北漂战国红的分类

战国红从被发现、开采、加工到被追捧，不过4-5年时间，纵观战国红各个时期所产的料质，不妨以色、结构、润度三方面为其分类：

一、结构

战国红的结构具有玛瑙的普遍特色，即缠丝为主，且折角突出，变幻瑰丽，也是战国红为人喜爱的原因之一。凭借其独特的结构向世人展示了

自然力量的神奇。此处从层叠、扭曲、矾三种结构来阐述。

1 层叠

战国红动丝 (13张)

战国红主要的结构即是不同颜色的玛瑙色层叠加在一起，色层薄厚变化多端，分界清晰，极少出现两色混合的现象。当色层按一定规律多层叠加，就形成了缠丝结构，战国红缠丝多折角，且多呈锐角结构。战国红多为红**层叠，色层中会有过渡色出现，也有掺杂其他颜色，如紫、绿、白、黑等。

2 扭曲

扭曲是战国红结构最明显的特性，除了千层板结构，所有的层叠结构都存在扭曲现象，不同色层的反复扭曲、折角才形成了战国红独一无二的美丽，自然的创意通过扭曲结构表现的淋漓尽致。

3 矾

在玛瑙的形成过程中，易在中心部位形成水晶，或者水晶与玛瑙融合的结构。民间称之为矾。矾普遍存在于各个产地的玛瑙中，如巴西玛瑙、马达加斯加玉髓中都存在。矾主要分软矾和硬矾，软矾硬度要比有色料低，密度也低，无法抛光，属于瑕疵。硬矾密度大，硬度高，可抛光，有些还可形成漂亮的雪花状。个别大块原石中心还会形成水晶簇。

战国红中，除了千层板结构，层叠和扭曲是共同纯在的，这就造就了其千变万化，两不相同的结构特点，而战国红的内涵也由此体现。

战国红指近年开采于辽宁朝阳北票，至2015年6月10日为止在宝石学上被定义为红缟玛瑙的一种。其与战国时期出土文物的一些玛瑙饰物同料，而此料先秦时期被称为赤玉[1] ，因此把此种玛瑙称为战国红。 在战国时代，战国红玛瑙多用于贵族饰物，如剑柄、珠串、环佩等。得益于玛瑙化学性质稳定，出土的战国红玛瑙依旧保持绚丽的色彩，土沁不多，与今天战国红玛瑙矿石十分类似。

北票存珠营子料（战国红）在先秦应用史最为有利的证据则是1979年河北省平山县战国中期中山国贵族墓地的发掘~其间出土了作为项饰单独使用的300余粒珠、管（与当下的北票战国红材质高度相似），而先秦的中山国其族属是白狄，另外辽宁建昌东大杖子战国墓所出的玛瑙环也与当下的北票战国红材质高度一致。

战国红玛瑙同时兼具了玛瑙顶级的色和丝两种特点。其丝为红，**，丝间的过渡色则有红，黄，绿，紫，无色等多种。而各色在色谱上均有很宽泛的过度，**从土黄到明黄，红色从暗红到血红。如此之多的颜色和复杂的缠丝相结合，形成了战国红千变万化的特点，可谓极尽自然变化之能事。雪花向人类展示了水气凝结时的曼妙多姿；战国红也呈现了岩浆涌入岩石缝隙时的无穷变化。

战国红原石 (10张)

战国红岩浆在凝结时，多以类水晶质为核心，此种核心质地松软，密度低，民间俗称矾心。战国红原石中绝大多数都带有矾心，矾心多因质地松散，无法抛光，所以成品中如带有矾心，一般视为瑕疵。但有极少数的硬矾存在，虽然也带有矾丝，但是依然可抛光，品质稍好。

战国红中也存在透明的玛瑙，此种玛瑙颜色有偏黑，偏白的，俗称冻料或青肉。除了矾心外，也有冻心的原石，冻料的存在为战国红添加了透光性，使战国红具有更多变化。当冻料夹在红黄缠丝之间时，就形成了一种特殊现象，这种现象民间俗称动丝、闪丝、活丝或三维丝，形成条件是就是有色玛瑙（多为红色，少数**）缠丝之间填充了透明的冻料玛瑙层，且有色玛瑙缠丝间距很小，冻料玛瑙层可透光，在改变视线角度时，产生透光差异，视觉效果好像是丝在动。战国红动丝料更是具有鲜艳颜色，观感奇特。因动丝料较少，更显珍贵。

