和田古玉器鉴别 “灰沁”是什么鬼

首先应该认真细读、多读有关古玉的专著。这些学术著作中凝聚着丰富的知识。如清末吴大徵所著的《古玉图考》、当代杨伯达主编的《中国美术全集：玉器》、张广文的《玉器史话》、香港李英豪的《鉴别古玉》等。

其次，直接接触非常重要。真古玉器玉质老旧、手感沉重、外表软滑、沁色自然、刀工利落、包浆滋润。新玉则没有这些感觉。宋代就出现过仿古玉，当时有人以虹光草伪造鸡血沁，清朝以后造假越来越多，也有前无古人的创造，如“狗玉”、“羊玉”、“风玉”等，引人上当。

玉石的品质一般是从质地、硬度、透明度、比重和颜色五个方面来判断的。玉石的质地是指玉石的细密温泽程度。玉与石的区别之一就是玉入手细腻，温润坚结，半透明状，光泽如；而石则粗糙干涩，缺乏光泽，也多不透明。硬度是指玉石抗外来作用力(如压、刻、磨)的能力。硬度越高，加工难度越大，玉石的品质也越好。玉石硬度指标虽可通过仪器检测其内部晶体结构得知，但操作上一般多采用刻划硬度法。我国常见玉石的硬度介于4——6度之间，高于铜的硬度而低于玻璃的硬度。也就是说，玉石不一定能在玻璃上划刻出痕迹。

人们常通过宝玉石的硬度来区别宝石、玉石、彩石。一般而言，宝石的摩氏硬度在7以上，如钻石、红宝石、蓝宝石、翡翠宝石，但欧珀宝石比较例外，其摩氏硬度为55；高硬度玉石的摩氏硬度为6-75之间，如和田玉、南阳玉、翡翠；低硬度玉石的硬度在4-6之间，如绿松石、岫玉（部分蛇纹理石玉的硬度更低，能低到25）。低于4的矿物质，一般不再称为玉石，而叫彩石了。

除了刻划硬度之外，还有一种硬度标准叫抗压硬度，或者压入硬度，即绝对硬度，它指的是抗外界打击力的能力，在玉石行业中也叫韧性。自然界中抗压硬度最高的乃黑金刚，标记为10度，其次就是和田玉，抗压硬度为9度，翡翠、红宝、蓝宝为8度，钻石、水晶、海蓝宝石为7-75等等。用另一种方法表示，和田玉的抗压硬度为1000，翡翠则为500，岫玉为250，而玛瑙仅为5。和田玉具有如此高的韧性，是由于其晶体分布有如毛毯一样编织而成，分子间的作用力十分巨大。

在实践中，玉匠通常通过观察碴口来查看玉石，一般切下一小片，用小锤击断，观察断口，与韧性强的相对而言为玻璃性。韧性强的玉石，不易打出断口，即使有断口，断口也参差不齐；而玻璃性的玉石断口处，通过断面光亮，叫“亮碴”，类似贝壳形状。介于韧性与玻璃性之间的玉石，通常叫“糟性”、“肉性”，其碴口为粒状、平行束状、针状等等。通过这种观察，还可以观察到玉石有无解理特征，如有解理或裂纹，在敲打时，玉石会沿解理或裂纹的方向断开。

因此可以看出，韧性极好的玉石——和田玉，在加工过程中可塑性非常强，在相同摩氏硬度或高于其摩氏硬度的宝玉石当中，和田玉在雕刻过程中，阴刻线绝不会起碴起崩口，故它的质地细密，温润而泽。当然，韧性硬度同样受到玉石杂质的影响，通过测定韧性硬度也可以了解其杂质情况。——这是对决定一块玉石的用途的比较大的因素，例如制作玉山子、器皿对玉石的杂志要求就不十分严格，但做首饰配件，则要求玉石纯净、均匀。

御府工坊提示玉的硬度是鉴定玉石的重要依据之一，而宝玉石的光泽同样是鉴定宝玉石真伪、档次高低的基本标准。

一般来说，宝玉石的光泽在光亮度上可简单分类为“灿光”、“灼光”、“闪光”和“弱光”几种。灿光是最强的光亮度，人必须把眼睛眯起来，例如磨好的钻石全反射面就具有这样的光亮度；灼光的光亮度也很高，耀眼的光辉，硬度高的宝石抛光之后一般具有灼光亮度；闪光是一般玻璃光亮程度，分为强闪光与弱闪光，硬度高的玉石一般是强闪光，硬度低的玉石为弱闪光；而硬度低的石料面抛光之后，则具有弱光的光亮强度。

