木榫连接历史

木榫的连接形式有哪些

木榫的连接形式可这样划分：

1、按榫头及本身角度可分为：直榫、斜榫和燕尾榫。

2、按榫头与方材本身的整体性可分为：短榫和园榫。

3、按榫槽顶面是否开口可分为：开口榫、闭口榫和半闭口榫。

4、按榫头是否贯通可分为：明榫和按榫。

5、按榫头的多少可分为：单榫、双榫和多榫。

以上五种划分，在应用时可以自由组合，如用于窗屉大角部位的半盖燕尾三榫纳接。这样五种形式的组合可以变化出上千种榫接的连接形式。我就不一一列举啦，OK!

木材为什么用榫卯连接而不用钉连接

榫卯工艺是我国传统家具工艺的灵魂，尤其是对于红木家具来说。

榫卯，凸出来的部分称为“榫”，凹进去的部分叫做“卯”，利用榫卯实现连接。

榫卯结构历史悠久，早在7000多年前的河姆渡新石器时代，我们的祖先就已经开始使用榫卯了。受制于矿石开采和金属冶炼技术，钉子是很奢侈的，榫卯工艺以其高精度高强度，并且成本低廉被广泛使用，并流传下来。

榫卯结构较之钉子连接有以下优势：

1、更坚固耐用，可以承受木件之间各个方向的扭动；

2、不易锈蚀，榫卯常用于红木家具中，做好防虫防潮工作就可以保存上千年完好，可是使用钉子是绝不可能达到的；

3、易于拆装，便于运输和维修；

4、钉子容易造成木料劈裂。

现在虽然钉子的使用更为普及，但是榫卯工艺仍然保持着其不可替代的优势，并且作为世界文化遗产得以传承，和京剧一并被海外华人视为“国粹”。真正上好的红木家具一定都是使用榫卯的，绝不会有一颗钉子。

请问橱柜的木榫连接方式具体是什么

木榫连接能让橱柜具有三大优势：

一是连接强度好、精准度高。木榫组装采用专用木榫、专用机器开孔，且柜体的顶板和侧板的开孔方式不同，并用专用白乳胶对开孔部位进行涂胶处理后再用木榫组装机组装，组装后严丝合缝，有效保证组装效果，提高柜体组装精度和连接强度。传统的连接件组装，使用时间过长，尤其像橱柜吊柜使用频率较高，连接件的螺丝容易松动，从而影响连接效果。

二是美观性强。连接件组装需要在柜体表面打孔，如果孔位不当或者安装效果不好，会影响整个柜体的美观。木榫组装是在柜体板材内部开孔，因此连接后表面平整度高，组装后无外露连接件，美观性强。

三是便于清洁。从橱柜清洁角度讲，连接件和连接孔处如果存在缝隙，容易集结灰尘等物质，给橱柜的清洁带来不便，既不卫生也不环保。

about木榫,全都进来看看,找到的我给80分

榫卯，读作sǔn mǎo，榫卯结构是实木家具中通常在相连接的两构件上采用一种凹凸处理的接合方式。凸出部分叫榫（或榫头）；凹进部分叫卯（或榫眼、榫槽）。这种形式在我国传统家具中达到很高的技艺水平，同时也常见于其他木、竹、石制的器物中。

我国家具把各个部件连接起来的“榫卯”做法，是家具造型的主要结构方式。各种榫卯做法不同，应用范围不同，但它们在每件家具上都具有形体构造的“关节”作用。

几十种不同的“榫卯”，按构合作用来归类，大致可分为三大类型：

一类主要是作面与面的接合，也可以是两条边的拼合，还可以是面与边的交接构合。如“槽口榫”、“企口榫”、“燕尾榫”、“穿带榫”、“扎榫”等。

另一类是作为“点”的结构方法。主要用于作横竖材丁字结合，成角结合，交叉结合，以及直材和弧形材的伸延接合。如“格肩榫”、“双榫”、“双夹榫”、“勾挂榫”、“锲钉榫”、“半榫”、“通榫”等等。

还有一类是将三个构件组合一起并相互连结的构造方法，这种方法除运用以上的一些榫卯联合结构外，都是一些更为复杂和特殊的做法。如常见的有“托角榫”、“长短榫”、“抱肩榫”、“粽角榫”等。

榫 剡木入窍也。俗谓之“榫头”。亦作“笋头”、“笋头”。

我国家具把各个部件连结起来的“榫卯”做法，是家具造型的主要结构方式。各种榫卯做法不同，应用范围不同，但它们在每件家具上都具有形体构造的“关节”作用。几十种不同的“榫卯”，按构合作用来归类，大致可分成三大类型：一类主要是用作面与面的接合，可以是两种平面的接合，也可以是两条边的拼合，还可以是面与边的交接构合。如“槽口榫”、“企口榫”、“燕尾榫”、“穿带榫”、“扎榫”等。另一类是作为“点”的结构方法。主要用来作横竖材丁字结合，成角结合，交叉结合，，以及直材或弧形材的伸延按合。如“格肩榫”、“双榫”、“双夹榫”、勾挂榫”、“楔钉榫”、半榫”、“通榫”，等等。还有一类是将三个构件组合一起并相互连结的构造方法，这种方法除运用以上两类的一些榫卯联合结构外，都是一些更为复杂和特殊的做法。如常见的有“托角榫”、“长短榫”、“抱肩榫”和“粽角榫”等。

榫sǔn

中文解释 - 英文翻译

榫的中文解释

以下结果由汉典提供词典解释

部首笔画

部首：木 部外笔画：10 总笔画：14

五笔86:SWYF 五笔98:SWYF 仓颉：DOGJ

笔顺编号：12343241112112 四角号码：40941 Unicode:CJK 统一汉字 U+69AB

基本字义

1 器物两部分利用凹凸相接的凸出的部分：~子。~卯。

详细字义

〈名〉

1 榫眼；榫头 [tenon]。竹、木、石制器物或构件上利用凹凸方式相接处凸出的部分。如：榫卯（榫头和卯眼）

2 框架结构两个或两个以上部分的接合处 [joint]

常用词组

1 榫销 sǔnxiāo

[draw pin] 插入榫上销孔中的销

2 榫眼 sǔnyǎn

[mortise] 榫枘相接处为容纳枘而凿出的窟窿，即器物咬合的凹下部分

3 榫凿 sǔnzáo

[mortise chisel] 用来凿切榫眼的凿子

实木家具卯榫结构和钉子连接本质上有何区别

实木家具一般都采用卯榫结构，基本上不会使用钉子，这是为什么呢？看完以下5点，答案迎刃而解。

1、卯榫历史悠久

早在7000多年前的河姆渡新石器时代，我们的祖先就已经开始使用榫卯了，也就是说，榫卯结构，是中华民族独特的工艺创造，有着悠久的历史。

70多个世纪以来，这种艺术工艺经由不断地发展和再创造，技术和工艺都已经相称熟练。

中国传统家具（特别是明清家具）之所以达到今天的水平，与对这种结构特征的运用有着直接的关系，也恰是这种巧妙结构的运用，晋升了中式家具的艺术价值，尤为国娘家具和建筑艺术家们所惊叹。

因此可以说，中式家具不使用铁钉，是一种传统，是商定俗成的，是上风的延续和发扬光大。中式家具之所以又被称之为传统家具，榫卯结构是核心。

2、卯榫结构使家具更加结实耐用

很多人经历过这种事情，用钉子钉的板凳，钉子容易冒出来挂裤子，而卯榫结构的凳子很少出现这种情况，其原因就是卯榫结构家具更加耐用。这里总结了下具体原因：

第一，榫卯结构是榫和卯的结合，是木件之间多与少、高与低、长与短之间的巧妙组合，这种组合可有效地限制木件之间向各个方向的扭动。

而铁钉连接就做不到。好比，用铁钉将两根木枨做T字型组合，竖枨与横枨很轻易被扭曲而改变角度，而用榫卯结合，就不会被扭曲。

其次，金属轻易锈蚀或氧化，而真正的红木家具，可以使用几百年或上千年。很多明式家具距今几百年了，虽显沧桑，但木质坚硬如初。

假如用铁钉组合这样的家具，很可能木质完好，但因为连接的金属锈蚀、疲惫、老化等，而使家具散架。

3、卯榫结构家具便于拆装运输

很多红木家具是拆装运输的，到了目的地再组合安装起来的，非常利便。

假如用铁钉连接家具，虽说可以做成部门的分体式，但像椅子等小木件较多的家具，就难以做到。钉子做的家具在拆分的时候很容易造成家具的损坏。

动图

4、卯榫家具便于维修

不管什么样的家具，使用长久了都需要维修维护。纯正红木家具可以使用成百上千年，总会出现类似于某一根枨子折断了需要更换这种情况。用铁钉连接的家具，做这种拆卸更换就不象榫卯结构家具来得轻易。

假如是用鱼膘胶等好胶做的家具，维修时先把胶用水浸软，榫卯间很快就松脱下来了，而用铁钉则做不到，除非把家具大卸八块。进而反倒造成家具的损坏。

5、制作家具时，钉子容易导致木材损坏

红木木质坚硬，而铁钉是靠挤和钻劲硬楔进去的，此过程极易造成木材劈裂，而卯榫结构在制作时无需太多蛮力即可连接好。

1、卯榫接合是指在木料上进行各种加工，利用木料本身的材质性状，将要进行咬合的各木制部件的两头处理成榫头和榫眼的形式，彼此相互嵌套，进行固定的接合方式。

2、卯榫的形式多种多样，通常什么样的榫头就该配有什么样的榫眼，而且大小尺度丝丝人扣，不可失之毫厘。具有能使家具零部件浑然一体、经久耐用的优点，但其加工难度大、生产效率低的缺点，也是造成目前实木家具制作过程中常用榫型简化，一些特殊榫型不多见的重要原因。这些常用榫型按形状分主要有：直角榫、圆榫、燕尾榫、椭圆榫。按榫头的数量分主要有：单榫、双榫、多头榫。按榫头与榫眼的穿透关系分主要有：明榫、暗榫。按榫头侧面是否显露榫头来分主要有：开口榫、闭口榫和半闭口榫。