战国红中还有一种横断的色纹，俗称水线或石线，疑似经过二次地址变迁，已形成的玛瑙再次震裂，而岩浆又涌入，冷却后形成水线。水线通常将战国红的丝或色隔断，在用手电为战国红器物打光的时候，水线能将光阻隔，在器物中形成两个光感的世界。

地质形成

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玛瑙是在火山喷发后，富二氧化硅熔液上升地表面，渗入已有岩石空腔，形成的二氧化硅

隐晶体矿物。因岩浆所含离子不同，外界环境不同，较长的冷却时间使不同产地的玛瑙有不同的颜色和结构。战国红更是具有其它玛瑙难于匹敌的艳丽红**和细腻多变的丝纹。

产地出产情况

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战国红出产于辽宁朝阳北票市泉巨永乡存珠营子村。

北票早期所出的战国红矿石，冻料较少，红黄颜色艳丽，缠丝明显，战国红中的上品多于这一时期出产。中期冻料出现较多，红**艳丽度下降，但缠丝增多，中期偏后出现了土黄料，深红料，料性也趋干，透润度下降。对于战国红矿脉的大面积发掘，各种有有特点的料均有出现，如带水草的料，紫冻料，白瓷料。当地政府对于开采的限制，也使很多精品料色暂缓与世人见面。以上所述无论是早中后的的分类，还是按矿层深度的分类，都不是绝对的，各个时期依然有好料次料的出现，只是好坏比例不同而已。动丝料贯穿各个时期都有，中期较多。

战国红复杂的缠丝和色带，随着人为切割时的不同角度，呈现出更趋多样

素活作品1 (4张)

的纹理。同一块缠丝料，加工成牌子或加工成珠子，成品会有完全不同的呈现。有些完全由丝组成的珠子，每观察一个部位，都会有新的发现，这也是战国红的另一个魅力所在。把玩战国红，必须购买的设备是手电和高倍放大镜，手电可以看清一些物件内部的色彩和结构，放大镜下，才能更好的看清一些极细动丝的分层。

战国红出材率低，十斤以上的大料不多，原石多呈放射型色带状分布于杂石之中，所以有战国红无大件的俗语。加工方面，在战国红知名度还不高的那段时期，基本就是做圆珠，大料做大珠，小料做小珠，极品的大料出手镯，大方章。随着知名度渐高好原石越来越少，出品率低的珠子逐渐被桶珠，勒子，牌子，吊胆取代。战国红雕件不多，因战国红的丝色繁复，不容易设计出好的巧雕，而北工也不如南工精细。

战国红历史变迁

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初为赤玉，后为玛瑙

赤玉战国红历史变迁图

另 据后汉书中记载：“挹娄，古肃慎、扶余出赤玉[3] ”现今地名为辽宁朝阳。汉后因佛教东传，玛瑙一词混淆赤玉与赤琼也称琼玉的区别[1] 。外加战国诸子乱战典籍流失，秦皇焚书，项羽火烧咸阳，以至先秦文史几无记载。且朝阳北票在2015年为止勘测出的矿产总储量极为稀少，自汉以降少见与世，渐失于史载，以致于民国谓之世无赤玉。在这种宝玉蒙尘，鱼目混珠的情况下，战国红也就是赤玉在使用中没有消失，但在历史中已经消失了。在华夏长达8000年（兴隆洼文化至今）玉器文明长河中玛瑙制品大部时间是以配角伴随玉器文化发展演变的~其做为工具的制作使用可追溯到旧石期时代这里不再赘述，做为饰品使用自红山文化晚期就开始制作应用。随着历史的推进形成两条发展脉络：北方的胡部、戎族，西北的羌狄贵族大量使用玛瑙珠、管、环、玦作为主体其间串缀少量的天河石、松石、水晶、孔雀石、煤精、叶腊石……所制的形态各异珠、管……作为项饰、额饰、腕饰……（其实质是简化的玉礼制~相对于中原的上邦大国高度发达的玉器制作和等级使用，究其原因是经济、技术、意识形态、资源、生活习惯……使然），中原的诸侯列国则自西周开始在贵族上层便开始了以玛瑙珠、管为辅玉器为主的组玉配的使用。其间对玛瑙的记述也简明扼要~赤玉、琼玉，今人听来也讳莫如深、其产地、色泽、品质都待更详进考古研究。其中北票料（战国红）先秦应用史最为有利的证据则是1979年河北省平山县战国中期中山国贵族墓地的发掘~其间出土了作为项饰单独使用的300余粒珠、管（与当下的北票战国红材质高度相似），而先秦的中山国其族属是白狄，另外辽宁建昌东大杖子战国墓所出的玛瑙环也与当下的北战国红材质高度一致、其所在地域也属先秦的东胡势利范围！上述两例是官方严谨的科考发掘所呈现，至于民间尤其是河北、山西、陕西、辽西、蒙东……零星出土而存蓄于民间的北票战国红先秦、两汉、辽金元、的珠、管、环、剑饰……制品则远高于甚至是几何倍数与公藏。再回到北票存珠营的北沟有一个当地人称之为“王八坑”的地方其周边至今还堆积着数以百吨记的古代旧矿渣（取出芯材的北票战国红的下脚料）、存珠营的土山上至今也在不时出土先秦的旧料遗存（带有厚重包浆的小型芯材）~由公、私所藏的先秦至辽金元的各类红缟（北票战国红）制品再结合存珠营的古矿坑及不时出土的旧料芯我们大致理出一个红缟玛瑙（北票战国红）历史应用脉络：滥殇于夏家店文化下层（商）~零星出现于西周~蓬勃发展于春秋战国~两汉逐渐消退~辽金又于辽西、蒙东兴起，其后淡出~今又复出！北票战国红自商至金元始终在华夏广大的北方地区与中原列国的玉器文明史并行发展终成8000年华夏玉文明中一颗璀璨夺目的明珠。

