧表现了三组反映夏伯阳诗歌主人公的群像,衬托出诗人的坚强、战斗的性格,使主雕的思想性更加鲜明突出。
这一时期的主题性雕塑的创作也取得了突出成就,重要作品有沙德林的《圆石头——无产者的武器》(1927)、(1937)和《粮食》(1939),马特维耶夫的《十月》等。《工人和集体农庄女庄员》是一件高24米的不锈钢群雕,安置在一座建筑物的顶上,青年工人和女庄员迈步向前,形象健康有力,高高举起镰刀和锤子,阔步向前,他们身上的衣服似乎是被风吹向身后,更增添了勇往直前的气势。为了保持整个雕塑的平衡,两位主要雕像的身后有一条饰带,直径1米,长30米,重55吨,把两个人物雕像和他们脚下的建筑物联成一体。这座雕像气魄宏伟,充满了乐观激昂的情绪,具有很高的艺术性。
鲁宾石是俄罗斯特有的一种天然宝石,这种宝石高硬度,高亮度,是俄罗斯首饰中用的最多的宝石。鲁宾石产量高,价格不是很贵,实物看起来很漂亮。
鲁宾石和红宝石外形十分相似,但鲁宾石不论从颜色、透明度、洁净度都比天然红宝石好,鲁宾石很容易人造加工出来,产量又多,价格就比较低廉。而天然红宝石的原石刚玉能算得上宝石级别的很少,优质的就更少,所以价格才会比较昂贵。
扩展资料:
迄今为止,自然界中已发现的矿物虽然有3000多种,但可做宝石原料的仅230余种,而国际珠宝市场上的主要高中档宝石只不过20多种,尚不及10%。可见矿物岩石必须具备一些特定的条件才能成为宝石,宝石是众多的矿物岩石的精华。
珠宝玉石简称宝石,是大自然孕育的精华。目前有狭义和广义两个概念。狭义概念的珠宝玉石指自然界中,具有色彩瑰丽、晶莹剔透、坚硬耐久、稀少难得等性质,并可琢磨、雕刻成首饰或工艺品的矿物或岩石,部分为有机宝石。
也有人将狭义宝石的概念进一步限定在天然单晶体矿物之中,如钻石、红宝石、蓝宝石、祖母绿等);广义概念的宝石泛指一切经过琢磨、雕刻后可以成为首饰或工艺品的材料,即天然珠宝玉石和人工宝石的统称。
参考资料:
克里姆林宫
克里姆林宫是世界著名的建筑群,享有世界第八大奇迹的美誉,是游客必去的地方。克里姆林宫位于莫斯科市中心的莫斯科湖北岸,87。主楼建于14世纪。它曾经是俄罗斯沙皇的皇宫。苏联时期是国家党政机关的驻地,现在是俄罗斯总统府和国家***的办公室。克里姆林宫南临莫斯科河,西北临阿列克山大罗夫花园,东临红场,占地275万平方米。宫殿的城墙一般呈三角形,长约2300米,20多座精美的城楼沿墙而立。
宫殿里的建筑金碧辉煌,富丽堂皇。沙皇加冕的圣母升天大教堂是最宏伟的。俄罗斯风格的大克里姆林宫是政府举行重大国事活动的主要场所:乔治大厅是金红色的。为主要***举行国事会谈;绿色的弗拉基米尔大厅用于签字仪式和颁奖仪式。81米高的伊万钟楼是宫殿中最高的建筑。在建筑外面,有一个巨大的青铜钟,高614米,重288多吨。它被称为时钟之王。旁边是一门口径890毫米、重40吨的古炮,号称枪王。所以太大了,没有一座塔能被钟王挂住,所以钟王自铸起就再也没响过。
枪王的枪口足够大,可以同时爬进两个人,但从来没有一发炮弹从枪管里射出。升天大教堂(Assumption Cathedral)是俄罗斯最古老的教堂,坐落在市区Kryazima河陡峭的高原上。它以流行于12世纪的无色人工制品建筑结构而闻名,是12世纪俄罗斯建筑中最伟大的创造之一。12至15世纪,沙皇在这里加冕。
在共产主义禁令期间,只有这座教堂仍然向人民敞开大门,并受到东正教的高度尊重。19世纪,因为原来的教堂不再使用,所以在原来教堂的右侧修建了一座白石教堂。教堂里还有文化中心和图书馆。大教堂的白石上装饰着《亚历山大马其顿升天》等石雕,还有狮子头和女人头的浮雕,象征着基督的永生,也表明教堂是用来供奉圣母玛利亚的。教堂西面的水彩壁画《最后的审判》,其中一部分被保存了下来。里面埋葬着12至13世纪的弗拉基米尔大公和主教。埃尔米塔格博物馆埃尔米塔格博物馆建于1764年。
