和田玉无事牌矿点怎么办

设计雕刻，工艺设计。

1、设计雕刻。在加工时根据材质，颜色，块度等，设计成各种浮雕，透雕或者是镂空雕，就可以去除和田玉无事牌矿点了。

2、工艺设计。通过工艺设计，在后期加工过程中将带有白云质大理岩包体的部分剔除就可以去除和田玉无事牌矿点了。

玉雕中雕刻技法有很多，常用的有这几种：

1、阴刻、阳刻

阴刻是将笔画显示平面物体之下的立体线条刻出，将图案或文字刻成凹形；阳刻则相反，是将笔画显示平面物体之上的立体线条，为凸起形状。

玉雕中的阴刻工艺是指用雕琢工具，在玉料的雕刻面上，刻画琢磨出凹入此雕刻面的点、线、面，从而表现出线条、字体或画面的一种雕刻工艺方法。

简单来说，凹陷下去的是阴刻，凸出来的是阳刻。

阴刻工艺可以用在玉牌、炉瓶、山子等任何玉雕形制上，既可作为阳刻工艺的衬托点缀、相映成趣，也可独立成章、单独成器。

2，浅浮雕、深浮雕

浮雕根据压缩空间的程度不同，被分为高浮雕与低浮雕这两种雕刻基本形态，也被称为深浮雕与浅浮雕。

浅浮雕的起位要来的低，形体压缩的也比较大，更加偏向平面化，接近绘画这种表现形式。它对勾线的要求比较严谨，常用线、面结合的方法来增强画面的立体感。

深浮雕起位高、厚，形体的压缩程度小，在空间构造和塑造特征上更加接近于圆雕。

深浮雕的作品常会根据原石凹凸起伏的形状来雕刻，在原石自然美的基础上挖掘出独一无二的美。

3、透雕、圆雕

透雕一般与浮雕相连，是在浮雕的基础上，将背景部分镂空，背面大多使用插屏的形式来表现，是浮雕技法的延伸。

这种雕刻手法使其作品轮廓更加鲜明，层次感更强。

圆雕又叫做立体雕或者圆身雕，是玉雕师对整件作品进行全方位的雕刻。

这种技法可以让观赏者从不同的角度欣赏到玉雕作品的各个侧面，看起来比较真实，生动，如同一件实物。

4、金银丝镶嵌

金银错和金镶玉不同，行业人也叫其压丝工艺，这种工艺主要是镶嵌在玉器表面，制作难度大。

要求图案线条要流畅，粗细一致，开槽准确，否则金丝无法嵌入。如果在薄胎器物上面镶嵌，那更是万分危险，稍有不慎就前功尽弃。

5、俏色雕

就是对一块料子上有的多种天然颜色进行巧妙的构思，雕刻出精美作品的雕刻手法，也就是对颜色有巧妙运用的技法。俏色雕很能够起到变废为宝、化腐朽为神奇的作用，经常有些看起来没救了的料子经过俏色雕刻后具有了很高的收藏价值，但这也需要雕刻师具有独具匠心、天马行空的想象力。

6、镂空雕

刻是一种将通透与实体结合表现出来的雕刻手法，就是把某些部分掏空，然后表现作品的立体空间层次感。镂空雕的难度相对来说要大一些，对雕刻师的技艺要求很高；而且对翡翠原料的要求也比较高，要求原料不能有任何纹裂和砂格，质地要坚韧，否则很容易断裂。

7、梳毛工艺

在和田玉雕件中，我们常常见到动物题材的作品，很多都会把它们的毛发也雕刻在上面，这样看起来给人一种活灵活现的感觉。其实这是一种雕刻工艺——梳毛。

“梳毛”之名最早出于扬州工艺美术大师冯钤，他将动物毛发的处理称之为“梳毛”。

梳毛的关键在于寻找毛发的生长规律，并顺应这一规律，使雕刻出的动物毛发自然且质感突出，即使拿在手上把玩也不觉得硌手。

8、链雕

链雕是从圆雕中衍生出来的技法，它有单链、双链或多链，既是器物的组成部分，又是器物的装饰手段，起衬托器物之效，而不喧宾夺主。它是一块玉料镂空雕琢出的一条玉链，极其考验玉雕师的手艺，容不得出半点差错。