除了光亮程度，光泽也是宝玉石的鉴定特征之一。它也分为四类：半金属光泽，折射率在26-3之间，如针铁矿；金刚光泽，折射率在19-26之间，如金刚石；玻璃光泽折射率在13-19之间，如翡翠；油脂光泽，似动物油脂，最有名的即是和田玉中的羊脂白玉。每一种特定的宝玉石，具有特定的折射率，代替物质是很难在硬度、密度、折射率、光亮度这些各种条件下均做到与其一致，因此，通过这些标准的鉴定，便能确认一块宝玉石的身份与初步价值。

当前市场上已经出现了以玉粉经人工高压合成的伪玉，颜色和硬度都近似和田玉，鉴别时要特别小心。真古玉有土沁、石灰沁、水银沁、尸血沁、朱砂沁、铜沁、表面氧化层等，赝品的沁斑有的是油炸的，有些是火烤的，有些是用化学水浸蚀的。弄清楚真品和赝品在颜色、光泽、厚薄等方面的差异和区别很重要。玉器表面的雕刻线条断面不同，有V形、半圆形和U形等，U形是现代机器加工的重要特征。雕刻的线条槽口和表面皮亮，在颜色、包浆等方面一致的是真品；线条槽口两侧边有毛道崩裂现象则是现代“机器工”的特点。

　评价一件古玉器的优劣，通常要从很多的方面进行评判，如果鉴别不清就会很容易的使得古玉变得一文不值，那么该怎么去鉴别清楚真伪古玉呢以下是我为你整理的真伪古玉鉴别方法，希望能帮到你。

真伪古玉鉴别方法

　一、藏玉器首先应该认真细读、多读有关古玉的专著，这些学术著作凝聚着丰富的知识。推荐的书籍有：清末吴大徵所著《古玉图考》，对古玉的时代、用途、名称、尺寸均有详尽说明和考释，且绘图精确，颇有参考价值。另外，杨伯达主编的《中国美术全集·玉器》，河北美术出版社出版的《中国玉器全集》，周南泉的《古玉器》，昭明、利群的《中国古代玉器》，张广文的《玉器史话》，香港专家李英豪的《鉴别古玉》、《民间古玉》、《护身玉》、《保值白玉》，台湾专家李更夫老先生的《玉器鉴定全集》等书，皆可拿来认真品读，细细揣摩。

　二、直接接触非常重要，一般人在博物馆只能隔着玻璃看，应该尽可能多地上手细看各门各类的古玉。摸多了就能感觉出其中的区别。真古玉器玉质老旧、手感沉重、外表柔滑、沁色自然、刀工利落、包浆滋润。新玉则没有这些感觉。

　三、早在宋代时期，就出现了仿古玉，当时有人以虹光草伪造鸡血沁;而清以后的造假情况可谓越来越多，手法上也有不少“创新”，如“狗玉”、“羊玉”、“风玉”等，引人上当。

　四、目前市场上已经出现的以玉粉经人工高压合成的伪玉，颜色和硬度近似和田玉，鉴别时要特别留心。

　五、真古玉有土沁、石灰沁、水银沁、尸血沁、朱砂沁、铜沁、表面氧化层等，赝品的沁斑有的是油炸的，有的是火烤的，有的是用化学药水浸蚀的。就此而言，弄清楚真品和赝品在颜色、光泽、厚薄诸方面的差异和区别，显得尤为重要。

　六、玉器表面的雕刻线条断面不同，有V形，半圆形和U形等，U形是现代机器工特征。

　七、雕刻的线条槽口表面的皮壳，在颜色、包浆等方面一致的，可以初步判断为真品，而线条槽口两侧有毛道崩裂现象，则是现代“机器工”制作的特征。

古玉作假的方法

　血沁作假

　古玉“血沁”，是因玉质松软，地下红色矿质沁入玉体所致。真品苍老温润，精光内含，土锈、土斑较重，浓淡深浅有自然变化的色彩。土斑土锈，决不是浮在表面的。“血沁”作假，一是玉石皮层假冒。红色玉皮看上去很像血沁，光泽较暗，缺乏浓淡深浅的色泽变化。二是染色所为，不是太深就是太浅。

　“橘皮纹”作假

　古玉的“橘皮纹”，是因地温、地湿因素在玉器表面作用产生，也叫氧化突起。侧光观察时最明晰，手摸不明显。作假的“橘皮纹”，用手不断抚摩可以除去。真古玉的“橘皮纹”，是抚摩不去的。

