和田玉碧玉属于什么档次

和田玉碧玉属于中档玉石。

碧玉的价值主要是因为它外表的魅力，颜色鲜艳，较为吸引人们眼球。新疆的碧玉是比较油润的，油润的玉石是影响价值的一个特征，玩家在选择玉石时，也会关注油润这个方面。另外，有些碧玉还有猫眼，这猫眼可漂亮了，很受爱美女士喜欢，用来装饰搭配穿着，增加个人魅力。碧玉中的菠菜绿尤为受关注，价格也上涨快。

碧玉有籽料也有山料，和田碧玉籽料，很温润、浑厚、油性很好，碧玉山料色泽明艳，瑕疵较少。籽料是很多朋友追求的，不过因为价格高，所以有部分人选择了价格低些的山料，碧玉山料颜色鲜艳，颜色也显得大气庄重，所以碧玉也吸引了一大把中年女性。

碧玉的价值

碧玉是一种半透明呈菠菜绿色的和田玉，颜色和结构不甚均一，有时含有绿帘石、磁铁矿形成的色带和色团。多用以制作器皿或工艺品，有广阔的市场前景和升值空间。

碧玉多用于制作器皿，也有一些用来生产首饰和玉器，也是历来是玉雕工艺品的上乘之选。碧玉的质地细腻如墨绿色凝脂，很少有瑕疵。

到了清朝乾隆中期以后，碧玉才成为宫中普遍使用的玉种，他们还善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术，集阴线、阳线、平凸、隐起、镂空等多种传统做工，又吸引了外来艺术影响并加以揉合变通，创造与发展了工艺性、装饰性极强的玉器工艺。有鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。

以上内容参考-碧玉

杨根连的金镶玉佛珠运用了一项超凡的工艺--掏膛。佛珠的外表雕刻着钩子莲花纹饰，并有两个直径约1毫米的小孔，用来穿绳。杨根连用一种针状工具，通过这两个小孔，将直径8毫米的佛珠内部掏成空心。如此精致的佛珠，做一个需要至少一周的时间，一个佛珠手串要18颗珠子，全部完成至少需要5个月时间，这还是在杨根连不制作其他玉器的情况下。杨根连的作品产量极低，但每一件均十分精致，精致到完成后，自己舍不得出手。业内评价，他的作品，是“中国玉雕界的劳斯莱斯”。金镶玉技术，原本是清宫造办处的不传之秘，曾深受乾隆皇帝的喜爱，在道光年间便已失传，多年来，无数玉雕大师想将其恢复，均抱憾无果而终。杨根连在花费了10年的不懈努力之后，凭自己奇高的悟性，将这一绝技练成。其奇绝的地方在于，将05毫米宽的金丝，不用任何黏合剂镶嵌在和田玉表面，玉与金完美地融为一体，保证不会脱落。　杨根连说，“金镶玉”的制作需要的是耐心，琢玉实际是在琢心。人琢玉，玉也琢人，让人学会承受各种艰难困苦。它的雕琢是境界与心态的结合。今年的北京奥运会，金牌的设计选择金镶玉，正是利用玉与金的完美结合，展现出中国特色的文化。

曾经有一位杨根连的友人，从杨根连处得到了一颗镂空的和田玉珠子，两面分别有两个金色的佛字。他将这颗珠子拿给一位收藏家看，那位藏家看来看去，怎么也不相信上面如此细小的佛字是金丝镶嵌上去的，他认为是画上去的，用刀能够刮掉。在他的观念中，玉雕手工艺是不可能做到如此精细的。于是，二人为此打了10万元钱的赌。那位收藏家用刀刮了又刮，玉刮下一层，金也刮下一层，佛字依然如初。最后，他费了九牛二虎之力，用针从珠子上挑出一段金线来。