战国红名称的演变

　　战国红玛瑙在北票早有发现，只是当时没有引起广泛关注。据北票市（县级）泉巨永乡北沟村86岁的李大爷讲，他年轻放羊时发现玛瑙山上曾有明显的采挖痕迹，在现场附近还捡到一把石斧。

　　战国红从2008年被大量采挖并进入市场，当时人们叫这种石头为彩石、五彩玛瑙，后来才叫起了战国红。

　　随着战国红的名声大震，好多石友问：战国红这名字是谁起出来呢？

只能说战国红各称的由来，是社会认知，充分体现了群众的智慧。这种情况在观赏石中也是有的，是正常的。因为，现在我国奇石名称来源有三条渠道：一是国家组织专家或专门委员会进行命名，二是各级协会组织命名，三是社会认知。

　　战国红这个名称由谁起的并不重要，重要的是对朝阳市北票产的这个玛瑙新石种叫“战国红”贴切不贴切，科学不科学。

　　我国奇石的种类很多，分为造型石、色彩石、纹理石、矿物晶体、古生物化石、陨石等。玛瑙属纹理石类别，又可按颜色、质地、纹缟、特点、外形分为多个种类，每个种类又分为多个品种。仅按纹理区分，可分为缠丝玛瑙、子孙玛瑙、水草玛瑙、树枝玛瑙、苔藓玛瑙、带状玛瑙等。纹缟细的叫缠丝玛瑙，纹带宽的叫带状玛瑙。缠丝玛瑙也叫红缟玛瑙。

　　战国红属红缟玛瑙。

　　战国红名称的文化内涵

为什么把北票战国红定位为“宝玉石”，而不是“宝石”或者“玉石”？因为战国红既具备宝石的属性和特征，也具备玉石的属性和特征，单纯叫哪个都不足以涵盖战国红的品质。这个问题经反复论证了两年多时间才最终确立下来。

　　称北票战国红为“宝玉石”是最精准的一种定位！

　　从市场角度探析北票战国红的宝玉石价值，很多战国红玩家、商家、藏家，越来越认可宝玉石价值是战国红的核心价值，“战国红宝玉石”这种定位和称谓比较准确！

　　为进一步客观、公正的评判战国红是否达到宝玉石级别，此篇主要通过和翡翠、和田玉、红蓝宝石、钻戒等世界上公认的几样宝玉石来进行衡量比对，看精品战国红是否具备宝玉石价值。

战国红分类

战国红从被发现、开采、加工到被追捧，不过4-5年时间，纵观战国红各个时期所产的料质，不妨以色、结构、润度三方面为其分类：

一、结构

战国红的结构具有玛瑙的普遍特色，即缠丝为主，且折角突出，变幻瑰丽，也是战国红为人喜爱的原因之一。凭借其独特的结构向世人展示了

自然力量的神奇。此处从层叠、扭曲、矾三种结构来阐述。

1 层叠

战国红动丝 (13张)

战国红主要的结构即是不同颜色的玛瑙色层叠加在一起，色层薄厚变化多端，分界清晰，极少出现两色混合的现象。当色层按一定规律多层叠加，就形成了缠丝结构，战国红缠丝多折角，且多呈锐角结构。战国红多为红**层叠，色层中会有过渡色出现，也有掺杂其他颜色，如紫、绿、白、黑等。

