英特纳钻石的市场网络

从2000年进入中国区以来，深圳意大利英特纳珠宝（中国）有限公司已在中国发展了数十家包括自营，联营和加盟的综合珠宝连锁大卖场及市场分公司，英特纳珠宝连锁机构承蒙社会各界的支持和消费者的厚爱，目前在河南、河北等地区市场已形成了独具特色的英特纳销售服务网络，占据了所到市场绝对优势的市场份额，在中国珠宝市场掀起了一股魅力十足的英特纳红色旋风。2004年10月，英特纳连锁企业入选由国土资源部、中国宝玉石协会共同评定的“中国珠宝首饰行业驰名品牌50强”。

《良宵》

放逐的诗人啊

这良宵是属于你的吗？

这新嫁忍受的柔情蜜意的夜是属于你的吗？

不，今夜没有月光，没有花朵，也没有天鹅，

我的手指染着细雨和青草气息，

但即使是这样的雨夜也完全是属于你的吗？

是的，全部属于我。

但不要以为我的爱情已生满菌斑，

我从空气摄取养料，经由阳光提取钙质，

我的须髭如同箭毛，

而我的爱情却如夜色一样羞涩。

啊，你自夜中与我对语的朋友

请递给我十指纤纤的你的素手。

1962

《斯人》

静极——谁的叹嘘？

密西西比河此刻风雨，在那边攀援而走。

地球这壁，一人无语独坐。

1985

《慈航》

1 爱与死

是的，在善恶的角力中

爱的繁衍与生殖

比死亡的戕残更古老、

更勇武百倍。

我，就是这样～部行动的情书

我不理解遗忘。

也不习惯麻木。

我不时展示状如兰花的五指

朝向空阔弹去——‘

触痛了的是回声。

然而，

只是为了再听一次失道者

败北的消息

我才拨弄这支

命题古老的琴曲？

在善恶的角力中

爱的繁衍与生殖

比死亡的戕残更古老、

更勇武百倍。

2 记忆中的荒原

摘掉荆冠

他从荒原踏来，

重新领有自己的运命。

眺望旷野里

气象哨

雪白的柱顶

横卧着一支安详的箭镞。……

但是，

在那不朽的荒原——

不朽的

那在疏松的土丘之后竖起前肢

独对寂寞吹奏东风的旱獭

是他昨天的影子？

不朽的——

那在高空的游丝下面冲决气旋

带箭失落于昏溟的大雁、

那在闷热的刺棵丛里伸长

脖颈手持石器追食着蜥蜴

的万物之灵

是他昨天的影子？

在不朽的荒原。

在荒原不朽的暗夜。

在暗夜浮动的旋梯

在烦躁不安闪烁而过的红狐、

那惊犹未定倏忽隐遁的黄翔、

那来去无踪的鸱鸺、

那旷野猫、

那鹿麂、

那磷光、

……可是他昨天的影子？

我不理解遗忘。

当我回首山关，

夕阳里覆满五色翎毛，

——是一座座惜春的花冢。

3 彼 岸

于是，他听到了。

听到土伯特人沉默的彼岸

大经轮在大慈大悲中转动叶片。

他听到破裂的木筏划出最后一声长泣。

当横扫一切的暴风

将灯塔沉入海底，

旋涡与贪婪达成默契，

彼方醒着的这一片良知

是他唯一的生之涯岸。

他在这里脱去垢辱的黑衣

留在埠头让时光漂洗，

把遍体流血的伤口

裸陈于女性吹拂的轻风。

是那个以手背遮羞的处女

解下抱襟的荷包，为他

献出护身的香草。……

在善恶的角力中

爱的繁衍与生殖

比死亡的戕残更古老、

更勇武百倍！

是的，

当那个老人临去天国之际

是这样召见了自己的爱女和家族

“听吧，你们当和睦共处，

他是你们的亲人、

你们的兄弟，

是我的朋友，和

——儿子！”