虽然金镶玉让公众认识了杨根连，不过对于很多业内人士来说，杨根连的成名绝技，是薄胎玉器制作。这也是一门皇家玉雕手艺，京城玉雕界，也只有杨根连能将其运用得炉火纯青。他创作的薄胎玉瓶，瓶壁的厚度仅为08至05毫米。看看那小小的瓶口，几乎所有的人都会问，他是怎么将瓶壁掏得如此之薄？杨根连透露，他将一种钩子状的工具从瓶口深入到膛内，一点一点地掏。这种方法很简单，但是若想要将瓶壁掏得极薄，而且薄厚均匀，则有着诸多窍门和技巧。这些技巧和如何保证金镶玉作品上镶嵌的金丝不脱落一样，是杨根连的不传之秘，外人无从知晓。在官园珠宝城举办的“鼻烟壶”展，有10余件杨根连的作品展出。他创作的“百寿扁”薄胎鼻烟壶、金镶玉兰花鼻烟壶等作品成为展览中的焦点--在晶莹剔透的鼻烟壶表面上，几缕金色的兰花叶，挺拔俏丽，像是一幅工笔画。是用纤细的金丝镶嵌在坚硬的和田玉表面而来。

在薄胎玉器的创作上取得突破之后，杨根连又有了新的想法：他将目标瞄准了“天下有双瓶”。这是一种在老北京玉雕界流传已久的高深技法。史料记载，乾隆年间，宫廷造办处有无名高手精擅此艺，能够将两只纹饰复杂的玉瓶雕得形状、尺寸、纹饰、重量均完全一样，令爱玉成痴的乾隆皇帝惊喜不已。后来，随着清朝的衰退，“天下有双瓶”的技法逐渐失传，其故事只在坊间流传。创作这种玉瓶的关键，在于数十年苦修后方可达到的人玉合一的境界，以及一些掌握玉器重量的独门技巧。杨根连在不借助任何高科技设备的情况下，凭借20余年玉雕功力，打磨出一对胎壁奇薄、纹饰繁复的玉瓶，用天平一称，两只瓶均为4934克。玉器行内的老艺人评价，即便是乾隆年间的宫廷高手，也不可能精确到01克

和田玉是中华玉苑中拥有的独特资源，中华文明中的玉器是以和田玉的特质为代表的。玉有“五德”，讲的是和田玉。“温润而泽”、“缜密以栗”、“叩之其声清越以长，其终细然”、“瑕不掩瑜，瑜不掩暇”等赞扬的是和田玉的特点，和田玉是中国玉的象征。历来人们对和田玉的向往、爱好、追求几乎达到了神秘、痴迷的境地。羊脂玉真可谓是“一两仔玉，一两金”了。这样珍奇的人间瑰宝，随着采集的艰难与稀少。对于收藏者来讲，得之一玉，束之高阁，作为欣赏与财富的积累，或留传后代或保值升值。然而，对于和田玉这一大的玉种，玉料完整无缺者不可说无，但终究寥寥，而大多数原料都有一个由原料转变为商品、工艺品、珍品乃至于绝品的过程。古人云：“玉不琢，不成器”，这就需要我们把稀少的、有限的资源，充分合理地运用起来，增加其艺术含量和文化品味．避免和防止急功近利的市俗商品化倾向，使其艺术价值和经济价值得到充分地发挥，以免造成资源的浪费和破坏。

1、优料精用：一块上佳和田玉，色好形好，可不加雕饰或稍加雕饰，保其重量，配一高档底座，本身就是一件很为雅致、难得的艺术品，供欣赏，收藏。一块优质白玉，本身就具有很高的价值，在施艺的过程中，应慎之又慎，不应轻易动铊，以免留下遗憾。正如同行所讲：得一块昂贵的羊脂玉，不动铊不亏，一动铊子就亏，可见谨慎构思的重要。难怪乎，许多人对羊脂玉不敢问津。须知，得一美玉，原样收藏者毕竟少数，大部分都需启动创作者的灵感，开动丰富的想象，使之成为一件佳作，成为一件艺术品。优质原料如何精用，继承与创新仍然是永恒的主题。以青铜器造型为主的各类炉、瓶、薰以及壶、盒、杯、碗、洗等题材，传统的人物仕女、仙、佛、童孩、花卉、鸟兽等题材和造型等都是值得荆门借鉴．甚至仿制的。如：北方的三足元炉呈两环，显浑厚、质朴，而南方的三足元炉呈五环，盖子上增加三环，呈圆润典雅，体现了两种不同的流派和地方风格，这都是先人经过若干时间，琢磨出来的。同时，我们在不失传统的基础上，重要在于创新，要给作品富于时代感，新意感。随着科技的发展，工具的改革，我们完全有条件，把创作的思路再宽阔—些，再奇突—些。所谓“人无我有，人有我新，人新我奇，人奇我绝。”