3、钉接合（钉子连接）是直接运用各种钉子将家具各零部件接合在一起的结合方式，它具有生产效率高、加工容易的优点，但就牢固性而言，往往不及榫接合。通常情况下，此种接合方式的牢固度往往与钉身的长度和形状、钉本身的强度、钉子的直径密切相关，钉子的强度越高，其接合的强度就越高，钉子的长度与直径越大，表面凹凸的起伏越大，接合的强度也越高。现常用的钉种主要分为采用人工送钉（直圆钉、直方钉、螺纹钉）和采用机械送钉（气枪钉）两大类。

4、区别：

(1)在家具部件连接上采用榫卯结构（构件之间不用金属钉子而是靠木构件的摩擦力连接）。卯眼（凿）与榫头（枘）大小形状必须完全一致才能合适的装配起来，其优点表现为：家具使用精巧准确的榫卯结构将家具的各部件紧密组合连接在一起，成为结实牢固的一个整体。榫本身即是家具部件的联体，材质一致，榫和家具寿命相同，同时彰显中国文化的内涵。

(2)钉子连接是运用各种钉子将家具各零部件接合在一起的结合方式。通常会因家具使用年限的增长、钉子的反复拔启、材料热胀冷缩的变化、钉身氧化与老化等因素的影响，造成家具结构的松动及使用年限的缩短。

　　五行属火的汉字有很多，在进行周易起名的时候，需要木字旁的字，或者五行属木的字来进行起名，或者生肖属相起名时，下面我就带大家一起去了解一下属火带木字的字!

　属火带木字的字大全

　木　未　本　术　朱　朴　朵　机　权　杉　杏　材　村

　杓　杜　杞　杨　杭　杯　杰　杲　杷　杼　松　极　构

　枇　枋　析　林　枚　果　枝　枞　枢　枥　枧　枨　枫

　枰　枳　枸　柄　柅　柏　柚　柞　柠　柯　柱　柳　柴

　柽　柿　栅　标　栈　栉　栊　栋　树　栒　栓　栗　栟

　校　栩　株　栫　样　根　格　桀　桁　桂　桃　桄　桅

木字旁汉字大全

　总笔画数4：朩 木

　总笔画数5：朰 术 札 未 术 末 本

　总笔画数6：杁 朲 朸 朻 朹 朷 朿 朾 朼 朶 朱 杂 朽 杀 权 朴 机 朵 朳

　总笔画数7：杍 杊 杅 杤 杔 杣 杄 杗 杦 杢 杛 杚 杋 杒 杘 圬 杖 杙 杝 杨 杏 杌 条 束 杉 杞 杧 杩 李 来 极 杠 杆 杜 杕 村 杈 材 杓

　总笔画数8：枠 枛 枟 杬 枍 枖 枒 枔 杺 枂 枩 枀 杫 枡 枬 枆 枦 枃 枅 杹 枎 柉 枙 枤 杶 杽 枈 杮 杴 柹 枏 东 杼 枝 枕 枣 杳 枭 析 枉 松 杸 枢 枘 枪 枇 杪 枚 林 枥 杰 枧 枑 杭 果 柜 构 杲 枫 枋 枓 枞 杵 杻 枨 杯 板 杷 枊

　总笔画数9：柷 柤 栐 枼 柼 柍 枮 柗 柶 柕 枾 柛 柖 桒 栍 栄 桏 枿 枺 栂 桞 栃 柆 柾 柇 拐 柧 柫 柦 柋 柌 枱 査 柨 柀 柸 柭 柪 栆 栁 栅 拐 柟 枲 柱 柊 柣 栉 枳 栀 柘 栈 柞 柚 枻 枵 柙 柝 柁 树 柿 栅 柔 染 柒 枰 柠 柅 柰 某 栌 栊 柳 柃 栎 栏 枯 柯 柩 柬 架 枷 枸 柑 柎 柂 柮 栋 柢 柽 查 柄 标 柲 枹 柈 柏

　总笔画数10：栬 栥 栚 栕 桟 栴 桚 栯 柡 桜 栶 栺 枽 桪 桖 栙 桛 桋 栻 桇 栣 栠 梛 桙 梠 栵 栛 桍 桝 栫 栮 桗 栨 栜 桘 栦 棦 梴 栤 栞 栰 栧 栢 栔 条 桌 桩 株 桎 桢 栽 栘 样 桠 栒 栩 桅 桐 梃 桃 栓 桑 桡 桥 桤 栖 栾 栗 栳 框 栲 桊 桕 桀 桔 校 桨 桓 桦 核 桁 桧 桂 桄 栝 栱 根 格 栿 栭 档 柴 栟 梆 案 桉

　总笔画数11：梲 梉 梍 梄 梬 梺 桸 桽 梶 梚 梀 梥 桬 梕 梂 梈 梇 梸 桰 桾 梋 梷 桱 梜 楖 梞 梡 梙 椛 梒 梻 桻 梪 梑 梊 椘 桭 梌 梹 桳 梖 梎 栀 枭 杆 梩 梘 桺 梓 棁 梽 械 梧 桶 桯 梯 梼 梭 桫 梳 梢 桵 梫 桼 桲 梦 梅 棂 梁 梿 梨 桹 梾 捆 桷 梮 检 梏 梗 桴 梵 梣 梐 杯

　总笔画数12：棸 椔 棳 楰 棜 棛 椬 棭 楧 椞 棢 棷 椮 椫 楉 椦 棾 棈 栖 椖 棿 椧 椚 棆 椂 棙 椌 椄 検 椃 楇 棞 椢 棝 椩 椨 棴 棥 椣 棏 椡 棤 椊 棇 椆 棽 椙 棎 棌 棅 椕 椝 极 椀 椗 棃 栈 桠 栋 棊 枨 棶 琹 弃 椉 枣 棕 椓 植 椥 棹 棫 椅 椰 棪 椭 棠 棯 森 棬 椠 棨 棋 椪 棚 棑 棉 椤 椋 棱 榔 棵 椇 椈 椐 椒 楗 棘 棔 楛 椁 棍 棺 棡 棐 椟 棣 椎 棰 楮 椑 棓 棒

　总笔画数13：桢 棩 楡 楀 楆 楌 椼 椻 楈 楿 楃 榅 楲 楕 榳 楟 榙 榁 榊 楺 榵 楾 椺 榌 楘 楙 楽 楋 楑 楏 楶 楐 椾 椵 楎 椲 楻 楜 楁 椷 椱 椯 楪 楴 楱 槆 榋 楅 楍 槩 枫 榘 椶 楩 楥 杨 业 楳 榆 楢 楹 椸 楦 楔 椳 榃 楒 椹 楸 榀 匾 楠 楣 榈 楼 楝 楞 榄 榉 楬 楷 楫 槐 榾 概 楯 椴 楤 椿 槌 椽 楚 榇 槎 楂

　总笔画数14：榟 槕 槜 榸 榬 榞 榏 榣 榚 様 樇 榽 樤 榶 槂 榡 榹 榯 榺 榝 槡 槗 榩 樥 槰 榒 槈 榓 槞 槏 樃 榗 榢 槉 槙 槝 槒 樆 樄 搌 榖 荣 椁 槀 枪 桤 桦 杩 杠 连 榎 构 槇 槑 干 槖 槠 榰 榛 榨 榍 榭 榲 樋 槄 榻 榫 槊 榕 榷 盘 模 榠 榴 榼 榤 槛 槚 榥 槅 槁 槔 榑 榧 榱 槟 榜

　总笔画数15：樦 樜 樝 樍 槦 槸 樮 樰 樕 樎 樉 樧 槮 権 槫 樈 椠 樢 樒 橗 槾 樐 樠 樖 樭 槵 槬 槴 槼 槻 槶 槣 樌 槪 樚 槢 槯 樬 樔 槱 槹 椭 桨 样 梁 枞 楼 樏 枢 标 桩 乐 檛 橥 樟 樱 橡 樯 槭 槷 槺 樛 槿 樫 槥 槲 横 橄 樊 樀 樗 樘 槽

　总笔画数16：樶 樼 橒 樴 樳 橲 橀 橆 檖 檧 橓 橳 樿 橵 橍 橩 橬 橠 橣 橅 橮 橊 橉 橯 橑 樻 橸 橏 橌 橶 橞 横 橭 橰 橎 橃 橔 橷 橝 橂 檤 橽 橁 橻 檙 橖 橕 橧 橴 橺 机 桥 檝 朴 樷 树 桡 橜 樽 檇 樾 橼 檃 樨 橐 橦 檨 橤 橪 檠 檎 樵 橇 橹 橛 橘 樲 橱 橙

　总笔画数17：檌 檍 檈 檡 檆 橾 檏 檂 檩 櫣 檪 檋 橚 橿 檟 檕 檓 檅 檴 檊 檒 檚 檘 栉 桧 检 档 樯 柽 檥 檐 檄 檀 檬 檩 檑 櫆 檞 檗 檦