4 众 神

再生的微笑。

是劫余后的明月。

我把微笑的明月，

寄给那个年代

良知不灭的百姓。

寄给弃绝姓氏的部族。

寄给不留墓冢的属群。

那些占有马背的人，

那些敬畏鱼虫的人．

那些酷爱酒瓶的人。

那些围着篝火群舞的，

那些卵育了草原、把作牧歌的，

猛兽的征服者，

飞禽的施主，

炊烟的鉴赏家，

大自然宠幸的自由民，

是我追随的偶像。

——众神！众神！

众神当是你们！

5 众神的宠偶

这微笑

是我缥缈的哈达

寄给天地交合的夹角

生命傲然的船桅。

寄给灵魂的保姆。

寄给你——

草原的小母亲。

此刻

星光客曲

又从寰宇

向我激发出

有如儿童肤体的乳香；

黎明的花枝

为我在欢快中张扬，

破译出那泥土绝密的哑语。

你哟，踮起赤裸的足尖

正把奶渣晾晒在高台。

靠近你肩头，

婴儿的内衣在门前的细丝

以旗帜的亢奋

解说万古的箴言。

墙壁贴满的牛粪饼块

是你手制的象形字模。

轻轻摘下这迷人的辞藻，

你回身交给归来的郎君，

托他送往灶坑去库藏。

（我看到你忽闪的睫毛

似同稷麦含笑之芒针；

我记得你冷凝的沉默曾

是电极触发之弧光。）

那个夜晚，正是他

向你贸然走去。

向着你贞洁的妙龄，

向着你梦求的摇篮，

向着你心甘的苦果……

带着不可更改的渴望或哀悼，

他比死亡更无畏——

他走向彼岸，

走向你

众神的宠偶！

6 邂 逅

他独坐裸原。

脚边，流星的碎片尚留有天火的热吻

背后，大自然虚构的河床——

鱼贝和海藻的精灵

从泥盆纪脱颖而出，

追戏于这日光幻变之水。

没有墓冢，

鹰的天空

交织着钻石多棱的射线，

直到那时，他才看到你从仙山驰来。

奔马的四蹄陡然在路边站定。

花蕊一齐摆动，为你

摇响了五月的铃铎。

——不悦么．旷野的郡主？

……但前方是否有村落？

他无须隐讳那些阴暗的故事、

那些镀金的骗局、那些……童话，

他会告诉你有过那疯狂的一瞬——

有过那春季里的严冬：

冷酷的纸帽，

癫醉的棍棒，

嗜血的猫狗

……

天下奇寒，雏鸟

在暗夜里敲不醒一扇

庇身的门窦。

他会告诉你：

为了光明再现的柯枝，

必然的妖风终将他和西天的羊群一同裹挟……

他会告诉你那个古老的山呷

原本是山神的祭坛，

秋气之中，间或可闻天鹅的呼唤，

雪原上偶尔留下

白唇鹿的请柬，

——那里原是一个好地方。

……

…………

…………

黄昏来了，

宁静而柔和。

土伯特女儿墨黑的葡萄在星光下思索

似乎向他表示：

——我懂。

我献与。

我笃行……

于是，那从上方凝视他的两汪清波

不再飞起迟疑的鸟翼。

7 慈 航

花园里面的花喜鹊