如：1989年，扬州制作的—对青玉《百寿如意》，荣获国家珍品奖。如意长44．5厘米，宽12．3厘米，而如意的背面，采用了炉瓶薄胎[水上漂)的工艺处理手法，厚薄匀称，再采用镂空雕的工艺技法，每只如意刻有一百个不雷同的“寿”字，字字相连，笔笔不断，每只如意仅七两重，作品既有浓厚的书卷气息、又有工艺雕刻精致入微之感。

如：扬州在1988年制作的一件由工艺大师刘莜华设计的白玉《内链双瓶》，在连体双瓶内贯以一根内链，连接双盖，其工艺技巧绝伦，内链计算的精确，真是巧夺天工。同年在天津召开的全国玉雕质量评比会上，有的同行都提出这样疑问，怀疑内链是否后续。一根内链构思独到，雕琢艰险，但成功后其艺术魅力及其经济价值却是无法比拟的。

2、次料利用：和田玉并非都是越白越好的羊脂玉，洁白无瑕，再附上秋梨或桂花皮色，固然人人喜爱。但大部分原料都带有不同程度的瑕疵和绺裂，都带有“遗憾”。因此，把大量的各种质地、档次的玉石加以运用，那是对和田玉资源开发的一大贡献。20 世纪70年代，扬州挖掘恢复了失传近200年的山子雕工艺，既借鉴于明清山子的风格，又立意创新。从外形雕延伸到内雕及内外雕的结合。山子雕工艺是保留其玉石天然美的外形，在其外部和内部分层次地摊琢众多的人物、山水、树木花鸟、亭台楼阁，组成一幅立体的书画长卷。山子雕的创作都赋予故事内容和诗情画意，给人以儒雅、古朴之感，显露文人气质。其工艺技法上，则采用圆雕、浮雕、镂空雕相结合，层次清楚，构图完整。山子雕工艺的恢复和发展，为和田玉以及其他玉种的广泛运用提供了空间。它更能广泛地运用于有绺、有裂、有浆色的玉料上，发挥其工艺技法及特长，用景物、层次等来去脏遮绺。由于各种雕琢技法的结合运用，使作品更为精奇，更为耐人寻味。

1995年，由中国工艺美术大师顾永骏构思设计的一件重达约2000斤的青玉《汉柏图》，原料有浆多绺，但经过设计师的巧妙构思，再现汉代“青、奇、古、怪”四棵柏树。正面一棵苍劲古柏、似一老寿星俯视大干世界；近旁一棵柏树，枝干弯曲似游龙；背面一棵古柏直插云霄、充满生机，另一棵为侧拐状，似桥梁，可行人，并以古刹老树、游人观赏为陪衬，交相辉映。由于作品的艺术品味和魅力的提高，使原材料的质地与价值得到充分展现，其经济效益也数十倍地上升。

扬州山子雕工艺的恢复和发展，为原来属于青一，青二等级类的玉石原料，提供了出路，激活了和田玉的市场。在山子雕工艺恢复的同时，扬州又研制了随形雕、仿古件及玩饰件等，使扬州玉器走出了传统的五大类品种的格局，因此扬州也逐步成了和田玉的集散地。

