旗袍越来越受人们喜爱，京派旗袍与海派旗袍的风格有什么差异？

我国旗袍的流行是从清代的后期开始的。人们根据自己的审美开始对旗袍进行改良。比如加入了立领和开衩，然后又根据当时的审美观点将腰部改细，清朝后期改良的旗袍叫京派旗袍。京派旗袍给人一种端庄传统的感觉，在里面有一股成熟的魅力。民国初期旗袍受西方影响，由平面裁剪到立体裁剪，形成了民国旗袍也叫海派旗袍。

京派旗袍是传统的。它所展现出来的是具有中国文化的矜持、端庄。和海派旗袍相比，京派旗袍是矜持的、保守的。但是它的色彩丰富多样，旗袍上的绣花图案大多比较复杂，在面料的选择上也是很严格的。京派旗袍不像海派旗袍那样款式丰富多变，没有一定的流行性。它纯真质朴，不追随大流，有自身所带的宫廷范。京派旗袍是旗袍家族中的大家闺秀，充分展示了其独特的魅力，也更好地体现了中国的文化传统。

海派旗袍在风格上也不再是从前的保守，而是比较开放。它跟传统风格并不相同，展示了独特的野上海风格冶，更加体现出了女性独特的曲线带来的魅力，变得更加时尚和浪漫。海派旗袍借鉴西式风格特点的同时，更具有鲜明的年代特征与民族传统本色。它是一种东西方文化交杂融合的现象，追求简洁，色系追求淡雅，注重体现女性的自身之美。成了那时服饰变化的主流方向。

京派旗袍与海派旗袍在风格上存在的差异是在于两者的注重点不同。海派注重艺术，京派注重文化。海派旗袍以展现曲线美而备受追捧，京派旗袍是宽松的风格。可以说京派旗袍是一个过去，而海派旗袍是一个未来，共同丰富了旗袍的文化发展历程。随着时代的发展，海派旗袍成为了现在主流。各种文化的相互交杂融合，旗袍的款式也变得更加的丰富，它们之间也在互相借鉴、互相影响。

说起旗袍，很多人首先就会想到上海滩，在十里洋场，旗袍成了老上海滩的象征，不过可能很多人并不知道，旗袍其实发源于清朝，是一种身份的象征，那么来自清朝的服装，怎么会在民国的上海滩流行起来呢？

看过清朝宫廷剧的人应该明白，清朝皇宫里面的那些女性都是穿着旗人的服装，这样的服装看起来行动十分的不方便，可以这么说，这样的服装根本就不适合劳动人民来穿，事实上也是如此，在清朝的时候，这种服装只有那些贵族人群才可以穿，所以旗袍在那个时候也是身份的象征。

在清朝灭亡了之后，旗袍并没有永远的消失，而是出现在不久之后的民国，不过民国时期的旗袍和清朝的有点不一样，除了在材质上是一样的，旗袍的造型设计有了很大的改善，最重要的就是突出了女性的线条美，这种风格是从一战之后开始流行的，并且在大城市发展起来了，而上海作为中国的大城市，自然就最早发展起来了。

上面我们也说了，旗袍是一种身份的象征，如果穿上了旗袍，不仅做事不方便，连行动也不方便，而旗袍在上海的流行，也表明了很多的女性开始脱离重体力的劳动，她们更加的喜欢展示女性的曲线美。

在当时，女性的地位也逐渐的越来越高了，在当时，不仅仅是有钱人家的姑娘会穿旗袍，哪怕是普通的家庭，在下班了之后，也会穿着旗袍参与各种社会活动，在城市的各个角落，经常能够穿着各种各样旗袍的女性。

时间到了新中国建立，在上海这个城市，旗袍依然存在，不仅如此，还在其他的地方出现了，在中国的很多城市，都出现了旗袍，不仅如此，旗袍还在影视作品中出现了，最早的是王家卫的**《花样年华》，这样表明，旗袍文化已经成了一种被怀旧的文化了。

