翡翠手串珠是喇叭孔的是清代的吗？

如果你按这个孔道来断宝石的新老那么你永远都找不到一挂老物件。一旦一件特征公开就已经不能作为必须特征。

古代开孔工具

看一物件的新老，不只是看孔道边缘。看看上面这些图的孔道，边缘锋利，无喇叭孔，无倒角，难道就是新的吗？判断一物件的新老，可不是只认孔道的呢。

1、看包浆、器型、工艺、表皮磨损度。包浆温润，带有老物件的光气，风化优美自然，表皮磨损光滑而铿锵~

2、孔道。形成这种孔道的原因在于材质：材质坚硬，不易定向、固定磨损某一点（也就是说材质比较坚硬，当线绳在A点磨损了一点点，又开始磨损B点，所以AB点的磨损就趋于一致了，所以对于材质坚硬的珠子是十分不容易形成钥匙孔的），这一点在老菩提中十分常见。

3、穿制方法。因为所有两颗或两颗以上的念珠均是孔对孔串成一排的，所以在线绳对孔道进行横向磨损的同时，孔道面与孔道面之间也在进行纵向磨损，所以即便有磨损，横向的磨损与纵向的磨损相互深切，导致抵消，所以不易出现喇叭孔，这一点在大小一致的串珠当中十分明显。

4、那么什么才能形成喇叭孔与钥匙孔呢。

材质：密度低，易磨损的松石、蜜蜡等，因为密度低，硬度低所以线绳容易在A点快速的磨损（几年或几十年）由于A点被快速磨损后，线绳十分容易固定在这个凹槽当中，所以就有了钥匙孔。

1、清代时期缅甸翡翠并未得到大规模的开采，对于翡翠的质地划分也并没有如今细致，即使是清宫廷，对于原料的看重也远不如今，而是更在乎对材料的使用。

2、老种翡翠和新种的区分，只看种水。老种翡翠结构紧密细腻，结晶颗粒小，色泽均匀纯净，水头足，光感强，起莹起胶。新种翡翠结构疏松，颗粒大、密度小，水头短，耐磨性差，颜色不均匀，底色多显示灰白、乳白、浅绿等色。

3、明清翡翠往往会被检测出蜡或者其他物质的残留，但毕竟是弱酸并不会酸蚀透整件作品，因而其天然的内部结构并未被破坏，这也是我们鉴定其是否为天然的重要方面。

4、清代至民国时期，常见的翡翠饰品是朝珠、翎管、扳指儿、龙钩、别子、手镯、戒指、耳坠、表杠、烟壶。

5、清代老翡翠的盛行，要从乾隆皇帝说起，因为在此之前，很少有人佩戴翡翠制品，它不仅加工粗糙，美观程度不高，而且款式单一，因此并不受欢迎。而乾隆皇帝热衷于收藏玉石字画，他为了制作心爱的玉器，不惜从几千里之外，派人将玉石运送进京，因此才有了现在的国宝“大玉海”和“大禹治水”。

6、从清宫翡翠器翠的质地等级看，大部分均为老坑种翠料，而通身满绿的“纯翠”甚少，尤其水头足、玻璃地、艳绿欲滴的高翠更是难得一见，只有从小件的佩饰中偶可找到。白地含斑点状的翠较多，还有一批无绿的白地翠。古物陈列所和故宫博物院称翠为“翠玉”，偶称翡翠。劣质翠称翠根子，个别的承袭原名仍称“云玉”，有的黄签上称翠为“绿玉”。

7、故宫翡翠藏品多源自清朝，雍正时期翡翠器件极少，乾隆时期器件渐增，晚清慈禧掌权时期的翡翠藏品器物最多。