花园外面的孔雀

——本土情歌

于是，她惭然一笑，

从花径召回巡守的家犬，

将红绢拉过肩头，

向这不速之客暗示：

——那么，

把我的跌辔送给你呢

好不好？

把我的马驹送给你呢

好不好？

把我的帐幕送给你呢

好不好？

把我的香草送给你呢

好不好？

美呵，——

黄昏里放射的银耳环，

人类良知的最古老的战利品！

是的，在善恶的角力中

爱的繁衍与生植

比死亡的戕残更古老、

更勇武百倍！

8 净 土

雪线……

那最后的银峰超凡脱俗，

成为蓝天晶莹的岛屿，

归属寂寞的雪豹逡巡。

而在山麓，却是大地绿色的盆盂，

昆虫在那里扇动翅翼

梭织多彩的流风。

牧人走了，拆去帐幕，

将灶群寄存给疲惫了的牧场。

那粪火的青烟似乎还在召唤发酵罐中的

曲香，和兽皮褥垫下肢体的烘热。

在外人不易知晓的河谷，

已支起了牧人的夏宫，

土伯特人卷发的婴儿好似袋鼠

从母亲的袍襟探出头来，

诧异眼前刚刚组合的村落。

……一头花鹿冲向断崖，

扭作半个轻柔的金环，

瞬间随同落日消散。

而远方送来了男性的吆喝，

那吐自丹田的音韵，久久

随着疾去的蹄声在深山传递。

高山大谷里这些乐天的子民

护佑着那异方的来客，

以他们固有的旷达

决不屈就于那些强加的忧患

和令人气闷的荣辱。

这里是良知的净土。

9 净土（之二）

……而在白昼的背后

是灿烂的群星。

升起了成人的诱梦曲。

筋骨完成了劳动的日课，

此刻不再做神圣的醉舞。

杵杆，和奶油搅拌桶

最后也熄灭了象牙的华彩。

沿着河边

无声的栅栏——

九十九头牦牛以精确的等距

缓步横贯茸茸的山阜，

如同一列游走的

堠堡。

灶膛还醒着。

火光撩逗下的肉体

无须在梦中羞闭自己的贝壳。

这些高度完美的艺术品

正像他们无羁的灵魂一样裸露

承受着夜的抚慰。

——生之留恋将永恒永恒……

但在墨绿的林莽，

下山虎栖止于断崖，

再也克制不了难熬的孤独，

飞身擦过刺藤。

寄生的群蝇

从虎背拖出了一道噼啪的火花

急忙又——

追寻它们的宿主……

10 沐 礼

他是待娶的“新娘”了！

在这良宵

为了那个老人临终的嘱托，

为了爱的最后之媾合，

他倚立在红毡毯。

一个牧羊妇捧起熏沐的香炉

蹲伏在他的足边，

轻轻朝他吹去圣洁的

柏烟。

一切无情。

一切含情。

慧眼

正宁静地审度

他微妙的内心。

心旆摇荡。

窗隙里，徐徐飘过

三十多个折福的除夕。……

烛台遥远了。

迎面而来——

他看到喜马拉雅丛林

燃起一团光明的瀑雨。

而在这虚照之中潜行

是万千条挽动经轮的纤绳……

他回答：

——“我理解。

我亦情愿。”