　“黑斑”作假

　某些古玉，会在地底受矿物质影响而产生黑斑。“黑斑”作假方法，一般是烧烤后抹蜡。这种带“黑斑”的假玉器，欺骗性大。

古玉保养的三禁忌

　1、玉忌腥，忌和有腥的物体接触 ，咸味、腥味都容易伤害玉质。

　2、玉忌油，有些古玉入土的地方，因为地张不足，常常粘有油腻，使清光不能够透出来。有些人玩玉，喜欢用面油、发油等摩控，更有用吃剩的油涂抹在玉上，以为这样便可以使古玉油润。其实，这些油脂阻碍古玉透出精光，变成一种“封闭”，而不能使之温润。有经验行家，把玩日久，恐怕给油沁，隔段时间就用热水洗之或用热茶洗涤，作退油保养，使玉能润。

　3、玉忌污秽，满手污秽即盘玉，会使古玉的土门闭塞，玉理的灰土不能退出，即使日玩日盘，也是劳而无功，甚至弄巧成拙。

古玉保养的四怕

　1、怕冰。古玉经常接触冰，土门受损，玉理黯然不能显出色沁，就不会活，成为“死色”。 二是怕水。

　2、怕火。古玉若常与火近，色浆即退。火不同于天然的地热，古玉长期受天然的地热所蒸，变软而发生变化，才会慢慢受色沁所侵。

　3、怕姜。有人以为用姜水浸泡可以除腥、辟臭。其实不然。古玉与姜水接触，已有的色沁会黯然无光，如浸得太久，更会浑身起麻点，日后虽然盘之玩之，也难以补救。

有缘国宝级的人就更少（都是有固定富裕的朋友），也就是说一般人不易见到的。但机会总是会留给有眼光的人，这种故事以前、现在和将来都会发生。可是，面对充斥着古玉仿制品的市场，我们普通的古玉爱好者多因缺乏鉴别常识屡屡上当，有些古玉高仿品也会令经验老到的古玉收藏者误收而连呼走眼，因为便宜，所以货与价还是比较相配的。告卖家行骗的理由不是十分充分，只能是交“学费”了。那么怎样辨别真假古玉呢？有行家说“青铜器玩锈”，我今天说“古玉器玩皮（壳）”，也就是玩看岁月留下的痕迹。皮壳上有那些是岁月留下的痕迹，笔者认为是数千年的远古玉石（器）、髙古玉器的皮壳。皮壳在经过1500年～5000年的水土腐蚀，地热暴冷的锤炼，湿空气的氧化，它们必然不再是平整，而会呈现出怎么样的岁月痕迹？笔者认为那就是鸡皮疙瘩、器型变形、玻璃光泽、沁色五彩缤纷等等。而这些正有待于我们去侦察探索后，总结起来告诉下一代。那么本篇就从皮壳形态、次生结晶、沁色种类等先后讲起（察看沁种放在续篇）：一，皮壳形态：1，鸡皮疙瘩鸡皮疙瘩也是桔子皮的意思，就象被蚊子叮了一个个隆起的小丘包，远古玉（夏、夏以前）与高古玉（商、周、汉、晋）的玉表常可见一片片小丘包，更有甚者是小丘包叠小丘包。魏晋及以前的古玉较明显，而宋元以后的玉则须借助放大镜能清晰可见（北方沙土干坑出的较为不明显）。仿品的皮壳往往是琢出稀疏的麻坑，或是光皮，没有疙瘩，这个是很好鉴别。如要模仿鸡皮疙瘩则人工成本远远超过卖出价，而模仿它几乎是不成功的（其他仿制工艺必须成功，否则前功尽弃）。故仿制者一般会放弃这难度极高的模仿工艺。（ 见图 1 ～ 2 ）图1注：右大图的仿古玉在网上下载后，笔者放大后看谷纹的地是机械工艺，非常光洁平整。而左边二图则在自然界的蚀性风化下呈现原始状态的鸡皮疙瘩。图2注：有铭文的古玉是宋元时期，黄土皮壳则是战汉时期，青玉的是齐家文化。它们都具有古玉的正常皮壳，便是腐蚀风化的鸡皮疙瘩。目前鸡皮疙瘩也是不可仿制的，即使仿的成功率几乎是零。（古玉也有局部出现椭圆、长圆形的丘包的正常现象。）2，玻璃光泽玻璃光泽是大部分的古玉都有的光泽。从夏、商周、秦汉、魏晋南北朝、隋唐五代十国的玉器都有漂亮的玻璃光，玻璃光一般是在潮湿环境中容易形成，玻璃包浆（氧化层）是由内而发，其色感蓝盈盈的。形成时间约在1000年以上。（当然这不是绝对的，有一部分古玉因空气隔绝没有这样明显的光泽。仿制玻璃包浆也较为困难的。）（ 见图 3 ）图3注：古玉玻璃光泽的独特的光与玻璃的反光、抛光感觉是不同的，见图3的三个反光，左上图是商周时期玛纳斯碧玉的玻璃光泽，下图是商代和田青玉的玻璃光泽，右大图魏晋时代的和田碧玉的玻璃光泽。这些光是不能用语言表述出来。（有经验的人看到伪古玉的光称之为：贼光，这个贼光也是不能用语言表述出来。）3，器型变形墓葬的古玉在墓穴塌陷后，平坦摆放的空间变成被砖泥石块重重挤压的情况，经千年的地热暴冷后会产生玉质裂隙或变形，如果严重的就会影响古玉的品相。但从另一个角度来说，这个情况的存在佐证了古玉的真实性。仿古者只能利用冷热原理，制造些裂纹，搞些沁色进去，但自然形变的仿制由于成本关系就不可能做的。（ 见图4 ）图4注：此三图为同一块古玉，上图的右侧鱼龙鱼鳍残缺处的包浆与全器一致，下图沁重致玉质严重萎缩，大图的不平整度是8mm，这些情况说明它曾在极为不利的环境中受着煎熬。