当时的藏品是俄罗斯女皇叶卡捷琳娜二世从柏林商人戈茨科夫斯基手中获得的225幅画作。该博物馆于年12月7日庆祝其成立日,这一天也是神圣的叶卡捷琳娜节。泰姬陵博物馆于1852年向公众开放。艾尔米塔什博物馆位于圣彼得堡市中心的涅瓦河畔,有六个主要建筑:冬宫、小艾尔米塔日、老艾尔米塔日、艾尔米塔日剧院、冬宫保护区和新艾尔米塔日。在这个建于18-19世纪的独特建筑群中,冬宫是一个主要建筑。这是俄国沙皇的宫殿,建于1754年至1762年,由拉斯特雷利设计。
该建筑群还包括总参谋部东配楼、门什奇科夫宫和最近建成的储藏室(总面积近130万平方米)。在大约250年的时间里,艾尔米塔什博物馆收藏了从石器时代到当代近300万件世界文化艺术珍品。现在,在现代技术的帮助下,艾尔米塔什博物馆制作了自己的数字博物馆,全世界都可以看到。西欧博物馆艺术系成立最早,规模最大的分馆。分为13-18世纪彩画、19-20世纪彩画、线条画、版画、实用艺术、金属制品、宝石六个展区。西欧艺术系现有员工76人,其中博士6人,副博士24人。
西欧艺术部有近60万件展品。西欧艺术品的每日展览占据了艾尔米塔什博物馆的120个展厅。古希腊的艺术系也是最古老的分支之一。分为古希腊罗马和古黑海北岸两个展区。该科有22名工作人员,其中5名为副博士。其他
大约有14万件展品。埃尔塔吉博物馆里有106万多件关于古希腊的文物,反映了古希腊、古意大利和古罗马的文化艺术,以及古希腊在黑海北岸的殖民地。其中,最古老的文物属于公元前3000年,最新的属于公元4世纪。1931年,在艾尔米塔什博物馆古希腊艺术部的基础上成立了东欧和西伯利亚考古部。该科有30名工作人员,包括4名医生和11名助理医生。这个部门的库房里有将近50万件。有33个展厅。俄罗斯文史部博物馆最年轻的分馆。
它最早建立于1941年4月,最终于卫国战争后建成。俄罗斯文化和历史部有34名工作人员,其中2名是医生,13名是助理医生。历史系有50多个展厅,30多万件展品。这些丰富的展品反映了俄罗斯一千多年的历史。神圣的雕像和手工艺品再现了古代罗斯人的精神世界和生活方式。彼得大帝时代的文物向我们展示了一个大变革的时代。18世纪著名艺术家位画家、雕塑家和实用主义艺术大师的作品,让我们领略了伊丽莎白彼得罗夫斯基和叶卡捷琳娜二世的辉煌。
在门什奇科夫宫,有18世纪前30年俄罗斯文化的瑰宝,尤其是宫殿内部,保留了真正的18世纪装饰。这里有59名员工,其中两名是副博士。亚历山大达尼洛维奇门希列夫是圣彼得堡的第一任市长。作为其官邸,1710年在瓦西里岛修建了门什奇科夫宫。这是圣彼得堡保存最早的建筑之一,集居住和行政功能于一身。门什奇科夫宫的外观非常独特。从1710年到1727年,经过长时间的逐步建设,终于完工。
西欧建筑师和设计师参与了建设和装饰:乔瓦尼马里奥丰塔纳,约翰戈特弗里德Scheedel,特雷吉尼,拉斯特雷利,格奥尔格约翰马特诺维奇和勒布隆。俄罗斯工匠泥水匠、油漆工、木匠、家具工、切割工、瓦工、油漆工把这些设计师的想法变成了现实。东方文化艺术部成立于1920年,设有古代东方、拜占庭和中东、中亚和高加索、远东四个展区。该科有42名工作人员,其中6名是医生,21名是助理医生。有78个展厅。展品近18万件。
温德尔迪金森大教堂也被称为滴血大教堂或温德尔迪金森大教堂。巴尔建于1883年至1907年,是为了纪念沙皇亚历山大二世被革命激进分子杀害。这就是恐怖分子格涅夫斯基于1881年3月1日刺杀沙皇亚历山大二世的地方。俄罗斯历史上被称为农奴救助者的亚历山大二世。由于亚历山大二世在其26年的统治期间为俄罗斯做出了诸多贡献,此次暗杀事件引起了全国各地的不满和指责。为了纪念这位为人民而死的仁慈君主,这座具有特殊历史意义的纪念馆就建在事故现场。
按照当时的设计要求,必须充分体现俄罗斯风格,于是建筑师巴兰德以莫斯科红场瓦西里阿森松岛大教堂为蓝本,建造了这座教堂。教堂外观的艺术设计灵感主要来源于莫斯科亚拉斯拉夫斯基火车站和红场上瓦西里阿森松堂的建筑风格。整个教堂的混凝土建筑结构来自于住持的大祭司伊格纳西奥的想法。根据传说,大祭司伊格纳西奥在睡梦中透露了未来教会的蓝图。奠基仪式于1883年9月14日举行。经过24年的建设,于1907年8月19日正式完工,尼古拉二世举行了隆重的开幕式。
