v* v* x3有什么功能？

vivowatch3是vivo公司于2022年9月6日发布的智能手表产品，发布会于当天14:00在vivo官方网站和vivo官方抖音号召开的。

vivowatch3共有42mm/46mm两款，采用AMOLED圆形表盘＋钢质表体，表带为氟橡胶/Nappa真皮两种材质，支持5ATM防水、卡路里检测、连续心率血氧检测，Jovi语音，多功能NFC及移动支付等功能，还可以实现独立音乐播放并拥有18天续航。

vivowatch3屏幕采用64英寸TFTLCD材质屏幕荣耀V20高度约1569毫米，宽度约754毫米，厚度约81毫米，重量约180克。荣耀V20有幻夜黑、魅海蓝、魅丽红三种颜色。搭载海思麒麟980八核处理器，后置4800万像素＋TOF立体深感镜头，支持人像模式、全景模式、AR合影、延时摄影等拍摄模式前置2500万像素。搭载4000毫安时容量电池。

vivowatch3功能特点：

vivowatch3提供运动、创意、经典、情侣等风格的几十种表盘，支持表盘商店功能，后期会更新更多表盘。vivoWatch还支持以节能模式常亮显示AOD熄屏时钟，无需抬腕亮屏就能看到时间信息。

vivowatch3支持户外跑步、室内跑步、户外步行、泳池游泳、户外骑行、室内骑行、登山、越野跑、椭圆机、HIIT、自由训练等运动模式，支持智能运动识别、运动效果分析、智能陪跑等功能。

vivowatch3支持全天候心率监测、全天候卡路里监测、连续血氧饱和度监测、睡眠监测、压力监测、身体活力值、呼吸训练等功能。vivoWatch还支持紧急救援功能，当手表检测到你严重跌倒时，手机会处于紧急救援状态，同时进行每秒一次的振动，若1分钟内未退出紧急救援状态，系统会发送包含地理位置的救援短信给紧急联系人。

-vivo WATCH

　　富士F85、富士F200使用的一些技巧和感受

　　谈起富士的数码相机，当然少不了富士F85和富士F200这两种富士的主打相机，从相机的各个特点来看，两款相机的使用功能和档位都非常相似，富士F85多了高清摄像和长焦的功能，从这个功能的角度来看，多出的高清摄像功能反而是富士一直被人诟病的鸡肋。没多大的实用价值，相反我感觉到富士F200，虽然功能少，但强大的spuer cdd足以在画质方面比得上市面上任何一款高端数码相机，如松下的LX3、佳能的G11，废话少说，下面我们直接进入拍摄技巧的主题。

　　档位的选择：一般人买数码相机都比较爱它的自动档拍摄功能，确实这个自动档的拍摄功能挺实用的，但随之问题也出来了，自动档并不是万能的，有时候很难能随环境的选择而作出合适的改变。如在晴天使用自动档拍摄的时候，相机有时根据环境设置会自动将ISO调到400左右，这就明显存在不合理的自动调节。以下我们从各位档位进行分析。

　　EXR档：主要分为EXR自动、分辨率优先、高ISO&低噪音、D-范围优先，EXR自动档适合于懒人使用的，ISO在这个档位是自动值，根据环境改变而产生变化。分辨率优先档则比较对某些物体或对象进行细节的拍摄，高ISO&低噪音和D-范围优先两个功能都比较适合夜景或明亮场景使用的。从个人角度来看，EXR档位对于需要拍出好PP的朋友基本作用不大，所以可以考虑尽量少用这个档位。

　　AUTO档：AUTO档就是自动档，跟EXR档的EXR自动功能一样，这里就不作介绍啦！

　　自然光档：一次可以拍两张有光和没带光的，基本可用性不大，可以作为分析的一种参考。

　　SP档：场景模式档，根据已经设定好的风景、运动、肖像、夜景等场景选择合适的场景模式，例如夜景模式可以选择夜景场景，风景可选择风景，SP档主要比较适合于夜景和烟花场景的拍摄。

　　动画档：主要负责录像功能的拍摄，功能差，在拍摄过程中不可以对焦，因而这个功能在相机里面基本的用处不大。

　　M档：手动档，使用范围比较广泛、适合各种场景的拍摄，针对不同的环境可以设置不同的参数。光圈和快门在相机里面有一组定性的值，所以在使用M档时先按一下类似“垃圾箱”的按键，在相机屏幕下边会出现一个类似标尺的东西，当不断调节光圈和快门，标尺上面的那个点会不同地出现变化，当快门和光圈调到合适位置上标尺上面的那个点就会处于标尺的中央位置，这组快门和光圈数据就是适合该环境的。在使用M档时，特别需要注意手一定不要抖动，任何抖动都会导致画面模糊，因而M档适合于对相机使用比较熟练的老鸟使用。

　　P档：主要分为光圈优先和程序自动曝光，光圈优先就是手动定义光圈的大小，然后利用相机的测光获取相应的快门值。相机上用P档”表示，也是相机根据光线情况和相机内设计的曝光曲线确定速度和光圈的组合。这个档位适合大多数人使用，能准确轻松地掌握环境以及拍摄物体。从个人角度来看，我使用得最多就是P档，从速度、画质各个方面来看，都感觉很方便就可以调节出好PP，因而极力推荐使用P档。

　　构图的选择：拍摄不单需要好技术，当然也需要好感觉，构图就在摄影中显得无比重要，一个好的构图直接影响得到PP的质量。因而学好构图法才能出好PP

　　以下是一些常用的构图法

　　1、平衡式构图

　　给人以满足的感觉，画面结构完美无缺，安排巧妙，对应而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材。

　　2、对称式构图

　　具有平衡、稳定、相对的特点。

　　缺点：呆板、缺少变化。常用于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。

　　3、变化式构图

　　景物故意安排在某一角或某一边，能给人以思考和想象，并留下进一步判断的余地。富于韵味和情趣。常用于山水小景、体育运动、艺术摄影、幽默照片等。

　　4、对角线构图

　　把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时也能使陪体与主体发生直接关系。富于动感，显得活泼，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果（例如聚光灯照射主体）。

　　5、交叉线构图

　　景物呈斜线交叉布局形式，景物的交叉点可以在画面以内，也可以在外。前者有类似十字型构图的特点，后者类似斜线构图的特点，能充分利用画面空间，并把视线引向交叉中心，也可引向画面以外。具有活泼轻松、舒展含蓄的特点。

　　6、椭圆型构图

　　可以形成强烈的整体感，并能产生旋转、运动、收缩等视觉效果。常用于表现不需特别强调的的主体，而着重表现场面或渲染气氛的画面内容。

　　7、X形构图

　　线条、影调按X形布局，透视感强，有利于把人们视线由四周引向中心，或景物具有从中心向四周逐渐放大的特点。常用于建筑、大桥、公路、田野等题材。

　　8、对分式构图

　　将画面左右或上下一分为二，形成左右呼应或上下呼应，表现的空间比较宽阔。其中画面的一半是主体，另一半是陪体。常用于表现人物、运动、动物、建筑等题材。

　　9、小品式构图

　　通过近摄等手段，并根据思想把本来不足为奇的小景物变成富有情趣、寓意深刻的幽默画面的一种构图方式。具有自由想象、不拘一格的特点。本构图没有一定的章法。

　　10、紧凑式构图

　　将景物主体以特写的形式加以放大，使其以局部布满画面，具有紧凑、细腻、微观等特点。常用于人物肖像、显微摄影，或者表现局部细节。对刻画人物的面部往往能达到传神的境地，令人难忘。