3、小料大用：谁都想得到一块完整的和田玉，创作出一件完美的作品，但这样的原料实在是越来越少，越来越难求。小料如何大用就显得尤为重要。这就需要因材施艺，巧妙构思，能从视觉上、情感上引发出丰厚、充实而有变化的空间。这就需要：一是—件玉石原料在设计时能立着用的尽量立着用，则显得大，卧则显小。行家称：“宁立勿卧”，这是一般规律，二是在突出主体的前提下，配以链条，将作品立体空间放大，此种方式通称“链子活”。三是玉器的组合，在1964年扬州老艺人杭学文就发明了套碗机(也称套料机)，在一块玉料中套出若干块料，组合成各类薰、炉、塔、盒等。四是造型要完整，做工要细腻，要使人爱不释手，玩之、佩之、饰之，有一种丰富的充实感，物件虽小，在心中的地位很大。前人的子岗牌即是例证。

1985年，扬州出一件佳作，是由顾水骏、汪德海等人合作的白玉《三星对弈图》，料重不足千克，但倾注了创作者心血。内容引用西游记中三星对弈的故事，构图似乎很简炼，但大有多一笔嫌多，少一笔不足之感。人物传神，在不到黄豆大的面部上，细部刻划精细入微，锭子用得处处到位，反复观赏都觉得越看越有看头，回味无穷。加之，一红皮色上刻有《对卉图》，画龙点睛，人人见之，人人爱之。

4、俏色巧用：玉石的色彩是丰富的，用得恰到好处也是不易的。用得好出精品，甚至出绝品，用得不到位，反显弄巧成拙。超越常人想象的，奇异而又巧妙地应用俏色，使其增添艺术感染力和吸引力，体现了创作者的阅历和见识、想象和灵感。

扬州在20世纪80年代出了一件绝品——白玉《官帽》，这件作品是已故工艺大师韩宏构思设计的。这是一块半面有红皮而另半面已分化断裂的和田仔料，分化断裂的那一面，几乎是带有褐黑色的浆斑，也可以说是块谁也看不中的“废料”，充其量制作一仿古件而已。但韩先主突发奇想，发现有红皮的那面其形状很像清皇宫的“官帽”。于是把带褐黑色的浆斑部分全部掏掉，利用红皮浅刻龙的纹样图案，且色彩、外形、大小酷似一顶“官帽”，造型逼真，令人叫绝。

又如他的作品：新疆卡瓦玉《斗熊》，原也是一块不起眼的次料，用其天然外形与色彩，构思一只笨熊，熊背恰有一道裂绺，不加雕饰，活灵活现是斗伤的熊，因此取名“斗熊”。此件作品现藏于扬州玉器厂精品室，永久保留，凡观赏者，无不赞奇，给以高价也不让售。

白玉的“性”是指玉的结晶构造，玉的结晶颗粒形状多种多样，排列也不尽相同，表现为不同的性质，称为“性”。愈是好玉，愈没有性的表现，玉性实际上是玉的缺点，好的籽玉无性的表现或玉性往往表现不明显。

以上是个人在实践中的一点粗浅体会，无非是“抛砖引玉”。目的在于我们要珍珍惜和保护和田玉的资源，合理开发和运用好和田玉的资源，探索和谋求健康的共同发展之路，使和田玉在中国玉器发展进程中发挥其更重要的地位和作用，促使中华玉文化源远流长，久盛不衰。 和田玉仔料，原矿藏在“万山之祖”的昆仑山深处，经历天地沧桑的变迁、风霜雨雪的侵蚀，一些玉石破山而出，裸露于天地之间，后经内外动力地质作用，玉块崩落到山涧中，滚动在河道里，从而，使得有棱有角的山玉的磨圆度变好，也洗涤掉原有的围岩与瑕疵，呈卵石状，温润而泽，为最具生命力的美玉品种。如此珍稀的自然遗产，在今天却时常遭遇仿真处理技术的挑战，令人难辨真假。在此笔者作为有地质专业背景的藏迷，就参与市场的一些经验，对和田玉仔料原生皮色的特征阐述己见。

