玉和翡翠有那些区别，如何鉴定？

中国的玉分为软玉和硬玉两类。

硬玉，我国俗称“翡翠”，是我国传统玉石中的后起之秀，又是近代所有玉石中的上品。常见的翡翠颜色有白、灰、粉、淡褐、绿、翠绿、黄绿、紫红等，多数不透明，个别半透明，有玻璃光泽。按颜色和质地分，有宝石绿、艳绿、黄阳绿、阳俏绿、玻璃绿、鹦哥绿、菠菜绿、浅水绿、浅阳绿、蛙绿、瓜皮绿、梅花绿、蓝绿、灰绿、油绿，以及紫罗兰和藕粉地等二十多个品种。

软玉称真玉，如白玉、青玉、清白玉、碧玉和墨玉等，它们均具有蜡状光泽，纯洁乳白，从历代玉器看，我国用玉以软玉为主，古软玉在我国被称为传统玉石。软玉常见颜色有白、灰白、绿、暗绿、黄、黑等色，多数不透明，个别半透明，有玻璃光泽，软玉的品种主要是按颜色不同来划分的。白玉中最佳者白如羊脂，称羊脂玉。青玉呈灰白至青白色，目前有人将灰白色的青玉称为青白玉。碧玉呈绿或暗绿色，有时可见黑色脏点，是含杂质如铬尖晶石矿物等所致。当含杂质多而呈黑色时，即为珍贵的墨玉。黄玉也是一种较珍贵的品种。青玉中有糖水**皮壳，现有人称其为“糖玉”，白色略带粉色者有人称之为“粉玉”，虎皮色的则称为“虎皮玉”等。

初玩玉的人由于不懂玉，最怕遇到赝品。目前市场上玻璃仿玉制品的辨识，恐怕是赝品中最普遍、最简单的一种。常见的是被称为“翡翠”的光溜溜的小圆环、小鸡心、玉牌片等。这种玻璃制品因为是浇模而成，合范时高温的玻璃液在器物的边沿多少会溢出一点，冷却后成为隐隐凸起的范线。用手摸、眼看都会有所发现。如果拿放大镜映光观察，其中定有大大小小的气泡。

如果不请专家，初玩玉者要自己鉴定玉的真假，可从三方面观察：

一、由于玻璃质地十分脆硬，结构排列疏通，缺乏玉的致密和坚韧性，经不起强烈的高速旋刻，因此在玻璃上一般加工不出高浮雕和圆雕。

二、用放大镜查找气泡，哪怕只能见到一个，也能确认不是玉。

三、玻璃加入氧化铬，色近红宝石；加入氧化钴，色近蓝宝石；加入氧化铬和氧化铜，色近祖母绿……如此等等，还有好多种假玉。但它们的色调总显得单薄，缺乏天然玉色之油润、浑厚的感觉。

新玉和旧玉的鉴定不同。新玉的鉴定侧重于真假品种、质地优劣与雕工的精粗。而旧玉的鉴定相对复杂，除了对新玉的几个基本要求之外，还要识别玉器的制作及其历史价值。

古玉器鉴定

对玉制出土文物及传世文物质地、时代、名称、功能、等级、真伪等进行的考辨、识别和判定。

玉器质地的鉴定 依凭视觉观察，并借助矿物学、宝石学的检测手段，确定各种玉的矿物种属以及化学成分、结晶构造和物理特性。通常在不可破坏原件的前提下，可进行硬度、比重和折射率的测定。如古玉原有伤残，允许少量近似无损的取样分析，可借助红外光谱，X光粉晶和扫描电子显微镜等仪器，观察被鉴定的玉材光学性质与结构，并测量其晶系。按国际上宝石学及矿物学通用概念，玉仅只包括碱性单斜辉石的硬玉及钙角闪石的软玉，两者均为链状硅酸盐矿物，通称真玉。不属于上述范围，即为假玉或半玉。中国古代的真玉是软玉。辽宁阜新查海遗址，共出土8件玉器，经测定全是真玉；马家浜文化的河姆渡遗址，所出玉器全是假玉；上海青浦崧泽遗址，所出玉器主要是真玉，杂有假玉；晚期的良渚文化，余杭反山、瑶山遗址所出玉器，几乎全是真玉。对玉器质地的鉴定，还要研究其产地，探索古代玉器来源，研究各个地区的交往和各种文化之间的影响与交流。