　　11、九宫格构图

　　将被摄主体或重要景物放在“九宫格”交叉点的位置上。“井”字的四个交叉点就是主体的最佳位置。一般认为，右上方的交叉点最为理想，其次为右下方的交叉点。但也不是一成不变的。这种构图格式较为符合人们的视觉习惯，使主体自然成为视觉中心，具有突出主体，并使画面趋向均衡的特点。

　　12、水平线构图

　　具有平静、安宁、舒适、稳定等特点。常用于表现平静如镜的湖面、微波荡漾的水面、一望无际的平川、广阔平坦的原野、辽廓无垠的草原等。

　　13、垂直式构图

　　能充分显示景物的高大和深度。常用于表现万木争荣的森林参天大树、险峻的山石、飞泻的瀑布、摩天大楼，以及竖直线形组成的其他画面。

　　14、斜线式构图

　　可分为立式斜垂线和平式斜横线两种。常表现运动、流动、倾斜、动荡、失衡、紧张、危险、一泻千里等场面。也有的画面利用斜线指出特定的物体，起到一个固定导向的作用。

　　15、三角形构图

　　以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成一面的几何形成安排景物的位置，形成一个稳定的三角形。这种三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形较为常用，也较为灵活。三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点。

　　16、十字形构图

　　画面上的景物、影调或色彩的变化呈正交十字型出现的构图形成。此构图能剩余较多的空间，因而能容纳较多的背景和陪体，使观者视线自然向十字交叉部位集中。多用于有稳定排列组合的物体，或者拍摄有规律的运动物体等。

　　17、S型构图

　　画面上的景物呈S形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。当需要采用曲线形式表现被摄体时，应首先想到使用S形构图。常用于河流、溪水、曲径、小路等。

　　18、L形构图

　　用类似于L形的线条或色块将需要强调的主体围绕、框架起来，起到突出主题的作用。L形如同半个围框，可以是正L形，也可以是倒L形，均能把人的注意力集中到围框以内，使主体突出，主题明确。常用于具有一定规律、线条的画面。

　　19、向心式构图

　　主体处于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的构图形式，能将人的视线强烈引向主体中心，并起到聚集的作用。具有突出主体的鲜明特点，但有时也可产生压迫中心，局促沉重的感觉。

　　20、放射式构图

　　以主体为核心，景物呈向四周扩散放射的构图形式，可使人的注意力集中到被摄主体，而后又有开阔、舒展、扩散的作用。常用于需要突出主体而场面又复杂的场合，也用于使人物或景物在较复杂的情况下产生特殊的效果等表现手法。

　　技巧的使用：一、在平常使用富士F200或富士F85时，我们会发觉到在拍微距时有因拍摄物体不够突出、拍摄物体过暗的情况，因而需要我们合适地使用闪光灯，在距离拍摄物体时使用闪光灯，可合理地突出被拍摄物体，把被拍摄物体周围的东西都黑，可以得到很好的拍摄效果。二、在防抖动方面，尽量采用三角架、合理的身体姿势、使用合理的手势握紧相机可有效防止抖动。三、在构图方面，尽量多尝试多种方法的构图，我以三分法、对称式、以及平行、纵行式构图居多，三分法适用于各种场合构图，合理使用曝光补偿，使画面更加明亮。四、在选取拍摄景物时，尽量取画面相对整洁、和谐的景物进行拍摄，避免杂乱无章的构图。五、多练、多学、多看，实践是检验真理的唯一标准。要想提高自己的拍摄技巧，必要要认真地练习、学习别人的拍摄技巧，通过看别人的PP，汲取别人拍摄的精华，进而提升自己的拍摄能力。

三分法、对称式构图、前景与纵深感、框架式构图、引导线、对角线和三角形。

1、三分法

三分法构图应该是最常见也是最基本的构图方法。这个构图方法是用4条直线，将画面分割成9个相等的方格。这种构图，表现鲜明，画面简练。

目前，绝大多数的数码相机甚至是手机都内置了九宫格辅助构图线，它适合应用于各种拍摄题材，最常使用的就是风景、人物等。

2、对称式构图

对称式构图具有平衡、稳定、相呼应的特点，但其缺点就是过于呆板、缺少变化。常用于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。

3、前景与纵深感

照片本身是一个平面，但如果在画面中加一个前景，以广角拍摄，就会出现一种纵深感，从而达到3D的效果。

4、框架式构图

选择框架式前景，能把观众的视线引向框架内的景物，突出主体，同时也能制造出纵深感。将主体影像包围起来，形成一种框架可营造一种神秘气氛，就好像一个人从藏匿处偷偷窥视某个地方。框架式构图有助于将主体影像与风景融为一体，赋予照片更大的视觉冲击。

5、引导线

引导线构图法，就是利用画面中的线条去引导观者的目光，让他的目光最终可以汇聚到画面的焦点。当然引导线并不一定是具体的线，只要是有方向性的、连续的东西，我们都可以称之为引导线。

在现实生活中，道路、河流、整齐排列的树木、颜色、阴影甚至是人的目光都可以当做引导线使用。

6、对角线和三角形

对角线和三角形构图可以给照片添加动态的张力，让照片看起来更活泼。相对来说，水平线和垂直线就显得很稳定，如果一个人站在水平的表面上，他看起来就很稳定，但当把它放在倾斜的表面，就会给人造成一种紧张感。这样的构图方式更多地被运用在建筑和运动拍摄上。

-构图

-摄影构图方法

在我的书柜里一直摆着几台带有 ZEISSIKONGVOIGTLANDER （蔡斯伊康福伦达）商标的135胶片相机。在这块小小的铭牌上，ZEISSIKON 在上，VOIGTLANDER 在下，之间用一条横线隔开，密密麻麻的20个大写字母几乎占据了标志的全部空间，既不醒目也缺乏美感（图1）， 就是这块并不漂亮的小牌子记录了上个世纪中期两家德国相机制造商之间一段悲欢离合的历史。它是企业为生存而顽强奋争的一段艰难历程，也是德国相机制造业巨轮沉没故事的一个重要部分。

在上个世纪前半叶，德国四家最大的相机制造商各霸一方，它们既有自己专攻的领域，也有互相重合激烈争夺的市场。莱兹公司（Ernst leitz Wetzlar，以下简称莱兹）的经营方向是最为稳定的，除了望远镜和显微镜等光学仪器，它一直致力于135规格胶片小型旁轴相机的研发和制造，莱卡（Leica）相机几乎成为135胶片机的标准规范。禄莱公司（Rollei-Werke Franke & Heidecke 以下简称禄莱）则全力打造中画幅胶片双镜头反光相机，禄莱福莱克斯（Rolleiflex）相机被世界各国的相机制造商争相模仿。福伦达公司（Voigtlander & Sohn AG以下简称福伦达）的业务领域最广，除了光学仪器还包括了胶片和化学材料，它一直全力开发各种规格的相机。蔡斯伊康公司（Zeiss Ikon AG以下简称蔡斯伊康）虽然在1926年才成立，但是它的五家创始公司都有着悠久的历史， 它的核心品牌是卡尔蔡斯（Carl Zeiss），除了用途广泛的各类光学仪器以外主推各种镜头。在相机制造方面，福伦达和蔡斯伊康都能设计生产各种规格的相机，是多年的竞争对手。

