为什么日本的银首饰都这么贵？

1、首饰是工艺品，一定比国际银价要高一些，有的会高得很离谱。再者，日本的人均收入是国内的5-10倍左右，有可能的。

2、铂金和银很像的，一个戒指要人民币一千多是铂金的价位似的。

日本的银手镯会有核污染。

在福岛核事故后，日本的一些地区受到了不同程度的核污染。虽然日本政府采取了一系列措施来减少核污染的影响，但是仍然存在一些会受到核污染的物品。银手镯是一种常见的珠宝首饰，其中的银会来自于受到核污染的地区。而且，银手镯也会在制造过程中受到核污染的影响。因此，日本的银手镯会有核污染。

如果想购买日本的银手镯，建议选择信誉好、有资质的商家，并且要求他们提供相关的证明文件，以确保手镯的质量和安全。

与没有强制鉴定要求的其他的状况相近，日本银器上通常只有责任者和成色两种标记，即便有可取下的部件(如壶盖、盒盖)，一般也仅在主体上打一组标。但在有些制品上我们还是能发现产地信息、造币局品位证明记号，以及特殊的美占时期标志等。

但明治中早期制品、皇室仪典赠品中有相当数量完全无标，出品人和材质说明最多只能在原包装上找到。一些金工师，如中川净益、一鹤斋等的作品大多只有作者名款，不标材质。而各类商店、百货店却正好相反，许多商品上只带材质或纯度标记，其他信息则写在盒上或印在标签和内附宣传资料上。

1责任者标志

在日本金银制品上，责任者的款识(“刻印”)又能分为出品人标志和工匠名款两类。出品人是洋商的话，会直接用英文名，日商则有时用日文名，有时用对应的日语拉丁化表示法。比如サムライ商会多用“SAMURAI SHOKAI”，也有少数打“サムライ”款。

一般而言，只带由假名和汉字组成的标记的器物多为内销或下赐品，而由西文和数字组成的标志则主要用在外来器型上。不过也不乏一些例外，比如横滨外销商的产品也有只打诸如“武蔵屋 纯银”款而无任何英文标识的。

而不少美术品店、钟表店、百货公司等出品的西式银器，其客户中本土和欧美人士皆有之，标志也是土洋会杂，时西时汉，时而两者共存。

实际上除了サムライ商会特意在名称中用片假名不写成“侍商会”外，其他日本内资商家的名称几乎全由汉文构成。在“二战”前，汉文名款多为竖排，横排较少而且几乎全部自右向左书写，20世纪五十年代以后从左至右横向排列的逐渐增多。

出品人标志还可以是印章型的，以篆刻式为主，也有楷书体的。商行名称末尾有时还会带“造”“制”或“谨制”字样，即便其仅为经销商而非实际的生产者，例如“鸿池造”“大関制”“玉屋谨制”等。使用“谨制”这一措辞有时暗示该物件为皇族、贵族定制品。

用商标或图案标记的也有不少，多数是大正以后的产物，例如服部时计店的飞鸟、三越百货店的圆圈中的越字，山崎商店的五角星中的大写字母“S”等，有些标志上甚至只有商标，不带店名。

日本金属工艺品上常能见到金工师的签名，通常以竖排行书体直接刻在作品上且置于主体装饰图案的左下角——这是因为图案大都从右侧开始，反之则会出现在右下方。这种签名一般仅为名字部分，较少使用全名。

单刻姓氏的就更少了，或许实际上是出品商标志的一种特殊形式。若作者为雕金师，其最常见的刻铭格式为名字另加一“刻”“刀”或“镌”字，如“光山刻” “光春刀”(桂光春)。

以珐琅、贴焊、捶錾为主要表面装饰工艺没什么刻工的器物，则一般会加“造”或“作”字，如“忠久造”(松尾忠久)“一信作”。也有不带任何修饰文字的署名，如单单的一个“正秀”。

铸金师的名款往往在制造模具时就已设计进去，会与作品一同铸造出来，不过也有另行刻加的。对于使用钢印打款的金工匠人，比如一些釜师，如果某件作品不是由他们自行售卖，而是通过某个商店经销的，可能会同时带两者的印记。

有些匠师还在名字下加花押和篆章，主要流行于幕末至大正时期。这种花押的形式起源于我国古代，在近代日本仍有沿用。在美术作品上通常紧接名款出现，有一定的防伪作用。有些用钢印打款的工坊也有类似做法，比如平田重光家就常用“重光”加花押构成的标识。

以“口打出”工艺闻名的釜师北村静香及其弟子木村节三、松本治三等人的标志则干脆就是单单的一个花押字。工艺师的篆章在银器上较为罕见，其他金属制品中用得更多些，有直接刻上的、有用钢印打的，也有通过局部镀金或错镶技法添加的。

章上的文字内容可以是姓名，也可以是字号甚至闲章。比如海野胜珉号芳洲(常在作品上刻 “芳洲迂士胜珉”，晚年有时会署“芳洲叟胜珉”)，曾用“芳洲生”印。加纳夏雄70岁以后的几件作品上所加的“古稀叟”印则是闲章例子。