致残的古玉几乎没有人会买，因此仿残缺的古玉是要亏本的，古玩店老板也不会收这种仿品，所以，这个仿制项目是不值得做的4，土咬残缺远古玉（夏、夏以前）及高古玉（商、周、汉、晋）都是在塌陷的墓穴里出土的，土中所含的酸性物质众多，对玉体的侵蚀会造成不同程度的损坏，不仅会造成玉表不平整，还会产生各种形状的蚀孔，更有甚者的是将部分玉质腐蚀掉（有报道考古现场用水洗一洗，玉损失不少，笔者曾洗自己新进的藏品，也遇到过这个情况，它使人有一种感觉是：粘稠感多几秒钟部分玉就离你而去，叫不回来了。使你茫然惆怅，还会有心痛感）。（ 见图5 、6 ）图5注：玉质在与土中各种特性的物质交融的过程中，左图上下是土咬玉器的情况，右图是舞人整体被土咬（侵蚀）的严重情况，它的质变己经使它即将与土同化，表层己经没有硬度。及时脱离这种环境，对古玉保持品相是有利的。图6注：如恶劣环境没变化，侵蚀则会使局部腐朽，影响到质地与品相。古玩店老板在收购时，此类是不化钱捎带的，出手时也是极低价位，作为研究来说，卖这些残缺损烂的做样本研究是最好的。二，次生结晶：次生结晶是次生变化中最重要的质变，它是发生在玉器的体表与肉里的。应属于皮壳形态类，但笔者将其单独列出叙述是因为其在鉴定中有着特别的重要性，相对讲它是唯一一个人工不能涉及的自然现象，这个演变过程是目前仿古玉器大本营的设备所不能模仿的。玉会在与土石交融过程中产生新的物质，不同的玉有不同矿物质比例，产生的次生结晶必然也是不相同的，和田白玉、青玉、碧玉的次生结晶呈现形式也会不同，玛纳斯碧玉与和田碧玉表现的也是大不同。蛇纹石、各地方玉由于矿物结构不同，它们在结晶方面表现就更是截然不同了（以后再述）。我们在加工透闪石新料过程中偶尔也会发现有类苍蝇翅，仅如芝麻大小的苍蝇翅。但成品后一般是不允许苍蝇翅存在的，这虽是数千年的传统习惯，但仍会遗漏。所以，玉体表面发现有几个零星小苍蝇翅，不可作为古玉的证据。须得有变化的结晶演变形态的方可认定是古玉身份的铁证。由于玉体的反光、摄影技术等因素，笔者的成功率很低，本篇只能介绍手边的和田玉的结晶大致情况。（笔者的玉壁圭上有一条十几公分的长柱形的结晶，可惜始终未能成像。）下面介绍的是和田玉的不同结晶状态（有时一件古玉上有着多种形态的结晶现象），基本上归纳为：柱体形状、扇形状、乱柴状、雪片形、雨点状等等。1，柱形结晶（见图7）图7注：柱形结晶往往是玉体表面以下发生成形，成形机理应与水晶类似，笔者无数次的观察它，它一段段地呈现断裂状与我们看到的其他共生中的晶体断裂相类似，生成机理应该相同。生成的时间应在2500年以上。（北方砂土干坑出土的古玉不包括在内）2，扇形结晶（见图8）图8注：扇形结晶也是发生在玉表下面的次生现象，它们也是呈断裂状。它生成的时间约在2000年以上，当然是指酸性湿坑的规律，不包括北方干坑。3，乱柴结晶（见图9）图9注：乱柴结晶是发生在玉表下面与玉表之间，左边上下图可以清楚地看到结晶发生在玉表下与玉表之间，右大图沿口乱柴结晶情况，虽被尘霜沁遮盖了表面，但依稀能见到它们的存在。它们生成的时间应与扇形结晶的时间相差不多，也需2000年。4，雪片结晶（见图10）图10注：雪片结晶这种形态就是人们讲的苍蝇翅，雪片结晶是附植在玉体的表层，借助放大镜就可以见到它们，它们下面的玉质往往也有很多变化，这种内外都有质变的生成时间需要1500年左右，不包括北方干坑。5，雨点结晶（见图11）图1 1注：雨点结晶是常见的高古和田玉的墓葬特征，左上图为唐代人物的脸部的雨点结晶，距今应有800年以上，脸下玉质有变化，但不太明显。左下图的青玉珩的雨点结晶明显，而且己经可见雨点结晶的玉表下面均匀的结晶体生成变化。右大图就非常清晰地表现玉表与玉表下玉内的结晶变化。玉表雨点结晶的生成时间需要800年以上。如玉质也有结晶变化的需要1200年～1500年以上。按次生结晶等因素断代实例：（见图12）图12注：2012年鉴定实例，这套六马的车马俑是上海汪姓藏家的，笔者根据玉质，压手感鉴定为和田山料（或山流水），断代时根据它的饕餮纹及其他纹饰的特征否定藏家的西汉假设，征得藏家同意，笔者拿了二件到户外查看，借助5倍放大镜能清晰地看到霜雾状的结晶体，及淡淡的水沁、少量黄土沁。因此，最后判断其是北方砂土干坑出土的汉未魏晋时代的葬品，距今有1800年左右。 边复初边复初1945年生于上海，1965年毕业上海美专，1983年开始收藏中国古玉，研究探索古玉文化二十余年，现任上海古玉协会副会长。 收藏高端古玉为主，是上海资深的古玉鉴赏家，现受聘于上海雅昶古玩艺术中心，担任古玉鉴定师。上海雅昶国际艺术品投资管理有限公司，是由国内顶尖金融企业联合各大艺术品收藏机构合资注册组建，注册资金为1000万，是一家以鉴定、宣传，交易，拍卖、会展策划为经营范围的综合性公司。雅昶拍卖以中国古代、近代高端艺术品的拍卖交易为主导。上海雅昶投资管理有限公司