2 扭曲

扭曲是战国红结构最明显的特性，除了千层板结构，所有的层叠结构都存在扭曲现象，不同色层的反复扭曲、折角才形成了战国红独一无二的美丽，自然的创意通过扭曲结构表现的淋漓尽致。

3 矾

在玛瑙的形成过程中，易在中心部位形成水晶，或者水晶与玛瑙融合的结构。民间称之为矾。矾普遍存在于各个产地的玛瑙中，如巴西玛瑙、马达加斯加玉髓中都存在。矾主要分软矾和硬矾，软矾硬度要比有色料低，密度也低，无法抛光，属于瑕疵。硬矾密度大，硬度高，可抛光，有些还可形成漂亮的雪花状。个别大块原石中心还会形成水晶簇。

战国红中，除了千层板结构，层叠和扭曲是共同纯在的，这就造就了其千变万化，两不相同的结构特点，而战国红的内涵也由此体现。

战国红在民间流通了几年，形成了一些通俗品种，下面概述几个结构品种。

动丝：战国红多缠丝，且缠丝多样，在改变视线角度时，就产生透光差异，视觉效果好像丝在动。动丝效果在其他类缠丝玛瑙中也有，如雨花石和凉山南红，马达加斯加玉髓中也有出现，动丝以丝细、面积大、切面角度垂直为好战国红动丝料更是具有鲜艳颜色，观感奇特。因动丝料较少，更显珍贵。动丝结构有些极细，可达每毫米12支色丝，12支透明丝以上。

千层板：当玛瑙色层全部以平行方式层叠而不弯折扭曲，就形成了千层板。这种现象在其他矿石中也有出现，战国红中的千层板红、黄、透明色均有，有些还能形成动丝效果。千层板中还会出现金**，这种金**，一般只存在于千层板结构中，有些类似水晶中的钛晶。

二、润度

战国红的质地从油润到通透再到干涩都有。以油润为最好，通透次之，干涩最差。战国红有些**料油润感极好，鸡油黄即由此而来。有些战国红含透明玛瑙较多，质感通透，但缺乏油润，品质次于油润料。战国红中也有较干的料质，红**均有较干料出现，此类品质较差。

三、色

战国红之所以出名，首要在这个色上，战国红艳，在最主要的红黄两色上，都有出色表现。绝大部分战国红都具有红**，少部分含有其他颜色，如紫、白、绿、黑等，现将这类颜色归入杂色中。如此，可将色彩分为红、黄、白，紫，绿透明、。

1 红色

鸡血红 (5张)

既然名字叫战国红，红色是它的主色之一。不同于其他红玛瑙，其光谱范围从大红、朱红到深红，覆盖色饱和度极广。战国红中少有单一纯色的原石，即便在一块只有红色的原石上，也会出现多种不同的红色。血红为其最好的品种。血红：有鸽血红、牛血红的不同叫法。就是像血一样鲜艳、厚重的颜色，为国人最崇尚的红色。

暗红：暗红者在红色料石中比例很大，单纯暗红色料石量很大，此类料质较通透，少油性。

2 **

在战国红中，**要比红色贵重些，因**原石比红色少。同红色一

战国红----鸡油黄

样，战国红的**在色度范围上也很宽泛，从柠檬黄到橘黄再到土黄，多种**都有，少量**还会过度到绿色。其中著名的颜色有柠檬黄，民间推崇的鸡油黄。

柠檬黄：为战国红**中最艳丽品种，较稀少，其**清亮愉悦。

鸡油黄：鸡油黄一直是战国红中备受推崇的颜色，但因鸡油本身颜色即有变化，鸡油黄这个概念也一直未有定论。鸡油黄应该在柠檬黄与橘黄之间，其更强调的是一个油字。鸡油黄是像鸡油一样油润、黄艳的意思。