国家政要和皇室成员被邀请观看仪式。耶稣复活教堂的内部布满了旧约故事类型的马赛克。与瓦西里升天大教堂相比,它的外观更加美丽生动。凯瑟琳宫,又名黄村,由凯瑟琳二世女王建造。
宫殿的图案精致颓废,色彩清新柔和,充满了女性的娇媚魅力。可以说,花园里到处都是诗、画、迷人的旋律,到处都是花草的芬芳。女王在世时,她的*荡、傲慢和奢侈仍然充斥着整个花园。它于1990年被列入联合国世界遗产名录。如果说彼得宫是彼得大帝意志的体现,那么帝国村则主要体现了叶卡捷琳娜二世的理想和品位。717年,在彼得堡以南约30公里的莎莉庄园,为彼得一世的妻子叶卡捷琳娜阿列克谢夫女王建造的夏季别墅破土动工。
7年后,共有16栋带正房和周边花园的两层豪宅竣工投入使用。为了强调新的皇家领地的重要性,它很快被称为皇家村。1741年,彼得大帝的女儿伊丽莎白彼得罗夫斯基(Elizabeth Petrovna)登基后,授权彼得堡最好的建筑师扩建这座略显简陋的庄园。在持续的大型工程中,不仅新建了宫殿和园林,还建造了第一批园林建筑。
但真正让这座宫殿熠熠生辉的是天才建筑师B Rastrelli。这位16岁随雕塑家的父亲移居彼得堡的意大利人,以其建筑杰作如斯莫尔尼修道院、冬宫和彼得宫而闻名于世。掌握了丰富艺术经验的拉斯特雷利在几年内(1752 ~ 1756年)改变了前任的设计,使其焕然一新。重建后的宫殿长306米,超过了俄罗斯巴洛克时期的所有建筑。
天蓝色的外观令人眼花缭乱,充满了节日的气氛,造型丰富、凹凸结构的雕塑让数百米长的建筑一点也不沉闷。宫殿的五个球形塔尖在蓝天下闪闪发光,几乎在花园的任何地方都可以看到。拉斯特雷利的艺术天赋使他在装饰宫殿内部时大显身手,他的宏伟大厅和房间成为巴洛克风格的经典。在卡特琳娜二世统治时期(1762 ~ 1796年),黄村成为日益强大的俄罗斯帝国灿烂文化的缩影。她成为黄村第三任主人后不久,就颁布圣旨,将原来的几何花园改造成时尚的英式花园。
此时,欧洲的文化潮流已经演变为以自然为基础的古典主义,这一理念也被引入到园林艺术中,于是,蜿蜒的小路取代了笔直的林荫路,修剪整齐的草坪变成了茂密茂盛的草地,方圆的规则池塘变成了蜿蜒的池塘,让自由生长的一簇簇树木自然出现。普希金城普希金城(黄村)位于圣彼得堡以南24公里处。自1710年以来,这个地方属于彼得大帝的妻子凯瑟琳一世。1725年后,他成为沙皇最大的独立宫殿之一。自1728年以来,它一直被称为皇家村。
1756年,巴洛克风格的凯瑟琳宫在这里建成。后来又建了阿列克山大罗夫宫、音乐厅、琥珀厅,都是绝对的漂亮。1937年,为纪念普希金逝世一百周年,黄村改名为普希金城。现在,每年6月的第一个星期天,普希金的生日都会在这里隆重庆祝。瓦西里岛长滩瓦西里岛东部的海岬叫长滩。俄语是Ljerka,意为箭头。位于涅瓦河和两条支流交汇处的长滩一直是一个繁荣的贸易港口。因此,这里建了一个专门用来办理业务的证券交易所。
在1805-1816年间,这座由证券交易所、航标灯柱和花岗岩河岸组成的综合建筑群采用建筑师托玛德托蒙的设计方案建成。证券交易所的结构和装饰灵感来自古希腊和古罗马的寺庙建筑风格。就像古希腊和古罗马的神庙一样,整个证券交易所由44根牛冠状的柱子组成,作为建筑的基本框架。建筑顶部装饰着一组雕塑,象征着俄罗斯海军和商业的繁荣与发展。这些用石头雕刻的装饰性雕像是由伊万波拉科富耶夫和费多希西德林设计的,由著名雕塑家桑松苏赫雕刻。
你可以从远处看到它。太壮观了。建筑内部是一个大厅,里面也装饰着一些雕塑。过去,这里是商人从事买卖活动的地方。现在是中央军事海洋博物馆。交易所前广场两侧有两根弓型装饰柱,高32米,是为进港船只导航的灯塔,被称为拉斯特雷利柱。世界上之所以有船头装饰,是因为在古希腊和古罗马,人们把战败船只的船头钉在柱子上,作为海战胜利的象征。在导航灯塔的花岗岩底座上,还有四座象征俄罗斯四大河流伏尔加河、伏尔加河、第聂伯河和流经圣彼得堡的涅瓦河的雕像。