1、沁色包浆

古玉器中，除了少部分代代相传的玉器，大多数都是出土古玉器，玉器成百上千年掩埋于地里，受周围环境、温度湿度以及周围存在的物质影响，受到周围物质的入侵，往往在颜色上会发生改变，形成各不相同的沁色。

而在新玉器中，则完全不存在这种情况。包浆，包浆可以分为两种，一种是玉器在传世过程中，通过人的盘玩，形成的包浆；另一种则是玉器在墓穴中，在空气中通过氧化作用，自然而成的包浆，这种包浆形成的年份往往需要很久。前者包浆比较均匀纯净，后者则包浆则有深有浅，有杂质。

2、 表面状况

玉器在地下掩埋，必然要受到腐蚀，有细菌侵蚀、有虫咬、也有化学物质引起的化学反应，会在玉面形成千姿百态的痕迹，坑洼、凹凸、缺损等等。并且这些痕迹非常自然，远非人力可以模仿出来的。

3、工艺特点

古玉器受其成器年代的工具、技艺、艺术风格以及审美观念影响，往往会各具特色。不同年代，不同地域，形成风格迥异的玉器，只要我们熟知历史上各时代的工艺特点，鉴别古玉器就比较容易了。一般来说，年代越久远，雕工越简单，题材也少；而年代越接近现代，雕工更成熟丰富。

扩展资料

1、水滴鉴别法

就是将一滴水滴在玉上，如成露珠状久不散开者真玉，水滴很快消失的则为伪劣货！

2、触摸法

若是真玉用手摸一下有冰凉润滑之感。

3、视察法

将玉器朝向光明处，如阳光、灯光处，如果颜色剔透、颜色均匀分布就是真玉。

4、舌舔法

舌尖舔真玉有涩感，而假玉则无涩感．最后有条件的应该采用放大镜观看一下，主要是有没有裂痕，无裂痕者为上乘优质玉，有者次之，裂痕越多，价值越低。

-玉器鉴别

-古玉鉴定

　　如今赝品氾滥，假货当真货，低端充高阶的现象在市场上层出不穷，如何鉴定和田玉这个问题始终是困扰玉友的最大问题，那应该怎么解决这个问题呢以下是我为你整理的，希望能帮到你。

　　