土黄：土**较暗，油润度也降低，此类较差。

3 透明色

透明色玛瑙在战国红中也叫冻料，冻料多偏灰色，也有白色、紫色、黑色、黑褐色的冻料。冻料中也会有缠丝的层叠效果。冻料以质纯少杂质为好。

4 紫色

紫色以冻料形式存在，有从暗紫到淡紫的过度。

5 绿色

黄绿：由柠檬黄过渡到浅绿色。

深绿：少量深绿色条带出现。

6 白色

白缟：一种是以纯白色缟带状

战国红紫色

出现，此类为白色上品，多呈千层板结构，处于原石中央位置，外包其他颜色色层。

白瓷：一般地表料皆属白瓷料，其中含红黄丝，丝之间填充玛瑙为白色、青色、乳白，其性类瓷质，统称白瓷料，

全白：此类品种结构与红**战国红结构完全一致，丝，矾冻皆具备。但似黑白电视一般，没有色彩，只有灰度的区分。因知名度不高，开采成品有限。

7黑色

黑色有冻料，也有完全不透的黑玛瑙。

战国红多为红黄混合，以颜色

战国红瓷白

艳丽、不同色之间分界清晰、不含混、过渡色少为上品。

四、等级分类

战国红结构繁复，如果将各品种标注于坐标上，将呈现出连续的曲线，各品种间不存在明确的品种分隔，但依然可以从战国红的共性——色彩、结构、润度上为战国红判定等级。战国红以色出名，其艳丽程度是其他矿石难以比拟的。所以，战国红上品的首要素质就是颜色艳丽、色层清晰、不混沌。在结构方面，战国红一贯以扭曲多变，奇诡无方著称。其中结构清晰，方向性好为上品；碎杂无序为下品。在润度上，油润为上品，干涩为下品。

综上所述，将色彩、结构、润度三者组合为战国红分等级，色彩艳丽，结构清晰，油润者为上品；色彩暗淡，多矾多裂，干涩者为下品。如鸡油黄动丝，血红动丝料即为极品质地。暗红，土黄多矾干涩者即为下品。