玉器时代的鉴定 除考古发掘品，运用地质地层学和考古类型学的方法，以及参照有纪年的器物年代，确定出土玉器的年代序列，认识其演化过程外，凡是失去了出土地点，无法辨认伴出的器物和原生环境，以及传世的古玉器都需要鉴定和断代。

中国有一些早年出土的玉器，由于几经辗转流传，已经和传世品等同了，近年学者依据考古新发现的资料，选择出土地点和时代明确的标准器为尺度，找出一些传世古玉器与上述标准器在形制、花纹上的相似性，从而归纳出某些古玉的地域性，重新找出正确的时空地点，这种鉴定断代方法已为研究者所采用。各级博物馆和文物收藏单位，对玉器藏品都要进行断代、辨伪、建档和定级。考古学界、文博部门鉴别真伪古玉器并确定其年代归属，大致通过以下途径：

①掌握时代风尚和作品风格。选择考古发掘品作为标准器，有助于解决传世品断代。在无发掘品可以对比时，就需长期累积目鉴经验，掌握玉器各个时代的风格和发展演变脉络。辨明某种器物产生的上限和被取代的下限，鉴定家鉴定年代时才会胸有成竹。例如商代动物形玉雕，能够运用写实和夸张等造型手法，并受到当时特定的意识形态制约，制造出很多杰出的作品，一般商墓出土佩玉多为扁平状的平浮雕，但发展到妇好墓，出土的是造型比较复杂的圆雕。西周动物形佩玉，多雕出动物的外轮廓，宛如剪影。春秋战国时期，扁平状动物佩玉大为减少，代之而兴的是成组佩玉。佩玉不但相互连属，有一定组合，而且讲究形象和色泽的对称。战国时期佩玉的纹饰日趋繁缛，线条多卷曲相连，与商周前期纹饰迥然不同。到了汉代，使用玉材经过严格挑选，质地温润，洁白无瑕。另外，封建统治者对传统的礼器重视程度减低，而以生前拥有的贵重的生活实用品和死后葬玉的多寡，来衡量他们社会地位的尊卑高下。战国两汉盛行的谷纹、蒲纹，在汉以后全部消失，到北宋后期仿古之风兴起时才重新出现。上述例证说明，随着时代风尚的变化，玉器制作都留下了时代的烙印。

②从工艺上着眼。因雕工与工具及工匠的师承习惯有关，最易于无意中透露出时代风格。如：新石器时代玉璧、玉琮，孔为两面钻，对接处微有偏移，形成台痕，这时期玉器上的钻孔，孔外径大，越往里边直径越小。同时，器表面留下绳锯加工时在两边下垂的弧线痕；商代则为金属直锯加工留下的直线痕。红山文化玉器表面喜用磨薄边缘，中心打洼的加工手法。商代多用双钩隐起的阳线装饰细部，线条顺随造形的曲度弯转。西周玉雕形成一面坡的独特作法。战国玉器琢玉工具有较大改进，玉器表面磨出玻璃光泽，而且显得锋芒毕露。汉玉纹饰中有细如发丝的阴刻线，习称“游丝刻”，并在玉兽，玉鸟某些部位上饰有细阴刻短平线，这是汉玉中极有时代特征的制作技巧。宋、辽、金之玉雕中常见一种深层立体镂雕手法，用此类手法制作的玉器有玉佩、炉鼎等。到了明代，改深层立体镂雕为上下不同图案的双层镂雕，如玉带饰。明代雕琢立形器物，对侧面、内膛、底足不甚注意。清代则平整规矩，作工考究，一丝不苟。