一、辨认造型纹饰

造型是玉器审美的架构，也是决定玉器收藏价值的一大重要因素。造型是由玉胚形状决定的，其比例权衡要适当。均匀而又稳定是美的作品。纹饰是玉器的装饰，人们可以很直观的看出玉的美丑。

　　二、看玉器的材料

材料是玉器收藏的首要前提，优质玉材在起跑线上就领先普通玉材，在市场上，常见冒充和田玉料的一般是无皮山料或者俄料。

俄料亦属于山料，且其物质成分也一样，因出产地在俄国境内因而称之为俄料，其价格低廉，特征为色白但玉质透明感过重，密度和油质感均比不上正宗和田籽料。

现今自称羊脂玉的，其实大多数是高白色的山玉或子玉，如不带皮的高白玉一般多是山料。对于玉工来说，他们都知道籽玉价格超出山料价格数倍，所以在做工之时一定想尽办法留皮。

三、分析工艺细品艺术

玉器工艺是将料变为玉器的技术条件，它的性质比较稳定，很容易被别人忽略，在鉴赏上也是一个难题。但凡雕工流畅利落必定是精品一件，倘若粗糙不匀，则收藏价值大打折扣。

四、软玉与岫玉的辨别

和田玉在质地、硬度和比重都是拥有一定指标，而岫玉在各方面都比不上和田玉。加之岫玉开采量大，因而时常用来冒充和田玉。

关于鉴别岫玉，因岫玉玉性软，用普通小刀刻几下，如果吃刀，就为岫玉，反之则为和田玉。如若当时不巧没带刀，那么只要细看雕刻处，和田玉受刀处不会起毛，而岫玉则会。除此之外，对比二者的手感，岫玉较轻，敲击声沉闷。

五、和田玉与"料"的辨别

民间流行的反制和田玉手段当中，用玻璃来冒充和田玉也是常见的一个方法，俗称“料”。鉴别玻璃制品较为简单，玻璃颜色单一没有自然变化，里面有如“气泡”一般的料泡;还可用放大镜观察，玻璃毛孔粗大，断口呈贝壳状，和田玉呈参差状;最简单的判断法就是，取一根头发，放于货上，用火烧之，真玉头发完好无损。

和田玉古玉的保养措施

1避免与硬物撞碰。

玉器受碰撞后很容易破裂，有时肉眼虽看不出裂纹，但玉表层内的分子结构已受损坏，产生了暗裂纹，天长日久就会显露出来，大大损害其完美性和收藏价值。

2尽可能避免沾染灰尘、油污。

玉器表面若有灰尘，宜用软毛刷清洁;若有污垢或油渍等附着于玉面，可用温淡的肥皂水刷洗，再用清水洗净。切忌使用化学除油剂。对于严重污染的旧玉可到生产、清洁玉器的专业公司用专业的超声波清洗保养。

3玉器佩挂件不用时要放妥，最好放进首饰袋或首饰盒内，以免碰伤。

4避免与香水、化学药剂、肥皂或人体汗液接触。因为玉器接触太多的汗液后，即会受到侵蚀，使外层受损，影响本来的鲜艳度。翡翠、羊脂白玉，更忌汗和油脂，佩带之后要用柔弱的布擦净。

5避免阳光长期直射。玉器阳光暴晒遇热膨胀，分子体积增大，会影响玉质。尤其是水晶、玛瑙等受到高热会发生爆裂，因此更忌接近热源。

6过于干燥的环境容易使水分蒸发，从而损害玉的品质。

和田玉俄料怎么样辨别

1、看“白”，行内话叫 “相玉”是第一步。这是一门很深的学问，也是判断俄料与新疆和田玉各方面特征综合分析的过程。如果说，通过肉眼简单观察就能够看出不同的话，那就只有是俄料的“白”了。从玉材的来源看，俄料中95%都是山料，也有籽料，但是相对来讲，籽料在市场上比较少见。与和田玉山料相比，俄料的脏、绵、绺等较少，特别地白，一块比较大的俄料也往往没有脏、绵、绺出现。相对来说，新疆和田玉山料的脏、绵、绺则较多。

从玉质来讲，普通的俄料颜色很白，但却给人干、死、礓的感觉，缺乏油性与细腻。如果细看内部结构就会发现，俄料仿佛是一块块绵斑组成，而新疆和田玉却非常细腻。古代评价一块好玉，要讲它是否温润，实际上说的就是细腻与油性。比如，我们把羊脂白玉作为玉的上品，，除了讲白，一定也要讲油性。俄料恰恰是玉色很白，但是缺乏油性。用有无油性一衡量,俄料与新疆和田玉高下顿时立判真伪。