(一)全包裹、微透明

了解和田玉仔料的成因，就知道和田玉仔料呈浑圆状，外表有厚薄不一的皮壳，颜色常有枣红皮、秋梨皮等。浑圆状的仔料，皮色必然是全包裹的，巧雕、人工开门子和分割成小块的除外。皮呈微透明、亮亮的或叫“有油脂光泽”，手捂或手握1～2分钟，即见其“出汗”。

(二)颜色自然

仔料在河床中经千万年冲刷磨砺，自然受沁，它会在质地松软的地方沁上色，在有裂子的地方深入肌理。皮上的颜色应是由深变浅，裂隙上的颜色则由浅至深。这种皮色是很自然的，很喜人，抢眼而不碍眼，并且，色泽随岁月增进愈显亲和力。

(三)皮色有层次感，皮肉呈渐变过渡状

由于仔料的皮色是在原砾石表面慢慢形成的，是风化和水的解析作用以及大、小气候循环制约等因素共同制造的，是分阶段的，所以颜色沁入玉内有层次感，皮和肉的感觉是一致的，且呈渐变过渡状。

(四)皮似有一层不同颜色的毛毡

这类仔料多为石皮仔料。由于形成璞玉的特殊围岩条件以及透闪石矿物的纤维交织结构，这类仔料尽管已风化磨砺为浑圆状，但是其表面会有无数细细密密的“小砂眼”，呈毛毡状，在10倍放大镜下可以看出。

(五)无皮色的仔料

无皮色的仔料多属于山流水料，肉色即是皮色，皮色即是肉色，可呈深浅不同的绿色。所以，也有人按颜色对和田玉进行分类。不过无论是白玉、黄玉或墨绿色玉，其表面多少有层包浆或沁色。

和田玉（软玉）鉴定及分类、命名方法（细则）

新疆宝玉石检测研究中心 岳蕴辉

声明：此文章版权归“新疆宝玉石检测研究中心 岳蕴辉”所有，未经允许不得转载，转载需注明出处

一．前 言

本细则是依据GB/T—16552《珠宝玉石·名称》和GB/T—16553《珠宝玉石·鉴定》两项国家标准制定的，制订时参考了《珠宝玉石国家标准释义》、《系统宝石学》、国际珠宝首饰联合会《CIBJO 钻石·宝石·珍珠》等权威性专著。

软玉被称为中国的“国石”，中华民族使用软玉已有4000年以上的历史，从古至今，我国人民对软玉有自己相应的分类和命名方法。但是由于时代、地域、文化和人们矿物学知识的局限，许多名称和种类划分各地有很大差异，在鉴定和商业活动中引起了一些问题。在国家标准《珠宝玉石·名称》有关软玉的内容中对分类及命名制订的比较简单，在鉴定实践中容易引起一些误解和抵触，因此，有必要制订一个符合行业实际情况，较为详细的鉴定及分类、命名方法细则。

二．分类命名和描述方法、术语

1．“软玉”一词，是地质行业的矿物学名称，用于珠宝玉石行业会引起消费者和玉石爱好者的误解以及业内人员的抵触，因此本细则规定“软玉”可以用于珠宝玉石的地质学、矿物学研究和交流，并用于描述该类玉石的大类划分。

2．在向社会出具的鉴定报告或商业活动中，使用软玉分类中的基本名称和传统名称如“白玉”、“青白玉”、“墨玉”等。

（依据GB/T—16552：311、343b；“国家标准释义”第24条）。

3．依据GB/T—16552有关“产地不参与定名”的规则，本细则规定不使用“和田玉”、“玛纳斯玉”、“青海玉”等产地名称。在做具体玉石产品鉴定时由于产地存在很大的不确定因素，因此也不区分产地，例如不写作“和田青白玉”等名称。此项规则也符合国际惯例：国际珠宝首饰联合会《CIBJO 宝石手册》中实用规则 第一条 总则 （b）项：在商业文件中不应指示原产地；第二条 实验鉴定报告（c）项：宝石的原产地不必说明。