　总笔画数18：櫡 檼 檭 檹 檿 檲 櫒 檶 櫀 檱 櫇 櫙 檽 櫁 櫗 榈 櫔 櫭 櫅 櫎 櫊 檺 櫄 櫉 櫈 棹 檾 槟 柠 槛 柜 檮 台 祢 檰 檵 檫

　总笔画数19：櫍 櫲 櫌 櫢 櫦 櫏 櫋 櫑 櫐 櫵 櫤 櫘 櫠 櫖 橱 橹 栎 槠 橥 椟 橼 櫜 櫕

　总笔画数20：櫿 櫩 櫯 櫹 櫴 櫷 櫰 櫮 欂 榇 榉 枥 栌 櫽 櫱 櫶

　总笔画数21：櫾 欀 欁 欅 欍 欃 欌 栏 权 棂 樱 栊 櫼

　总笔画数22：欎 欈 欆 欇 欉 欋

　总笔画数23：欕 欑 椤 栾 欐

　总笔画数24：欗 欔 欓

　总笔画数25：欘 欝 欚 榄 欛 欙

　总笔画数26：欜

　总笔画数28：欟 棂

属火带木字的栾字释义

　基本字义

　栾(欒)读(luán)

　1、落叶乔木。叶含鞣质，可制栲胶。花可入药，又可作**染料。木材可制器具，种子可榨油。

　2、古代乐器钟口的两角。

　3、建筑物立柱和横梁间成弓形的承重结构。

　4、瘦削。

　5、犹圆。方圆之圆，

　6、古邑名。春秋属晋，故址在今河北省赵县西北。

　7、通“孪”。双生子。

　8、通“銮”。指古代帝王车驾所用之铃。详“銮车”。

　9、姓。汉有栾布。

　详细字义

　栾(欒)读(luán)<名>

　1、名词木名。也叫“栾华”、“灯笼树” [goldenrain tree]。无患子科。落叶乔木，羽状复叶，小叶卵形，花淡**，圆锥花序，结蒴果，长椭圆形。种子圆形黑色，叶子含鞣质，可制栲胶。花可提**染料，又可入药

　2、拱，建筑物立柱和横梁之间成弓形的承重结构 [arch]

　田字格中的“栾”字

　田字格中的“栾”字

　 典故 ：结重栾以相承。——张衡《西京赋》。注：”柱上曲木，两头受栌者“。

　又如：栾拱(屋架中承受梁木的曲木);栾栌(屋中柱顶承梁之木，曲者为栾，直者为栌)

　3、通“孪”。双生子 [twin]

　薛公知之，故与二栾博。——《韩非子·外储说右上》

　4、姓氏

您好，您说您家里椭圆形大理石餐桌伸缩不回来了，要么是坏掉了，建议您仔细看一下哪里坏了，应该不难修，很有可能是螺丝、榫头方面的问题，这些都是小问题。其次伸缩餐具的挑选也很有讲究哦，按材质挑选：就餐桌桌面的材质而言，大部分是以木质为主，温馨厚实的质感，对于希望营造居家温暖清新感受的人而言是不错的选择。还有可能是您没有找到正确的方法收缩回去，望采纳！

陈式太极拳本着动中有静与静中有动的自然运动规律，顺其道而行，在拳路运动中自然地把动与静有机结合在一起，该动则动，该静则静，既有节奏性又有规律性，并且有变化性。演练中以慢为上，保持虽动犹静法则，动作紧密配合呼吸，将气沉于丹田，保持身体血脉经络相通，使演练者大脑神经中枢保持兴奋和抑制过程的平衡，在运动中求得安定和沉着，保证在技击之中发挥更大的作用。这也是陈式太极拳术的“以静制动”的重要准则。

陈式太极拳要求：一动无有不动，一静无有不静。这是陈式太极拳术中动中求静和以静制动的具体形式表现。即不动时如五岳之山，岿然不动；动似江泻海啸，涛浪腾空。不动时像狸猫捕鼠，以待机出击；动时如苍鹰叼兔，迅疾准狠。

陈式太极拳的每一招每一势，都是有起有落的。起是动的开始，落是暂时的静。在两势承接之处，似停而非停，劲似断而意未断。如此动中有静，静中有动，连绵不断，如波浪一般，徐徐变动。

陈式太极拳术的内气运行，当一个动作结束时，要将内气动沉于丹田之 中，而后再由丹田发出，随着已经起势的拳式进行周身运动。内气回归丹田时，是短暂的一静，再由丹田勃发而出，持续运动。演练者于静时蓄养内气，于动时气行周身。这是一个内气的转换与增生过程。在整个陈式太极拳林套路运动中，演练者必须善于做内气的转换，使身体内部源源不断地产生新气，维持整个运动的需要。

太极拳是一静一动的有机结合，个形静时，内气欲动；内气静时，外形又发。太极拳本身就是在动中有静、静中有动的状态中持续进行的。演练者必须细心体会，领悟出动中求静之理，方可实施以静制动之法。

[编辑本段]陈式太极拳“缠丝劲”面面观

陈式太极拳“缠丝劲”又叫“缠丝功”，是陈式太极拳运动内缠外绕相结合的总称，也是陈式太极拳的灵魂所在。 陈式太极拳“缠绕”一词，是由陈式太极拳创始人陈王廷在《拳经总歌》中首次提到；其中“纵放屈伸人莫知，诸靠缠绕我皆依”一句，集中体现了陈式太极拳运用缠绕运动的特点。 后来陈鑫在其所著的《陈氏太极拳图说》中，站在一个新的理论高度阐述说：“吾读诸子太极图而悟打太极拳，须明缠丝精(劲)。缠丝者，运中气之法门也，不明此即不明拳。”概括了“太极中分一气旋”的太极拳理论精髓。 “缠丝劲”的本质 陈式太极拳的“缠丝劲”，即是指“中气”潜转达于肌肤缠绕运行的外形体现，也是“以形导气”的必然途径。而“中气”则是“缠丝劲”的灵魂与主宰，是“以心行气”“以气运身”的动力所在。所以理解和掌握“中气”的凝聚与潜转，是练好陈式太极拳的必备条件。 “中气”居人体正中央，上通百会穴，下通会阴穴，一线贯串。“中气”之中，即是正中，中庸也，即不偏、不倚、不滞、不息、无过不及。“中气”之气，就是指以心意为主体行阴阳五行之气。但气又分先天与后天之气，先天之气即是人生的先天元气，秉受于父母，居人体正中央；后天之气则是指大自然之气与水谷生化之气，纳进 人体内扶助元气壮大充盈。其气出入于命门，听令于心神，驱使躯干和四肢各依其“中”缠绕运行，形成了以“中气”潜转为轴线、形体运动走螺旋的“缠丝劲”运动网络。

“缠丝劲”在河南方言中又称为“麻花劲”，取其缠绕象形之意，说明多股阴阳劲像麻花形状拧绕在一起，它的运动模式则是根梢(节)拧转，中节随动。运动时类似“麻花钻”原理，钻头工作时，沿其中 轴线螺旋下降，物屑却反方向沿着钻头纹线轨迹同步螺旋上升；身体同时螺旋下沉，手臂旋转上升的动作，在陈式太极拳盘架与推手较技中尤为多见，这就是在其中气贯串中，身躯与四肢缠丝结合的一种具体表现。

“缠丝劲”俗称太极拳内功，讲究“气功、劲功、意功”三者合为一体。尤其在陈式太极拳运动中，自始至终都贯穿着“缠丝劲”的训练法则，在其训练的不同功夫层次中，缠丝劲则有着不同的含义。 其主要阶段是：“练精化气，练气化劲，练劲合神，练神还虚。”通过长期的“以意导形、以形导气、以气导体、以意导气”的不同阶段层次的锻炼，其劲萌生于体内，潜藏于丹田内入骨缝循经走脉，外达肌肤螺旋运行，收放皆听命于心神，达到惊、颤、弹、抖皆随意，擒、拿、化、发于有意无意之间。与此相对应的“大圈”“中圈”“小圈”以及“无圈形寓圈意”的功夫会循序渐进。 “缠丝劲”的类别 陈鑫在《陈氏太极图说》中讲到“太极拳缠丝法也。进缠、退缠、左右缠、上下缠、里外缠、大小缠、顺逆缠”。虽然陈鑫总结有六对缠丝法，但主要归纳起来却是顺缠和逆缠，其余五对都是方位性缠法， 都是以顺缠和逆缠相结合而形成的。所以，只要掌握了顺逆缠法的练法，也就找到了练习缠丝功的捷径了。