以整个证券交易所为中心的综合建筑群,气势恢宏,美轮美奂。在重大节日,灯塔会被点亮。与莫斯科相比,小克里姆林宫苏兹达里的克里姆林宫要小得多,也古老得多。整个克里姆林宫坐落在一座高耸的小山上,地形相当危险。宫殿里有一座著名的耶稣诞生大教堂。9288纪念碑9288纪念碑建在海参崴火车站的月台上,是为了纪念被誉为世界第十二大奇迹的西伯利亚大铁路。纪念碑高约四米,高高的塔尖上放着俄罗斯双头鹰的国徽。碑体由下方上方圆圈的几何图形组成。
黑色大理石上镶嵌着9288和四个黄灿灿的青铜大字,表明横贯欧亚的西伯利亚大铁路终点与首都莫斯科的距离为9288公里。西伯利亚大铁路是世界上最长的铁路。它建于1904年7月13日,历时13年才完工。它穿越乌拉尔山脉,在西伯利亚的针叶林中延伸,连接莫斯科和符拉迪沃斯托克,几乎跨越了地球周长的1/4。
上世纪初,汽车和飞机还没有广泛使用,陆路交通最主要的作用是火车。西伯利亚大铁路的修建无疑是一个里程碑。它被称为俄罗斯的脊梁和欧亚文明的纽带,对俄罗斯乃至欧亚的经济文化交流产生了决定性的影响。连接西伯利亚大铁路、俄罗斯、欧洲、西伯利亚和远东。铁路设施优秀,欧洲191%,亚洲809%,跨越8个时区,3个地区,14个省份。
铁路设计时速80公里,从莫斯科到符拉迪沃斯托克需要七天七夜。西伯利亚大铁路缩短了大西洋到太平洋的运输线,是目前世界上最长的铁路。无论从经济意义还是政治意义来判断,都可以说是可圈可点。特别是在第二次世界大战期间,这条铁路为苏联打败德日法西斯做出了突出贡献。
所以到了终点站海参崴,就不得不去参观9288纪念碑。海参崴港海参崴港是世界上最好的港口之一,也是俄罗斯唯一的不冻港。四面环山,港湾幽深平静,有利于船只的停泊和隐蔽。穆拉维耶夫半岛东起乌苏里湾,西至阿穆尔湾,南跨俄罗斯岛至大彼得湾,半岛内的金角湾由南向北延伸至穆拉维耶夫岛,再以直角向东延伸四公里多。在金角湾入海处,俄罗斯岛南端有一道天然屏障。另外,海参崴港是一个多雾的港口。
每年从4月初到8月底,平均雾日数在80天以上,有6个月、7个月、8个月,雾日可达47天,尤其是每年6月,雾日甚至有15天以上。因此,必须在乌苏里湾和阿穆尔湾的入口处安装特殊的灯塔和警报器。金角湾口还配备了专门用于航行的灯光和防雾报警器。
在金角湾内,湾口约18公里,水深20至30米。海湾南北方向的另一段是外港,长约28公里,宽700至800米,深10至20米。东西向为内港,长41公里,宽650至1000米,水深10米。港内可同时容纳4000至4000个泊位。金角湾每年的冰河期可持续100-110天。冰河期从12月初开始,一般在12月10日前后海湾会完全封冻。1月初,冰冻区已扩展到俄罗斯岛和东普鲁士海峡的西部地区,而解冰在3月中下旬就开始了。一般冰层厚度在45 cm左右,厚度可达60 cm。
最厚的冰层在金角湾,平均可达100厘米。因此,每年冬季冰期,总有3至4艘破冰船在作业,及时打破港湾和湾口的坚冰,保证冬季航行的正常进行。金角湾的功能划分非常明确。金角湾外港和内港西部建成商港和渔港;海港东部(即商业码头中的宽码头以东)为军港,禁止商船和外国船只进入。
在商业港口和渔港,有客运和货运码头、仓库和装卸区。对面是渔港,配有大型冷藏仓库和鱼类加工厂。海湾东南部的迪沃米德湾是渔船的锚地。主要的码头和泊位修理业多分布在金角湾沿岸,该港码头总长度超过四公里。有克里多瓦亚码头、埃格尔希特码头、志愿军舰队码头、海关码头、商业码头、木材码头、乌苏里铁路码头、谢姆诺夫斯基码头,都具有相当规模。同时,万吨级以上的远洋船舶分别有12艘。可见,符拉迪沃斯托克港不仅是俄罗斯太平洋沿岸最大的军港,也是远东最大的商港之一。
海参崴市区围绕金角湾周围的山丘和斜坡而建,呈半圆形分布。分为六个行政区,即列宁区、五一区、头道河区、二道河区、伏龙芝区和苏区。1960年,金角湾和穆尔湾开始建设市中心。几年后,这里成为城市的主要部分,整个城市的行政、商业中心和居民区,最繁华的列宁街也坐落于此。由于地形原因,城市多沿山坡而建,所以主要街道与金角湾平行,东西或西北、东南,街道呈阶梯状分布。由于街道坡度很大,车辆行驶很不方便。
