翡翠里的棉是什么？如何鉴定翡翠里的棉?

一、翡翠里的棉。

翡翠里的棉是一种絮状物，翡翠的种水越好，里面的棉就会表现得越明显。翡翠里面的棉是判断翡翠品质好坏的重要标准之一，在灯光的照射下，能够看到一些类似于棉絮一样的晶体颗粒，这些棉絮状在翡翠的行业里被称为棉，天然的翡翠里都会有这些棉絮状。不同品质的翡翠里面棉的形状也不同，大部分的棉呈团状、短柱状、细线状，还有各种形态分布。

翡翠里面的棉看得越明显分布的越均匀，透亮最终的价值也比较高。翡翠里面的棉，由于粗细程度不同也会直接影响翡翠的价格，如果里面的棉絮非常杂乱，看起来很不均匀，这样也会降低翡翠的品质。

二、鉴定棉。

石棉是翡翠的一部分，很多翡翠内部都会含有石棉，有一些翡翠里可以看到团状或者思绪状的白面，这些白面是由白色的矿物质组成。因为翡翠中含有矿石颗粒的奸细凤栖和杂质的包裹体，会对光线有反光的作用。如果在翡翠的表面没有看到明显的棉，可以对着强光逆光看，就能看出里面棉絮的形状，如果一点都不透光，那就证明你手上的翡翠是假的。纯天然的翡翠里面都会含有棉，你可以用放大镜或者显微镜下观察。

在佩戴翡翠的时候，一定要注意远离油烟场所，因为翡翠很忌讳这些油烟。佩戴翡翠的时候也不能接触一些墙砖的液体，这样会破坏翡翠的整体结构和它的颜色。

翡翠的棉就是翡翠里呈云状、纤维状或者是片状，如云似雾的内含物，尤其是在透明度较好的翡翠里，棉显得更为明显。

翡翠的棉絮

专业人士一般称这种白色的矿物质为“翡翠的棉”。

有人说，翡翠的棉大多是硬玉矿物的颗粒间隙、裂隙和杂质包裹体对光线的反光而引起的光学现象。也有人说，翡翠的棉是因为硬玉本身的绿色分布不均匀而造成的。

不管是什么原因形成的棉，它对翡翠本身的质量是不会产生任何影响的。翡翠里的棉以白色居多，但是我们偶尔也会看见其他颜色的棉。

几乎所有的天然翡翠里都会有棉的存在，并不是只有质地差的翡翠里才有棉，其实，质地越好的翡翠，棉就越明显。

因为，翡翠的质地越好，通透度就越高，翡翠里的棉和其它杂质也更明显。

您的问题，翡翠上的棉是不是杂物应该如何正确回答

翡翠的棉是由于翡翠中硬玉物的颗粒间隙、裂隙和杂质包裹体形成的，

或者是一些极其微小的裂隙组成

棉分很多种：

1结构造成的棉

翡翠结构不同的部位不会完全相同，即使在一块玻璃种翡翠中也有有局部的结构疏松、间隙较大的地方，当这些部位结构稍弱，光线通过时，会产生阻碍，形成混沌，灰暗。根据结构的形状不同，产生不同形状的棉

2杂质造成的棉

翡翠中常会含有外来的杂质，有的杂质结构比较大，有的比较细小。有时候是聚在一起，有时候是分散开来。聚在一起的时候会形成块状的棉，如木那特征的点状棉。分散开来的时候，会散布在结构的缝隙里，数量较多时会让翡翠看起来混沌污浊，很多灰水底的翡翠就是这种情况。只不过那些杂质棉也属于脏而已。

3有颜色的棉

外来的杂质很多时候是有色的，不一定是无色的，木那的点状棉以无色居多，即是白棉。我们现在常见的那种所谓的死花，其实都是带颜色的棉。以那些种好飘兰花的为主要表现。即使那些看起来比较灵动的活花，也只是比较细小的色棉散开些，看得比较清淡而已，基本上都是棉的多。