战后德国相机制造业全面复苏后虽然经历了短暂的繁荣，但是由于原材料价格暴涨和劳动力成本上升等原因，很快就出现了大面积的亏损局面。福伦达也不例外，它的大股东 Scheering 公司决定甩掉这个亏损的包袱，重回主营化工产品的老路。1956年Scheering 公司做出了出售福伦达的决定并公布于众。美国柯达（Kodak）公司和一些日本公司对此非常感兴趣，因为福伦达毕竟是最老牌的摄影器材公司，它积累了丰富的相机和镜头制造经验, 也聚集了一批优秀的设计人员和熟练技术工人, 福伦达的品牌有着非常高的知名度和良好信誉。 就在这几家外国公司跃跃欲试准备收购这个著名品牌之际，它们并没有注意到德国本土品牌蔡斯伊康其实早就做好了争夺的准备。

第二次世界大战之后，蔡斯伊康从战争废墟中重新站起来以后一直在寻找着兼并福伦达的时机，自1940年代末期买入福伦达20%的股份后，一直没能够实现全面收购的目标，现在当然绝对不会轻易放过这个好机会。1956年蔡斯伊康再次大手笔出击，打败国外对手, 买入福伦达897% 的股权，成为福伦达的绝对控股大股东。完成了彻底吞并这个竞争对手的计划。福伦达从此成为蔡斯伊康的一个分支，两个赫赫有名的德国相机品牌在市场上的殊死拼争从此偃旗息鼓。

在以后的十年时间里,蔡斯伊康对福伦达给与了足够的尊重和宽容，对原来的福伦达设计团队和制造工人都作了最大程度的保留。福伦达产品的设计理念得到了认可，遗留下来的工厂生产线得以继续生产。福伦达的设计、生产和销售管理团队都保持了相对独立，他们能够比较自由地确定自己的新产品开发方向。在1950年代中期到1960年代中期, 福伦达基本上还是按照原有的产品开发路线推出新的产品。著名的旁轴相机Vitomatic 系列（图2）和单反相机 Bessamatic 系列（图3）都是在这个时期开始推向市场的。

由于在1950年代以后135胶片相机已经开始在市场中占有越来越大的份额，各家相机制造企业都已经将开发重点转移到这个相对狭小的领域， 蔡斯伊康和福伦达各自保持原有开发方向的格局带来了一个很大的问题，出现了135胶片相机产品重复开发的现象。1960年，福伦达辛苦开发了数年之久的一款带有CdS测光功能的新型135单反机 Bessaflex（图4）在即将投产之际被废止了，原因是防止它与带有蔡斯伊康自有商标的Contaflex 和 Contarex 单反机型的竞争，两个品牌之间的冲突第一次被摆到了桌面上。对Bessaflex 的废止给福伦达设计团队带来了重大冲击，因为这意味着福伦达品牌失去了独立开发新产品的自主权。

进入1960年代后，蔡斯伊康的财务状况不断恶化，为了减少管理费用，1965年蔡斯伊康管理层终于决定将长期保持独立的两套管理班子合二为一，两个独立的的产品设计部门也合并了，终止了两个品牌之间的冲突。在尝试进行新的市场推销时，我们前面提到的那个带有两个品牌名称的商标出现了。这个标志的设计者一定觉得这两个公司名称太重要了，只有把它们完整地表现出来，才能表达铭牌背后所代表的真正实力。1967年，带有 ZEISSIKONVOIGTLANDER 标志的 Icarex 35 S 型相机 （图5）面市。

虽然在铭牌上加入了福伦达的名字，但是 Icarex 35 S 型相机实际上更多的是蔡斯伊康格调的单反相机，它和原来带着蔡斯伊康独家商标的 Icarex 几乎没有什么区别。Icarex 是一个相当庞大的系列，它的型号包括：Icarex 、Icarex 35、Icarex35S、Icarex 35CS 等 ，可更换镜头又有BM和TM两种不同接口，机身又分为可更换取景器和固定取景器两种，取景器又分为俯视取景器和带有CdS测光棱镜取景器等不同（图6-9）。Icarex 拥有完整的覆盖各个焦段的配套镜头，后来在镜头中也加入了一些原来福伦达品牌的镜头名称。

加入福伦达名称的可能除了带来市场上的好处以外只能是给福伦达品牌的开发人员带来一点点心理安慰，因为 Icarex 从外形到实质都是一个更加蔡司伊康化的相机系列。

1966年开始蔡斯伊康对外销售采取了统一的步调， 带有蔡斯伊康福伦达标记的宣传册中既有单独蔡斯伊康商标的机型，也有蔡斯伊康福伦达商标的机型（图10）。虽然福伦达相机那种椭圆形机身已经逐渐被蔡斯伊康八角长方形机身所替代，但是至少福伦达的名称在市场销售方面仍然有着不可替代的作用。福伦达品牌逐渐地融入了蔡斯伊康的整体之中

从1968年到1970年，以蔡斯伊康和福伦达共同命名的另外一个旁轴相机系列面市，这就是新的 Vitessa 系列（图11-12）。这个系列包括126和135两种胶片规格。该系列的相机虽然被定义为中低档位，但是从相机质量来说却一点也不含糊，系列中的8款相机大都带有CdS测光，快门速度在 Vitessa 1000 SR 中达到最快1/1000秒（图13），有几款还带有联动测距功能，小巧精致的机身和先进的功能都格外招人喜爱。可惜的是，就在这个系列相机推向市场的时候，蔡斯伊康的寿命已经进入了倒计时。

1971年蔡斯伊康因为持续亏损宣布破产，结束全部相机生产，1972年关闭所有装配线，福伦达和它的母公司都没有想到它们的结合之旅竟然是如此短暂，十几年时间就走向了终结。虽然禄莱接收了福伦达相机品牌和它的生产线并且继续了新相机的设计，也很快恢复了生产，但是这时的福伦达从标志、外形到相机设计理念都已经离福伦达的传统越来越远，即便是这样的局面也没有维持多久，随着禄莱的衰败，福伦达品牌几经易手，最后落入日本公司手中，除了开发自创的一些机型，也开始了为莱卡打工的另一段历程，这已经是另外的故事了。福伦达的品牌在经过多年以后又出现在市场上，而新的福伦达与那个曾经创建过辉煌业绩的福伦达之间仅存的关系就剩下它的名称了。

蔡斯伊康是德国四大相机制造企业中第二个倒下的。它的破产与当年福伦达的归顺还有不同，因为福伦达被蔡司伊康收购之后基本没有影响这个著名品牌的延续。而蔡斯伊康的终结导致了对两个品牌沉重的打击，严重影响了德国相机制造业的发展。其实禄莱和莱兹两家公司的最终命运也都差不多，德国相机制造业的整体崩溃源于日本人强有力的竞争。对于日本相机制造企业的胜利我们会在今后有更多的深入分析，但是从蔡斯伊康的落败中我们至少能够总结出以下三点惨痛教训。

首先是从相机设计和开发理念上，应该坚持将最先进的技术尽快融入到新产品中。20世纪是相机制造技术突飞猛进的100年，在最初的50年中，新的技术和发明大都来自德国企业，蔡斯伊康和福伦达一直都是相机技术创新方面的先驱。日本相机企业从模仿起步，在1950年代才开始走入国际市场，但是从1960年代以后，不断将新的技术第一时间应用到它们的产品之中。越来越多的世界第一的称号为日本品牌所拥有。蔡斯伊康和福伦达的新产品研发过程过于漫长，在它们还致力于开发更为复杂的机械装置时，日本企业已经将更为先进和可靠的电子装置设计放在它们新产品开发的中心位置，研发成果很快就应用到新产品上，新颖实用的新技术马上吸引了更多消费者的目光。