俄罗斯民族早先居住在森林周围,就地取材搭建居所,木材资源又取之不尽,传统建筑是以木造为主。自10世纪末接受基督教后受了拜占庭影响开始出现石造建筑,但多用於公共建筑。然而,俄罗斯人传统的木造建筑技术仍保留下来,混用於石造建筑上。
木造建筑只要用很简单的技术(如接榫、栓合等),较少的人力,即可搭出美观实用的居所,且灵活变化出繁复的造型。在中的小型木造教堂位於苏兹达里,可以藉此想像木造建筑的一些特色。撇开最上面的宗教性缀饰不看,它陡峭的斜顶主要是因应寒冷气候的积雪。这座小屋的形式较简单,但木材容易推砌层次,方便增建额外的附属建物,如两侧的翼廊,在其他地方就可以看到从这种基础样式发展出更复杂的外观,如诺夫哥罗城佩列德基村的圣母诞生教堂(→连结)。
吸收——石造建筑兴起
988年,基辅罗斯公国的弗拉基米尔大公命令全罗斯人受洗为基督教徒(东正教)。拜占庭的建筑形式随著基督教传入而全面影响占据东欧大半部的罗斯。建材是石造建筑,形式上则是典雅大方高阔端正,这样的主建筑结构搭配多个矗立上端的半圆形顶盖。最早一座典型拜占庭形式的建筑位於基辅的索菲亚大教堂(Sofijskij sobor, 1037年建),它模仿君士坦丁堡的索菲亚大教堂设计。其上方有13个圆顶,后来的建筑逐渐将圆顶减少。初期的圆顶通常较大较扁,后来渐渐往上拉长拉尖,也往旁发展趋饱满;诺夫哥罗城(Novgorod)的索菲亚大教堂是俄罗斯第一个洋葱顶的教堂。
这种建筑形式最主要目的,就是一切以神为依归,塑造庄重典雅伟大高尚的气氛,让信徒心生崇敬之感。在那个多神信仰的时代,对於一般老百姓,的确有此神胜过一切的感受。
拜占庭的建筑形式影响深远,直到18世纪初彼得大帝西化政策之前,都是大型宗教建筑的主流形式。在莫斯科的克里姆林宫内的主要教堂圣母安息大教堂(Uspenskij sobor, 1475-1479年建),就可以看到这个影响力。
蜕变——塔形式样结构与民俗浮雕
早先,宗教建筑是一个民族部落或国家集会议事的地方,凝聚共识的标志。随著执政当权者的人事更替,宗教建筑的形式亦跟著新政权的意识型态调整。1132年,基辅罗斯公国分裂,基辅的政治地位没落,取而代之的是东北方的弗拉基米尔-苏兹达里公国。位於於弗拉基米尔城郊外的涅尔利河圣母代祷教堂(tserkov Pokrova na Nerli, 1165年建),从中已经可以看出俄罗斯宗教建筑渐渐摆脱拜占庭的拘谨形式。首先,很明显的,它的独立塔形建筑样式是一大突破。下半部结构缩小了,但维持了拜占庭的优点,是近乎完美均衡的正立方体,每个立面的三等份切割是典型的基督教数字观念,代表圣父、圣子、圣灵;其上跳脱而起的塔楼则象徵三位一体至高无上唯一的神,让信徒望之崇敬。其次,教堂外墙的浮雕则是将俄罗斯木造建筑的雕刻装饰手法体现在石造建筑上,它不同於罗马的浮雕注重宗教意义浓厚的纹饰图案,而采用俄罗斯民间木造房舍广为流传的雕刻母题,如花草、鸟、兽等来点缀墙面。
社会的经济变化也影响了宗教建筑的形式。以往多半由社会上层的统治者与贵族兴建教堂,社会富裕后,商人与一般平民也能集资兴建;也因此,教堂体型变小,装饰趋平民化。这座涅尔利河圣母代祷教堂小巧可爱又不失端庄,圆顶饱满比例完美的程度是我所见过最难以抗拒的轮廓之一,彷佛青春洋溢健康自信的女人。不相信的话,各位可以比较一下每座教堂的圆顶,事实上都同中有异,有的扁扁垮垮似露水落地将溢出(过气了),有的尖尖翘上宛如拔丝洋葱(过头了),有的线条刚毅得像一团烈焰(过火了)。这座建筑融合了拜占庭的端正气度与俄罗斯活泼的民族气质,它也成为塔形建筑的模范样式,从此俄罗斯宗教建筑乐於仿效之。此外,教堂位於小溪流旁,大片草原上,如此悠然清新的情境,使它成为我最喜爱的教堂之一。
位於弗拉基米尔城中心的德米特里耶夫斯基大教堂(Dmitrievskij sobor, 1197年建),结构造型与涅尔利河代祷教堂几乎一样,只是体态轮廓线条稍大稍粗。外墙浮雕装饰则是此建筑最大特色,它比以往的教堂更多样丰富,且几乎占满了整个外墙;上面除了宗教人像外,还有花草鱼虫鸟兽,甚至还出现类似人面兽身图纹,如此初民社会的泛神观图腾并不符合基督教义中禁止偶像崇拜的教条。基督教圣徒像穿插其中甚是突兀,但也充分显示俄罗斯正教走向自我风格的趋势。这样大胆夸饰的外墙,使它成为中世纪俄罗斯教堂建筑的一个经典作品。我个人是觉得它太花俏了一点。