任何东西都有好有坏，翡翠也一样，天然的东西都有不足的地方，翡翠中存在的白棉，不能用不好或好来区分，用行话来说只能是中低档翡翠，我们把这种质地的翡翠通常叫糯种质地翡翠，也可以说成冰糯种质地翡翠。翡翠中带白棉是天然的而不是人为的，这样质地的翡翠多出现在冰种或是糯种中要多，也叫冰糯种翡翠，仅次于冰种翡翠。

　　翡翠的“地张”又称“底”，或“底子”，在种、水、色、底等评定翡翠质量的指标中，最让人感到模糊但又回避不了的概念就是“底”了。因为论玉必论“底”，谈翡翠也必谈“底”。对于底的解释，在翡翠界和以往的珠宝书籍、书刊中有过多种不同的解释，具有代表性的观点有三种：

　　1、 一件翡翠饰品，很少有满绿或满色的底，就是翡翠玉料中无色的部分——这是翡翠商界对“底”最传统的解释。

　　2、 整个翡翠饰品的外表面，就是翡翠的底。若将一件翡翠制品比作一件书画作品，则整张纸就是书画作品的底（这张纸可比作翡翠饰品的外表面），而玉料上的颜色就是纸（底）上了墨彩的部分。当然，着墨彩的部分与空白无色部分必须有机组合，形成一个协调的整体，这幅作品才算好的作品、才具有较高的价值。这是对翡翠“底”所作的带有艺术性、形象性，但却有点牵强附会的解释。

　　3、“地张”或“底子”就是质地，质地是指翡翠本身除颜色以外的其他性质。这种观点在传统的玉石界有一定的代表性，如软玉、寿山石、青田石等玉石的“底”就是这样解释的。但仔细一想，却与翡翠界中所指的“底”的概念不相符——首先，既然“底”不包括颜色，那么流行于翡翠界的“紫花底”、“豆青底”等等名词，又将如何解释呢？其次，翡翠界中所称的“质地”，是指硬玉的结构与构造，即“种”概念。所以“地张”并不是质地。

　　笔者认为，以上三种对翡翠“地张”——“底”的解释都不确切。评价翡翠价值时最注重的是绿色，对于翡翠而言，绿色的载体即为“底”（除绿色以外的所有物质的总和就是“底”——包括其他颜色）。

　　“底”主要指玉质（矿物组织结构）细腻的程度、玉件的透明度、裂绺、杂质（纯净度）的状况，同时也兼含了色调和颜色的分布特征。总而言之，“底”是翡翠种、水、色净度的综合体现；“底”既是人眼对翡翠外表和内部的一个直观感觉，又是一项综合评定翡翠质量的指标，它更多的是作为一项观赏性、审美性的评价指标。离开了矿物的结构与构造（种）、离开了透明度（水），不考虑颜色的种类和颜色的分布特征，我们就解释不了以往翡翠界对“底”的界定和描述。在观察和理解“底”有三点值得我们注意：