印花图案是民国旗袍不可或缺的一部分，它能反映大众社会的文化变化和审美变化，它的发展也折射出社会的发展。

首先，印花图案题材发生变化。印花图案与传统图案相比，很多时候表达的都是美好的愿望，相对于印花图案起到的更多是装饰作用，这一时期 ，民国旗袍上出现的印花图案，多为装饰性而无太多寄语的简单、重复图案。印花可以将最简单的布料变得丰富活力，这一时期的印花图案中，植物图案所占的比例偏高，植物图案中，小碎花的出现率更高，小碎花图案以二方连续或四方连续的形式出现在旗袍的各个部位。

其次，印花图案装饰性发生变化。在解放思潮的影响下，整个中国的时尚产业都在发生着变化，大众们的审美意识开始提高，设计师们的装饰手法也是百家争鸣。这一时期，旗袍的装饰性意味自然也十分浓厚。这时期，在旗袍的袖口、领边等位置，出现了许多装饰性意味的印花图案，这些印花图案无序的出现在旗袍上，为旗袍带来十足的装饰意味。

装饰艺术的风潮中，艺术家们喜爱用几何图形来做装饰。在西方装饰艺术中，出现了大量的几何图案，这些图案有阳光放射形及曲折形等。使用广泛的题材就是几何图案，将各种花鸟鱼虫、几何形状等美观的图案，放在排列有规律的几何框架内，从而形成有节奏感、层次感的图案。几何纹样是由不同的形状、大小、色彩、明暗、光感的变化等可以变化出各式各样的图案。这些图案可以是点、线，也可以是菱形、三角形等不同的形状，通过不同的排列方式，呈现出欢快，简洁的现代感。这些在旗袍印花图案中多有出现。这些图案与旗袍相得益彰，花朵与树叶交相辉映，几何图案更是为旗袍带来了不规则的整体美。

[1]王玉洁，刘文民国旗袍印花图案变化研究[J]纺织报告，2018(6):57-58+60

由于种种 历史 和现实原因，从二十世纪初开始中国人就彻底丢弃了自己的民族服装，由各种“胡服”取而代之。讽刺的是，西方人偏偏喜欢具有东方韵味或华夏乡土气息的东西，从中国的水墨画到山东的红高粱。由此，在上世纪初就有嗅觉敏锐的华侨设计制作了既符合美国人直观身材的爱好，又具有些许中国风格的女式长袍。

除了几个清式盘扣和领子，旗袍根本上就和中国传统服装没有关系。其前凸后撅突显身材的设计，以及越来越大的开叉，不仅和中式无关，而且与传统欧式也不符，是20世纪美式的风格。也正是这种美式裸露风曾在中东地区引起当地人士的强烈反感，并引发了日后一系列不该发生的故事。

旗袍在上个世纪初受到上海滩演艺圈女性的喜爱，部分原因是投美国人喜好，之后又成为上流 社会 女性，尤其是那些具有留学美国经历女性的喜爱。她们穿旗袍不是要继承发扬华夏服饰传统，而是要引领新 时尚 ，这种 时尚 则是随着美国人成为世界最富强国家而产生的。

上世纪中叶开始，由于众所周知的原因旗袍在中国大陆被压在了箱底，取而代之的是模仿老大哥的一种军装及几种变体。上世纪末随着中国的开放，与美欧等发达国家的各类交流日益频繁，中国男士的正式礼服从中山装变为西服，旗袍再次成为一种交际场合的礼服。由于美国的影响越来越大，而旗袍迎合了美式口味，旗袍受到新一代演艺人士及 时尚 女士的钟爱。

旗袍虽然有些许中国文化元素，但其主调和追求凸现着美式风尚。由于美国人的喜好在上个世纪得以流行，时至今日旗袍的新风格仍然是美式的。有些人把它当作中国传统服装的代表，实在是个莫名其妙的笑话。

喜爱的原因就是：女性突出的身材，线条轮廓感强，凸凹有致，视觉冲击力强大。这可能是不少人喜欢的原因吧。不过，目前当下穿旗袍的，年轻女性非常少，并没有十分接受，而且她们普遍认为旗袍都是老年妇女服装。一般情况下，年轻女性穿旗袍，多是什么庆典或者其它活动场所，个别的因为拍照需要才穿。所以，你基本上看不到年轻女孩子去穿这个服装的。