在材料上，由于每条玉链子都是从玉石本身上取材的，这就需要原石本身要足够有链条的面积。

“链子”的长度也要对称，每一节“链环”的长度、内外圈的直径，都必须严格一致。每根链条的每节环节都要做到均匀，尤其两链的那种，要长短对等、方向一致，不能有误差。

每一节的圈环都要完整，如果有一圈一环有损坏或者出了差错，都会前功尽弃。

玉为石之美者，而这美，便是玉雕师的双手赋予的，这些精湛的玉雕技术，将玉石本身的性情诠释得恰到好处，似在雕玉，又在雕自己心中的那个人。

和田玉玉质较软，轻摔不会有大碍，但是也不能经常挨摔。

硬度是鉴定和田玉的重要标志之一，是指矿物抵抗外来机械作用力（如刻画、压入、研磨等）侵入的能力，在宝玉石学中通常所用的摩氏硬度就是指其中的刻划硬度。

珠宝业中一般把硬度作为划分宝石和玉石的一个重要标志。宝石硬度一般在摩氏7度以上，玉石硬度一般在摩氏4—7度，摩氏4度以下通常称为彩石或雕刻石。硬度大，抛光性好，能使玉器发亮，同时也便于长期保存。

颜色：

和田玉的颜色与国内外其它地区的软玉相比，色调较多，自成系列。世界上透闪石玉颜色基本上为白、青、黄、黑、碧（绿）5种颜色；

还有一些中间过渡色，由于含铁量很低，和田玉基本为前四种颜色，而超镁铁岩中透闪石玉含铁较高，基本上为绿色，即碧玉，按颜色，和田玉分为白玉、青玉、黄玉、墨玉4大类；

其中可进一步划分，如白玉有羊脂玉、白玉、青白玉等，昆仑山河流中也产有碧玉，但原生矿属于超镁铁岩型，故不应列入和田玉中。

宋代是玉器发展的重要时期，由于宋徽宗喜爱玉器，这都间接的促进了宋代玉器发展。宋代时期的民间玉雕行业出具规模，在扬州、杭州等地区都出现了专名经营玉石的专营店，宋代兽面纹籽料玉挂件更加快速的促进了宋代玉器事业的复兴。