其次在相机的生产成本方面，“成本至上”的原则是打开市场的更高准则。德国相机虽然以高精度的机械功能著称,但每一种新功能的加入都意味着更为高昂的零部件成本。例如蔡斯伊康集中力量开发的高档专业相机 Contarex 系列将德国相机复杂的机械构造推向了极致（图14）。以著名的 Contarex Bullseye（牛眼机）（图15）为例，这部经过九年时间研发出来的相机有1100多个高精度的零部件，这些零部件全部都由蔡斯伊康自己生产，设计和制造成本都很高，而且这么复杂的结构需要有非常专业的技术人员进行装配和测试，蔡斯伊康在所有设计、生产和装配环节都建立了严格的质量控制，这些都使得相机的售价居高不下。日本各大相机制造企业则处处强调成本第一，采取种种方式降低成本，变复杂为简单。事实证明，精益求精的德国相机在与大批量流水线生产的日本相机之间的竞争中处于非常不利地位。

第三是在市场销售方面，应该根据市场特点及时进行调整。在这方面德国企业明显落在日本企业的后面。像蔡斯伊康从建立后就拥有过长的产品线，吞并福伦达以后又加剧了这种局面，这样的状况一直持续到企业倒闭那一天。过多种型号相机同时并存，其中很多在性能方面并没有明显的差异，由于各种原因未能果断取舍，无法形成互补，反而造成内耗，庞大的产品目录导致销售方向、重点的分散。而同时期日本相机的几个主要品牌佳能、尼康、美能达、潘太克斯、奥林帕斯等公司是一方面各有侧重，强化各自的技术优势，另一方面又相互配合，在日本民间机构的协调控制下，利用它们在成本上的优势，加大宣传力度，以明确而坚定的短期目标强力开发海外市场。日本企业以豺狗群攻的方式，逐个击垮德国企业，很快就称霸于国际相机市场，而且再也没有给德国相机东山再起的机会。

随着数码技术的成熟,我这几台带有 ZEISSIKONVOIGTLANDER 铭牌的胶片相机再也没有用武之地，只能作为装饰品摆放了，偶尔拿出来摆弄一下，试试黄斑对焦的准确性，听听那清脆悦耳的快门声，看着这些经过多少人呕心沥血打造的精品，脑中浮现的则是德国相机制造业巨轮沉没时的悲壮场景。

图说：

图1 带有蔡斯伊康福伦达字样的商标。

图2 福伦达Vitomatic IIIc型 相机。

图3 福伦达Bessamatic Delux 型相机。

图4 福伦达Bessaflex 型相机样机，没有投入生产就被终止了。

图5 蔡斯伊康福伦达 Icarex 35 S型。

图6 Icarex 35S TM 型镜头接口为罗口。

图7 Icarex 35S BM 型镜头接口为卡口。

图8 可换机顶取景器的Icarex 35 SE型，镜头为135/4。

图9 配备天塞28/50 标准镜头的 Icarex 35 SE型，为此相机开发的近摄取景器，机顶包装盒上德文标语：黄金计划的组成部分。1960年代蔡斯伊康的宣传口号。

图10 统一后带有蔡斯伊康福伦达标记的宣传册。

图11 Vitessa 500/1000 系列相机。

图12 漂亮的木纹版Vitessa 500 AE 型相机。

图13 Vitessa 1000型的最快速度到达了1/1000秒。

图14 Contarex SE 型相机，这个系列将德国相机复杂的机械构造推向了极致。

图15 有1100多个高精度零部件Contarex Bullseye 型相机。

红米note12turbo相机是哪家的

红米note12turbo相机是哪家的

是。红米note12turbo摄像头是索尼的，主摄是索尼IMX766，并支持OIS光学防抖，支持狂暴调教模式。

豪威ov64b40。根据查询红米手机官网显示，红米note12turbo摄传感器采用的是豪威ov64b40，该传感器定位中端，其拥有6400万像素、OIS光学防抖。

红米Note12Pro好。红米Note12Turbo相比红米Note12Pro，主摄有明显缩水，采用的是豪威OV64B主摄，虽然像素达到了6400万，但感光面积仅1/2英寸。

红米Note12是红米于2022年10月27日发布的手机产品，于2022年10月31日正式上市。

红米12turbo参数

红米12turbo参数

红米note12turbo参数配置如下：RedmiNote12Turbo手机将全球首发第二代骁龙7+处理器。

红米Note12Turbo参数配置：红米Note12Turbo采用了全新的设计风格，采用了67英寸的超大屏幕，分辨率高达2400＊1080，支持120Hz高刷新率，观感更加细腻流畅。

红米Note12Turbo参数：性能与外观双重提升看点一：更高效的处理器红米Note12Turbo配备了最新的骁龙870处理器，这款处理器采用7nm工艺制造，与前代处理器相比性能提升了30%以上。

红米note12turbo和华为nova10哪个好

红米note12turbo和华为nova10哪个好

1、华为nova10SE很不错，参数如下：屏幕：屏幕尺寸67英寸，屏幕色彩7亿色，P3广色域，分辨率FHD+24001080像素，看**更加舒畅。

2、小米note12pro+和nova10哪个好：华为nova10手机很不错，参数如下：屏幕：屏幕尺寸67英寸，分辨率FHD+2400x1080像素，看**更加舒畅。

3、华为nova10和小米note都很好，看个人喜欢的牌子。华为Nova10这款手机的正面采用了一块120赫兹刷新频率OLED材质曲面屏，日常使用还算是比较丝滑而且流畅的。机身背部则采用的是椭圆相机模组，内置了三颗摄像头。

4、红米note12turbo的机身后盖塑料感明显，触感和视觉感都不行，相反华为nova14的触感和视觉感都很好，因此华为nova14比较好。

5、华为nova10屏幕尺寸67英寸，分辨率FHD+2400x1080像素，看**更加舒畅。小米12polo拥有天玑版全球首发天玑9000+处理器，高通骁龙778GCPU高通骁龙8Gen14×42GHz+。

红米note12turbo尺寸

红米note12turbo尺寸

RedmiNote12Turbo采用超细四窄边设计，无屏幕支架设计，上边框为95mm，侧边框为42mm，下巴为22mm，屏占比高达94％；搭载骁龙7＋Gen2芯片，最高主频高达91GHz，性能提升超过50％。

RedmiNote12Turbo采用超细四窄边设计，无屏幕支架设计，上边框为95mm，侧边框为42mm，下巴为22mm，屏占比高达94%；搭载骁龙7+Gen2芯片，最高主频高达91GHz，性能提升超过50%。

RedmiNote12Turbo采用了一块67英寸的屏幕，分辨率为2400x1080，机身尺寸宽795mm；长1611mm；厚9mm，重量仅为181g。机身采用了双面玻璃+塑料中框的设计，同时，该机还支持IP53级别防水防尘。

红米Note12Turbo采用了67英寸的超大屏幕，分辨率高达2400＊1080，支持120Hz高刷新率。这意味着屏幕可以更快地更新图像，使得观感更加细腻流畅。

红米Note12Turbo和红米Note12手机的外形尺寸和屏幕大小都可能不同，因此手机壳也不会完全一样。虽然这两款手机的名称相似，但它们实际上是两款不同的手机型号。