实现自我——木造建筑形式的发扬光大
木造建筑或许有一百个优点,但是抵不住唯一的致命缺点——易遭焚毁。因此,后来的公共建筑,多改用石造。而俄罗斯民族长久以来擅长的木造建筑技术是他们引以自豪的,因此俄罗斯工匠们巧思运用於石造建筑。他们不仅在形式上找出俄罗斯建筑的特点,更在思想内涵上追求俄罗斯的精神。
1480年,俄罗斯正式脱离蒙古鞑靼的统治。俄罗斯人民刚获得自主权的心理,正好酝酿出新建筑形式的气氛,而且是能够提升俄罗斯民族自信的那种形式。甫兴起的莫斯科公国利用这个情势,推展了俄罗斯传统的建筑形式。
最鲜明的例子是莫斯科郊外的科洛缅斯科伊村(Kolomenskoye selo)的基督升天教堂(tserkov Vosneseniya, 1532年建),其帐幕式顶盖的主塔楼高60公尺,耸立於莫斯科河畔,俯瞰来往车船人潮。八角形主塔楼腰部的外围,层层叠砌著洋葱形剖面的壁龛——这些由木结构概念演变来的多层次扁平化壁龛,使塔楼看起来不仅显得有向上攀升的崇高美感,且兼有稳固坚实之力量。这样的装饰对俄罗斯还有另一层意涵——它远远望去就像是一个个战士的头盔,将主塔楼团团围住护卫著。这个主塔楼不仅是宗教上唯一真理的象徵,美学上崇尚高雅的理想,还有俄罗斯民族团结合一抵御外敌的意义。
那个时代正值莫斯科公国的瓦西里三世执政,迎合人民企盼统一团结的意识强烈,建此俄罗斯民族意识十足的教堂,其政治意义大於宗教。
教堂下半部基座呈十字型,由两层的连续曲折回廊组成,发挥了木造建筑的特点,以曲折繁复堆叠镂空的手法,使它的样貌看起来像是巨树基部的盘根错节,将信徒与土地牢牢地结合在一起。总体看来,它一方面揣摩传统乡村房舍的样貌,有亲近感;另一方面试探了人民对美与真理的崇高梦想,吸引俄罗斯大众团结在一起,透过共同信仰与神通达,创造繁荣生活。
这样的形式完全违反以前圆顶教堂的平和流畅风格,却开展了俄罗斯建筑的新局面。编年纪中关於这座教堂的记载:「它实在是高耸、美丽、明亮得太神奇了,罗斯从未有如此的式样。」
成熟——攀至颠峰
说到俄罗斯建筑,不论你是远从国外至莫斯科的游客或只是在家里电视杂志上,相信一定都看过红场上的圣瓦西里大教堂。它那挺拔耸立、色彩缤纷、外形多变、缀饰繁复的外观,几乎已经成了俄罗斯建筑的刻板印象。伊凡四世为庆祝攻下喀山汗国,於1555-1561年间建此教堂以资纪念,夸耀自己的成就,贯彻了中央集权的君主威信。它与上面的基督升天教堂一样,作为政治纪念碑的意义大於宗教意义。
这座教堂是16世纪俄罗斯建筑的代表作,不论在艺术形式或思想内涵上,它都达到了创作的极至表现。建筑师为俄罗斯工匠。整个建筑由九个塔形结构组成,分三层次坐落於米字形平面上,中央最粗大的塔覆以帐幕式顶盖,纵横十字轴上的四个次大,对角线ㄨ形的四个最小最低。下面的基座有回廊,但较简单。这个建筑概念可以说是从基督升天教堂的原型发展而来的,只是更丰富了些。
教堂看起来,空间层次丰富,每个塔造型互异、装饰繁复,上端的洋葱顶色彩更迭多变,营造出欢乐快活的胜利气氛。外面八个围绕中央高耸的主塔楼,象徵俄罗斯的统一大业,各地区民族拥护中央至高无上的地位。而中央的帐幕式塔楼领导外围的圆顶式塔楼也意味著俄罗斯传统建筑美学的自信。事实上,这座教堂的多塔式建筑形式是个异数,在俄罗斯本土也甚少有类似的造型。
归纳下来,可以发现俄罗斯传统建筑的几个特色:从木结构发展出来的技巧,如层次叠砌架构与大斜面帐幕式尖顶,还有衍生而来的外墙民俗浮雕;另外,独立的塔形结构与堆砌成团的战盔形剖面装饰则是时代背景下的产物。
18世纪初,彼得大帝彻底实施西化政策,此后,俄罗斯建筑渐渐跟上欧洲的脚步,发展出的风格样式也都与欧洲类似。然而,或多或少,都可以在其中找到上述建筑特色的踪迹。
玛瑙石的雕刻方法
玛瑙石的雕刻方法