迎亲的使者

已将他搀上披红的征鞍，

一路穿越高山冰坂，和

激流的峡谷。

吉庆的火堆

也已为他在日出之前点燃。

在这处石砌的门楼他翻身下马

踏稳那一方

特为他投来的羊皮。

就从这坚实的舟辑，

怀着对一切偏见的憎恶

和对美与善的盟誓，

他毅然跃过了门前守护神狞厉的火舌。

……然后

才是豪饮的金盏。

是燃烧的水。

是花堂的酥油灯。

11 爱的史书

……

……

在不朽的荒原。

在荒原那个黎明的前夕，

有一头难产的母牛

独卧在冻土。

冷风萧萧，

只有一个路经这里的流浪汉

看到那求助的双眼

饱含了两颗痛楚的泪珠。

只有他理解这泪珠特定的象征。

——是时候了：

该出生的一定要出生！

该速朽的必定得速朽！

他在绳结上读着这个日子。

那里，有一双佩戴玉镯的手臂

将指掌抠进黑夜模拟的厚壁，

绞紧的辫发

搓探出蕴积的电火。

在那不见青灯的旷野，

一个婴儿降落了。

笑了的流浪汉

读着这个日子，潜行在不朽的

荒原。

——你呵，大漠的居士，笑了的

流浪汉，既然你是诸种元素的衍生物

既然你是基本粒子的聚合体，

面对物质变幻无涯的迷宫，

你似乎不应忧患，

也无须欣喜。

你或许

曾属于一只

卧在史前排卵的昆虫；

你或许曾属于一滴

熔在古鼎享神的

浮脂。

设想你业已氧化的前生

织成了大礼服上的绶带；

期望你此生待朽的骨骸

可育作沙洲一株啸嗷的红柳。

你应无穷的古老，超乎时空之上；

你应无穷的年青，占有不尽的未来。

你属于这宏观整体中的既不可

多得、也不该减少的总和。

你是风雨雷电合乎逻辑的选择。

你只当再现在这特定时空相交的一点

但你毕竟是这星体赋予了感官的生物

是岁月有意孕成的琴键。

为了遗传基因尚未透露的丑恶，

为了生命耐力创纪录的拼搏，

你既是牺牲品，又是享有者，

你既是苦行僧，又是欢乐佛。

…………

…………

是的，在善恶的角力中

爱的繁衍与生殖

比死亡的戕残更古老。

更勇武百倍！

12 极乐界

当春光

与孵卵器一同成熟，

草叶，也啄破了严冬的薄壳。

这准确的信息岂是愚人的谵妄？

万物本蕴涵着无尽的奥秘：

地幔由运动而矗起山岳；

生命的晕环敢与日冕媲美；

原子的组合在微观中自成星系；

芳草把层层色彩托出泥土；

刺猬披一身锐利的箭镞……

当大道为花圈的行列开放绿灯，

另有一支仅存姓名的队伍在影子里欢呼着进行。

是时候了。

该复活的已复活。

该出生的已出生。

而他——

摘掉荆冠

从荒原踏来，

走向每一面帐幕。

他忘不了那雪山，那香炉，那孔雀翎。

他忘不了那孔雀翎上众多的眼睛。

他已属于那一片天空。

他已属于那一片热土。

他已属于那一个没有王笏的侍臣。

而我，

展示状如兰花的五指

重又叩响虚空中的回声，

听一次失道者败北的消息，

也是同样地忘怀不了那一切。

是的，将永远、永远——

爱的繁衍与生殖

比死亡的戕残更古老、

更勇武百倍！

1980

《致修篁》

篁：我从来不曾这么爱，

所以你才觉得这爱使你活得很累么？

所以你才称狮子的爱情原也很美么？

我亦劳乏，感受严峻，别有隐痛，

但若失去你的爱我将重归粗俗。

我百创一身，幽幽目光牧歌般忧郁，

将你几番淋透。你已不胜寒。

你以温心为我抚平眉结了，

告诉我亲吻可以美容。

我复坐起，大地灯火澎湃，恍若蜡炬祭仪，

恍若我俩就是受祭的主体，

私心觉着僭领了一份祭仪的肃穆。

是的，也许我会宁静地走向寂灭，

如若死亡选择才是我最后可获的慰藉。

爱，是闾巷两端相望默契的窗牖，田园般真纯，

当一方示意无心解语，期待也是徒劳。

我已有了诸多不安，惧现沙漠的死城。

因此我为你解开发辫周身拥抱你，

如同强挽着一头会随时飞遁的神鸟，

而用我多汁的注目礼向着你深湖似的眼窝倾泻，

直到要漫过岁月久远之后斜阳的美丽。

你啊，篁：既知前途尚多大泽深谷，

为何我们又要匆匆急于相识？

从此我忧喜无常，为你变得如此憔悴而玩劣。

啊，原谅我欲以爱心将你裹挟了：是这样的暴君。

仅只是这样的暴君。

1992

《一百头雄牛》

(一)

一百头雄牛噌噌的步伐。

一个时代上升的摩擦。

彤云垂天，火红的帷幕，血洒一样悲壮。

(二)

犄角扬起，

一百头雄牛，一百九十九只犄角。

一百头雄牛扬起一百九十九种威猛。

立起在垂天彤云飞行的牛角砦堡，

号手握持那一只折断的犄角

而呼呜呜……

血洒一样悲壮。

(三)