③与同时代其他工艺品对比。时代风格贯穿到同时期各个工艺部门，相互之间存在借鉴、交流、吸收、融合的地方很多。商代玉器多有象征性和装饰性的图案，与青铜器工艺基本一致。西周玉器上的鸟纹，往往高冠、喙嘴，长尾上卷，与青铜器上的鸟纹如出一辙。春秋时期黄君孟夫妇墓出土的兽面纹玉饰，上边所饰近似窃曲纹，与同墓所出蟠螭纹壶上的窃曲纹雷同。淅川下寺一号墓出土的春秋时代的玉牌饰，周身满蟠虺纹，与同出的荐鬲器身上的纹饰几乎没有差别。汉代游丝刻在同时期线刻画像石中可以找到相同之处。唐代玉器被人们称之为形神兼备，雕塑感增强，在一定程度上是唐代绘画、雕塑影响所致。这时期玉器造形、纹饰与同时期的金银器也有密切关系。宋代玉器有着浓厚的生活气息，本身形体又趋向图案化，与当时画院画风不无关系。元、明、清玉器除了受文人画影响之外，其中明代的分层镂雕，又与织锦、雕漆的风格近似。

④从文献中求得补证。例如研究汉代从葬玉衣，从其渊源，春秋战国时代的缀玉面幕，发展到两汉的金镂玉衣，银镂玉衣，铜镂玉衣，直至玉衣的消亡，魏文帝禁止“珠襦玉匣”从葬，都找到了文献依据，从而对玉衣的断代得出令人信服的结论。汉代的玉具剑、玉刚卯亦见诸文献，唐代始流行玉带板，史载唐高祖曾将于阗新进贡的十三銙玉带赐李靖，因此对上述的玉饰品出现的年代有了界定。辽、金时代“春水玉”、“秋山玉”研究和断代，都从文献上得到了确凿的印证。“春水玉”所指为鹘(海东青）捉鹅(天鹅）图案的玉器。“秋山玉”所指为山林虎鹿题材的玉器，前者与辽史记载的辽帝行至“春捺钵”“鸭子河泺”进行狩猎活动情景相吻合，后者与辽史记载“秋捺钵”活动相一致。金人依契丹旧制，金史上称前述题材的玉器为“其从春水之服，则多鹘捕鹅，杂花卉之饰”和“秋山之饰”。

⑤微观细部特征和变化。老一辈鉴定家在这方面都有许多过人之处，他们对各个玉器品类细部的变化都了如指掌，如对龙纹、螭纹的造形和纹饰，对玉璧、玉剑饰、玉人物形象等都做过深入细致的研究，能够逐一指出时代变迁的轨迹，再结合其他方面的认识，所做判断往往十分准确。

⑥留心甄别仿古做假。这有赖于掌握各时代真器的特征，认真分析比较，找出疑点。伪器必然在某些方面露出破绽，尤其是后人仿制古玉，是可以鉴别出来!

翡翠物语玉髓常被人们误认为是玉的一种，因其名而当成玉石的精华。它的颜色非常丰富，有暗绿、苹果绿、蓝等等，其中以绿色最为好看。但很多人还是分不清玉髓和玉的区别，那么玉髓和玉有什么区别呢？

玉髓属于“玉石”，但并不属于“玉”。现代把“玉”分成硬玉和软玉两大类，硬玉即翡翠，软玉主要是指新疆的和阗玉（即和田玉）。而“玉石”的概念范围要比“玉”要大的多，和田玉、翡翠、水晶、琥珀、玛瑙、珊瑚等都属于玉石类，玉髓也是玉石的其中一个。玉髓也常被当作宝石，主要用作工艺美术品的材料。

玉髓与玉的成分也是截然不同的，这就是它们之间最大的区别。其实玉髓的主要矿物成分是隐晶质石英，形状大小不一，光泽多为玻璃或蜡状，半透明或微透明，和玛瑙是同种矿物。个人认为玉髓就是高品质的玛瑙，玉髓只是那些商家老板为了迷惑顾客的一种说法。目前出现市面上出现的冰种玉髓则是借用“冰种”翡翠中的一种说法，就是一个商业炒作的噱头。玉髓制品光亮，隐晶质结构，质地极为细腻均一、肉眼不见颗粒，因个别不法商家用绿玉髓冒充绿翡翠，所以选购时需注意。

软玉与翡翠外观虽相似，但软玉具毡状交织结构，翡翠为变斑晶交织结构，存在透明的斑晶；软玉为油脂光泽，好似涂了一层动物油脂，手摸有涩感，略具透明感，翡翠为玻璃光泽，手摸有滑感；软玉的折射率稍低，为162，翡翠为166；软玉的相对密度295，在二碘甲烷中漂浮，翡翠的相对密度333，在二碘甲烷中下沉。