陈式太极拳要求以心运身，以身运手，以手领劲，足从手转，身手合一，但不外乎顺缠与逆缠，从内劲上来讲，出劲为顺缠，人劲为逆缠。从形体上来讲，大致可分为上肢的出劲为“以腰催肩，以肩催肘，以肘催手，以手领劲”;人劲为“以手领肘，以肘领肩，以腰为主宰”。下肢的出劲为“以腰催胯，以胯催膝，以膝催足，以足趾领功(出步时尤为多见)”；人劲为“以足领膝，以足领胯，以腰为主宰(收抬腿时尤为多见)”。腰劲的出入更为重要，注重两肾气滚动，催动两腰眼(隙)互相传递，各领半身转动。左腰眼出劲时右腰眼催，同时人劲，反之亦然。这就是陈鑫所论的“出肾人肾是真诀”。对内劲与外形动作总的要求是:明其阳而注其阴，知其前而注其后，梢节领，根节催，中节随。如以第十四势“掩手肱捶”动作的最后一动为例，在前脚把后脚蹬的同时，以腰拧为主，双手同步以右(阴)手为主(运阳劲)，以出劲(为阴中阳)的运动方式，向前猛然勃发；左(阳)手同时为宾(运阴劲)，以入劲(为阳中阴)的运动方式，待劲力贯于肘尖时向后猛然一抖，以助右手的出劲。这就是说，其劲勃发的一瞬间，不要过多注意右手的发劲效果，必须注重后(左)手的人劲程度，促使其劲顺着左大臂上串，通过左肩传递于右肩的“通背劲”以助右拳向前的发放动作。这即是注阴不注阳、注后不注前、注入不注出的典型拳势和理法。 太极拳要求以手领劲，所以对手上的“缠丝劲”也不可忽视。手有五指，指含三节，而大指根节却隐藏于掌内，像太极也，共十五节，双手合数共三十节，又像每月三十日。手的灵活程度全凭手指配合运 用。大指虽然短粗，但可独当一方，不可缺少，四指缺其一二，尚能持物，其相合之妙不假借、不强制，自有天然之妙。

陈式太极拳的手型，要求五指松直舒展，掌似瓦楞，气贯指肚(以中指为主)，对应于内五行。以人生先天五行指而论：中指主心，属于火，为手掌指正中央；食指主肝，属于木；无名指主肺，属于金；小指主肾，属于水；大拇指主脾，属于土。 陈式太极拳的“缠丝劲”，则必须遵循双腰隙的虚实阴阳转换规律及其“出肾人肾”的运动方针，驱使身体上肢利用双肩旋转·

互相催领传递，旋腕转膀，令其骨转，以达洗髓效果。引导肩井、云门、极泉、曲池、曲泽、内关、劳宫等诸穴内气机潜转。促使双手指在阴阳变化中随势做“顺缠丝”与“逆缠丝”。其中小指领劲大指合，食指与无名指相吸相系，引导劳宫穴内气机潜转，手掌向身体内侧旋转缠绕为“顺缠丝”，先天五行指称它为“运水入土”。大指领劲小指合，食指与无名指相吸相系，引导劳宫穴气机潜转，手掌向身体外侧旋转缠绕为“逆缠丝”，先天五行指称它为“运土入水”。 在太极拳训练过程中，无论顺缠丝或逆缠丝，都必须要求在缠到位的一瞬间，劲松于中指肚，意加停息，气机一旋经劳宫穴缠回腰间与丹田。陈式太极拳对四肢运动总的要求是：腰为动力，以手领劲，手随神往，足从手运。

“缠丝劲”的训练

(一)缠丝劲的形体训练 “缠丝劲”的形体训练，是指肢体各部位在太极拳运动中得以“螺旋形”地缠绕锻炼。正如拳谚所云：“外练筋骨皮，内练一口气，腰似蛇形腿似钻，周身运动走螺旋。”同时也说明了太极拳的“以形导气”阶段必须借助肢体外形的螺旋缠绕，来带动身体内部气机的运行与聚合。如此，才能渐悟“缠丝劲”的意义和内涵。躯体缠丝运动规律，可分三种表现形式。

1．躯干部位：以身躯正中为轴线(上通百会穴，下至会阴穴一线贯串，即中气之通道)，腰为主要动力，以“套腰劲、花腰劲、螺旋腰劲”为训练方法，同时旋脊转腰，胸腰折叠蛹动和以胸腰运化。

2．上肢部位：以胳膊正中为轴线(以中气贯串)，双肩对拉拔长，松开似脱，互为催领，互相传递。同时旋腕转膀，促使肱骨旋动，尺桡二骨拧擦翻转，双手做顺缠与逆缠，双肘松垂随之同步旋转。

3．下肢部位：以腿正中(以中气贯串)为轴线，双胯同时松开，争横前绻里合，裆劲撑圆，开膝合膑，双腿里缠，双足缠丝法，有了体会后再练两手足和两臂腿的同步缠法，及其身体一侧的同步缠法， 逐步掌握身体各部和整体的缠法。在其缠绕的运动中，必须细心地体会揣摩“筋骨的对拉拔长，关节的接骨斗榫”，促使周身在松活柔顺而又敏捷的状态下，进行自然的缠绕旋转。在一动无有不动之中，一动即缠，一运即缠。

对形体缠丝的总要求是：从腰部缠至四梢，再从四梢缠绕回腰间，循环往复。其紧要者在于腰、肩、胯必须旋转一致，互为传递并相合相随。

(二)内缠外绕 互为里表 陈式太极拳的缠丝劲较为难练，难就难在功夫，犹难者，长久功夫。陈式太极拳有一个大原则，讲究处处皆有阴阳开合，随处皆有圈。可见，周身缠丝运动应当始终在“中气”贯串下协调一致、和谐完整。尤其要注意的是，气由精变，由弱而壮，生于肾，养于丹田，发于丹田，出入于命门，顺脊而行，循经走脉，充于肌肤缠绕运行，复归丹田之中。正如冯志强老师说：“心为一身之主，腹为内气之源，腰为发劲之机，胸为运化之府，脊为督气之径，肢为运动之道。其主要者，即气不离丹田。”为此，在缠丝劲训练中要加强内气的凝聚能力，注意气息的潜转与运行。其气由肾而发，自后而前，由裆中过来，冲长强(穴)顺脊而直上，注意腧口纳气，必须松胯圆裆，下闭谷道，气方不往下泄。气升于顶，由百会穴进入泥丸下降，随着两肩一松，双肘一垂，膻中穴微内涵，两肋一束，乘其合腹，气归于丹田。同时腰劲向下松串，内劲除头顶悬外，浑身之劲要全部松人脚底，以助脚底之劲上翻传导。由于清气上升，浊气下降，使阴阳开合之机，消息盈虚之数，都寓于心腹之内，使气势开之则其大无处，合之则退藏隐密，其根本要义在于“气由精生，劲由气化，劲与神合，潜藏于丹田深处，变化于瞬息无形之间。不使用时浩然长存，静若处女，一旦运用，抖然勃发，神形并茂，随心所欲”。 “缠丝劲”的运用 通过缠丝劲的内缠外绕，体内气息与肢体上起到了相应的变化，最主要的是身体内部气机潜转与运聚能力增强，促进肢体生长出一种灵活而又沉稳、沾粘性极强的掤劲。其劲不但韧性极佳而且弹性极强，尤其是运用推手较技中，即可权衡彼来劲之大小与长短，准确把握对方劲力之方向，角度，任凭对方变化神奇，皆能随人所动乘势而缠，缠得人背人不能不背，使对方双脚如踩在球上而站立不稳。另外，缠丝劲在运用中能使自身由背转顺，我守我疆，触处成圆，容易找敌方的边沿与背势，在无意中形成不拿而自拿和反拿敌方之效果。

陈式太极拳在推手较技中讲究：上肢虚拢，下盘稳固，中间灵活。为此，借敌方来劲，虚拢诈诱，引入阵内，运用缠法，缠其梢节，制其中节，摧其根节。换句话来说，把握敌方旧劲已去新劲未生之机，随招就势制敌方肩部，令其出劲从手返回肩部，使肩部顺其背串下，把腰劲串死，再令其腰劲经后腿部串至脚跟，使敌方重心腿加重不得转换，胸腰不得运化，内劲受阻发滞，前腿空虚，令敌欲退不可，欲进不能，只得俯首听命。在推手较技中称此劲为“拿劲”，属于慢劲之范畴，不是功夫深厚者很难做到。从另一个角度上来讲，在制住敌方根节的同时，以迅雷不及掩耳之势，施用弹抖之势，击得敌方头晕目眩，阴阳倒转，精神失调，前(阴)劲升，后(阳)劲降的速度加快(陈式太极拳要求前降后升)，令敌莫名其妙，拔根腾空跌出。 拳论中讲：“气洪浓，势峥嵘，团团聚聚在中宫，隐而不发节节灵，忽然身依气，气依形，劈雷交加心火动，上下左右辨体形。”为此，必须细心揣摩，体会时机，使缠丝劲诸法随心意而动，利用自身优势，意在人先，后发先至，乘势所缠，随动所缠，即引即缠，即进即缠，身挨何处何处合劲，用惊颤弹抖螺旋劲，惊空敌方心意，令其心悸。 综上所论，即陈式太极拳“缠丝劲”的奥妙所在。所以前人所论“不明缠丝劲即不明拳”即是此意。

[编辑本段]陈式太极拳的眼法

陈式太极拳眼法的锻炼方法，基本上可分为两部分：一是静功部分的锻炼方法；一是动功部分的锻炼方法。表现形式有：收、静、注、随、顾、瞪等。

①静功部分眼法

静功部分的眼法，是以固定静止的姿式和固定的桩功等做为眼法的主要锻炼方法。经常练习可以有效的改善和提高视神经、眼肌肉的功能，对于恢复和增强视力有较好的效果。

姿式：身体垂直站立，两脚尖朝前，距离约同肩宽，脚五趾轻轻抓地，脚心涌泉穴涵空，脚后跟微用力踏实。术语称为"前后实，中间虚"。两膝关节微弯曲，身体重心在两脚之间。双手自然下垂，肘关节微屈，五指微微并齐，指尖向下，掌心向内，在身体两侧自然分开，约为一拳到两拳之距离。