一百头雄牛低悬的睾丸阴囊投影大地。

一百头雄牛低悬的睾丸阴囊垂布天宇。

午夜，一百头雄性荷尔蒙穆穆地渗透了泥土。

血洒一样悲壮。

1986 文字文字

《河床》

河 床——《青藏高原的形体》之一

作者 昌耀

我从白头的巴颜喀拉走下。

白头的雪豹默默卧在鹰的城堡，目送我走向远方。

但我更是值得骄傲的一个。

我老远就听到了唐古特人的那些马车。

我轻轻地笑着，并不出声。

我让那些早早上路的马车，沿着我的堤坡，鱼贯而行。

那些马车响着刮木、像奏着迎神的喇叭，登上了我的胸脯。

轮子跳动在我鼓囊囊的肌块。

那些裹着冬装的唐古特车夫也伴着他们的辕马

谨小慎微地举步，随时准备拽紧握在他们手心的刹绳。

他们说我是巨人般躺倒的河床。

他们说我是巨人般屹立的河床。

是的，我从白头的巴颜喀拉走下。我是滋润的河床，

我是枯干的河床，我是浩荡的河床。

我的令名如雷贯耳。

我坚实、宽厚、壮阔，我是发育完备的雄性美。

我创造，我须臾不停地

向东方大海排泻我那不竭的精力。

我刺肤纹身，让精心显示的那些图形可被仰观而不可近狎。

我喜欢向霜风透露我体魄之多毛。

我让万山洞开，好叫钟情的众水投入我博爱的襟怀。

我是父亲。

我爱听秃鹰长唳，他有少年的声带，他的目光有少女的媚眼。

他的翼轮双展之舞可让血流沸腾。

我称誉在我隘口的深雪潜伏达旦的猎人。

也同等地欣赏那头三条腿的母狼。

她在长夏的每一次黄昏都要从我的阴影跛向天边的彤云。

也永远怀念你们——消逝了的黄河象

我在每一个瞬间都同时看到你们。

我在每一个瞬间都表现为大千众相。

我是屈曲的峰峦，是下陷的断层，是切开的地峡，是眩晕的飓风。

是纵的河床，是横的河床，是总谱的主旋律。

我一身织锦，一身珠宝，一身黄金。

我张弛如弓，我拓荒千里。

我是时间，是古迹，是宇宙洪荒的一片腭骨化石。

是始皇帝，我是排列成阵的帆墙，是广场，是通都大邑，是展开的景观。

是不可测度的深渊，是结构力，是驰道，是不可克的球门。

我把龙的形象重新推上世界的前台。

而现在我仍转向你们白头的巴颜喀拉。——

你们的马车已满载昆山之玉，走向归程。

你们的麦种在农妇的胝掌准时的亮了。

你们的团栾月正从我的脐蒂升起。

我答应过你们，我说潮汛即刻到来，

而潮汛已经到来……

自从Alessandro Michele注入新鲜设计灵感之后，Gucci就不断成为热点话题。走红最迅速的酒神包Dionysus和绸缎包Sylvie，也频繁出现在街拍和杂志拍摄当中。

除此之外，Marmont链条包、Bamboo竹节包等持续曝光，人们对Gucci包包的关注也一直在增加。

为了摸清Gucci包包的底细，了解不同的设计师经典款式，我决定给大家一个科普一下Gucci包包的演变史。看看这个曾经的老干部专用品牌，是怎么一步步成为今天的网红标配的。

Gucci：经典的诞生

当我们谈起Gucci包包，我们首先想到也许是GG标志，绿红绿织带，亦或钻石图案。

但作为Gucci历史上最悠久的元素，竹节当之无愧是最具有代表性的设计。

最经典的Bamboo bag诞生于1947年，是品牌创始人Gucci先生的心血之一。

当时由于战后材料稀缺，他考虑到从亚洲进口“竹子”这一材质。将竹节打磨平滑之后，通过高温加热，软化后通过手工弯曲，表面反复刷漆使之光滑，竹节包手柄就完成了。

最基本的款式编号是0633，马鞍外形加入半圆形折盖，十字扣与手柄都采用了竹节元素，优雅的设计传达出品牌精神。

而作为最经典的设计，Bamboo bag一直被品牌设计师们不断演变，竹节元素也成为了品牌的标志元素之一。

比如由Frida Giannini设计的New Bamboo系列。她在经典款式上增加了流苏与长肩带，贴近时代需求，并且多了几分俏皮的现代感，打破了人们对竹节包的固有印象。

另外还有Bamboo Shopper Bag。仿照购物袋的造型前卫简洁，搭配竹节手柄增加了怀旧感。和经典的竹节包不同的是，Bamboo Shopper Bag更注重实用的细节处理，足够大的尺寸非常适合日常装扮，连戴妃也爱不释手。

竹节元素的百搭，体现在Gucci大大小小的款式上。Bamboo sac、Bamboo Nymphea、Bamoboo Daily等都是竹节元素的现代演变，每一处经典都再现得恰到好处。同款私信与评论