2、看“皮”是目前市场上最为流行的鉴别方法。因为商家往往用俄料的石皮、礓、脏、糖色进行滚磨，来冒充新疆和田玉籽料。确切说，不只是“皮”，而是“皮”加“棕眼”棕眼有粗细之分，新疆和田玉籽料经历了在河道中千万年的天然冲刷与撞击，在表面形成了石皮和棕眼已及次生沁色，这是籽玉的天然特征。过去的工匠在玉器的加工时籽料外皮都会被去掉，但是现在为了证明玉件的籽料身份，一般都会雕件上留下一小块外皮。由于山料是没有外皮的，俄料又大都是山料，因此留皮成为目前和田籽玉最好的防伪标志，现在无论是北京工、扬州工是上海工,和田籽玉都会留皮。俄料中也有一种黑皮，这种黑皮实际上是一种脏。但是，现在一些人却利用黑皮来做文章，比如用黑皮冒充和田玉籽料，或者还用黑皮做俏色。应该说，黑皮与籽料的外皮是不难区别的，只需留心就是。

3、看大小，玉件大小不能作为判断玉件质地的绝对依据，但是从目前的市场情况看，由于和田玉籽料通常较小，价格昂贵，雕活儿也就以小件为主，大器型在市场上较少。因此，目前市面见到的摆件、玉牌、手镯等，都以俄罗斯玉居多，看到大件玉器自然要先留心一番，切莫因为白度一好产生冲动。当然对于较小的挂件特别是薄片、带黑色、褐色的，也要注意很有可能是俄料边角料所致

4、看“糖”，俄料往往带“糖”，新疆和田玉山料也有带“糖”。可以说，带“糖”是山料的主要特征。关于“糖”的看法，目前在市场认识上并不完全相同，有人喜欢，有人厌恶。按照玉界传统的看法，“糖”属于玉料本身瑕疵的一种，所以，从和田玉的传统加工工艺出发，除非极其特殊的情况，“糖”一定会被去掉的，而为了迎合市场，俄料的“糖”一般不会去掉，而且往往利用“糖”来进行俏色，无论是河南工，还是广州工，概莫能外。因此看到“糖”，收藏者一定要多个心眼儿。俄料的糖色一般为褐色和浓酱色，在石皮的内层特别厚。而新疆和田玉的糖色很薄，很浅。

必须注意的是，我以上所说的鉴别方法只是针对比较普遍的情况而言，它可以帮助收藏者在市场中理清思路，这一点大家通过实践会得到印证;其次，如将以上几点落到某一件具体的玉器上，那么一定要有综合性与灵活性的分析，有的可能会在石皮上找到判断依据，有的可能在工艺上发现问题，而当把这些因素结合起来，看一块玉器基本上就不离十了;再有，“相玉”是一个复杂而需要经验积累的过程，要不断在实践中提高。而在市场中也会遇到很多错误的观点，收藏者要细心甄别，正确认识。

　　一、收藏玉器首先应该认真细读、多读有关古玉的专著，这些学术著作凝聚着丰富的知识。推荐的书籍有：清末吴大征所著《古玉图考》，对古玉的时代、用途、名称、尺寸均有详尽说明和考释，且绘图精确，颇有参考价值。当代杨伯达主编的《中国美术全集·玉器》，河北美术出版社出版的《中国玉器全集》一至六卷，周南泉的《古玉器》，昭明、利群的《中国古代玉器》，张广文的《玉器史话》等。

　　二、直接接触非常重要，一般人在博物馆只能隔着玻璃看，应该尽可能多地上手细看各门各类的古玉。摸多了就能感觉出其中的区别。真古玉器玉质老旧、手感沉重、外表柔滑、沁色自然、刀工利落、包浆滋润。新玉没有这些感觉。

　　三、至少宋代就出现了仿古玉，当时有人以虹光草伪造鸡血沁，清以后造假越来越多，也有前无古人的创造，如"狗玉"、"羊玉"、"风玉"等新品，引人上当。

　　四、古玉器的仿品大都采用价格低廉的岫岩玉、独山玉、蓝田玉或其他低质杂玉，这些玉硬度大都低于55。和田优质玉料现在每年产量极少，市场价每公斤已逾10万元人民币，其硬度为6至65，因成本和加工难度高，作伪者极少采用和田白玉。

　　五、一般小钢刀硬度为55左右，用力戳玉器，是否仿品就可以一目了然。

　　六、目前市场上已经出现的以玉粉经人工高压合成的伪玉，颜色和硬度近似和田玉，鉴别时要特别留心。

　　七、真古玉有土沁、石灰沁、水银沁、尸血沁、朱砂沁、铜沁、表面氧化层等。仿品的沁斑有些是油炸的，有些是火烤的，有些是用化学药水浸蚀的，应弄清楚真品和仿品在颜色、光泽、厚薄诸方面的差异和区别。