锻炼要领：桩式要做到轻松自然，上下一条线。两膝关节弯曲不能超过脚尖，提胯圆裆，头直，颈项松柔直竖(虚领顶劲》；头顶百会穴用意微微上领；牙齿轻扣，嘴轻轻闭合，舌抵上腭，下颏微微内收；面部神态自然，略带微笑，松肩垂肘，胸部微微内含，两肩微微向内卷合，称之为"含胸拨背"；两眼平视前方，不能出现眨动；内心保持安静，即心静用意，意守中丹田(小腹部位);神不外驰，意不外露，"凝神静视"前方，使意识高度凝聚在目光之中，并表现出"空肃"之状。

注意事项：初学者每天早晚各一次，每次五分钟，随时间推移，逐渐延长练功时闻。练习眼法时，意念的运用不可太过，以免造成偏差。在收功时要闭目静视中丹田约五分钟，并用双手或手掌内劳官穴按摩或揉擦眼睛四周有关穴位。待全身之气回归中丹田后，缓缓睁开眼睛。

②动功部分眼法

动功部分的眼法，一般是结合各种拳势的动作进行锻炼的。可以随拳套练习，也可选择某些单式练习。这种练习对于提高套路演练水平和推手技击的实战能力十分有益，对迅速提高视神经和眼肌肉的功能、增强眼法的变换能力都有极大的效果。其特点是： 头直，目平视前"，"眼随主要手运行，兼视上下左右"等。下面以"云手"势为例予以介绍。

姿式：从身体自然站立开始。①身体微微向左侧旋转，两脚前掌以脚后跟为轴，'随着身体转动向左侧方向依地拧转约15度。同时，右手以拇指领起随着身体转动从身体右侧向左侧方向运行，经右侧腹部(胸正中线右侧)向上，经胸部运行到面部前约20公分。当身体微微向左转动时，身体重心从两腿之间移向左腿，重心落在左腿上。左脚五趾微用力抓地，涌泉穴微向上顶。②接上动。身体从左侧向右侧方向微缓慢转动，两脚前掌以脚后跟为轴，随着身体向侧转动时，依地拧转约30度。同时，右手继续向上运行与鼻平行时，随着身体向右转动从鼻前方向右侧方向弧形展开，手五指略高于肩，沉肩垂肘，舒腕。与此同时，左手亦从身体左侧下方以拇指领起，向身体左侧腹运行……余皆同于右手运行。

锻炼要领：动作开始，目光从正前方迅速收回，随着心意的指挥，始向左侧方向视之(目光并不视右手中指)，待右手运行到胸前时，目光迅速收回到胸前，注视右手中指。随着右手中指向右侧方向运行，手运到头时，目光注视着右手中指固定不移，或延展以远。待右手五指内劲(精神)贯足后，右手向下运行时，目光迅速从右手中指收回到胸前，目视前方。然后目视左手中指。余皆同右手。这样一右一左住复视之。

注意事项：初练者每天早晚各一次，每次十分钟为一组，每次练习二组。初练一段时间，有些人眼睛可能出现酸、麻、胀、热等感觉，有些可能产生头晕等不适现象，这些都是正常现象。只要按照功法要求，循序渐进，慢慢就会适应。收功时要按照太极功法的要求去做，就能防止产生弊病。

彭曙光老师的选择二胡经验谈

2007-04-16 09:59阅读(2734)评论(5)

怎样选择二胡是胡友们一个永久的话题。多少年来众说纷纭，长篇短论，总免不了给人一种雾里看花的感觉，常遇到拉琴几十年的高手，制琴几十年的名师，说起来也是知其然不知其所以然，看来选琴一般要掌握点声音学、材料学、力学、美学、数学和技工方面的知识，加上二胡演奏的基础，这样在选琴时才比较心中有底。谨将个人多年选琴体会交流如下:

一、选择二胡注意琴筒共鸣共振焦点区域

行话说好琴音要“捆得住”，意思就是二胡琴筒共振共鸣必须形成一个集中焦点，不然

其音散而无神，高音虚，低音薄。琴皮振动发音后，沿筒口喇叭口向后聚焦成一种棱锥状区域，这个区域的长短变化是以喇叭口的斜度而变化的，加上音槽的反射共鸣作用（椭圆琴没有音槽），是调节二胡高低音平衡的关键。其高音区（即下把位）在共振焦点区前移时音量大，音质实；在共振焦点区后移时音量小，音质薄。其低音区（即上把位）恰恰相反。为兼顾高低音平衡，共振焦点区域必须处于合理的位置上。经验证明共振焦点为琴杆中轴线偏后一点为好。简单测定共振焦点区的方法是：试拉琴时左手感觉到琴杆、琴头、琴托有种贯通般的振动感，这表明共振的焦点正好落在琴杆中轴线上，另外凭经验也可听出焦点区域。

二、选择二胡时注意“破竹篙效应”

一根竹篙完好无损时敲起来其音“当当”响，一旦中间某一节或者篙头出现裂口等，敲起来整个竹篙“咝咝”破音，这就是裂缝等经过导振共振后波及全竹篙的“破竹篙效应”。二胡的“破竹篙效应”至今被忽视未引起注意。二胡在制作过程中，材料和制作结构难免会出现一些自然和人为的缝隙，如被疏忽未处理好，就容易产生“破竹篙效应”。本人曾经历过一把好琴，制作材料极好，作工精良，一般时候拉音质非常好，但在夜深人静没有任何杂音干扰时，就会隐约听到外弦d尾音上带出一丝不易察觉的“咝咝”杂音。很长时间找不到原因，后来卸下托板，在琴筒的边缘用放大镜找到一小风干裂纹（旧料种容易产生）。用高渗透性502胶一点，立即消除。“破竹篙效应”一般不在原点产生，它随导振转移后，在二胡发音的尾音中出现，也不是在所有音中出现，有时二胡某一音频导振共振正好激发“破竹篙效应”。挑选方法：1、拉空弦用耳朵贴在琴杆上听，可听到明显的杂音；2、仔细聆听每一个音，检查材料的每点制作。这样就可以避免误选带有“破竹篙效应”的二胡。

三、选择二胡时注意发音在某一音频上的不实

这是常见病、多发病，而且在琴皮厚琴皮紧的高档琴上多见。在拉琴时，常出现一个音或者几个音出现明显的不实，发出类似泛音的效果，有人还误以为是琴弓打滑，这主要是因为琴筒和琴皮的共振在某一个音频上协调不好，不能产生共鸣。有的琴拉过一段时间后可缓解和消失，有的琴则不能。注意方法：1、琴皮要厚薄匀净，2、琴筒内壁要光洁对称，弧度圆滑连贯。

四、选择二胡要注意其表现力

表现力是二胡的精髓。二胡的表现力一般来讲是从两个方面来体现：一是二胡的灵敏度和舒适性。要求反应灵敏，琴弓触弦即响（发声），音质纯净丰满，不拖泥带水疲疲塌塌；持琴手感舒适，给演奏者一种小鸟依人般亲和感，激发演奏兴奋感。二是二胡的控制性和潜质力。琴能随演奏者意愿随心所欲、收放自如的表现和发挥，强奏不“爆”，弱奏不“虚”，高音不“啸”，低音不“咽”。在音域、力度大跨度上能发挥自如，不觉“吃力”，具有良好的可控性能和较大的“储备功率”。如同一部性能优越马力强劲的汽车，让驾驶者充分享受驾驶的乐趣……好车能给驾驶者一种人车合一的感受，好琴也同样能给人一种人琴合一的感受。

表现力在制作二胡上还容易掌握，在低音琴上就有一定难度，例如一般二泉琴容易产生发音迟钝、声音发虚的问题。应该说二泉琴的表现力是二胡制作中最难把握的。

表现力是一种不易言传只可意会的感觉，且无衡量的标准和尺度，需要二胡的制作者和演奏者去感悟和把握。

五、选择二胡要注意其穿透力

评价二胡音质量的另一个重要标志就是“穿透力”。穿透力是集音色音质音量之所长，是二胡优秀与否的重要内质因素。

本人体会：穿透力应是二胡发音到共振协调统一和谐时的体现。振动是发音之源，无振无音——简单物理原理。分析二胡结构及发音原理经过可发现：琴弦发音传导至琴皮（振动膜），这时琴皮中央振幅大频率低，越往边缘振幅渐小频率渐高；琴皮振动传导至琴筒（扩音筒），这时蒙皮前口部回音反射振动振幅小频率高，越往后振幅渐大频率渐低。通过琴皮琴筒的共振共鸣加上琴杆琴托等的共振共鸣，使二胡发出优美的声音。

本人认为：穿透力好的琴振动频率音域要宽厚，主音频突出，次音频和谐协调，就像一部好的音响，其高、中、低音的协调才使音乐具有穿透力感染力。音量大并非意味着穿透力好，而穿透力好的不一定音量大。

穿透力好是二胡制作技艺和质量的又一重要要求。

以本人的经验和感受检验一把琴穿透力的方法有很多，主要凭自己感悟。其中有两个最简单的方法：其一，试拉琴时持琴左手感觉琴杆及琴筒琴头等有一种较强的震颤感，音色音质音量协调；其二，一人拉琴，一人由近及远的聆听，听其发音传远性好，发音悠长丰满清晰，具有较强的感染力。

六、选择二胡应注意其制作艺术美

好二胡应该是乐器的高品质功能和制作高品质的艺术美的聚合结晶。即既是一件音色、音质、音量完美称心如意的乐器，同样还是一件赏心悦目具有收藏价值观赏价值的艺术品，让人拉起来顺心，听起来舒心，看起来称心。就二胡制作艺术美方面谈一点个人感受：