1 关于战国红玛瑙的诗句

2 关于南红玛瑙的诗句

3 关于红玛瑙的诗句

关于战国红玛瑙的诗句 1 关于红玛瑙的古诗词

1 浣溪沙（邓肃）

阑外彤云已满空

帘旌不动石榴红。

谁将秋色到楼中。

玛瑙一泓浮翠玉，瓠犀终日凛天风。

炎洲人到广寒宫。

2 襄阳公宅饮（孟浩然）

窈窕夕阳佳，丰茸春色好。

欲觅淹留处，无过狭斜道。

绮席卷龙须，香杯浮玛瑙。

北林积修树，南池生别岛。

手拨金翠花，心迷玉红草。

谈天光六义，发论明三倒。

座非陈子惊，门还魏公扫。

荣辱应无间，欢娱当共保。

3 月宫春（毛文锡）

水晶宫里桂花开，神仙探几回

红芳金蕊绣重台，低倾玛瑙杯。

玉兔银蟾争守护，姮娥姹女戏相偎。

遥听钧天九奏，皇亲看来。

4 赠常州报恩长老（苏轼）

碧玉碗盛红玛瑙，井花水养石菖蒲。

也知法供无穷尽，试问禅师得饱无。

荐福老怀真巧便，净慈两本更尖新。

凭师为作铁门限，准备人间请话人。

5 采莲衮/采莲令（史浩）

有珍馔，时时馈。滑甘丰腻。

紫芝荧煌，嫩菊秀媚。贮玛瑙琥珀精器。

延年益寿莫拟。人间烹饪徒费。

休说龙肝凤髓。动妙乐、仙音鼎沸

玉箫清，瑶瑟美。龙笛脆

杂还飞鸾，花裀上、趁拍红牙，馀韵悠扬，竟海变桑田未止。

1 浣溪沙

（邓肃）

阑外彤云已满空。帘旌不动石榴红。谁将秋色到楼中。

玛瑙一泓浮翠玉，瓠犀终日凛天风。炎洲人到广寒宫。

2 关于南红玛瑙的诗句有哪些

1、玛瑙一泓浮翠玉，瓠犀终日凛天风。——邓肃

翻译：一小块通红透亮的南红玛瑙浮现在翠绿的碧玉上，整洁如牙齿一般的。

2绮席卷龙须，香杯浮玛瑙。——孟浩然

翻译：倚着卷的犹如龙须般的席子，旁边的杯子浮现着玛瑙的颜色。

3红芳金蕊绣重台，低倾玛瑙杯。——毛文锡

翻译：美丽的花朵和金色的花蕊装点着重重楼宇亭台，神仙们在其中饮着美酒~

4穷川极陆难为宝，孰说砗磲将玛瑙。——欧阳詹

翻译：穷极川极以陆难为宝，是谁说的砗磲比作玛瑙。

5碧玉碗盛红玛瑙，井花水养石菖蒲。——苏轼

翻译：翠绿碧玉的碗装满了红玛瑙，井花水养着石菖蒲。

6贮玛瑙琥珀精器，延年益寿莫拟。——史浩

翻译：把东西贮藏在玛瑙和湖泊等精器当中，延年益寿的效果是其它东西无法比拟的。

7玛瑙坡头，珊瑚树底，江南别是春光。——陶宗仪

翻译：玛瑙一般的坡头，珊瑚一般的树底部，江南的风景特别的美~

8衔云酒杯赤玛瑙， 照日食螺紫琉璃。——庾信

翻译：衔云的酒杯赤红如玛瑙， 照着太阳又像是紫琉璃。

9春酒杯浓琥珀薄，冰浆碗碧玛瑙寒。——杜甫

翻译：杯中的春酒浓稠，对比着薄薄的湖泊杯壁，冰冷的碗中物如玛瑙一般寒冷。

10半展龙须席，轻斟玛瑙杯。——李商隐

翻译：在龙须席上，轻轻的斟杯酒在红色的玛瑙杯中。

3 关于玛瑙的诗词

浣溪沙（邓肃）阑外彤云已满空。

帘旌不动石榴红。谁将秋色到楼中。

玛瑙一泓浮翠玉，瓠犀终日凛天风。炎洲人到广寒宫。

===================================襄阳公宅饮孟浩然窈窕夕阳佳，丰茸春色好。欲觅淹留处，无过狭斜道。

绮席卷龙须，香杯浮玛瑙。北林积修树，南池生别岛。

手拨金翠花，心迷玉红草。谈天光六义，发论明三倒。

座非陈子惊，门还魏公扫。荣辱应无间，欢娱当共保。

====================月宫春毛文锡水晶宫里桂花开，神仙探几回。红芳金蕊绣重台，低倾玛瑙杯。

玉兔银蟾争守护，姮娥姹女戏相偎。遥听钧天九奏，玉皇亲看来。

4 关于玛瑙形容爱情的诗句

木兰花慢（吕渭老）：石榴花谢了，正荷叶、盖平池。试玛瑙杯深，琅玕簟冷，临水帘帷。知他故人甚处，晚霞明、断浦柳枝垂。唯有松风水月，向人长似当时。依依。望断水穷，云起处、是天涯。奈燕子楼高，江南梦断，虚费相思。新愁暗生旧恨，更流萤、弄月入纱衣。除却幽花软草，此情未许人知。

月宫春（毛文锡）：水晶宫里桂花开，神仙探几回。红芳金蕊绣重台，低倾玛瑙杯。玉兔银蟾争守护，姮娥姹女戏相偎。遥听钧天九奏，玉皇亲看来。

一萼红（陶宗仪）：水云乡。又南枝逗暖，绰约汉宫妆。春艳浓分，朱铅浅试，翠袖独倚修篁。想应道东风料峭，翦霞彩，零乱补绡裳。勾漏尊真，丹丘授诀，傲睨冰霜。毕竟孤标还在，纵夭桃繁杏，难侣寒香。玛瑙坡头，珊瑚树底，江南别是春光。且莫倚、高楼玉管，怕轻盈飞处误刘郎。依旧小窗疏影。

5 什么是战国红玛瑙五绝

第一绝：红。

红色是战国红的主流色调之一，他的红比世间其他石种的红都更加亮丽，华润，灵动，这是由于战国红质地玉化程度高，因而红的更加绚烂，妖娆，鲜活，热烈，凝重，华贵，有一种灵性的美。一点不呆板，美感度很高。

特别是包上红旋丝折射出的红光深邃而华丽，如梦如幻、他的红还有一大特色那就是品种特别齐全，世间所有的天然红色都被他囊括了。 如备受玩家宠爱的鸡血红，和巴林鸡血昌化鸡血不分伯仲，其华丽的质感还更胜一筹。

还有的红，红如奔腾烈焰，红如夕阳落日，红如玫瑰花开，看一眼动人心魄，但纯净的极品红色很少，可以说是一红难求。 第二绝：黄。

战国红的**多与红色相生相伴，交织在一起，相得益彰，独具特色，各显其美。 黄也是战国红的主流色调之一，战国红以黄为贵，贵在稀缺，贵在皇家风范，贵在贵族容颜，贵在中华民族的色彩情节。