现在你经常看见穿旗袍的，主要是中老年女性，并且还具“规模”，比如有群体，培训班，专业人士带队指导等，如果搞得好的，她们会常常出现在不少公共场所，给商家表演演出等。中老年女性穿旗袍多了，于是形成一个看法，旗袍就是中老年女性的专属服装，旗袍，就是中老年女性的服装代名词。不过，旗袍貌似已经成为一个“复古”现象，尤其成为摄影日常。

知性而又爱美的女士，没有不喜欢旗袍的。

旗袍的美，美在对女性特征的“知晓”。

生理学上讲，女性身材的肌肉走势，呈S型。

旗袍加身，其特征表露无遗。

如果“叉”再开得恰到好处，走动起来，那真是风情万种。

旗袍的美，还在于和文化的相依相偎。

你中有我，我中有你。

无论是色彩，图案，还是造型，讲究的都是文化的含义与引申。

旧时的女子，旗袍加身，手上还不忘拿一把折扇、手绢什么的，边走边摇边舞。

无风不起，无浪不涌！

到了现在，更是融入了许多现代的元素。

在大的框架不变的情况下，加入了绘画的成分，音乐的成分，甚至是诗词的成分。

女性的美，因此大大的上了一个台阶。

而旗袍，俨然如云朵，无拘无束，飘忽不定。

露与不露，全是分寸说了算。

一个朋友的红颜知己，就最爱穿现代旗袍。

只要聚会，她准来。

来就必须穿旗袍。

人漂亮，气质极佳。

一袭旗袍加身，在我们这群老年人中间走来走去，感觉风都是热的。

她把旗袍的美，演绎到了极致！

旗袍，代表了中国女性的美！从古到今，旗袍一直以中国女性的国服延续。旗袍，象征着东方女性的柔美，优雅韵味。现在的旗袍，对女性的美的线条更加严格了些，能驾驭旗袍的可以说是一道美丽的风景！

吾独爱旗袍！愿与旗袍共鸣一生！

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旗袍被誉为“中国的国粹和女性服装，早在1984年，旗袍就被指定为女性外交礼服。

近几年这种“中国风”更是使许多外国人“被圈粉”

旗袍为何广受中西方群众的喜爱？

1 中国政府有意宣传这种非文化物质遗产 。如“5月江苏无锡总会大型公益活动旗袍走秀”

2 旗袍本身能展现女性的端庄典雅，含蓄知性。

3 各种**的旗袍展现 ，《哈利波特与火焰杯》秋·张穿着旗袍缓缓走进舞会；《花样年华》张曼玉慵懒而不失性感的靠在墙壁上。

4 旗袍设计理念的多元化和 时尚 元素的融入。

作为中国人，看到旗袍文化不但广受中国人的喜爱，而且收获了一叠又一叠的“洋粉”，特别骄傲和开心。

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因为是一种文化。

对设计旗袍先人五体投地，女人着旗袍，你会发现，所有对女人赞美的语句都恰如其分，且爱美之心人皆有之

旗袍作为袍服大家族中的一员，其发源有人认为可追溯到春秋战国时期的深衣。深衣自春秋战国至汉代曾为时人所重，后世的袍服或与深衣有着一定的渊源关系。事实上，深衣与袍服颇有差异，前者上下分裁，效果相当于把上衣下裳连成一体；袍服则不分上下，基本失去了上衣下裳的意义，后来袍服逐渐被接纳为一种稳定的服饰式样，与上衣下裳的服制并行不悖。袍服自汉代被用于朝服，起始多为交领、直据，衣身宽博、衣长至附、袖较肥阔，在袖口处收缩紧小，臂肘处形成圆弧状，称为“袂”，或称“牛胡”，古有“张袂成荫”之说。袍服式样历代有变制，汉代深衣制袍，唐代圆领裥袍，明代直身，都是典型的宽身长袍，穿着者多为知识分子及统治阶层，久而久之蔚成风尚。袍服因而代表的是一种不事生产的上层人士及文化人的清闲生活。服饰上的宽衫大袍。褒衣博带，逐渐成为中原地区衣饰文明的一种象征。