4．按传统的观点和行业的惯例，本细则对软玉品种的划分以颜色特征为依据，对品种进行分类。考虑到玉石产品的复杂性，商业鉴定证书应采取“分类不分级”的原则。对品质的初步评价采取对颜色和质地进行简单综合描述。

5．依照地质学科的惯例，对软玉颜色的描述，采用先次要色调后主要色调的方法，也采用一些惯用的颜色描述词汇。

例如：黄褐色—表示以褐色为主，带有**调。

橙**—惯用颜色描述语，表示一种特征**。

颜色的观察和描述带有很大的主观因素，而且常常同一块玉石上有两种或多种颜色，或颜色特征含混难以表达；可采用过渡性、关联性方法进行描述、分类、命名。有些名称上无法表达的颜色特征可以在备注中加以描述。

6．“羊脂玉”是“羊脂白玉”的简称，为行业中对优质白玉形象化的俗称，犹如红宝石中“鸽血红”的用法一样，不宜单独作为玉石名称使用。本细则对优质白玉的命名采用“白玉-羊脂白玉”这一独创性名词，其中“白玉”为国家标准规定的软玉基本名称，“羊脂白玉”为行业中对优质白玉的俗称（俗称不单独使用）。在此名称中“白玉”起到定名做用，而“羊脂白玉”则起补充说明作用，中间“-”为连接号。这一名词的构成符合现代汉语语法和标点符号规则。

7．软玉（和田玉）产品中颜色、瑕疵的含量比例估算方法应采用地质学传统的岩石矿物鉴定技术方法，准确的估算对鉴定分类有重要的作用，因此鉴定人员必须经过系统的训练，在实际操作中才能保持技术水平相对的稳定和统一。

8．分类和命名的原则是使软玉（和田玉）品种划分详细清晰，简单而易于鉴别操作，规范和统一行业用语，以利于贸易和交流。

9．软玉（和田玉）的鉴定及分类、命名主要依据感官检验和检验人员的经验，鉴定鉴别的对象也属于民间珠宝工艺品、艺术品，因此不宜将分类、命名方法升级为标准，更不宜定为强制标准。商业鉴定证书应采取“分类不分级”的原则，以避免形成畸形消费市场，也避免某些用心不良的鉴定检测机构、商家借此挑起纠纷、制造混乱，对行业造成负面影响。

分类、命名方法细则表

白玉白玉-羊脂白玉：表示优质白玉，其颜色呈脂白色或比较白，可稍泛淡青色、乳**等，质地细腻滋润，油脂性好，可有少量石花等杂质（一般10%以下），糖色少于30%。白 玉：各种以白色为主的软玉，常微带灰绿、淡青、褐黄、肉红或紫灰等色调，质地细腻或在细以上，糖色小于30%。糖白玉：糖玉与白玉的过渡品种，其中糖色部分占30—85%。糖白玉-羊脂白玉：糖白玉和羊脂白玉之间的过渡品种，其中糖色部分占30—85%。

青白玉：灰绿色、青灰色、黄绿色等浅—中等色调品种，介于白玉和青玉之间。青白玉—白玉：青白玉和白玉之间界限难以划分时，或同一块玉石上有两种颜色时，可以采用过渡的方法描述定名。糖青白玉：带有很多糖色的青白玉，糖玉与青白玉之间的过渡品种，其中糖色部分占30—85%。

青 玉：灰绿色、青灰色等中等—深色品种，偶尔带有灰蓝色调，与青白玉只有颜色深浅的差别。应注意深灰绿色青玉与碧玉的区别。糖青玉：带有很多糖色的青玉，糖玉与青玉之间的过渡品种，其中糖色部分占30—85%。翠青玉：青绿色—浅翠绿色品种，偶见于某些产地，也可以直接以青玉命名。烟青玉：烟灰色、灰紫色品种，偶见于某些产地，也可以直接以青玉命名，颜色深的品种应注意与墨玉的区别。