除此之外，竹节元素还被运用到香水、手表、雨伞手柄等产品上，诠释着Gucci的演变岁月。除此之外，还包括风靡50-60年代的Jackie Bag。Gucci以传统马术中的鼻罩为灵感，独创了活塞扣设计，柔软的包身容量适中，在当时是一款少有的通勤包款。但不用多说，Jackie Bag的诞生离不开一个女人——杰奎琳肯尼迪。杰奎琳几乎把它当作每日必备，拥有上百个不同材质和配色的Jackie Bag，因此Jackie Bag也变名为Jackie O’Bag。

2009年，New Jackie系列也革新了这一柔软便携的款式，在保留活塞扣的基础上加入了流苏、竹节等元素，为Jackie Bag注入摩登感，完成时代演变与坚持经典的又一次融合。

在配色选择上，New Jackie提供了更多可能性，不再拘泥于过去低调优雅的束缚，增添了几分精致与活力。另外，Jackie Bag的演变甚至影响了其他款式的出现。当我们认真比较Soho Stirrup或者Soft Stirrup，会发现这一系列的款式，外形与Jackie Bag神似。但手柄处的加固处理以及GG标志等都增加了可看性，融合更多元素的同时保持了休闲实用性。

而最近在所有Jackie系列的演变中，具有可看性的应该是线条简洁的Jackie Flap Bag 。活塞扣的灵活运用，自此也成为了Jackie系列的主要标志。

同样少见的经典设计，还有Gucci Crest标志。标志上的战士由一条标有家族姓名的绸带环绕，后来甚至成为了Gucci的故乡佛罗伦萨的标志。在不少经典包款以及拉链吊坠上都会看见这个标志。

Tom Ford：黄金时代锻造师

Guccio时期的Gucci高贵精致，Tom Ford的加入仿佛一阵热辣的风将这原有格局打破。

拜他所赐，从此Gucci不可避免地与“性感、出格、前卫”这些概念联系起来——但他为Gucci带来的绝不仅仅只是这些。

这个在1994年出任Gucci首席设计师，力挽狂澜拯救了营业额的男人，毫不夸张地撑起了Gucci的黄金时代。直至今日，不少出产于1994年到2004年之间的Gucci包包，都静静地挂着“Tom Ford Era”的标签。

马衔扣自然是他运用得最得心应手的设计。在2003年秋冬至2004年春夏的包款中，马衔扣的存在感近乎膨胀了起来，放大数倍的马衔扣横跨整个包包。金属色和蟒纹黑色皮革的对比下，少了一点内敛与端庄，反倒多了一些张扬与冷酷美。当然，这确实很符合Tom Ford一贯秉持的设计理念。

这样酷炫的包包，跟小宝宝放在一起，倒还有种意外的反差萌。

春夏款的配色更为鲜明跳脱，

更符合季节的时令性

除了将马衔扣放大再创造之外，2004年春秋的这个设计中，Tom Ford当然也不忘了向Gucci的其他经典元素致敬：monogram老花和换了个颜色的马肚带条纹相映成趣，再仔细看看，包带一节一节的竹子不也是对bamboo的解构？除此之外，环形动物造型搭扣的设计，也是Tom Ford手下的经典之一。这一元素实际上早在2004年春夏就已经初见端倪：

Gucci 2004 SS

但它真正发展成型却是在当年的秋冬：

Gucci 2004 FW

相较于单纯的圆环，双龙设计相对隐藏了Gucci经典的对称双G，强调了品牌标志；龙头设计采用了中国龙的画风，口中各含一颗珍珠也符合中国“双龙戏珠”的说法，这在当年的西方时尚界应该也算是很新奇的元素。整体的金属、皮革、珠饰元素加以糅合，这一系列的包包都显得很是贵气。

看到这个双虎头蛇的搭扣设计，是不是想起来一些什么呢？

从繁复装饰的龙头到仅仅金属铸造的虎头，从皮革包面到贴布印花，包包越来越简洁、时髦，但是双头相对的设计却是一直不变的。也许这就是我们所说的“经典”呢？