制作尺寸规范：琴杆中轴线与琴筒中轴线与两琴轸中轴线达到三个垂直；琴杆轴心线与琴筒上下孔轴心线与底托轴心线与琴轸轴心线达到五个同心，这样使整琴发音共振共鸣的轴心效果高度统一；琴筒内外壁的拼缝角度准确对称，板壁厚度对称均匀，长度精确，弧度圆滑、连贯、流畅，使琴筒共振共鸣在频率、传递速度上均衡、对称，有效地提高了音质的纯净度。

制作结构严密：首先，琴杆与琴筒的杆、孔配合精确到位，松紧度恰到好处；其二，琴杆孔与琴轸的孔、轸配合精确到位，既不难扭，又不跑弦（孔、轸结合面达到了满配合）；其三，琴杆与琴托的榫眼配合紧密到位，琴托既不前后移位，也不左右挪位。整琴结构的孔、榫、眼达到了严、实、准、紧的高标准。

制作工艺精细：从琴筒挽皮的加工处理，到蒙皮后的皮面皮缘边的处理干净整洁利索；琴筒拼镶及内壁的制作打磨，琴筒外壳的成型抛光，精细到位；雕刻、拼嵌的作工、造型精雕细刻；整琴的沟、槽、线、弧、弯、边、角、孔、榫、眼的加工细致入微，全部制作工序锯、刨、耪、凿、铲、削、锉、钻、镶、嵌、雕、刻、镂、拼、粘、挽、磨、光，环环相扣，干净利索到位，俗话说“外行看热闹，内行看门道”，细微之处见功夫。

制作效果唯美：制作工艺要使二胡到达很高的艺术造型美。一把好琴，远看神，近看形，上手听音。二胡内涵上乘的音色音质音量效果与外观流畅秀美大方的造型相得益彰。琴轸与琴筒之间有效弦长必须设计合理，使弦的张力、振动频率、手感舒适度，三者有机的结合在一起，达到音质和手感的最好效果。皮膜处理及挽皮的工艺必须到位，使皮膜的张力、弹力恰到好处，使琴的灵敏度、音色音质音量的稳定性、琴耐用持久性，三者有机的结合，发挥出琴的持久良好音质效果。总的来说，一把唯美的好琴应该细看秀气、近看大气、远看神气。二胡音、形、神三者兼备，才能达到和谐统一的审美艺术效果。

七、选择定制二胡时不要急于求成

二胡的音质与应力及共振有密切的关系。为什么旧琴音质比新琴好？老料琴比新料琴好？究其主要原因就是琴在适应自然环境的过程中逐渐消除了制琴材料的应力，逐渐形成了在频率和方向上和谐的共振，“齐心协力”地共鸣，发出纯净美妙的琴音。

说起应力，它基本上是无处不在：制造业、建筑业、乐器业等等，基本上是所有材料都有应力存在，只不过存在的方式不同。最直观应力存在的现象有：热涨冷缩、湿涨干缩等等。一般讲应力存在是有害的：机械变形、房屋裂缝、乐器开裂等等都是应力作祟。举个日常例子：新“普桑”车开始使用时，底盘总会自己“啪啪”作响，这就是因为底盘制造中钢材应力的产生和存在，而在使用中逐渐消除应力的现象。

制琴木料一旦经切割后，其临界面发生变化，加之与环境干湿度差异，和木材纤维拉力面的变化等，其应力就发生了变化，最明显的表现就是翘曲变形等，再老的料一经切割都会发生应力变化，只不过有程度上的差异。应力必须消除，消除应力的最好办法是自然消除，所谓“让它变个够”，然后再制作。

在制作二胡工艺流程上有一套科学严谨的程序。从开料到成品有一个较长的生产周期，其断断续续的生产过程，其实就是一个科学地不断消除材料应力、调整材料共振的过程。做一把好琴要让材料与自然环境充分“磨合”，让环境接纳它的到来，以达到最佳共振和音质效果。这样通过时间考验后做出的琴出音快，音质好，且日后品质稳定性好，经久耐用。

所以说欲求好琴还得自己耐得住性子，“心急吃不了热汤圆”。

八、选择二胡应注意“水桶板”效应

水桶板盛水量是以最低的一块桶板为准的，二胡就是一个“水桶”，“音、形、神、皮、料、工”就是一块块桶板。一般情况下，制琴师在制作每一档次琴时总是兼顾平衡各方面的指标要求，就像制造不同档次的小汽车要求各项配置平衡一样。当然免不了总有某一项好一点，某一项差一点，制琴师以长补短的现象。除非是购琴者有特别的要求，一般来讲，从“音、形、神、皮、料、工”六方面要求，以平衡为好。不然，某一差项拖累了好的一项，总体效果反而下降，形成“水桶板”效应。

九、选择二胡要点为“音、形、神、皮、料、工”

“音”——选择琴的关键。其分为音色、音质、音量三要素。音色通常有浑厚、柔美、明亮、甜美、高亢、苍劲等之分，但不是绝对的，一把琴常兼而有之，不过没有统而有之的。可依照个人爱好选择。音质常以纯净、圆润、厚实等衡量。一把琴同样可兼而有之。音量常以宏亮、适中、偏小等划分。在琴皮厚度、紧度相同情况下，取音量大者为好。音量大但散而无神是不可取的。要分析音量发展趋势，紧皮厚皮随着拉奏而音量逐渐增大，薄皮松皮则不然。

“形”——二胡的形体美。要求设计布局合理，造型美观大方。

“神”——二胡的艺术美。内涵具有较高的声学品质，表现为优秀的表现力和较强的穿透力；外延为远看神气，近观大气，上手秀气，拉显灵气，颇有小鸟依人、人琴合一的感觉。

“皮”——皮最好取自青壮年蟒的尾部。尤以皮板张力好弹性好、鳞片均匀纹理整齐、光滑油亮色泽分明者为优。

“料”——通常高档琴以老红木、紫檀、乌木制作。所谓旧家具老紫檀料市面基本没有。琴料选择：木材取径切纹理顺直，无节无伤无朽无补，密度较高且均匀，颜色一致，搭配协调为上。

“工”——制作工艺精细，尺寸准确，结构严密。不同的制琴师有不同的制作工艺特色和不同的制作形式。可依个人爱好选择。

上述是选琴要求的总括，选好琴的标准就用“音、形、神、皮、料、工”六字来诠释。

十、注意“新琴出熟音”及染色皮

常有厂家、商家的新琴，上手一拉“新琴出熟音”，通常是两种原因所至：一是蒙皮偏松，皮松则无后劲，好景不长，很快就会呈下坡之势，此琴不可取。二是经人工方法，促进出音，最简单的方法之一：就是靠压出来的“熟音”，琴皮上垫一物品，再盖一板块，上再施压，只需要一霄一昼就搞定了，靠压出熟音来的琴，其皮膜纤维的拉力弹性受到不同程度的损伤，其寿命短，后劲差。常辨别方法可见琴码底盘下有一下陷的圆坑，选琴时留心。

有的新琴皮膜颜色艳丽，要注意：现在市场上二胡琴皮染色为数不少，已经成为公开的秘密，或称为一公害，染色方法很多，通常采用油性染料或化学药水润染而成，选择琴时慎之不要为色所迷惑。

十一、 选择二胡注意认真识别其真伪

市场经济的发展带动了文化产业的发展，文化产业的发展带动了二胡产业的发展，市场对二胡需求量日益增长剌激了二胡制作行业的发展。利益的驱使在一定程度上诱导滋生和助长了假冒伪劣二胡的生产，泥沙俱下、鱼目混珠的现象也日渐见多，购买二胡时犹需关注下述之类琴：

1 贴牌琴、 通常是一些乐器店、琴行，从一些品牌、市场欠佳的二胡作坊进货(真正品牌质量过硬的厂家作坊决不会给人作贴牌琴)，刻上贴上自已的店号、商标来销售，这类店、行常标榜自已是前店后厂(作坊)，其实一般是没生产二胡能力的，有的店、行也摆上点原材料、几件半成品、几件工具，摆摆样子作作秀。一般顾客晃眼一看往往被迷惑,信以为真，这类贴牌琴对网上胡友、外地胡友、不知情胡友具有很大诱惑性和欺骗性。

2 挂名琴、 通常是一些厂家、作坊与一些二胡界名人、名家联手，作出一些琴刻上名人、名家监制、鉴定等等字样，再附加弄个什么证、卡之类的东西，这类琴其真伪性、数量无从考证。往往是监制者虚挂其名，鉴定者琴真伪数量无从考证，源远流长, 反正琴价不菲，羊毛出在羊身上，厂家、名人双赢，这类琴对喜欢追求名人效应的胡友具有很大诱惑性和欺骗性。