宋代玉器

宋代开启了立体镂空雕的先河，为后期的元明清三代镂空工艺提供了良好的先例。

宋代时期的阴刻线条要明显的粗于唐代时期，但是却很流畅委婉，阴刻粗线条主要用于衣袖服饰能够增强飘动之感，还多用于鸟翅鱼尾等部分，表现出灵动效果。

巧色在宋代被广泛的应用，在巧色处配以适宜的雕刻，被称之为巧色玉，这种琢玉手法最早出现在商代时期，在宋代时广泛兴起。

和田玉收藏有很多玉雕行业的行话术语，那么和田玉术语究竟有哪些呢，以下是小编为您整理的36个和田玉收藏的术语。

1、捡漏：是指慧眼识宝，以较低的价格买进了价值较高的和田玉收藏品。

2、包浆：和田玉挂件，手镯，财神等饰品表面长时间氧化形成的光泽。

3、掌眼：请和田玉雕行家帮着看购买和田玉饰品配饰首饰的真假好坏。

4、交学费：指买入和田玉首饰赝品所花费的冤枉钱。

5、沁色：是指和田玉首饰配饰在特定的环境中长期与水、土壤以及其他物质相接触，这些物质侵蚀玉体，使玉器部分或整体的颜色发生变化的现象。

6、灰皮：和田玉首饰饰品入土后受沁呈灰白色，有深有浅，浅的就像一层皮。

7、土咬：和田玉首饰配饰表面遭到土壤中的酸性物质侵蚀形成的凹坑，又称土吃、土蚀。

8、提油：一种人工和田玉籽料染色的方法。

9、绺裂：新疆和田玉料里面的裂纹称绺，表面的裂痕称裂，和起来为绺裂，泛指玉料上的裂纹。

10、拿了：投资者决定将和田玉藏品买下，这件和田玉藏品我“拿了”。

11、走宝：就是卖亏了，把价值十万的几千卖了，买家便是“拣漏”了。

12、有一眼：就是这件和田玉首饰藏品不错，艺术价值较高，比如说这件观音瓶“有一眼”。

13、没用：买家不要这个和田玉藏品，觉得没多大价值，一般说“没用”。

14、玩：和田玉行内人称收藏为“玩”,初次见面问你“玩”什么，意思是你收藏什么和田玉首饰。

15、 俏色：又称巧作，指巧妙利用玉料上的不同颜色琢成图案纹饰，增加表现力。

16、 蛀孔：指玉质表面大小不一，如虫蛀一般的孔洞，是原料表面的一种特征。

17、 玉皮：往往指玉石子料表面的皮称为玉皮，有色皮，石皮，僵皮等等。

18、 铁沁：地下水中铁质氧化后顺着玉石较疏松的纹理沁入内部，形成红褐色～褐**的沁色。

19、 脱胎：指出土玉器经人工长期把玩盘摩后，玉质晶莹亮润，色泽愈发鲜艳的一种变化，犹如羽化成仙，脱出凡胎。

20、 白化：玉器入土后，受到埋藏环境地下水的影响，其显微结构发生变化，透明度丧失，颜色变白的现象。

21、 喇叭孔：指用旧式工具钻磨的圆孔，上大下小，状如喇叭，俗称“喇叭孔”。

22、 管钻痕：指器物表面留下的圆孔钻孔的痕迹。

23、 生坑：指新出土或出土后未经盘磨的器物。

24、 熟坑：指未经入土或早年出土后经人工盘磨的器物。

25、 象鼻穿：又称“牛鼻穿”，指并排二孔，内部相通。

26、 通心穿：俗称“通天眼”，孔从顶至底钻成。

27、斜刀：西周特有的刀法，指在并行的双阴线中，磨去其一的线墙，使之成斜坡形。

28、 汉八刀：汉代特有的刀法，器物线条粗劲、简练，雕琢极少，似八刀刻成。

29、 透雕：指镂空雕法。

30、 游丝毛雕：汉代特有的刀法，指线条织细如丝，作断游动状。

31、 剔地平雕：先在玉料表面设计主纹，把主纹外的地子均匀琢低在一定深度，将主纹凸显出来。

32、 圆雕：指立体雕法。

33、开门：形容绝真无疑之古玉。无论沁色、雕工、包浆等均堪称一流。观者往往啧啧称奇又故作大惊失色状曰：开门！开门！典型的老三代！若在230年前进献乾隆皇帝，必得赏黄马褂一袭！

34、洋油和鸡油：和田白玉和黄玉自古以来即为玉之极品，王逸《玉论》中有黄如蒸粟、白如截肪的记载。所谓洋油是指和田玉白玉中的羊脂白玉，颜色如凝脂，质地坚韧，玉肉纯净，而鸡油是指和田玉中的鸡油黄，色泽十分的醇厚，玉质紧实，品质非常好。

35、粗大明：粗大明特指明代玉器的粗犷豪迈的工艺风格，而清代玉器与明代相比，更为明显的表现出玉器的细腻精巧。

36、鸡骨白：一般来看，古玉都是出土于碱性土壤，所以多有石灰沁且呈矾白色。石灰沁轻重程度是不同的，因此又细分为鱼肚白、鸡骨白、象牙白、雪花白等等。如今很多不法商贩仿造鸡骨白来牟取暴利。

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