自然老去的徐帆好美，一身雪纺连衣裙优雅知性，皮肤松弛但有韵味

了解 时尚 界的女性都知道，在 时尚 界当中有着各种各样的服装，但是对于很多女性来说，没有什么比裙子更能展现出女人味了。

裙子作为典型的女性单品，能够充分展现出女性的气质，深受女性喜爱。

裙子分为半身裙和连衣裙，因为半身裙要思考上装的搭配，相对来说是比较难搭配的，所以很多人喜欢用连衣裙来搭配自己。

连衣裙并不是百搭的单品，想要穿得既漂亮又适合自己，还是要借鉴一下 娱乐 圈中女明星们的连衣裙穿搭了，尤其是中年女性。

女明星徐帆的连衣裙穿搭就很适合中年女性了。

自然老去的徐帆好美，一身雪纺连衣裙优雅知性，皮肤松弛但有韵味，而且徐帆的气质一般人比不了，穿裙子坐着都有气场，笑起来却像小姑娘。

1）雪纺

连衣裙的材质是很有讲究的，不同材质的连衣裙所展现出来的气质不同，适合的人群也有所不同，所以在挑选的时候还是要注意了。

比如雪纺材质的连衣裙能够很好地提升女性的 灵动感和飘逸感 ，让女性更具轻盈灵动的气质，非常适合身材纤瘦的女性。

2）丝绒

想要穿出复古感，可以尝试一下丝绒材质的连衣裙，丝绒材质本身就具有复古感，能够让女性 更具古典气质 。

丝绒材质是较为厚重的，更适合在天气稍冷的秋冬季节来穿，春夏季很少见到有人穿丝绒裙，因为会显得十分闷热，引起不适。

丝绒连衣裙的款式也是有很多的，不同款式的丝绒裙在展现复古气质的同时也会给人不一样的感觉。

想要让气质更加知性的话，可以用衬衫式的丝绒连衣裙来搭配自己，这样的丝绒连衣裙 知性又优雅 ，中年女性这么穿还有减龄效果。

很多中年女性的气场是很强的，想要凸显出自身气场的话，可以选择 整套的丝绒连衣裙 ，加上同套大衣或西装，这样的搭配真的是气场十足。

3）蕾丝

很多女性即使人到中年也希望自己能够更具甜美气质，那么用带有蕾丝元素的连衣裙来搭配自己真的是再适合不过了。

蕾丝元素本身就具有甜美感 ，将蕾丝元素运用在连衣裙上面，不仅凸显气质还能够丰富连衣裙的层次感，让造型更有设计感。

1）吊带裙

虽然人到中年之后身材也会伴随着身材走样等问题，但是有很多中年女性即使年岁增长了，身材一样保持得很好。

拥有好身材的女性可以尝试一下吊带连衣裙，细吊带的连衣裙能够将女性的 肩颈线条 展现出来，而宽吊带还有 修饰肩膀 的作用。

2）旗袍

旗袍真的是典型的东方女性的单品了，能够将 东方美 展现出来，是非常能够代表东方女性气质的。

中年女性穿旗袍真的是很适合了，因为中年女性自身的优雅气质与旗袍是非常相符的。

旗袍的款式有很多，想要让气质更加 低调优雅 的话，可以选择深色系的暗花旗袍，这样的旗袍还有显白的作用。

但是在出席重要场合的时候，很多女性都希望自己能够穿得更加亮眼，就会将一些亮眼的元素加入到服装当中，

比如 亮钻元素 就是很常见的了，将亮钻元素与旗袍结合，能够提升旗袍的 时尚 感，也会让自己变得更受瞩目了。

3）裹身裙

如果身材曲线感比较强的话，用裹身连衣裙来搭配自己是非常适合的了，裹身连衣裙顾名思义就是将身材紧紧地包裹住，秀出曲线感。

在选择裹身裙的时候，尽量 不要选择平滑面料 ，平滑面料会在视觉上拉宽身材，加入一些褶皱的设计也会有修饰身材的作用。

1）纯色裙

很多中年女性的气质是比较高级的，这样的气质穿纯色的连衣裙是非常适合的了，纯色连衣裙既简约又高级，还十分干净。

纯色连衣裙的颜色选择还是很多种的了，比较常见的应该就是 黑色、白色、红色 这三种了，这几种连衣裙都能够展现出优雅气质。

2）印花裙

当然，有人喜欢纯色连衣裙就会有人喜欢印花连衣裙，所以印花连衣裙在中年女性当中也是比较受欢迎的了。

在日常生活中，我们尽量选择 顺色的印花连衣裙 ，如果是在重要场合当中，可以尝试一下撞色的印花图案，能够让造型更加亮眼吸睛。

如果选择了撞色款的印花连衣裙，那么鞋子的选择就很有讲究了，尽量选择 简约的黑色或白色高跟鞋 ，这样就会弱化花哨的感觉了，这样的高跟鞋也是很百搭的。#明星教你怎么穿##穿搭红黑榜##明星造型点评大赛#

在近来的古代性文化研究中，常认为鱼是女阴的象征（见刘达临《中国古代性文化》）。这种表述似乎不太科学。远古人崇拜鱼，并非因为鱼形似女阴，而是因为鱼具有很强的繁殖能力。那时，人类的自身生产困难重重，面临分娩、疾病、野兽等自然威胁，新生儿夭折率很高。远古人企盼人丁兴旺。他们崇拜鱼超凡的生殖能力。因此，鱼是女阴的符号（不是象征），是生殖崇拜的象征，是子孙绵延的精神诉求。在半坡人崇拜鱼的时候，还是母系氏族社会。