3 代工琴、 这类琴当今正呈现不断漫延之势，目前一些二胡名家、老师和一些二胡爱好者都热衷于此道了!这些名家老师、胡友专从一些名气不佳、市场不佳，专门替人作加工活的作坊定作些半成品拿回组装，有的干脆拿一切都作好的、包装配件完备的二胡，上面首要一条就是必须要用电脑刻字机刻出这些倒琴人“精制”字样的图案。这类人一夜之间就摇身一变为“制琴师”了，还有的再弄间房摆上几件物件工具什么的，还有的写个“二胡工作室”什么的，如此这般一弄后，的确能够好好秀一把，骗骗人，有的还能卖出一点二胡。偶然也发现一些不知就里的胡友还信以为真，认为真遇上大师、名琴了。对这种人,用苏州二胡制作界业内的一句行话称之为：“倒江湖”。常见有几个网站上不时有这种人的表演：上传几把二胡，今天讲是刚才精制出的什么什么精品二胡请欣赏，明天又帖上几张贴图，说最近又新研制什么什么极品二胡请观看，弄得颇为声势一惊一乍的，再请人一托一顶一吹一搅和，煞有介事，最后少不了一个“卖”字!既然是“精品、极品”就有一个相当不菲的价格!其实，好多胡友是早看出了狐狸尾巴---在所谓请欣赏上传网上的二胡中就明显看到有代工者--苏州地区及厂家代码编号等等的电脑刻字!---在某二胡专业网站上，对胡友琴皮大加评论指鹿为马：爆出了“你这琴皮是蟒蛇皮肛门以下笫5块皮!”让全世界都知道都笑掉大牙的弥天大笑话来!后来台湾二胡练功房胡涂版主实在看不过眼，出面指正：“此琴皮为蟒蛇皮肛门以上笫1块皮”! 哪儿有制琴师连蟒蛇皮肛门以下有没有琴皮都不清楚道理呢

代工琴作坊目前主要分布在南方，北方也少量存在，从制壳、镶嵌、蒙皮、雕刻、编号、刻名到包装、二胡收藏证等等，配套齐全一条龙服务，还可按需求者所提出的要求代作半成品、大半成品、成品等等，服务周到全面。目前，乐于倒卖代工琴的“倒江湖”者队伍正呈星星之火可以燎原之势不断发展壮大。这些人常以网上、邮件、电话等虚拟方式进行销售业务联系，被好多知道底细的胡友戏谑为：“虚拟制作(琴)师”，“网上制作(琴)师”，和“隔山卖老牛业务”。

代工倒卖之风目前快速发展漫延到配件等方面上来了，除二胡弦目前还没发现有人代工倒卖以外，其它均屡见不鲜：如松香、琴码等等。据悉，还有人想代工仿造市场热销的台湾产专利产品----钢制蝶式二胡弱音器，连专利产品都有人想打主意了。有人在极普通的原料松香中掺进点红、绿、蓝、黑颜色，身价陡涨，吹成了极品红、绿、蓝、黑宝石松香，名字够富丽堂煌!琴码则更是被吹得花里胡哨、五花八门、云山雾海地信口雌黄，等等。这些代工配件既没有什么科学研究理论依据，也没有什么制作工艺技术含量。更有甚者，今天发明什么，明天又研制什么，后天又创造什么，材料真是吹得比龙肝凤脑还珍贵，使用效果真是吹得达到空前绝后盖世无双的水平，但吹到最后重点落脚到一个---钱字，常常见到有不知内情的胡友入套。要知道研究一项东西得花费多大心血，多长时间，有的花费几十年，有的经过几代人前仆后继不懈努力才达到目前水平，在二胡及配件科研的道路上并没有捷径可走，捷径---代工倒腾是否可以达到名利双收呢 现在代工倒卖二胡配件等此类东西业务的名人、常人也都在日益增多，队伍不断壮大。

代工，带来了简单化与复杂化两种关系相反但是并列依存发展的趋势：一方面正是因为代工产品的出现使一些人们想当“制琴(作)师”的工作过程变得简单化；另一方面正是因为代工产品的出现使得大多数胡友们识别真伪二胡及配件的工作过程变得复杂化。

4 名师琴、 目前著名大师二胡存量少，而其制作量则更是非常少，极受市场追捧，有的著名制琴师年迈体弱，暮暮晚年，根本无能力作琴，但市场上倒时有少量他们的新品琴卖出, 是利益的诱惑驱动作用力，是量少、价高、市场俏、利润大的诸多因素催生出这类琴，究其来源有几个方面：一是大师身边的制琴人从所作的琴里选几把,刻上(烙上 嵌上)大师名字；二是大师自己从身边的制琴人所作的二胡中挑选几把，然后刻上(烙上 嵌上)大师自己的名字；三是大师请人加工制作自已或仅仅蒙蒙皮, 刻上(烙上 嵌上)大师自己的名字。这样的琴虽然不是大师一工到底做成，但多少沾了一点大师灵气，质量也还不错，琴的价格当然是绝对超高标准。有的大师一生铮铮铁骨，笑傲江湖，现在设身处境于市场经济的浪潮中，虽然力不从心也只好随波逐流最后扑腾几下，半推半就半虚半掩，一世英名暗自逊色。这类琴少，买者也不少，对熹欢收藏、买二胡求名若渴、手头宽裕的胡友颇具有诱惑性。

5 明清旧料琴、 纵观二胡市场，可以发现刻有“明清旧料”字样的二胡还真是不少，要知道这“明清旧料” 是一些厂家作坊制琴、销售的一个很好卖点!大伙儿都知道明清旧料二胡好，他们就在产品中多刻些“明清旧料精品”二胡，达到名利双收效果，细细看看有些厂家作坊的“明清旧料精品二胡”,不难发现真正旧料其实很少，绝大部分都是新料加颜料之作!对所谓明清旧料，两者界限分明，不能混为一谈：明代旧料：以紫檀、黄花梨为主，多为帝王达官显贵所用之物，珍贵稀少，现多作为珍贵文物类收藏，作琴谁舍得？谁作得起？强调一下，明代旧料是没有酸枝类木材。清代旧料： 清早期帝王之家还有点明代剩料紫檀、黄花梨可用，清中、晚期则以酸枝类木材为主。因明代巳将紫檀、黄花梨之类木料消耗贻赆，清代中、晚期红木主要靠从东南亚进口酸枝类木材等红木，所以目前市场上用于作二胡的旧料红木(酸枝类木材)多为晚清、民国以来的旧料，中清代旧料都很少。常接触旧料及旧料琴，略知一点辨别常识，简要介绍：通常旧料与新料琴之比较：材料比重偏小一点，音频偏低一点(材料基频)，音波偏长一点(材料基频)，材质偏硬一点，材性偏脆一点，棕眼偏大点, 棕眼内晶状点偏亮点，琴音浑厚、宽松、柔美、圆润点等等。由于旧料红木(旧家俱料)日渐见少，现在又有人另辟材料来源：巳有不少越南拆房旧料进入旧料二胡制作中来，也有一些作琴人将越南拆房旧料与旧家俱料混为一谈，对此一般的外行人不容易辫别,其实越南拆房旧料与旧家俱料相比其价格便宜数倍，材质是有相当差别的, 越南拆房旧料与旧家俱料也有辨别的方法,通常从材料比重、密度、颜色、纹理等方面可以分辨出来。

6 紫檀琴、 紫檀木材为目前珍贵制琴料，主要靠从印度进口, 由于消耗量大, 印度又限制出口，所以紫檀木材价格是不断看涨，几年翻几番, 紫檀制作的二胡琴价也是日渐暴涨。利益驱动作用力促使紫檀琴料假冒现象日益见多，发现有的作琴者把沾红带紫的木料都说成了紫檀蒙人。有关专业资料介绍：除紫檀木材外，经检验目前也含有紫红色素的木材近20种，但都不是紫檀。目前紫红琴料二胡中叫檀字号的不少： 紫檀、金星紫檀、金丝紫檀、印度小叶檀、大叶檀、二号紫檀、三号紫檀、玫瑰檀、血檀等等,。甚至还出现了与紫檀八竿子够不着的条纹乌木都被人推上了“旧料老紫檀二胡”的宝座!而买琴者倒还偏偏自己真铁心认定了“旧料老紫檀二胡”这个理，硬是犟拧着脖子到处秀琴，令众胡友不可思议。紫檀琴的辨别方法比较复杂些，可从材料的纹理、颜色、比重、气味、棕眼、晶体、基频等方面辨别，没有一定辨别能力的胡友在购买紫檀琴时要倍加留心。

后记：此文是结合自已和朋友们多年来购琴的经验教训，特别是对一些付出了沉甸甸代价的上当受骗教训，认真客观进行了反思，回忆起来既有买到到称心如意货真价实二胡时弹冠相庆的熹悦，也有被人“忽悠”拿回质次价高二胡时的扼腕叹息，还有遇上假冒伪劣二胡时的愤恼和自责……。遍尝求琴的甜、酸、苦、辣、涩，难忘求琴的悲、熹、哀、乐、怨，经历求琴的劳碌奔波艰辛。此文专门搜集整理针对购琴时应当注意的一些问题，与大家共同探讨识假的常识、防假的警惕、辩假的思维。愿大家不要再象别人那样再交“学费”，不要再蹈前人的履辙，捂紧钱包，擦亮眼睛，当心被“忽悠”，三思而后行。购琴之路多坎坷，胡友注意脚下滑。愿大家买琴当心、拉琴开心、养琴省心、琴道顺心。谨将自己与朋友的经历以及浅显见解同大家共同交流，在此，向一直在给予我关心、支持、帮助的众胡友一并表示衷心感谢!

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最后修改于 2007-05-02 22:08

　　五行属火的汉字有很多，在进行周易起名的时候，需要木字旁的字，或者五行属木的字来进行起名，或者生肖属相起名时，下面我就带大家一起去了解一下属火带木字的字!