一件玛瑙雕刻作品的形成要经过原料选娶观察构思、确定主题、打样去皮、设计定型、精雕细琢、研磨抛光、配座包装等工序。玛瑙雕刻一般有两种方式完成,一种是根据原料设计作品,另一种是根据事先的要求精选原料。前者是阜新玛瑙人大多数采取的方式,后者的加工需要高超的雕刻技法和合适的原材料。挑选玛瑙原料一般多选取颜色丰富,纹理清晰,形状奇特,不皲裂、无杂质、通透性好的玛瑙料。在实际挑选过程中,能全面达到标准的很少,能够遇到应该是很难得的精品材料。如果不能全面则需要加工者独具慧眼,精心构思,巧妙运用创作手法,去除瑕疵,遮盖弊点使作品更加完美。下面就具体做法做以简单介绍。
第一,对一块玛瑙原料进行观察。
我们先取清水润湿原材料,观其颜色,勾勒出设计作品的大致,然后利用切割机、去皮机打去外皮,设计师根据玛瑙的形状和颜色敲定题材,题材有山子活,有任务、动植物等。
第二,用雕刻机和切割机对坯料推层次,做大形。
一件雕刻作品若是山子活就需要有层次,若是圆雕作品可以不考虑层次感问题。在做大形的过程中,
首先主题突出要定位,一般在第一层按照颜色和需要的深度进行确定,去掉多余的玛瑙料部分。然后在第二层安排作者构思的具体内容,第二层来烘托第一层,采取近距离和远距离分别细致观察,精细设计内容,要使作品远近结合,层次感强烈,浑然一体。确定后着手研究第三层及第四层、第五层等。层次感越多,越需要细腻,才能更好地体现作品的精美,才具有更高的艺术价值。一件题材定位的雕刻大形完成了。
第三,开始由雕刻师精雕细琢。
在收细的过程中要注意以下几点:
1:要以第一层次为主题,去掉多余的玛瑙肉,完美地去进行下一层次。
2:要根据玛瑙矿石的特点,雹脆、软、孝细的地方要后做,先处理面积大、有硬度、不怕修改的地方先雕刻,对容易损坏的地方要小心精益求精,不能影响作品的完整性和完美程度。
3:有时候根据玛瑙料质的需要应该从后面做,根据后面背景的衬托,突出前面设计内容,要前后照应。不能出现前后反差过于敏感,造成艺术性缺失。否则作品可能会失去应有的价值。
4:做雕刻的过程中,要雕刻和抛光结合着进行。雕刻的时候要考虑抛光的技术要求,在雕刻细微的地方,为保障作品的完整性,要先行抛光。要防止由于雕刻的细腻引起玛瑙作品的材质附着污染物,防止出现水垢或者锈渍。
进入作品完成的后期,要进行全面抛光处理。在抛光的过程中,技师必须注意作品的艺术性,要充分体现作品的题材、内涵和艺术价值,要有针对性地抛光。技师在加工的过程中要明暗结合、光度要配合雕刻主题的需要,力求所有的细微雕刻体现完整,广度雕刻一目了然,浑然一体,别致奇雅。
在一件雕刻作品完成后,为了体现作品的价值和应用的需要,要进行完美地包装。一件好的作品,包装的艺术性非常关键地反映其价值。首先要配好座。选用什么材质、款式、题材的座能体现其作品的完整性,也是一个具有艺术挑战性的工作。这是玛瑙作品出炉前的升华阶段。包装盒、包装袋、运输要求等都是玛瑙作品雕刻过程中需要充分考虑的一部分。
舒宾的雕刻技法高超,他最擅长运用大理石进行雕刻,大理石在他的手中宛如柔软的泥土,可以被他随心所欲地雕刻出各种形状。他所作的肖像多为胸像,这些肖像雕刻具有较为强烈的现实主义色彩。舒宾为同时代的一系列著名人物创作了肖像,如《罗蒙诺索夫肖像》(1792)、《戈里岑胸像》(1773)等。
18世纪是俄罗斯历史的转折时期,雕刻随着建筑装饰的需要而获得了发展。缅希柯夫钟楼高浮雕装饰以及彼得洛巴甫洛夫斯基教堂内的木雕装饰是这一时期的代表性作品。
雕塑家拉斯特列里(1675—1744)是意大利人,他将俄罗斯作为他的第二故乡,并成为18世纪早期俄罗斯最杰出的雕塑家,他对俄罗斯雕塑艺术的发展颇有影响。拉断特列里初到俄罗斯时,作品风格有浓厚的巴洛克艺术的特点,后来他更加注重对人物性格的刻画。他的代表作品有《彼得大帝胸像》、《彼得大帝骑马像》、《缅希柯夫肖像》、《带着小黑人的安娜女皇》等。