他的黄与寿山石的田黄，巴林石的符黄相媲美，他的质地凝重，温润，细腻，色泽华贵，内敛，厚重，具皇家威严尊贵之气，特别是纯色的黄炫丝烁烁生辉，尽显珠光宝气之华贵，令无数藏家竞折腰，为之消魂。 **和红色一样，都是我们中华民族的文化符号，当战国红以红色面孔出现在世人面前时，很快他的尊贵的**就被藏家奉为上宾，价格一路高涨，迅速超越红色，带动战国红一夜蹿红，如今稀缺的上等机油黄战国红贵比黄金，胜似黄金，一黄难求，上品战国红的黄用一个词来形容最贴切——金坚玉润。

第三绝：白。白缟镶嵌在红黄之间别具洞天，韵味十足，堪称一道靓丽的风景线，让战国红的色彩大放光彩。

一块好的红黄战国红，一旦有一块白缟来点缀，立即变的生动而华美，特别抓人眼球，让人的喜爱成度大幅提高。白稿作为俏色，在战国红雕刻艺术中大显神灵，其画龙点睛的奇妙效果在雕刻艺术品中有其独特的魅力，一个雕件也会因有白缟衬映其中而价格大幅提升。

第四绝：炫丝。缟丝是战国红的一大特色，闪丝是战国红最大的一个亮点，稿丝有的闪动有的不闪动，闪动的丝大家称为动丝或是闪丝，是战国红绝中之绝，他的宝石魅力、宝石价值通过炫闪、爆闪发挥到极致，把战国红的美提升到一个新的境界。