看点三：更酷炫的外观设计红米Note12Turbo外观采用一体化玻璃设计，采用高光工艺，独特的灰色和金色的配色方案看起来非常高大上。

红米note12turbo拍照怎么样

红米note12turbo拍照怎么样

1、红米Note12Turbo拍照很好。红米Note12Turbo采用了6400万像素主摄像头+800万像素超广角摄像头的双摄组合，可以轻松应对各种场景的拍摄需求。而且，这两个摄像头都支持AI智能识别，能够自动识别拍摄对象，调整出最佳的拍摄效果。

2、红米note12turbo的相机表现一般。虽然它配备了一个4800万像素的主相机和一个200万像素的深度传感器，但是在低光环境中的表现并不好。此外，相机的对焦速度也比较慢，可能会导致您无法捕捉到想要的瞬间。

3、红米Note12Pro好。红米Note12Turbo相比红米Note12Pro，主摄有明显缩水，采用的是豪威OV64B主摄，虽然像素达到了6400万，但感光面积仅1/2英寸。

红米note12turbo用的什么光学传感器

红米note12turbo用的什么光学传感器

豪威ov64b40。根据查询红米手机官网显示，红米note12turbo摄传感器采用的是豪威ov64b40，该传感器定位中端，其拥有6400万像素、OIS光学防抖。

红米Note10Pro5G配备了imx686传感器，imx686是索尼推出的一款6400万像素传感器，具有较高的像素和出色的画质表现，能够在低光环境下拍摄出清晰的照片。

是。红米note12turbo摄像头是索尼的，主摄是索尼IMX766，并支持OIS光学防抖，支持狂暴调教模式。

　　佳能A系相机拍摄技巧

　　现在用佳能A系列的人很多,为了便于大家更多地了解其手动功能和进一步学习摄影,在这里给大家发一篇《佳能A系相机拍摄技巧》，供各位摄友参考。

　　佳能A系相机拍摄技巧

　　1、点测光怎么用？

　　点测光是从P档开始的手动档才有的测光方式，从AUTO开始的自动档没有。首先转到这些档，按相机最中间的那个功能键，出现调节菜单，然后用上下键调到测光处，再用左右键调到中间只有一个点的测光方式，按功能键（func)确定，然后半按快门键对准需要测光的部位到绿框内，快门保持半按，再按一下左上角那个+/-键，使得曝光锁定，然后松开快门，重新构图，最后就是按动快门。

　　2、怎样手动调焦？

　　当需要调整好焦距等待时机拍片时、拍微距需要精准调焦时、光线暗不好合焦时都需要用到手动调整焦距。怎么操作呢？

　　在任何模式下都可以手动调焦，按动两次下方向键（一次是微距），就出现手动调焦指示了，用左右方向键调整距离与实际距离吻合就行了，就可以按下快门拍片了。

　　3、什么是光圈优先与快门优先？分别在什么情况下用？

　　我们知道，佳能A系列有光圈优先与快门优先档，他们分别用在什么情况下呢？

　　光圈越大，则单位时间内通过的光线越多，反之则越少。光圈的一般表示方法为字母“F+数值”，例如F56、F4等等。这里需要注意的是数值越小，表示光圈越大，比如F4就要比F56的光圈大，并且两个相邻的光圈值之间相差两倍，也就是说F4比F56所通过的光线要大两倍。相对来说快门的定义就很简单了，也就是允许光通过光圈的时间，表示的方式就是数值，例如1/30秒、1/60秒等，同样两个相邻快门之间也相差两倍。

　　光圈和快门的组合就形成了曝光量，在曝光量一定的情况下，这个组合不是惟一的。例如当前测出正常的曝光组合为F56、1/30秒，如果将光圈增大一级也就是F4，那么此时的快门值将变为1/60，这样的组合同样也能达到正常的曝光量。不同的组合虽然可以达到相同的曝光量，但是所拍摄出来的效果是不相同的。

　　这里就涉及到“景深”的概念，所谓景深就是指当镜头对焦于被摄体时，被摄体及其前后的景物有一段清晰的范围，这个范围就叫景深。

　　a、光圈优先大多用在拍人像以及风景时

　　光圈优先就是手动定义光圈的大小，相机会根据这个光圈值确定快门速度。由于光圈的大小直接影响着景深，因此在平常的拍摄中此模式使用最为广泛。在拍摄人像时，我们一般采用大光圈长焦距而达到虚化背景获取较浅景深的作用，这样可以突出主体。同时较大的光圈，也能得到较快的快门值，从而提高手持拍摄的稳定。在拍摄风景这一类的照片时，我们往往采用较小的光圈值，这样景深的范围比较广，可以使远处和近处的景物都清晰，同样这一点在拍摄夜景时也适用。

　　b、快门优先多用于拍摄运动的物体上，例如体育运动、行使中的车辆、瀑布、飞行中的物体、烟花、水滴等等。

　　与光圈优先相反，快门优先是在手动定义快门的情况下通过相机测光而获取光圈值。快门优先多用于拍摄运动的物体上，特别是在体育运动拍摄中最常用。很多朋友在拍摄运动物体时发现，往往拍摄出来的主体是模糊的，这多半就是因为快门的速度不够快。在这种情况下你可以使用快门优先模式，大概确定一个快门值，然后进行拍摄。并且物体的运行一般都是有规律的，那么快门的数值也可以大概估计，例如拍摄行人，快门速度只需要1/125秒就差不多了，而拍摄下落的水滴则需要1/1000秒。

　　总之，在光圈优先的情况下，我们可以通过改变光圈的大小来轻松地控制景深，而在快门优先的情况下，利用不同的光圈对运动的物体能达到很好的拍摄效果。这两者都要灵活运用，满足我们不同情况下的拍摄要求。

　　4、怎么拍好人像？

　　首先，要用到长焦，3--4倍的长焦非常适合拍人像，广角端会使得人像有些变形，不好看，超过4倍甚至更长焦会使得人脸过于扁平，不够生动。

　　其次，光圈优先，选择大光圈，大光圈可以使得快门变快，减少晃动，并且使得背景尽可能的虚化。

　　最好选择点测光，对人脸点测光，并使用曝光锁定。因为其他测光方式容易受到衣服颜色的影响，使得人脸曝光不正常。

　　最后，构图。人像最好占到1/3-1/2，并且脸部在上方1/3处（从下看是0618处）。这样拍出的人像片就会生动，有视觉的冲击力，让人看着好看。

　　5、拍好微距的两点建议

　　拍好微距，需要用光、构图讲究技巧，我们在以后的贴子中再提。

　　我们首先要掌握的是怎么把微距拍清楚，不要拍糊呢？注意以下两点就行了。

　　首先，用三角架。手持不稳，放大之后总看到片糊，所以第一条，用三角架。

　　然后，用自拍机。我们发现，即使用架，在按动快门时仍然带入了晃动，最好的办法，启动自拍机。

　　启动自拍机的方法：按动最中间的功能键，上下键选到驱动模式（即矩形框），左右键选择10秒或2秒，2秒太快，10秒可以有比较充足的准备时间。最后按功能键确定。

　　6、曝光补偿怎么用？分别用在什么情况下？

　　按动+-键，就会出现曝光补偿调节条，左右键调整正负补偿及大小，一次1/3级。

　　调整好后再按一次+-键确定。

　　曝光补偿怎么应用呢？

　　总起来讲，是白加黑减，白的环境下，测光有偏低的状况，需要增加，反之亦然。

　　a、 拍摄环境比较昏暗，需要增加亮度，而闪光灯无法起作用时，可对曝光进行补偿，适当增加曝光量。

　　b、被拍摄的白色物体在照片里看起来是灰色或不够白的时候，要增加曝光量，简单的说就是“越白越加”，这似乎与曝光的基本原则和习惯是背道而驰的，其实不然，这是因为相机的测光往往以中心的主体为偏重，白色的主体会让相机误以为很环境很明亮，因而曝光不足，这也是多数初学者易犯的通病。