流行于少数民族地区或游牧民族的袍服，一般都较为紧窄合体，以利于骑射或其他激烈活动，这种服式多采用左衽、窄袖，袍身比较适体。历史上，汉族人民也曾多次采纳这种窄身合体的袍服样式，赵武灵王所推行的胡服骑射就是比较典型的事例。唐代的胡服也风行一时，胡服在唐开元、天宝年间与胡妆、胡骑、胡乐同为时人趋奉，可算异域文化一次大面积的流行范例，属于长安街头当年的“舶来品”。在辽、金、元及清朝等少数民族政权统治时期，合身的袍服都曾一度扮演着服饰的主角，虽然又都经历或表现出变得宽博的过程或趋势。清代由于历时最长且较稳定，故袍服可视为典型服饰。

顺治元年（公元1644年），清世祖率兵入关，定都北京，继而统一全国。随着政权的初步稳固，开始强制实行服制改革，掀起了一场声势浩大的雉发易服浪潮，律令之严性命攸关，有“留头不留发，留发不留头”之说。至此传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴，相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的着装中。庆典场合不分男女都要着袍，各类袍服名目繁多，有朝袍、龙袍、蟒袍及常服袍等之分。从字义解，旗袍泛指旗人（无论男女）所穿的长袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系，用作礼服的朝袍、蟒袍等习惯上己不归为“旗袍”的范畴。清朝统治者强调满语骑射，力图保持其固有的生活习俗和穿着方式，一方面要用满族的服饰来同化汉人，同时又严禁满族及蒙古族妇女仿效汉族装束，从顶治、嘉庆年间屡次颁布的禁令中，满族女子违禁仿效汉族妇女装束的风气之盛，可见一斑。至清后期，亦有汉族女子效仿满族装束的。满汉妇女服饰风格的悄相交融，使双方服饰的差别日益减小，遂成为旗袍流行全国的前奏。

清朝后期，旗女所穿的长袍，衣身为宽博，造型线条平直硬朗，衣长至脚踝。“元宝领”用得十分普遍，领高盖住腮碰到耳，袍身上多绣以各色花纹，领、袖、襟、据都有多重宽阔的滚边。至咸丰、同治年间，镶滚达到高峰时期，有的甚至整件衣服全用花边镶滚，以至几乎难以辨识本来的衣料。旗女袍服的装饰之繁琐，几至登峰造极的境地。此时的清王朝正摇摇欲坠难以为继，清廷内外交困，国力式微。帝国主义的坚船利炮攻破了清朝封闭的国门。为挽救危亡，清廷洋务派提出“中学为体，西学为用”的救国方略，派遣大批留学生到国外学习，军队也改练新军。在中国学生和军人中最先出现了西式学生的操衣、操帽与西式军装、军帽。洋装的输入，提供了评判美的另一种参照系，直接影响社会服饰观念的变更。日后旗袍演化为融贯中西的新式款型，其受西方影响的改变可说即是由此开端。

1911年辛亥革命风暴骤起，推翻了中国历史上最后一个封建王朝，为西式服装在中国的普及清除了政治障碍，同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边，解除了服制上等级森严的种种桎桔。服装走向平民化、国际化的自由变革，已经水到渠成，旗袍由此卸去了传统沉重的负担。由于满族统治政权的消亡，旗袍此时穿着者甚少。西式中式装扮熙熙攘攘纷繁并处。旧式的旗女长袍既被摒弃，新式旗袍则在乱世妆扮中开始酿成。