　　八、玉器表面的雕刻线条断面不同，有V形、半圆形和U形等，U形是现代"机器工"特征。

　　九、雕刻的线条槽口表面皮壳，在颜色、包浆等方面一致的是真品，线条槽品两侧边有毛道崩裂现象的是现代"机器工"的特点。

和田古玉质地致密细腻，滋润柔和，具油脂光泽，给人以柔中见刚之感，白玉尤为明显，其次和田古玉纯，杂质极少，杂质常见为铁质和石墨，铁质多分布于裂纹处，呈褐色或褐黑色，肉眼可辨，和田玉颜色以白色和青色为基调，色调比较均匀。

和田玉在古玉器中占有十分重要的地位，鉴定古玉的方法很多，主要有肉眼鉴定法、矿物鉴定法、化学鉴定法等等。对一件古玉器的玉质进行肉眼鉴定，可以对它的物理性质，如质地、颜色、光泽、透明度等进行观察，初步判断玉质种类。肉眼鉴定，对各特征要综合考虑，不能只看一点。

沪上知名玉石专家钱振峰介绍说，色质是玉的自然属性。一块古玉，无论是“传世古”还是“出土古”，经过岁月的抚摸和水土的侵蚀，必然会留下种种色质的印记，从而为鉴别古玉提供了最可靠的依据。这里所谓的“色质”，色即沁色，质指玉质。

　　玉是一种像有生命的物质，具有善于吸收其他物质的特性。古玉器被埋入土中之后，一方面会将近邻的物质吸入自己体内，同时，其体内原有的物质也会起酸化作用。特别是地中水银，会沁入玉质，同时相邻之松香、石灰及其他各种有色物质也皆随之浸*到里面，所以凡出土古玉，都会沾染上某种颜色，这便是所谓的“沁色”。而古玉出土之后，经过人体的盘玩，其体内的物质成分由于受到人气的涵养，玉性又会慢慢复苏，从而使古玉原先的沁色发生奇妙的变化，呈现出无光十色的丰富色彩。

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　　古玉沁色是我国独有的，它的价值不可等闲视之。据报载，1900年八国联军入侵北京，慈禧太后外逃时怀中就揣着一块玉中之王———“脱胎”，后来在路上送给追随皇室的军机大臣王文韶。“脱胎”是一块质地优良的羊脂白玉，经几百年埋于土中，饱经尸血、气浸入，出土后又佩在人身上长达百余年，受活人气息渗入，然后又入土、再出土，几次反复才形成，存世罕见。据史籍记载，一块小小的“脱胎”浸入水中，可让一大缸清水变为通红。

　　出土古玉沁色之所以会千差万别，是由于入土地时间、地点不同，受沁的深浅程度不同所致。行业内有沁色“十三彩”之说，就是极言其色彩之多。古玉沁色的不同则主要和近邻物质有关，一般玉埋于土中，总会受到土的侵蚀，受土侵蚀较轻的称“土蚀”、“土锈”，较重的称“土浸”、“土斑”，它们都是受地气熏蒸而致。一般入土时间长的古玉，其“土锈”、“土斑”用刀也刮不掉，因为含沙性的土已经渗到了玉的肌理中，并与玉合而为一了。受黄土沁的古玉颜色如栗子黄；受松香沁的古玉色如蜜蜡，呈淡**；受靛青沁的古玉色如青天，这是由于服装上的靛蓝深入到玉的纹理；受血沁的古玉颜色赤红，称“枣皮红”，色深的称“酱瓣紫”；受铜沁的古玉色如翡翠，称“鹦哥绿”，这是因为铜器入土后，产生铜绿，如果玉器在它边上，铜绿就深入其中，出土复原后色泽比翠更加娇嫩滋润；受地火影响的古玉则都变成白色，谓之“鸡骨白”、“象牙白”、“鱼肚白”等。受石灰沁的古玉成淡绯色，经过盘玩后，色如绯霞一样光彩夺目。

　　水银沁有地中水银沁和殉葬水银沁之分，殉葬水银沁又有大坑(大墓)、小坑(小墓)之别。完全受地中水银沁的古玉，呈黄白色或微黑微青的颜色；完全是大坑水银沁的古玉，呈黑漆色；小坑水银沁的颜色则在黑的深度和广度上比大坑要逊色；古玉上的水银沁，大则连成一片，小则成块分布，更有的像线一样细，这些都是因玉质纹理坚密的不同和所处环境不同而有区别，但均具有色泽黝黑光亮的共性。黑白分明的古玉，一半是由大坑水银所沁，一半是由地中水银所沁。祝你发财，祝你好运。