墨 玉：灰黑—黑色软玉，致色因素是因为含有一定量的石墨包体，在鉴别中应注意与绿黑色碧玉的区别。由于含石墨量多少不同，黑色深浅分布不均，其过渡品种命名方法与前述相同。

黄 玉：浅—中等不同的**调品种，经常为绿**、米**、常带有灰、绿等色调，在具体鉴别中应注意与浅褐**糖玉的区别。

糖 玉：由于原生或次生作用形成的，受氧化铁、锰质浸染呈红褐色、黄褐色、黑褐色等色调的软玉，当糖色部分>85%时可以称为糖玉。但如果可以观察到原来的玉种也可以按原玉种名定名。

碧 玉：青绿、暗绿、墨绿色、绿黑色的软玉。分为两种，其一种产于酸性侵入岩体的接触带，较纯净细腻；另一种产于超基性岩体的接触带，杂质多，常含有黑色矿物包体。碧玉即使接近黑色，其薄片在强光下仍是深绿色。某些碧玉与青玉不易区分，一般颜色偏深绿色的定为碧玉，偏青灰色的定为青玉。

和田玉籽料的黑皮可以加工成各种玉制品，如玉手镯、玉戒指、玉吊坠等。黑皮是指玉石表面的一层黑色皮，由于它的不规则形状和颜色的对比，使得加工后的玉制品更显得自然和独特。

加工黑皮需要一定的技巧和经验，通常需要进行以下步骤：

1 去皮：将黑皮去除，露出玉石的内部。这个过程需要使用特殊的工具和技巧，以避免对玉石造成损伤。

2 切割：将玉石切割成合适的形状和大小，以进行后续的加工和雕刻。

3 雕刻：根据设计要求和客户需求，进行精细的雕刻和打磨，使得玉制品更加精美和高雅。

总之，和田玉籽料的黑皮加工需要一定的技巧和经验，如果您想要加工自己的玉石，建议寻找专业的加工师傅进行加工，以确保加工的质量和效果。

1、和田玉镂空双喜香囊不值钱。根据查询相关公开信息显示，和田玉镂空双喜香囊物品本质没有价值，出售的是镂空的手艺，镂空双喜香囊价位平均在二百到三百。

2、您的这一个镂空玉香瓶，是典型的青海玉的，市场上一般喊价在1000元左右；市场上常见不法商人，拿着这样的，冒充真正的和田玉，高价销售，千万要注意。

3、清代纯银质镂空龙凤香囊值钱。在港澳回流收藏显示一只清代纯银质镂空龙凤香囊，纯银材质、镂空錾刻龙凤纹、精致奢华、尺寸：直径4cm重74克成交价3600元，所以清代纯银质镂空龙凤香囊值钱。

