玉石如何染沁

您好

玉石染沁常见的几种如下

沁色虽然本身是一种瑕疵，是一种缺陷，但也是一种经历沧海桑田的外观标志，自然也成了鉴定家辨别是否为古玉器的重要依据。

为了提高古玉售价，更为了便于仿制古玉，历代作伪者除利用玉皮鱼目混珠外，还炮制出了一系列对玉染色造假的方法，这种种方法不仅如今仍被广泛运用，而且还被不断推陈出新。

烧、烤、煮、炸是人工染色的主要方法，但要使玉色酷肖古玉器尤其是获得需要染成的颜色，便常常要综合使用这些染色法，下面这些手法是较为常见的：

提油法

即油炸法。方法是将玉器需染色部分放入油锅中炸，随油炸时间的长短不同，玉器表现就出现深浅不一的枣皮红、桔皮红等色。

酸蚀法

将仿古玉器放入强酸之中，使玉器表面出现高低不平现象，有的经过强酸腐蚀后呈现鸡骨白色，有的再按需要染色。

褪光法

褪光法原是"盘玉"者常用之法。古玉有一种恃有的湿润柔和的光泽，即使战国或明代呈现玻璃光的玉器仍自然柔和。仿古玉器即使是古玉新雕，刀琢之痕，仍"贼光四溢"，于是，作伪者往往将仿古玉器放入糠麸中磨擦，在磨擦中利用糠麸的油脂，均匀褪光，使新玉产生古玉般柔和滋润的光泽。

仿牛毛纹法

寒冬腊月，用浓灰水或浓乌梅水浸没已制成的玉器，放文火中煮两天，乘热取出放在风雪漫天的室外，使玉纹冻裂，然后用提油法上色。这样制造的玉器也称"风玉"。

仿鸡骨白法

古玉中偶能见"像煮过的鸡骨一样"的白玉，俗称"石灰沁"，据说是受地火所致，极为名贵。伪造者于是人为地将次白玉，次岫岩玉等次等材料制成的玉器放在大火中烧，趁灰烬热时，用水猛泼，制作鸡骨白的"古玉器"。

希望回答可以帮助您

　　天然的玉器不管你戴多久，都不会变的，除非你戴的是人工上色的。

　　补充：

　　玉是在世界（尤其是东亚）各地区受到广泛欢迎的一个宝石的分类。通常被称为玉的矿物主要为硬玉（也称翡翠，主要成分为NaAlSi2O6）和软玉（透闪石、阳起石一类，因化学成分的不同而呈现各种颜色，种类较多，但主要成份均为Ca2(Mg, Fe)5Si8O22(OH)2）。广义上的玉不仅包括硬玉和软玉，也包括蛇纹石、青金石、玛瑙、珊瑚、大理石及其他意义上的宝石。

古语云:无沁不成玉!可见沁色,是古玉器鉴定的标准之一

古玉上的沁色,是因为玉器长期埋在土中,通过本身微量元素与土中物质的相互作用所形成的颜色变化由于埋藏地域的土中所含物质不同,埋藏时间长短不同,所以使得玉器上的沁色也不尽相同,从而呈现出千变万化的颜色清代的陈原心在《玉纪》中,对玉器的沁色进行了详细的分类,其中有这样一段记载：“诸色受沁之源难以深考,总名之曰十三彩”一般来说,我国的北方土壤多呈碱性,玉器沁色多为**土沁,南方土壤湿润呈酸性,玉器上的沁色则多为白色水沁

自宋代以降,仿古（作伪）风气日盛,再加之留皮、巧色工艺在玉作当中越来越多,近现代作伪者更是充分利用了这一点,给人们在古玉沁色认别上增加了许多难处但若认真加以审视,除了综合加工工艺、刻痕特征、形制纹饰因素外,在巧色与沁色之间,也还是可以找到其中差别的：

一、边料、原生色与土沁色：前者有单色与多色两种,是在玉石成矿时形成,性质非常稳定,无沁门；而后者是入土后的次生变化,有沁门,且在沁色与原玉色间多有明显的过渡扩散晕现象；

二、留皮、带糖与沁色、糖沁：留皮多在器物雕刻表现的突出点上,原玉带糖部分也与雕刻所要表现的主题有关；而沁色、糖沁系入土后自然形成,分布不依刻工意志为转移,不仅在突出点上受沁,且入沁过渡现象

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土古玉的自然沁象特征：

玉器受沁虽说需经百年以上才能形成,但由于入土之后所处壤质有别,时间长短不同,玉质不同,受沁程度也会有所不同：南方地湿,玉器易受沁变质；北方较干燥,受沁较浅,或有历经数千年不受沁者但无论如何,都是有证可验的：

一、受沁时,玉器表面会遭破坏,浅者为蚀斑——起伏不平者为“桔皮纹”,深入玉中者为蚀孔——“土咬”,局部受侵蚀严重,朽烂如枯骨、膏泥者——“唐烂斑”（因唐代及以前土古玉上常见,故有此称）；其不可人为作伪者有三：

（1）蛀蚀孔呈外小内大的不规则状,孔内有如纤维网；

（2）蛀孔周围有一白化过渡层；

（3）蚀孔或裂绺内或有砂粒（质硬未风化者）,或有均质胶固体；

二、凡玉质较脆弱的纹路或裂绺处更易受沁,形成沁纹——颜色较深,且有向周围扩散之势,且沁纹多呈凹陷现象古玩界,对不同沁纹现象分别有不同称谓：

（1）牛毛纹：沁纹呈同向排列,状如牛毛般细密；

（2）乱柴纹：沁纹如树枝状结构延伸；

（3）蚂蚁脚：沁纹呈不规则网状,细如蚁迹；

（以上沁处,抚之无痕,在20倍放大镜下,均可见凹陷现象；而人为火烧纹,纹路生硬,大多如放射状）

（4）钉金沁：受沁处呈点状凹陷,铁锈般的黄褐沁色沉积,有如钉状,是高古玉的独有表征之一；

三、凡部分受沁者,其沁色自然由深及浅,很有层次感——扩散沁色现象,尤其是在受沁与不受沁处之间、表里之间、此一沁色与彼一沁色之间,更易分别（唯一例外的是,水银沁有呈块状,而与周围沁色截然分明者）,至于比较好的玉质,从“开窗见地”处往里看,沁层更有立体感；

四、如果是“彩沁”,沁纹与蚀斑处通常更为明显,呈色深浅层次有很自然；两种以上沁色,常会发生颜色取代与覆盖现象,比如黑色覆盖红色、红色取代土沁色、水沁覆盖糖沁色等；

五、自然沁色在器表呈连续分布时,不会因刻痕而中断,否则即有“老玉新工”之嫌；

六、自然沁色在器表呈连续分布时,其中的刻痕或孔内也当呈同一沁色,或因沉积较深而色稍重；而不受沁处的刻痕或孔隙内,则多有粉状白化,或呈原玉色；

七、有沁色或质变处,透光性通常会比原玉质开窗处要差很多,甚至不透光；

八、一般来说,刻工比较繁复的地方,比打磨光滑的平面更容易受沁、变质,沁色也会比较深,但与周围沁色之间还是会有所过渡与交待（如果全器所有刻痕之内俱呈深色,则为染色作旧）；