“二战”后的进驻军向制品，尤其是小银器上，大多不带出品人标志，这种情况在批量制品(如调料盒、纪念勺)上最为普遍，相关信息一般在包装物上，没有了盒子，便无从判别。但在有刻镶工艺的产品，特别是烟盒、雪茄箱、酒盏、花瓶等有较大施展空间的器具上，即便不打经销商款，一般也会刻有雕金师的签名。

2材质与成色标志

明治初期及更早以前的日本内销金银器多不标材质，最多在包装箱上书写品名时提及。世代袭名(即家元制)的金工师作品、银底镶嵌其他合金材质的器皿，以及银胎的芝山螺细镶嵌物，也大多如此。

横滨各出口商行从一开始就普遍使用英文材质款，昭和时代进一步扩展到钟表首饰店和百货公司的产品上，有“SILVER”“STERLING”“STERLING SILVER”“PURE SILVER”等。

汉文的材质标记在明治时期也已有之，大正以后逐步普及。主要是“纯银”和“银制”两种，偶尔还能看到三字的“纯银制”，以及更少见的“银”“纯”单字款。大致从昭和年间开始，纯银器、镀银器渐而统称银制品，因此也有人将“银制”款用于镀银器件，战后初期尤多，以作为银器的代用品。

但若为知名商号所售，则通常可认定是实银的。20世纪80年代以来的新产品中带“银制”款的则基本全为纯银制造，毕竟此时日本人已较为富裕，玩文字游戏来诓些小钱实无必要。汉文成色有时还会与出品商名合并在一起作为一个标，例如“纯银服部制”等。

日本银器中表示纯银的常用词还有“南镣”和“精银”，它们通常出现在传统制品的包装箱上，以款识形式打在器具上的很少见。南镣一词可能源于我国古时一处白银产地(南挺)，在日本，它起初代指从海外输入的品质精良的白银，至室町末期及安土桃山时代，逐渐演变为对所有成色足质量好的白银的雅称。

德川幕府自明和9年(1772)起曾数次发行的一种银制辅币与之同名，每枚背后均注有文字“以南镣八片换小判一两”。一两等于十六朱，因此这实际是一种二朱银币。江户晚期新造的同类货币已经直接改称“二朱银”，但因南镣一词古雅，至今不少金工师在为茶道具、日本酒器及祝仪用具等传统类型作品命名时，都偏爱以之代替“纯银”之类过于直白的字眼。

“精银”的语源也在我国。宋末元初人周密所著之《癸辛杂识》中称：“银之品，有纹如罗甲者，有松纹者，有中洼而郭高者，皆为精银，其绝品则色青。”该词在元曲中亦时有所见，同样表示纯度高的白银。

1920年以后数值型纯度标记愈发流行，“二战”后的外销器则十之八九都带千分比成色值。最常见的是950，也有925、970、980、990、995、997、998、999，甚至1000—日本可能是极为罕见的一个长期使用1000和24K之类实际无法达到的理论纯度数值的。

在真空铸和离心铸这类现代工艺未登场之前，高纯度白银由于其材质特性，并不适合铸造，铸银制品因此会使用成色略低的原料。比如内岛市平(青凤)所做香炉、摆件上的标记通常为“银900”或“银925”。除千分比外，百分比及小数形式的纯度也偶尔可见。

一些长崎产的搅拌勺、挂坠等打84标，比较奇怪。长崎作为从幕末闭关锁国时代就保持有限开放的通商口岸，有外销银器出产实属正常。此类制品皆为一体铸造成型，再局部刻花装饰，因此成色较低也是可以理解的。

至于为何选用“84”这一数值，想来应与俄国的影响有关，具体情况尚不明确。带84款的铸银器件并不多见，很可能为当地个别厂商的产品。

英文材质常与纯度数值相连，形成诸如“SILVER 950”“STERLING 950”一类的标记。这些大多是“二战”后制品，以烟盒最为常见，多不带责任者信息。根据尚存的包装、宣传卡来看，出品人以那几家大百货公司和钟表、美术品、贵金属商店为主。

西文和数字款通常用阴文，而汉文材质标记的情况则比较复杂，“二战”前以阳文为多见，字形上以篆书和较粗壮的楷书为主，不少是手写体风格的，文字基本上都为竖排或从右至左的横排。

“二战”后使用阴文细线体的逐渐增加，且以至左向右横排为多。20世纪七八十年代后的新作，所用“纯银”“银制”款不少为规整的印刷字型，非常近似电脑用字(明朝体)，这反应出打款方式和钢印制作工艺的变化。不过袭名金工师常沿用本家系历史上的刻铭、印戳的风格与形式，也有一些新出道的釜师、银器工艺师仿用传统形制的“纯银”标。

5造币局品位证明记号

日本是少数设立过鉴定制度的亚洲，它的官方贵金属检验机构为造币局，因此相关标记被称为“造币局品位证明记号”，目前由代表出产国的日章旗和菱形外框中的千分比纯度值这两个符号组成。