水沫子

中缅边境经常看到的白色、呈透明或半透明的“冰种”玉石，其外观很像水头好的冰种翡翠，特别是飘蓝花的品种，与蛋清地、甚至是冰种、玻璃种翡翠极其相似，因此常被不法商人用来冒充优质翡翠高价出售。其实，“水沫子”的主要矿物成分为钠长石和石英岩，其次有少量的辉石矿物和角闪石类矿物，飘蓝花中的“蓝花”为角闪石矿物，用放大镜观察不显翠性，含有较多的石花或白棉，水头很好。“水沫子”的硬度和密度都小于翡翠，敲击声音沉闷，较多的是蜡状光泽。

马来玉

也称马拉西亚玉、马拉翠、吕宋玉等，是一种用于冒充翡翠的染色石英岩，即人造仿翡翠制品。马来玉的外表酷似高档翡翠，具有玻璃光泽，半透明，一般为老艳的绿色，着实令人心动。但是，马来玉实质上是一种绿色脱玻化玻璃，在查尔斯滤色镜下呈灰绿色，长波紫外荧灯下无荧光，在透射光下可看到如绿色蛛网或蜂巢的结构。

绿玛瑙

自然界不见绿玛瑙，中国珠宝市场上的绿玛瑙多为人工染色而成，其色浓绿，色似翡翠，但仔细观察，还是可以发现两者的不同“绿玛瑙颜色单薄，质地无翠性，性脆；翡翠颜色浑厚，质地有翠性，韧性大。

独山玉

独山玉是中国四大名玉之一，产于河南南阳的独山，也称“南阳玉”或“河南玉”，也有简称为“独玉”，是一种重要的玉雕材料独山玉与只有一种矿物元素组成的硬玉、软玉不同，它是以硅酸钙铝为主的含有多种矿物元素的“蚀变辉长岩”。其硬度与翡翠基本相同，颜色、质地、比重与翡翠相差不多，极易混淆。

绿石榴石

石榴石是一种半晶体宝石，与翡翠很相似，但是两种有着本质的区别。肉眼管擦，石榴石内部呈颗粒状合成结构，不具备翡翠的丝状、棉絮状的层叠纤维组织；其次，石榴石远不如翡翠透明，表面经常出现斑点状的黑点，而翡翠没有；再者，石榴石的比重也比翡翠要大；在滤色镜下，绿石榴石会发出明显的红光，而翡翠仍为翠绿色。

东陵玉

亦称海洋石或东陵石，是一种产自新疆阿克苏的石英质矿石，化学成分为氧化硅，无固定形状，通常有绿、黄、红、粉、白、蓝等色，其中绿色最为常见，是最常用来冒充翡翠的玉种之一。它与翡翠的区别：（1）放大镜下可以明显看到粗大的铬云母片，大致定向排列；滤色镜下略呈褐红色；（2）东陵玉的比重为265-28g/cm³，比翡翠的小，掂在手上手感较轻；（3）东陵玉的折射率为1544-1560，比翡翠的折射率低。

翡翠确实是玉，但玉不一定就是翡翠。和田玉属于软玉，主要成分为透闪石和阳起石。翡翠属于硬玉，也是古时达官贵族们最为喜爱的宝石之一。

1、和田玉是中国“四大名玉”之一。颜色多种，有白玉、黄玉、青玉、碧玉等种类。和田玉按照等级划分，从优到劣，依次可以分为：籽料、戈壁料、山流水料、山料。其中，籽料的品质是最高的，价值也是最高的，戈壁料和山流水料次之。山料较差，价值也最低。价值最高的就是羊脂白玉，和田玉最大的特点就是温润。

2、 决定翡翠价值的因素，主要是翡翠的品质。翡翠的品质，主要看其种水、颜色、质地、雕工。翡翠种水众多，品质从优到劣依次分为玻璃种、冰种、糯种、豆种。在翡翠的众多颜色中，价值最高的是绿色。

3、 翡翠和和田玉两种玉石本无优劣之分。翡翠、和田玉都是高端珠宝，依据个人的喜好、经济能力，便可考虑入手。