4、古代玉雕香囊是用和田玉雕刻，玉香囊和布袋香囊外形相似，上边以蝙蝠做盖子，中部刻福字，其余纹花瓣刻。一般打开盖子，里面放香料或者药材。

熹妃传奇遇玩法真的是非常不错的，玩家缺衣少布的都可以进去奇遇一番，都能有收获哦。下面就为大家带来了熹妃传奇遇材料出产地大全。

碧霞罗-储秀宫、御花园、内务府、畅音阁、坤宁宫、咸福宫、梅林、上书房、太和殿

软烟罗-内务府、御膳房、储秀宫、坤宁宫

素罗-储秀宫、御膳房、畅音阁、坤宁宫、梅林、蒹葭池

素锦-储秀宫、御膳房、畅音阁、咸福宫、御花园、梅林、内务府、太和殿

蜀锦-储秀宫、蒹葭池、咸福宫、御花园、梅林、上书房

云锦-御花园、内务府、蒹葭池、畅音阁、储秀宫、咸福宫、梅林、上书房、太和殿

浮光锦(紫)-御花园、太和殿

和田玉线-储秀宫、畅音阁、太和殿、御花园、上书房

细棉线-内务府、畅音阁、御药房、咸福宫、御花园、梅林

丝线-蒹葭池、御膳房、储秀宫、坤宁宫、御药房、咸福宫、御花园、梅林、内务府

金蚕丝-内务府

羊脂玉环(紫)-内务府

蓝宝石-御花园

翡翠-储秀宫、御花园、坤宁宫、御药房、咸福宫、蒹葭池、上书房、太和殿

珊瑚-御花园、蒹葭池、畅音阁、御药房、梅林

钻石-蒹葭池、梅林

白珍珠-御花园、梅林

猫眼石(紫)-坤宁宫、太和殿

3级生命宝石-储秀宫、畅音阁、御花园

3级攻击宝石-御药房、内务府

4级会心宝石-御花园

4级防御宝石-上书房

小开光石-御花园、畅音阁、储秀宫、御药房

低级册封令-御花园、内务府、畅音阁、咸福宫、梅林、蒹葭池、太和殿

紫兰皮-内务府、御膳房、储秀宫、坤宁宫、御药房、咸福宫、御花园、梅林、上书房、太和殿

羊皮-畅音阁、御药房、御花园

银狐皮-畅音阁、坤宁宫、御花园、梅林、内务府

黑貂皮(紫)-内务府

百炼钢(紫)-太和殿

巧手话本-蒹葭池、梅林

9朵红玫瑰-蒹葭池、御膳房、储秀宫、坤宁宫、御药房

红玫瑰-咸福宫、御花园

玫瑰花篮-上书房

红玫瑰碎片四-内务府、坤宁宫、御药房、咸福宫、梅林

白玫瑰-内务府、御膳房、咸福宫、御花园、太和殿

阅历包-御膳房、畅音阁、上书房

太阴感应篇-御膳房、畅音阁

小银锭-御膳房、畅音阁、御花园、梅林

绣花杂言-储秀宫、御花园、蒹葭池、内务府

檀木-坤宁宫、御药房、咸福宫、御花园、梅林、上书房

五行宝典-坤宁宫、御花园

圣手全本-梅林

功勋令-御药房、咸福宫

大力丸-太和殿

飞鱼阵残片二-御花园、上书房

飞鱼阵残片五-上书房

长蛇阵残片一-储秀宫、咸福宫、御花园、内务府

长蛇阵残片二-咸福宫

七星阵残片二-内务府

七星阵残片三-储秀宫

七星阵残片四-储秀宫、御花园、太和殿

长戟阵残片一-储秀宫、咸福宫、梅林

长戟阵残片二-御花园

长戟阵残片三-内务府

天罡阵残片三-畅音阁、咸福宫

天罡阵残片二-坤宁宫、御花园、梅林

鹤形阵残片一-蒹葭池、御花园

鹤形阵残片二-御花园

鹤形阵残片四-蒹葭池、上书房

鹤形阵残片五-御花园、内务府

弓形阵残片一-内务府、梅林

弓形阵残片二-蒹葭池

弓形阵残片三-坤宁宫

剑形阵残片三-御药房

虎啸阵残片二-梅林

天门阵残片四-上书房

偃月阵残片一-内务府

蔡文昭魂魄-梅林

卫长平魂魄-储秀宫

苏仙魂魄-内务府

武照魂魄-蒹葭池

白发罗刹魂魄-蒹葭池、咸福宫、梅林

和田玉包银香囊值钱。根据查询相关资料信息显示，和田玉是一种极为珍贵的宝石材料，其在市场上有较高的价格和收藏价值。而包银香囊是一种古老的传统工艺品，也具有一定的历史文化价值和收藏价值。

清代纯银质镂空龙凤香囊值钱。在港澳回流收藏显示一只清代纯银质镂空龙凤香囊，纯银材质、镂空錾刻龙凤纹、精致奢华、尺寸：直径4cm重74克成交价3600元，所以清代纯银质镂空龙凤香囊值钱。

不会用布质的香囊，他们都是用玉的，玉又贵又好看，又可以代表身份地位了。玉一般是先找人雕刻成镂空的，接着在玉的头顶开一个小口或者是两边各开一个小口，然后再把名贵的香料从小口放进去，就这样做成了玉香囊了。