18世纪下半期俄罗斯出现了杰出的民族雕塑家舒宾(1740—1805)。舒宾出生于农民之家,他的父亲是一位石匠。经过罗蒙诺索夫的推荐,他进入皇家美术学院学习,之后又到巴黎留学,回国后他成为一位杰出的肖像雕塑家。舒宾的雕刻技法高超,他最擅长运用大理石进行雕刻,大理石在他的手中宛如柔软的泥土,可以被他随心所欲地雕刻出各种形状。他所作的肖像多为胸像,这些肖像雕刻具有较为强烈的现实主义色彩。舒宾为同时代的一系列著名人物创作了肖像,如《罗蒙诺索夫肖像》(1792)、《戈里岑胸像》(1773)等等。
舒宾对于洛可可式华丽技巧和装腔作势的优雅毫无兴趣,他对空虚的装饰效果也不热衷。在《罗蒙诺索夫肖像》中,舒宾将当时礼服上的装饰附件及上流社会流行的假发一概略去,而将大学者罗蒙诺索夫作为一个富于诗情,具有光辉个性的人物来进行表现。
舒宾所处的时代古典主义雕刻逐渐盛行。他的肖像雕刻风格并没有得到贵族政府的青睐,宫廷委托他制作的作品极少,所付报酬也十分微薄,美术学院中也没有他的席位,最后,舒宾默默无闻地死于贫困之中。
与舒宾同时代的雕塑家通常追随法国洛可可艺术的趣味,后来又追求古典风范,与舒宾的艺术风格大相径庭。舒宾的同学戈尔捷耶夫力(1744—1810)早年在巴黎度过,他早期作品具有洛可可风格的因素,受到法尔科内的影响;在他的艺术成熟期则力追古典风范。《普罗米修斯》是其早期作品,他成熟期的墓碑雕刻如《戈利津墓碑》《戈利津娜墓碑》等在构图上注重戏剧效果,与同时代历史画的风格倾向是一致的。此外,他还擅长装饰雕刻,曾为莫斯科附近的舍列梅捷夫伯爵庄园创作了装饰浮雕。这些浮雕取材于古典神话,描绘了酒神的舞蹈、爱神的婚礼、宙斯的祭礼等故事情节,场面欢乐而富于趣味性。
雕塑家柯兹洛夫斯基(1753—1825)的创作反映了18世纪俄国古典主义雕刻风格形成以前和转化时期的艺术风格。柯兹洛夫斯基早年在彼得堡美术学院学习,后留学意大利,随后又来到巴黎从事雕塑工作。40岁以后他在彼得堡美术学院执教。柯兹洛夫斯基对古典雕塑和人体解剖有深入的研究,善于在古典遗产中发掘富于诗意的形象,同时注重与现实相结合。他的作品在造型上纤细精美,带有优雅的牧歌情调,但也有一些庄严的古典风格的作品。他对俄罗斯雕塑艺术的发展起了很大作用。柯兹洛夫斯基所作的《牧童》(1775,青铜)、《沉睡的爱神》(1792,大理石)、《带箭的爱神》(1797,大理石)等雕像,情绪热烈,构图稳定而富于变化,造型精美,采用的是古代题材,但表现的是人类的美好形象。除纪念碑雕刻外,柯兹洛夫斯基还擅长装饰雕刻,他曾为圣彼得宫创作了大型浮雕。他的另一些代表作包括《被拴在树上的波里克拉特》、《亚历山大·马其顿的警戒》;《马上的海格里斯》和《苏沃洛夫纪念碑》是柯兹洛夫斯基晚期为纪念俄国杰出的统帅苏沃洛夫而创作的纪念碑雕刻。
另两位雕塑家谢德林(1751—1825)和普罗科菲耶夫(1758—1828)在风格上同柯兹洛夫斯基有些近似。谢德林擅长建筑装饰雕刻,他很注意使雕刻同建筑完美地结合起来,他所作的装饰雕刻在当时具有典范意义。他为彼得宫喷泉所作的《涅瓦女神》(1804)和为彼得堡海军大厦创作的群雕《手擎地球仪的女神像》(1812—1813)是其代表作品。谢德林在18世纪下半期俄国雕刻中颇有特色的作品还有一些神话雕像《玛息阿》《熟睡的恩底弥翁》和《维纳斯》。
普罗科菲耶夫是戈捷耶夫的学生。他早期的艺术带有洛可可艺术的影响,在艺术成熟时期他成为古典主义雕刻的代表人物。彼得宫喷泉雕刻《欢乐的海神》《伏尔赫夫》等,严整典雅,一派古典风范。普罗科菲耶夫还在浮雕艺术上展现了杰出的才华,《绘画天才》(1785)、《冬》(1819)以简洁的平面为背景,在构图方面有条不紊,富于节奏感,又带有一种田园诗般的意境。
18世纪一些受聘在俄国的外籍雕塑家所作的历史贡献也不容忽视。如,尼古拉·曰莱(1709—1791)曾在美术学院任教20年之久,为俄国培养了众多著名的雕塑家,包括前面提到的几位雕塑家也都出于他的门下;曾为俄国创作了《彼得大帝头像》和《彼得大帝纪念碑》(又名《青铜骑士》)的法国雕塑家法尔科内也为俄国雕塑艺术创造了杰出成就。
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