　　c、当你在一个很亮的背景前拍摄的时候，比如向阳的窗户前，逆光的景物等要增加曝光量或使用闪光灯。

　　d、当你在海滩、雪地、阳光充足或一个白色背景前，拍摄人物的时候，要增加曝光量并使用闪光灯，否则主体反而偏暗。

　　e、拍摄雪景的时候，背景光线被雪反射得特别强，相机的测光偏差特别大，此时要增加曝光量，否则白雪将变成灰色。

　　f、拍摄黑色的物体，在照片里看和色变色发灰的时候，应该减小曝光量，使黑色更纯。

　　g、当你在一个黑色背景前拍摄的时候，也需要降低一点曝光量以免主体曝光过度。

　　（夜景拍摄需要通过加大曝光补偿来获得足够的曝光量）

　　h、夜景拍摄，应该关闭闪光灯，提高曝光值，靠延长相机的曝光时间来取得灯火辉煌的效果，这一点对于没有手动调整模式的自动型数码相机特别重要。很多使用数码相机的人感觉夜景拍摄能力很差，其实没有正确使用相机的曝光方法是重要原因之一。

　　i、阴天和大雾的时候，环境仍然是明亮的，但是实际物体的照度明显不足，如果不加曝光补偿则可能造成照片昏暗，适当的曝光补偿，加03到07可以使得景物亮度更加自然。

　　j、在某些艺术摄影中，比如拍摄高调的照片，要增加曝光补偿，形成大对比度的照片，更好地表现作者的拍摄意图。同样的，在某些时候，需要刻意降低照片亮度的，就应降低曝光补偿。

　　善于应用、合理使用曝光补偿，可以大大改善你的摄影作品的成功率，拍出画面清晰，亮度合适，观看舒适的照片，提高拍摄质量。

　　如果总结的不全，请补充。

　　7、 开启屏幕上的网格线有何用途？（兼谈构图）

　　首先说怎么开启屏幕的网格线显示，按MENU键，按下方向键数次到网格线，用左右方向键选择开，按MRNU键确定退出，就开启了网格线显示。

　　我们知道，0618的黄金分割比例能给人美感。所以安排片中的兴趣点在4个焦点上，或在分割线上，就会给人视觉的美感。网格线就方便的给我们提供了这样的参照。

　　除了以上注意黄金点构图外，还应注意以下几点：

　　a、避免贯穿两边的直线，尤其要避免将照片分割成两部分的贯穿横线或竖线。

　　b、地平线的处理。在风光作品里，地平线是经常出现的，为避免上下分割的效果，应设法打破地平线的平直，如利用云彩、远山、日出、日落或其它建筑物。此外，地平线的位置也应安排在趣味中心的分割线上，并且应保持水平（有特殊创意另当别论）。

　　c、拍摄运动的物体要给运动的前方留有一定的空间。当被摄体是运动的，观赏者的目光会习惯性地沿被摄体运动方向移动，如果运动的前方没有空间会给人压迫感。此外，通常被摄体注视的方向也应留有相对较大的空间。

　　当然除了重视构图基本原则外，还应注意：

　　a、 突出主体

　　在拍摄之前，心里要像绘画前那样首先“立意”，考虑照片画面中，主要表现什么，被摄主体安排在什么地方。然后通过光线、色彩、线条、形态等造型手段，来达到突出主体的目的。

　　b、视觉平衡

　　一幅构图达到视觉平衡的照片、能给人以稳定、协调的感觉。平衡有对称平衡及非对称平衡两种、非对称平衡的构图，往往比对称平衡的构图更富有动感。景物的大小、形状、重量和方向、以及色彩等都对视觉平衡有重要影响。

　　c、虚实相映

　　虚实是指被摄主体与空间前、后景的清晰、模糊的程度。运用的手法不外乎藏虚露实、虚实相间、虚宾实主、以虚托实。其目的是为了突出主体，渲染气氛，增强空间纵深感。实，主要是表现被摄对象的主体；虚、主要是表现被摄对象的陪体，以衬托主体，它是构成画面意境的重要环节。

　　讲究节奏与旋律摄影构图，被摄对象以相同或近似的形式交替出现，有条理地重复，便形成节奏；节奏如果表现出线条、舒畅、和谐、起伏等动态变化，就成为旋律，从而使画面优美、抒情而流畅。节奏与旋律是深化主题的重要环节，它们包含在线条、色彩、光线的反差与色调中。

　　d、线条运用

　　线条是构图的骨架。任何形象化的作品，都离不开线条。通常起线条作用的有树、草、电线杆、河流、波浪等，不同的线条能给人以不同的视觉形象，如水平线能表示稳定和宁静，垂直线能表示庄重和力量，斜行线则具有生气，活力和动感，曲线和波浪线显得柔弱、悠闲，富有吸引力；浓线重，淡线轻，粗线强，细线弱，实线静，虚线动，构图时可灵活地加以运用。

　　8、怎样在中显示日期的印记？

　　我们常常这么想，在片子中显示日期，冲洗出照片来就会有个清楚的时间印记,方便日后观看回忆。

　　按功能键--下方向键--选择到分辨率（默认L的那项），右方向键选择最后一项明信片方式，然后按MENU键--下方向键--选择到日期标记--右方向键---选择日期和时间（或日期），按MENU键确定退出。

　　拍一张试试，浏览看看是不是已经有了日期和时间？

　　后期处理的方法：安装佳能的自带软件，名字叫Z00MBrowser EX你把照片输进去，双击选定照片打开，再点工具栏的”编辑”，点里面有个”插入文本”，然后用鼠标在照片上想要注入日期的地方画个框，点里面有个”导入日期／时间”的按纽，日期／时间就自动上去了！

　　再说一下调整时间的方法。

　　对于新拿来的相机，时间大都是2005年1月1号是出厂默认值，我们需要调整成正常的时间。

　　方法：MENU键--左方向键按动一下--下方向键选择到时间和日期---然后按功能键（中间的那个键）

　　这时就进入时间修改菜单了，上下方向键修改时间与日期，左右方向键选择项，修改完成后，最后一定要按动功能键（中间键，就是FUNC/SET键）确定，然后再按MENU键退出设定。

　　经过这样设定的时间与日期就不会再回到出厂的默认值了。

　　9、怎么让我的照片更漂亮？（兼谈数码照片的后期处理方法）

　　请参看这儿：http://articlexitekcom/showarticlephpid=1635

　　可能大家已经看过连接的地址了，想必也已经读完了关于后期处理的方法了。

　　我只说几个原则，方便大家理解。

　　1、调整色阶

　　对于佳能相机，成像感觉偏软，主要原因是色阶宽，容度大，有人说是缺点，大部分人认为是优点，利于后期处理。所以，当我们拍完片后，第一步要作的就是调整色阶。但自动调整色阶后，颜色会变化，一般手动调整。不过我比较懒，我的做法就是在PHOTOSHOP中调一次自动颜色就够了。 如果不满意，可以再调整曲线。