　　翠（绿色）以外的其它颜色——底色

　　当翡翠无色时，此时“底”为种、水、净度、裂绺的综合体现。

　　当翡翠为满绿或满色（橙、黄、黑等）时，颜色与底子融为一体，此时“底”即为种、水、色、净度和裂绺的综合体现。

　　评价一件翡翠成品或半成品“地张”的优劣，主要着眼于：

　　首先，看翠与种、水之间相互映衬的效应。这个效应包括三者之间互补或不补，甚至互相制约的效应，以及玉件外表的光泽特征。

　　其次，看翠和翠以外部分，即与整个基底的协调程度。

　　第三，看翡翠的净度。翡翠玉件的裂绺、白棉、黑斑、灰丝、冰渣等瑕疵越少，则“地张”可能越好。

　　综合以上三项评价原则可知：“底”以质地坚实、透明度高、光泽柔润、洁净无杂质的硬玉结晶集合体为好。底洁净细润的翡翠玉料经加工后，表面非常光滑，在光的照射下光泽熠熠，充分反映出翡翠的神韵和灵气，在翡翠界称这种现象为“宝气足”。只有底洁净细润，光芒四射，才能陪衬出翡翠的高雅富丽，给人以碧绿欲滴，静若秋水或如如火如荼的感受，翡翠界称这类感觉为“放晴”。“底”的优劣直接关系到翡翠玉件的加工质量，影响到翡翠玉件的质量品级和商业价值。所以，正确识别和评定翡翠的“底”，具有重要的美学和商业意义。

　　具有玻璃光泽及透明度的底称为“玻璃底”，其透光深度约为9毫米；在光照下细腻润泽、柔和宜人的底称为“糯化底”或“芙蓉底”，其透光深度约6毫米；清澈明亮的底称“冰底”或“水底”，其透光深度约为6~9毫米间；质地如同蛋清，但稍显混浊的底称“蛋清底”，其透光深度在3~5毫米之间……这些都是优质翡翠的底。劣质翡翠的底看上去粗糙、暗淡、杂质多；缺乏生气和灵性，如石灰底、岩石底等。翡翠中常见的底有玻璃底、蛋清底、糯化底、米汤底、青水底、灰水底、紫水底、浑水底、细白底、白沙底、灰沙底、豆青底、紫花底、青花底、白花底、瓷底、白底、糙白底、粗灰底及褐黑底等。

　　“种”和“底”是两个非常容易混为一谈的概念，“种”的内涵是矿物结晶体粒度的大小、硬玉纤维结构的粗细和构造的疏密；“底”则是种水色等特征的有机结合综合反映；识别“种”注重的是对翡翠内部构造的微观指标，观察“底”则强调的是翡翠的有关指标综合而形成的一个外在的、宏观的、整体的感觉。所以二者既有联系，又有区别。

　　“种”差则“底”差，但“种”好“底”却不一定好，只有种水俱好，才能有好底子，只有种水和色的均匀度俱佳，才会出现很好的底子，这是我们对翡翠的质量进行长期观察，思考后做出的总结。

　　由于历史的、文化的、商业习惯等原因的影响，在玉石评价过程中，对同一个名词，同一项指标，不同的地区，不同的书刊中常常会有不同的解释；即使在同一地区，同一名词在不同的玉石与翡翠的“底”的概念不尽相同。玉石界有些名词术语的混乱造成了概念的模糊，使人们感到无所适从，也不利于科技、科普工作的开展。如果对流行在玉石行业中的名词术语以技术标准的形式，做也科学、准确、简洁的定义或规定，则对珠宝科技进步和商业发展，对消费者认知和接受宝玉石商品，都将产生积极作用。

1、翡翠里的棉。翡翠里的棉是一种絮状物，翡翠的种水越好，里面的棉就会表现得越明显。

2、如果在翡翠的表面没有看到明显的棉，可以对着强光逆光看，就能看出里面棉絮的形状，如果一点都不透光，那就证明你手上的翡翠是假的。纯天然的翡翠里面都会含有棉，你可以用放大镜或者显微镜下观察。

3、翡翠的棉有斑块状、条带状、丝状、波纹状，是由半透明或微透明的白色矿物组成。在一些水头较好的翡翠里我们经常能看到些如云似雾的内含物，有的呈团状、纤维状或者片状，业内便将这种东西称之为“翡翠的棉”。

4、干不干净，透不透亮，种水到冰以上雪花棉才是好的。翡翠的棉，指的就是翡翠中像棉花一样的白色絮状物。打灯看的时候，如果是棉的话不会阻碍灯光穿透度，但是纹的话，打灯的时候会有光阻的现象。

5、“棉”实际上是翡翠玉肉里的一种常见物质表现，是瑕疵的一种。“棉”是翡翠玉肉中的一种欠透明或不透明的絮状，棉花状，团块或白点状物质。