此时的时装流行中心早已由苏、扬移至上海。商埠开放的上海华洋并处，五方杂居，成为十里洋场奢靡繁华之地。上海又是妇女寻求解放的重镇。传教士、商人、革命党人竞相创办女学，掀起了一股女权运动浪潮，寻求解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋习。服装装饰一扫清朝矫饰之风，趋向于简洁，色调力求淡雅，注重体现女性的自然之美。旗袍最初是以马甲的形式出现，马甲长及足背，加在短袄上。后将长马甲改成有袖的式样，也就成了新式旗袍的雏形。据说得风气之先的上海女学生是旗袍流行的始作俑者。当时的女学生作为知识女性的代表，成为社会的理想形象，她们是文明的象征、时尚的先导，以至社会名流，青楼女子等时髦人物都纷纷作女学生装扮。30、40年代是旗袍的全盛期，其基本廓形已臻于成熟。产生于辛亥革命后，北伐战争时期始渐流行的新式旗袍，有别于旗女的长袍。30年代后期出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法，使袍身更为称身合体，这在以后的章节中将会详细介绍。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍，但已遇然不同于旧制，成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标准服装。

旗袍是中国特色的服装，更是一种极具代表性的女性服装，当旗袍文化持续输出，外国女星就特别喜欢中国的旗袍。

有一些专家认为旗袍在先秦时期就已经形成在学术界对这个问题还有一些争议，但是观点是值得大家肯定的，旗袍一定是中国悠久历史的杰出服饰代表。这种服饰也深受外国女星的喜爱，能够将身材展现的淋漓尽致，有独特的一种风味，对于女生来说，穿了一条旗袍就特别的美，就像从烟雨朦胧的时光中走来一样，会惊艳人们的岁月也温柔了大家的时光，显得人们仪态万千。

这是一种展现女性美的衣服，人们在10多岁的时候穿这种衣服表现的是天真烂漫，在20多岁穿这种衣服表现的是青色，而30岁穿旗袍表现的就是一种优雅，40岁的女生穿这种旗袍表现的是自信。这种衣服不张扬，能够展现女性美，当大家想成为优雅的女性，就可以选择穿这样的衣服。可以发现很多国内女星是比较喜欢穿旗袍的，但是国际的一些明星很多人也喜欢穿旗袍，这些女性不仅会有超强的演技，还会唱歌和拍**，在中国也圈了很多的粉丝。

可以发现外国人穿中国的服饰也别有一番风味，能够展现中国服饰的魅力能够将女性的美凸显出来，不同的人穿旗袍会有不同的感觉。这是一种服饰文化，对于女性来说出席一些正式的场合，选择旗袍也是非常好的一种选择。旗袍这种衣服对人们的身材限制是比较大的。如果人们的身材比例比较好，五官特别的端正，穿上这种衣服就像画里走出来的一样，配上一双高跟鞋，气质是能够碾压众人的，成为最美的人。

随着人类社会生产力的不断发展，人们的服饰也发生着非常大的变化。在我们国家，自清朝以来就一度流行的起泡至今为止仍受广大女性的喜爱。那么旗袍是怎么来的？旗袍有什么历史？旗袍最先是由清朝满洲贵族女性的长裙发展而来，但随着时间的推移，后被人们结合西方国家的服饰将其进行改装便有了我们今天看到的旗袍。

大家都知道清朝时候的人们衣服都是非常繁琐的，就连男人们穿的服装特都很像裙子，女性穿的虽然汉族和满族之间存在一定的差异，但都是很长的像裙子一样，只是满族女性的裙子是上下连在一起的。后来闭关锁国的现状被打破后国外的服饰传到中国，人们便开始借鉴西方国家人们的服饰对满族女性的裙子进行创新，于是就出现了今天深受广大中国女性同胞喜爱的旗袍。

革新后的旗袍看起来更加美观，于是便在广大中国女性之间流行起来，甚至很多外国的女性朋友也为之倾倒，深深地爱上了中国女人额旗袍。我们会看到很多女性穿上旗袍后就像换了一个人，因为一件合身的旗袍完全可以改变一个女人的气质。很多女性朋友昂旗袍后看起来温文尔雅，就像满清时代的大家闺秀。

所以说旗袍的流行是有它自身的原因的，这个原因就是它在历史的长河中不断地得到创新。其实我们说旗袍得到了创新还不如说它是在继承的基础上得到了创新更加确切，继承的是满洲女性的服饰，创新的是西方服饰的元素。所以说旗袍之所以流行是离不开它的创新的，它的创新满足了很多人对服饰的审美，所以才会在国内甚至国外都受到很多人的喜爱。