属火带木字的字大全

木　未　本　术　朱　朴　朵　机　权　杉　杏　材　村

杓　杜　杞　杨　杭　杯　杰　杲　杷　杼　松　极　构

枇　枋　析　林　枚　果　枝　枞　枢　枥　枧　枨　枫

　　枰　枳　枸　柄　柅　柏　柚　柞　柠　柯　柱　柳　柴

柽　柿　栅　标　栈　栉　栊　栋　树　栒　栓　栗　栟

校　栩　株　栫　样　根　格　桀　桁　桂　桃　桄　桅

木字旁汉字大全

总笔画数4：朩 木

总笔画数5：朰 术 札 未 术 末 本

总笔画数6：杁 朲 朸 朻 朹 朷 朿 朾 朼 朶 朱 杂 朽 杀 权 朴 机 朵 朳

总笔画数7：杍 杊 杅 杤 杔 杣 杄 杗 杦 杢 杛 杚 杋 杒 杘 圬 杖 杙 杝 杨 杏 杌 条 束 杉 杞 杧 杩 李 来 极 杠 杆 杜 杕 村 杈 材 杓

总笔画数8：枠 枛 枟 杬 枍 枖 枒 枔 杺 枂 枩 枀 杫 枡 枬 枆 枦 枃 枅 杹 枎 柉 枙 枤 杶 杽 枈 杮 锨 柹 枏 东 杼 枝 枕 枣 杳 枭 析 枉 松 杸 枢 枘 枪 枇 杪 枚 林 枥 杰 枧 枑 杭 果 柜 构 杲 枫 枋 枓 枞 杵 杻 枨 杯 板 杷 枊

总笔画数9：柷 柤 栐 枼 柼 柍 枮 柗 柶 柕 枾 柛 柖 桒 栍 栄 桏 枿 枺 栂 桞 栃 柆 柾 柇 拐 柧 柫 柦 柋 柌 枱 査 柨 柀 柸 柭 柪 栆 栁 栅 拐 柟 枲 柱 柊 柣 栉 枳 栀 柘 栈 柞 柚 枻 枵 柙 柝 柁 树 柿 栅 柔 染 柒 枰 柠 柅 柰 某 栌 栊 柳 柃 栎 栏 枯 柯 柩 柬 架 枷 枸 柑 柎 柂 柮 栋 柢 柽 查 柄 标 柲 枹 柈 柏

总笔画数10：栬 栥 栚 栕 桟 栴 桚 栯 柡 桜 栶 栺 枽 樳 桖 栙 桛 桋 栻 桇 栣 栠 梛 桙 梠 栵 栛 桍 桝 栫 栮 桗 栨 栜 桘 栦 棦 梴 栤 栞 栰 栧 栢 栔 条 桌 桩 株 桎 桢 栽 栘 样 桠 栒 栩 桅 桐 梃 桃 栓 桑 桡 桥 桤 栖 栾 栗 栳 框 栲 桊 桕 桀 桔 校 桨 桓 桦 核 桁 桧 桂 桄 栝 栱 根 格 栿 栭 档 柴 栟 梆 案 桉

总笔画数11：棁 梉 梍 梄 梬 梺 桸 桽 梶 梚 梀 梥 桬 梕 梂 梈 梇 梸 桰 桾 梋 梷 桱 梜 楖 梞 梡 梙 椛 梒 梻 桻 梪 梑 梊 椘 桭 梌 梹 桳 梖 梎 栀 枭 杆 梩 枧 桺 梓 棁 梽 械 梧 桶 桯 梯 梼 梭 桫 梳 梢 桵 梫 桼 桲 梦 梅 棂 梁 梿 梨 桹 梾 捆 桷 梮 检 梏 梗 桴 梵 梣 梐 杯

总笔画数12：棸 椔 棳 楰 棜 棛 椬 棭 楧 椞 棢 棷 槮 樿 楉 椦 棾 棈 栖 椖 棿 椧 椚 棆 椂 棙 椌 椄 検 椃 楇 棞 槶 棝 椩 椨 棴 棥 椣 棏 椡 棤 椊 棇 椆 棽 椙 棎 棌 棅 椕 槼 极 椀 椗 棃 栈 桠 栋 棋 枨 梾 琹 弃 椉 枣 棕 椓 植 椥 棹 棫 椅 椰 棪 椭 棠 棯 森 棬 椠 棨 棋 椪 棚 棑 棉 椤 椋 棱 榔 棵 椇 椈 椐 椒 楗 棘 棔 楛 椁 棍 棺  棐 椟 棣 椎 棰 楮 椑 棓 棒

总笔画数13：桢 棩 楡 楀 楆 楌 椼 椻 楈 楿 楃 榅 楲 楕 榳 楟 榙 榁 榊 楺 榵 楾 椺 榌 楘 楙 楽 楋 楑 楏 楶 楐 椾 椵 楎 椲 楻 楜 楁 椷 椱 椯 楪 楴 楱 槆 榋 楅 楍 槩 枫 榘 椶 楩 楥 杨 业 楳 榆 楢 楹 椸 楦 楔 椳 榃 楒 椹 楸 榀 匾 楠 楣 榈 楼 楝 楞 榄 榉 楬 楷 楫 槐 榾 概 楯 椴 楤 椿 槌 椽 楚 榇 槎 楂

总笔画数14：榟 槕 槜 榸 榬 榞 榏 榣 榚 様 樇 榽 樤 榶 槂 榡 榹 榯 榺 樧 槡 槗 榩 樥 槰 榒 槈 榓 槞 槏 樃 榗 榢 槉 槙 槝 槒 樆 樄 搌 榖 荣 椁 槀 枪 桤 桦 杩 杠 连 榎 构 槇 槑 干 槖 槠 榰 榛 榨 榍 榭 榅 樋 槄 榻 榫 槊 榕 榷 盘 模 榠 榴 榼 榤 槛 槚 榥 槅 槁 槔 榑 榧 榱 槟 榜

总笔画数15：樦 樜 樝 樍 槦 槸 樮 樰 樕 樎 樉 樧 槮 権 槫 樈 椠 樢 樒 橗 槾 樐 樠 樖 樭 槵 槬 槴 槼 槻 槶 槣 樌 槪 樚 槢 槯 樬 樔 槱 槹 椭 桨 样 梁 枞 楼 樏 枢 标 桩 乐 檛 橥 樟 樱 橡 樯 槭 槷 槺 樛 槿 樫 槥 槲 横 橄 樊 樀 樗 樘 槽

总笔画数16：樶 樼 橒 樴 樳 橲 橀 橆 檖 檧 橓 橳 樿 橵 橍 橩 橬 橠 橣 橅 橮 橊 橉 橯 橑 樻 橸 橏 橌 橶 橞 横 橭 橰 橎 橃 橔 橷 橝 橂 檤 橽 橁 橻 檙 橖 橕 橧 橴 橺 机 桥 檝 朴 樷 树 桡 橜 樽 檇 樾 橼 檃 樨 橐 橦 檨 橤 橪 檠 檎 樵 橇 橹 橛 橘 樲 橱 橙

总笔画数17：檌 檍 檈 檡 檆 橾 檏 檂 檩 櫣 檪 檋 橚 橿 槚 檕 檓 檅 檴 檊 檒 檚 檘 栉 桧 检 档 樯 柽 檥 檐 檄 檀 檬 檩 檑 櫆 檞 檗 檦

总笔画数18：櫡 檼 檭 檹 檿 檲 櫒 檶 櫀 檱 櫇 櫙 檽 櫁 櫗 榈 櫔 櫭 櫅 櫎 櫊 檺 櫄 櫉 櫈 棹 檾 槟 柠 槛 柜 梼 台 祢 檰 檵 檫

总笔画数19：櫍 櫲 櫌 櫢 櫦 櫏 櫋 櫑 櫐 櫵 櫤 櫘 櫠 櫖 橱 橹 栎 槠 橥 椟 橼 櫜 櫕

总笔画数20：櫿 櫩 櫯 櫹 櫴 櫷 櫰 櫮 欂 榇 榉 枥 栌 櫽 蘖 櫶

总笔画数21：櫾 欀 欁 榉 欍 欃 欌 栏 权 棂 樱 栊 櫼

总笔画数22：欎 欈 欆 欇 欉 欋

总笔画数23：欕 欑 椤 栾 欐

总笔画数24：欗 欔 欓

总笔画数25：欘 欝 欚 榄 欛 欙

总笔画数26：欜

总笔画数28：欟 棂

属火带木字的栾字释义

基本字义

栾栾读luán

1、落叶乔木。叶含鞣质，可制栲胶。花可入药，又可作**染料。木材可制器具，种子可榨油。

2、古代乐器钟口的两角。

3、建筑物立柱和横梁间成弓形的承重结构。

4、瘦削。

5、犹圆。方圆之圆，

6、古邑名。春秋属晋，故址在今河北省赵县西北。

7、通“孪”。双生子。

8、通“銮”。指古代帝王车驾所用之铃。详“銮车”。

9、姓。汉有栾布。

详细字义

栾栾读luán<名>

1、名词木名。也叫“栾华”、“灯笼树” [goldenrain tree]。无患子科。落叶乔木，羽状复叶，小叶卵形，花淡**，圆锥花序，结蒴果，长椭圆形。种子圆形黑色，叶子含鞣质，可制栲胶。花可提**染料，又可入药

2、拱，建筑物立柱和横梁之间成弓形的承重结构 [arch]

田字格中的“栾”字

田字格中的“栾”字

典故：结重栾以相承。——张衡《西京赋》。注：”柱上曲木，两头受栌者“。

又如：栾拱屋架中承受梁木的曲木;栾栌屋中柱顶承梁之木，曲者为栾，直者为栌

3、通“孪”。双生子 [twin]

薛公知之，故与二栾博。——《韩非子·外储说右上》

4、姓氏

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