自1928年以“大藏省令第十二号”的形式公布以来，制度细节曾多次修改。最后一次修订是在2012年4月，为合乎国际标准，将所有的1000纯度值改为了999。

自鉴定体系在日本建立以来，在大多数时期内送检打标都是自愿的，而非产品能上市交易的先决条件。因此这个标志在造币局自制的器皿和纪念章上用的最多，比如为政府机关加工的用于赠送给就职满一定年限的公务员、警察、消防员的银质酒杯，以及造币系统内部和相关组织(如泉友会)所需的纪念品等。

其他商家也有一些打过此标识的产品，其中不少可能也是有背景的定制品。

6外国鉴定标志

日本银器上的外国鉴定所标记难得一见，远少于带此类记号的中国银器。打有英国进口标的占了其中的大多数，也看到过瑞典进口标。还有少量关节可以活动的银制动物摆件(“自在置物”)和容器带西班牙标，它们基本上都是20世纪六七十年代的产物

日本珠宝展一年两届。

日本横滨珠宝首饰展览会IJT是由日本励展集团Reed Exhibitions Japan Ltd举办，展览会一年两届，该展会也是企业打开日本市场非常重要的一个平台。

日本横滨珠宝首饰展览会IJT上届吸引来自1500家参展企业，客商数量达到35000人，展会是在日本横滨会展中心PACIFICO YOKOHAMA举办，展会面积达到42000平方。

日本国际珠宝展特色展区包括：钻石世界、珍珠展区、有色玉石展区、宝石区、银饰展区、品牌展区、设计师/工艺家原创品展区、古董首饰展区、首饰包装和陈列用品展区、最新展区、IT解决方案展区、婚礼品牌首饰展区、时尚及人造首饰展区、ODM/OEM区、新设时尚饰品区等区域。

日本珠宝展的注意事项：

日本珠宝展由日本珠宝协会于1993年创办，该展会规模不断扩大，而今已经发展成为亚洲，乃至世界较具影响力的珠宝展会之一。因此展会已经成为国际珠宝行业亚洲珠宝市场本年流行趋势的好去处，更是一些欧美及亚洲国家珠宝商进军日本市场好的平台。

珠宝制品展览范围包括钻石首饰，铂金首饰，古董首饰，结婚首饰，链饰、项链，宝石配套首饰，黄金首饰，男士首饰，品牌首饰，耳环、耳钉，珍珠首饰，银饰，设计师首饰，服饰，工艺美术品等。

fantasyplus是一个很有名的珠宝品牌，这个品牌起源于日本，基本上是走高定路线的，非常的好看，这几年在中国市场也是推广力度越来越大，我们一起来了解下吧。

fantasyplus是什么牌子

FANTASYPLUS(范特西加)是一家日本珠宝高级定制品牌。成立于1986年，早期以UNIQUE-GEMS之名参与宝石与半宝石业务。随着钻石贸易的蓬勃发展，公司业务迅速发展，UNIQUE-GEMS改名为UNIQUE-DIAMONDS，后来又易名为UNIRICH珠宝公司。公司总部设立于日本东京，但是在美国、欧洲、香港和台湾都均设有办公室，而它的珠宝设计也成为了日本潮流的参考指标。在2015年，UNIRICH正式改名为FANTASYPLUS，中文名则取自直译「范特西加」。创始人之一的薛雯心2015年在日本出差时，在一个行业内朋友的介绍下她认识了“范特西加”其他几位品牌合伙人，在与其交流的过程中她终于找到了对珠宝有着相同执着的同伴。在多次交流商谈后，薛雯心于2015年5月，在日本与其他四名合伙人一起创办了FantasyPlus(范特西加)。

fantasyplus徐广严联名款

FANTASYPLUS与中国著名珠宝设计师徐广严展开了合作企划，推出了FANTASYPLUS XUN TETRIS Collection。该系列灵感来源于俄罗斯方块游戏中的基本单元形态和游戏思路，通过立体组合的形式，进行细化衍变，并在设计中融合了建筑空间学、线条美学和结构张力等元素。以「+」的产品形态和独特的工艺处理，以多层次、多空间、无线变化的独特感受呈现给用家。FANTASYPLUS XUN TETRIS Collection系列中的每一件作品都是由日本银饰工匠纯手工打造，通过13道严谨工序，独特的风格尽显。

fantasyplus设计理念

当谈到对于品牌设计理念时，“FantasyPlus(范特西加)”创始人之一的薛雯心说她希望与全球的珠宝设计师合作，但并不是那些已经成名的大牌设计明星，而是那些有着真正才华的年轻设计者，那些有着和她一样的珠宝追梦人。所以范特西加的设计风格都是很年轻，很具有时代特色的，并结合了很多建筑设计元素和工业风格，将一个简单的单元体设计发挥到极致，极具层次、立体感。

fantasyplus在哪买

FANTASYPLUS的门店是在日本的。

店铺地址：104-0061东京都中央区银座1-4-3

营业时间：周一至周日 10:00-20:00