　　2、对于人像

　　接下来，可以点选人像，反选，然后高斯模糊背景。用图章工具将脸部色斑修掉，然后必要时可以作磨皮。磨皮，可以用Turbo picture的皮肤优化功能。

　　3、对于微距和风景

　　可以根据情况增加一点锐度，会使得图像更清晰锐利。还可以根据情况，选用正片效果。

　　10、常用配件有哪些？怎么选择？

　　a、存储卡

　　一般Kinston,或kingmax都不错，买时请格式化看看，一是察看兼容性，而是察看容量，512兆格后容量一般482-489，越大越好。容量少了说明储存电路坏的越多。最好60速以上。

　　b、 充电电池套装

　　2200毫安、2300毫安，2500毫安都可以，以品胜、瑞能的较常见，也比较可靠。三洋的虽好，但价格太贵，不推荐。杂牌品质不能保证，不推荐。

　　还要带个塑料电池盒（1元一个），盛放原配的4节电池，方便外出，作电池的备用。

　　c、三角架

　　不是专业摄影，买个一般的轻便的就可以了，伟峰330A、3301都可以。在微距及夜景时还是必须的设备。

　　d、读卡器

　　只要是20的就行了，没什么技术，牌子不必讲究。

　　e、带毛刷的气吹

　　清理灰尘要先用气吹吹，再刷。不要一上来就用纸，损坏镜头。不推荐用镜头液擦洗镜头或LCD，买到不可靠的产品没准洗坏镜头及屏幕。屏幕脏了，用丝绸沾一点水，轻轻擦拭就行了。

　　11、太阳落山前或者阴天怎么拍摄？

　　白天或者夜晚，都可以得到我们想要的效果，自动白平衡很准确。但只有太阳落山前后那段时间，或者阴云天气下，拍出的片子雾朦朦，很不理想。

　　经过试验得到如下经验，在这种情况下，需要调节白平衡，先扳到P档开始的手动档，按功能键，下方向键，选到AWB，然后选到阴天，按功能键确定退出。

　　再试试，是不是得到了我们想要的效果？如果还仍然不理想，请设置手动白平衡。

　　12、怎么将测光或对焦的方框调到我们想要的位置？

　　很简单，按动两次左上角的+-键，就会出现一个绿框，调节上下左右方向键到我们想要的位置，然后再按一次+-键确定退出就行了。

　　13、你的相机都做什么用？

　　你肯定会告诉我，记录生活中精彩的一瞬，旅游纪念，以备以后回忆，个人一寸或2寸标准照，还有吗？

　　我常用微距在电子显微镜下拍物质结构图，我也常用它拍资料，比如，资料室中查到需要的资料，我就用它的微距功能，640480分辨率，拍下来，比手记方便多了，再用文字识别软件，识别成文字版，便于word编辑。

　　还可以将需要传真的资料，拍下来，用电子邮件发出去，方便。

　　各位是怎么用的？

　　14、为什么拍的照片不清楚？

　　刚刚拿到相机的朋友常常出现的情况，试拍几张发现，照片不清楚。为什么？首先因为你没有对准焦距，你需要半按快门，在你需要拍的主体上出现绿框后，才是对焦准确，然后构图全按快门，这样拍出的片才是清楚的。

　　即使我们的操作熟练了，往往也会出现不了绿框（出现的是桔**框），一般这时光线较暗，你需要调整拍摄模式、变换角度、增加光线、打开闪光灯等方式来克服。

　　如果以上方式都不见效，你还可以用手动调焦，手动调焦的方法我们在以前的贴子中介绍过了。

　　影响片子清晰，还有一个因素，就是手晃，出现重影，使得片子不清晰，这种情况，只能用三角架加自拍机来克服了。

　　15、我们怎么获得拍摄时的各种参数得以参考？

　　对于别人比较满意片子总想知道在拍摄时是怎么设定各种参数的，比如，曝光时间多少？光圈多少？感光度、闪光灯怎么设定？测光方式，焦距，白平衡，拍摄时间，曝光补偿，压缩率，相机型号等等都想知道。

　　非常容易，先下载一个浏览器下的插件exif，下载地址：http://wwwonlinedownnet/soft/19388htm

　　然后安装，重新启动电脑。

　　好了，可以用了。

　　在浏览器上打开一幅图，右键单击这幅图，从出来的菜单中选择查看exif信息选项就行了，所有的信息都在那儿呢，看吧。

　　16、如何判断曝光是否正确？

　　对于一幅图，首先要求曝光准确，然后才是构图立意。

　　怎么判断曝光准确呢？

　　浏览模式，display，连按动几次会出现图像很小的模式， 左下是波浪线，右边参数。

　　波浪线就是所说的直方图，波浪线集中在左边，图像曝光不足；波浪线集中在右边，过曝；均匀的分布在中间才是曝光准确。具体可以参看相机使用指南第19页。

　　我们需要养成一个观察直方图的习惯，特别是在暗处曝光把握不大的情况下。

　　17、如何将调小？

　　原图一般都比较大，不方便传到网上，或者与网友交流，怎么才能将调小呢？

　　你可以用常用的看图软件acdsee，非常方便的作调整。

　　用acdsee打开一张，点菜单上的修改---调整大小，然后在右边选择象素宽度填上你想改动的数值（比如800），然后长度像素自动变化，然后点完成，点菜单上文件--另存为，填上新名字就行了，再查看一下大小，是不是小了很多呢。

　　18、点测光就是测定绿框中的一个点吗？

　　其实这是对点测的误解。

　　1、点测光。点测的面积大约占整个片的2-3%，基本就是绿框内的部分。点测光基本上不受测光区域外其它景物亮度的影响，因此，可以很方便地使用点测光对被摄体或背景的各个区域进行检测。点测光具有较高的灵敏度和精度。但不管怎样，一定要记住，要想实现准确曝光，测光对象应该适合18%灰的要求。

　　2、中央重点平均。中央重点平均测光主要是测量取景屏画面中央长方形或圆形（椭圆形）范围内的亮度，画面其它区域则给以平均测光，长方形或圆形（椭圆形）范围外的亮度对测光结果的影响较小。至于中央面积的多少，因相机不同而异，约占全画面的20-30%。

　　由于是依据画面中央最重要主体的光亮度来读取合适的曝光值，显然，这种测光系统的精度高于平均测光。中央重点测光系统一般用于中档小型数码相机，这种测光模式较适用于人像写真拍摄。

　　3、智能测光。九点智能就是分区测光，然后通过相机内的微电脑对各个区域的测光信息进行运算、比较，并参照被摄主体的位置，推测出被摄体的受光状态是逆光还是一般光照，从而决定每个区域的测光加权比重，全部衡量后，计算出合适的曝光值。