第五绝：象形。许许多多的战友喜欢象形，许许多多的战迷手里都有象形，战国红中红黄白黑紫等多种色彩组合在一起，形成了多姿多彩的象形大世界。

关于南红玛瑙的诗句 1 关于南红玛瑙的诗句有哪些

1、玛瑙一泓浮翠玉，瓠犀终日凛天风。——邓肃

翻译：一小块通红透亮的南红玛瑙浮现在翠绿的碧玉上，整洁如牙齿一般的。

2绮席卷龙须，香杯浮玛瑙。——孟浩然

翻译：倚着卷的犹如龙须般的席子，旁边的杯子浮现着玛瑙的颜色。

3红芳金蕊绣重台，低倾玛瑙杯。——毛文锡

翻译：美丽的花朵和金色的花蕊装点着重重楼宇亭台，神仙们在其中饮着美酒~

4穷川极陆难为宝，孰说砗磲将玛瑙。——欧阳詹

翻译：穷极川极以陆难为宝，是谁说的砗磲比作玛瑙。

5碧玉碗盛红玛瑙，井花水养石菖蒲。——苏轼

翻译：翠绿碧玉的碗装满了红玛瑙，井花水养着石菖蒲。

6贮玛瑙琥珀精器，延年益寿莫拟。——史浩

翻译：把东西贮藏在玛瑙和湖泊等精器当中，延年益寿的效果是其它东西无法比拟的。

7玛瑙坡头，珊瑚树底，江南别是春光。——陶宗仪

翻译：玛瑙一般的坡头，珊瑚一般的树底部，江南的风景特别的美~

8衔云酒杯赤玛瑙， 照日食螺紫琉璃。——庾信

翻译：衔云的酒杯赤红如玛瑙， 照着太阳又像是紫琉璃。

9春酒杯浓琥珀薄，冰浆碗碧玛瑙寒。——杜甫

翻译：杯中的春酒浓稠，对比着薄薄的湖泊杯壁，冰冷的碗中物如玛瑙一般寒冷。

10半展龙须席，轻斟玛瑙杯。——李商隐

翻译：在龙须席上，轻轻的斟杯酒在红色的玛瑙杯中。

2 形容南红玛瑙的诗句

浣溪沙（邓肃） 阑外彤云已满空。帘旌不动石榴红。谁将秋色到楼中。玛瑙一泓浮翠玉，瓠犀终日凛天风。炎洲人到广寒宫。

襄阳公宅饮①（孟浩然） 窈窕夕阳佳，丰茸春色好。

欲觅淹留处，无过狭斜道。②

绮席卷龙须，香杯浮玛瑙。③

北林积修树，南池生别岛。④

手拨金翠花，心迷玉红草。⑤

谈天光六义，发论明三倒。⑥

座非陈子惊，门还魏公扫。⑦

荣辱应无间，欢娱当共保。⑧

月宫春（毛文锡） 水晶宫里桂花开，神仙探几回。红芳金蕊绣重台，

低倾玛瑙杯。

3 关于玛瑙的诗词

浣溪沙（邓肃）阑外彤云已满空。

帘旌不动石榴红。谁将秋色到楼中。

玛瑙一泓浮翠玉，瓠犀终日凛天风。炎洲人到广寒宫。

===================================襄阳公宅饮孟浩然窈窕夕阳佳，丰茸春色好。欲觅淹留处，无过狭斜道。

绮席卷龙须，香杯浮玛瑙。北林积修树，南池生别岛。

手拨金翠花，心迷玉红草。谈天光六义，发论明三倒。

座非陈子惊，门还魏公扫。荣辱应无间，欢娱当共保。

====================月宫春毛文锡水晶宫里桂花开，神仙探几回。红芳金蕊绣重台，低倾玛瑙杯。

玉兔银蟾争守护，姮娥姹女戏相偎。遥听钧天九奏，玉皇亲看来。

关于红玛瑙的诗句 1 关于红玛瑙的古诗词

1 浣溪沙（邓肃）

阑外彤云已满空

帘旌不动石榴红。

谁将秋色到楼中。

玛瑙一泓浮翠玉，瓠犀终日凛天风。

炎洲人到广寒宫。

2 襄阳公宅饮（孟浩然）

窈窕夕阳佳，丰茸春色好。

欲觅淹留处，无过狭斜道。

绮席卷龙须，香杯浮玛瑙。

北林积修树，南池生别岛。

手拨金翠花，心迷玉红草。

谈天光六义，发论明三倒。

座非陈子惊，门还魏公扫。

荣辱应无间，欢娱当共保。

3 月宫春（毛文锡）

水晶宫里桂花开，神仙探几回

红芳金蕊绣重台，低倾玛瑙杯。

玉兔银蟾争守护，姮娥姹女戏相偎。

遥听钧天九奏，皇亲看来。

4 赠常州报恩长老（苏轼）

碧玉碗盛红玛瑙，井花水养石菖蒲。

也知法供无穷尽，试问禅师得饱无。

荐福老怀真巧便，净慈两本更尖新。

凭师为作铁门限，准备人间请话人。

5 采莲衮/采莲令（史浩）

有珍馔，时时馈。滑甘丰腻。

紫芝荧煌，嫩菊秀媚。贮玛瑙琥珀精器。

延年益寿莫拟。人间烹饪徒费。

休说龙肝凤髓。动妙乐、仙音鼎沸

玉箫清，瑶瑟美。龙笛脆

杂还飞鸾，花裀上、趁拍红牙，馀韵悠扬，竟海变桑田未止。

1 浣溪沙

（邓肃）

阑外彤云已满空。帘旌不动石榴红。谁将秋色到楼中。

玛瑙一泓浮翠玉，瓠犀终日凛天风。炎洲人到广寒宫。

2 关于南红玛瑙的诗句有哪些

1、玛瑙一泓浮翠玉，瓠犀终日凛天风。——邓肃

翻译：一小块通红透亮的南红玛瑙浮现在翠绿的碧玉上，整洁如牙齿一般的。

2绮席卷龙须，香杯浮玛瑙。——孟浩然

翻译：倚着卷的犹如龙须般的席子，旁边的杯子浮现着玛瑙的颜色。

3红芳金蕊绣重台，低倾玛瑙杯。——毛文锡

翻译：美丽的花朵和金色的花蕊装点着重重楼宇亭台，神仙们在其中饮着美酒~

4穷川极陆难为宝，孰说砗磲将玛瑙。——欧阳詹

翻译：穷极川极以陆难为宝，是谁说的砗磲比作玛瑙。

5碧玉碗盛红玛瑙，井花水养石菖蒲。——苏轼

翻译：翠绿碧玉的碗装满了红玛瑙，井花水养着石菖蒲。

6贮玛瑙琥珀精器，延年益寿莫拟。——史浩

翻译：把东西贮藏在玛瑙和湖泊等精器当中，延年益寿的效果是其它东西无法比拟的。

7玛瑙坡头，珊瑚树底，江南别是春光。——陶宗仪

翻译：玛瑙一般的坡头，珊瑚一般的树底部，江南的风景特别的美~

8衔云酒杯赤玛瑙， 照日食螺紫琉璃。——庾信

翻译：衔云的酒杯赤红如玛瑙， 照着太阳又像是紫琉璃。

9春酒杯浓琥珀薄，冰浆碗碧玛瑙寒。——杜甫

翻译：杯中的春酒浓稠，对比着薄薄的湖泊杯壁，冰冷的碗中物如玛瑙一般寒冷。

10半展龙须席，轻斟玛瑙杯。——李商隐

翻译：在龙须席上，轻轻的斟杯酒在红色的玛瑙杯中。