　　怎样让我们的包含声音信息？

　　我们可以在中放入声音的说明，比如，在旅游时拍片的感受、当时的气氛、所处地点等等视觉信息不能包容的信息，甚至可以做旅游的声音日记。给孩子拍片时录下孩子的声音。

　　怎么实现？

　　浏览模式下---按动MENU键--下方向键--声音纪录

　　然后左右键选择那个红的圆的录音键之后按动MENU键开始录音，录完之后按动MENU键停止,选择三角形的那个播放键用MENU键确定，可以回放生音。

　　怎么在室内给孩子拍片？

　　这种情况是稍稍麻烦点。

　　首先用光圈优先，将光圈调整到最大；其次布置光线，虽然不能用闪光灯，我们可以将孩子带到窗户旁比较明亮的地方，如果晚上我们可以用台灯等光；孩子常会乱动，可以考虑手动调焦，先将点测光锁定，将焦距调整好后，然后半按住快门移动步伐，等待孩子出现有趣的可爱的表情时快速按下快门。

　　怎么对储存卡格式化？

　　对于格式化，我们一般在买卡时用低级格式化，一是可以检测卡的兼容性，而可以察看卡的格后容量，格后容量越大越好。在拍片拍满，文件已经传到电脑，想清除掉卡上文件时最方便的方式就是一般格式化，方法：拍摄状态下，按动Menu，左方向键---下方向键选格式，按中间的功能键（Func)，用左方向键选到OK，按动FUNC功能键确定，就行了。

　　怎么做才能将背景虚化？

　　消费类数码相机对于背景的虚化都做的不是特别理想。不过，我们在现有的条件下，仍然可以有所为。

　　首先光圈优先，光圈调整到最大（即F后面的数值最小，比如F28）；焦距调大，越大虚化越好；安排前景的人或物离的背景远一些，越远虚化越好；如果以上仍然不理想，可以通过后期处理的方法做的直到满意，在PS中点选背景，然后用模糊滤镜设定参数处理就行了。

　　现在背景虚化最好的ps技术是这样的，用knock out滤镜扣图，然后背景虚化用模糊镜头，效果逼真，据说相当于单反镜头。因为我一直用的是win98系统下的photoshop，没有这两个滤镜，也一直没有去尝试。请尝试过的朋友写一下操作指南，谢谢。

　　怎样拍电视上的图？

　　有时，我们看到电视上有精彩的图，自然想拍下来，怎么拍才能拍好呢？

　　电视的影像是由525根光线--扫描线，以大约1/25秒扫描全屏一遍的速度形成的（大约每秒25桢的速度刷新）。所以，在拍摄电视画面的时候，如果选用的快门速度不当的话，就会出现黑带，那是因为在曝光的一瞬间那里没有被扫描到。 为了不出现黑带，拍摄的时候选用的快门速度以1/8~1/15为宜，曝光应该使用快门优先模式。

　　另外，如果不使用TVCC滤镜的话，拍摄下的照片颜色会偏青、偏冷。可以通过后期处理的方法得到调整。

　　怎样给婴儿拍片？

　　拍摄婴儿要记住，用婴儿感兴趣的东西吸引他，可以拍摄到更自然的表情。

　　对初生的婴儿的眼睛来说闪光灯的光太强了，所以最好不使用闪光灯，可以调整感光度到200，并在顺光的情况下拍摄。最好把孩子抱到光线好的地方，如果天气不好，可以用台灯布光。如果一定要使用闪光灯，也不能让闪光灯直接对着孩子的眼睛，而最好在闪光灯上蒙上一块薄纸或纱布。

　　婴儿的衣服以白色、浅色居多，所以在拍摄的时候如果用的是智能测光或中央平均，需要做曝光修正（+1），或者就用点测光测孩子的脸。而拍摄对焦的焦点应该在孩子的眼睛上。

　　拍摄的距离，50厘米到150厘米为宜，最好用长焦。

　　可以从不同角度观察孩子的脸，力求找到一个更好看的角度。

　　从旅游的车中拍摄应注意什么？

　　我们旅游大多人都是选择组团旅游， 旅行的时候，在车内的时间也是旅行的一个重要组成部分，所以也可以成为很好的拍摄时间。同样的风景，从移动的车内拍与在车外拍，往往给人不同的感觉。在行驶的车内向外拍摄的时候，要注意以下几点：

　　1、 在拍摄的时候，不要把手腕架在窗框或者座位的靠背上，因为车辆在行驶中总会有些震颤，这样很容易造成和手颤一样的虚像。

　　2、 不要在阳光射入的窗口边拍摄，因为这样很容易在窗玻璃上有白衣服等等的反光。你可以要求临时换一下座位，拍完之后再回来。

　　3、对于观光大巴来说，进行拍摄最合适的座位是最前面的座位。一是因为视野广，二是因为前面的玻璃经常清洗，所以最干净。而且前面的座位震颤也相对比后面的座位轻微一些。

　　拍宠物时应注意什么？

　　注意以下几点：

　　● 在拍摄小动物的时候，对焦的焦点一定要定在眼睛上。这是必须要注意的。

　　● 相机的高度，应该是在和动物的视线的高度差不多的高度上，这是拍摄小动物的世界的基本姿势。如果是从比较高的高度俯拍，会有一种压迫感，小动物的可爱就会大打折扣--当然这只是说一般的情况下。

　　● 为了表现毛的质感，最好使用自然光。直射光和顺光都不容易表现质感，最好是逆光拍摄，质感是最强烈的。当阴影太强的时候，可能会需要补光。在晚上补光的时候，要注意使用红眼消除功能。

　　● 动物的警戒性很高，所以不能追着撵着拍。在拍摄的时候，动作要慢、要柔和，不能操之过急。如果有时间，要尽量获得动物的信任，以求尽量靠近拍摄。

　　● 如果想拍摄比较好的表情，最好使用50~100mm的变焦。相当于我们的610/620的104--292段的变焦。

　　● 作为宠物的猫和野外的猫，由于生活环境不同，所以性格上也有很大的不同。同时与周围的人的关系也是不同的。从野猫的视角看世界也是一个很好的摄影选题。当然在拍摄这种题材的时候，有时可能要使用到广角镜头，以更好的反映动物与周围环境的关系。

　　片子究竟需要多大，才能充分保证冲洗相片的质量？

总的来说，斑点的成因主要有三点

大孔径。在上面的讨论中，可以看到，如果光圈不够大，光斑的形状是光圈本身的形状，没有任何其他的变化。

本身不够圆。如果光圈很圆，那么鱼鳞的光点一般都会出来。

像差。还有其他的像差对光斑的形状有更微妙的影响。

有人提到，一块奇怪的纸孔放在镜头前面，可以制造出一个斑点。事实上，和我上面提到的相比，这是很正常的。纸孔也是一个盒子。只要它穿过后视镜组，它就比光圈小。所以进入相机的光线将是这个洞的形状。

在这种情况下，所记录的图像比传统的4:3

这在许多早期**中也很普遍。例如，艾森斯坦的《战舰波将金号》，塔可夫斯基的《伊凡的童年》、等。

随着**的发展

越来越多的**人发现大屏幕能更好地吸引观众完成观看体验，同时也可以与电视有很大的不同。所以235:1更广阔的画面，240:1等成为**创作的主流。（因为家里的电视，看**和看电视，所以现在使用的大多数16:9的电视，是一种按比例235:1和4:3之间妥协，甚至已发展成宽格式的主流）但如果正常拍摄，画面只能传播占35mm胶片的一小部分。

当横向宽度满足时，有效感光面积的很大一部分被纵向丢失。

这是因为这是边角的光线不能完全由光圈造成的

虽然我不知道为什么光圈是椭圆，但是注意左边的点是左边的，右边的是右边的。

镜头可以做：大环。长焦距环更容易发生。