而水 确实 在道教思想中 进化出来的

老子说：“上善若水”，“水善利万物而不争，处众人之所恶，故几于道”。这里实际说的是做人的方法，即做人应如水，水滋润万物，但从不与万物争高下，这样的品格才最接近道。水有五德，因它常流不息，能普及一切生物，好像有德；流必向下，不逆成形，或方或长，必循理，好像有义；浩大无尽，好像有道；流几百丈山间而不惧，好像有勇；安放没有高低不 平，好像守法；量见多少，不用削刮，好像正直；无孔不入，好像明察；发源必自西，好像立志；取出取入，万物就此洗涤洁净，又好像善于变化。水有这些好德处，所以君子遇水必观。

可以说水是 精神的升华

　　著名油画家何多苓的代表作《小翟》，人物原型是我国当代著名女诗人翟永明。有人说翟永明是当代中国最漂亮的女诗人之一，这点谁也不能否认。因为翟永明长得确实漂亮。尤其是翟永明那双像葡萄粒一样水灵灵的大眼睛，给人们的印象太深刻了。她那双大眼睛最漂亮，象总汪着一潭碧水。她那双闪烁诗人睿智光芒的大眼睛不仅使很多写诗的人喜欢和痴迷，而且也激发和倾倒了画家的情感抑或冲动。何多苓笔下的《小翟》，具有东方古典女人的美。画家用温情的笔勾画出中国女人的美和魅力。作为油画家，何多苓的造型功力是坚实而全面的，人物、景象在他的笔下显得很有生命力。在形式语言上画家用灵动的画笔和感悟抑或单纯感与中国传统的水墨画融合在美妙之处。

　　何多苓说：“对外轮廓的限制很严，轮廓里的东西画得很充实、微妙也是得之于中国传统艺术之启发。”《小翟》就是用诗人那双水汪汪的大眼睛来表现画家娴熟细腻的绘画语言和功底的。

　　拉斐尔说：“我为了创造一个完美的女性形象，不得不观察许多美丽的妇女，然后选出那最美的一个做为我的模特。”

　　油画家杨飞云作品中的众多女人都具备了中国古典女人的美。我读过杨飞云许多作品如：《思古》、《蓦然》、《北方姑娘》、《黄猫》、《动与静》、《盛装》和《黑色金丝绒》等等等等。这些作品，每一幅作品都独具特色和个性。通过这些作品，我感到画家不仅有他独特的绘画语言，而且表现出画家对色彩的悟性连同对颜色光线的敏感度，以及驾驭色彩的绘画深度和向度。

　　学术界给杨飞云定位是：“他是中国现代油画界的一位扛鼎人物，他的绘画以其纯净的古典主义美质而享誉中国画坛，在他承续西方古典艺术传统的人物画中，流溢着一个当代中国画者在二十年的创作生涯中，因感领一种伟大的精神而生发出来的荣光之美。这种美，纯粹、宁静，吐露着的一种生命的真，正像本世纪杰出的神学思想家巴尔塔萨所说的：“真是在的无蔽。一切在作为在真中敞明自身，意味着在从无的遮蔽和神性意旨的奥秘中出场，进入此在，并在此在中作为开显的本质奉献给认识的目光。”

　　美学理论说，古典主义的美学原则从根本上来说并不在于它特有的一些形式、技艺和方法，而是一种古典主义的艺术精神，这种源于生命感动的内在精神构成了希腊艺术、特别是文艺复兴一来西方古典艺术的精髓之所在。生命本身便是宇宙中最奇妙的结晶，艺术家们便是有感于上帝的创造而通过另外一双神奇的眼睛，看到了这个世界和人自身的荣光之美，并通过绘画、音乐、建筑等艺术形式将其赋形。这样，在我们的文化中便出现了真正的艺术传统，所谓的光、形、结构、色彩、图式，乃至秩序、平衡、虚实、厚薄等等，这些构成绘画艺术形态的基本语言，其实最终都渊源于古典精神中的超验之维。美术理论家们认为：杨飞云早在八十年代初就对那种纯正的古典艺术开始有所领受，他与当时的绝大多数青年画家不同，并没有盲目地追逐热闹纷繁的现代艺术大潮，而是短暂地经历了一段心灵的现代艺术创作冲动，穿越苏联现实主义绘画和早期印象派的领地，并在取得了扎实的造型和色彩的基本训练之后，很快地就对古典主义的绘画一往情深起来。有人曾说他的艺术风格得益于中国的学院派教育，在我看来，对此应该从表层和深层两个方面来看待。杨飞云说：“每当我真诚地深入里面，用我的心灵与有限的智力去触碰那无限宽广的大智慧时，那让我着迷的恩赐就赐给了我，我被深深地吸引了，一种解读绘画奥秘的幸福油然而生，研习的兴致倍增。那不是技巧样式的探访，而是对绘画本质规律的理解与触摸，对于大师高贵品质的体验与经历，我非常地感恩于此。”

　　他一九九四年创作的《思古》145x97cm从画面看，是一位面色清瘦，手持丝绣古典圆扇，静坐在一把古香古色的木椅上，一双大大的眼睛在仰视前方。我读了这画后一直在考虑，画家杨飞云在为画取名时为什么叫《思古》，画家在作品中要表现的思想内涵，也许多少是受西方古典美术和中国古老文化传统的影响有关吧。我认为，画家在选材时就怀着一种思念亘古和本质文化的想法和思考去绘制自己理想的画卷，这就是画家的追求。杨飞云说：“我曾经长时间地痴迷于古典大师画面的精妙效果，模仿着去接近他。”因此，画家在选材和为作品取名上就流露出画家的初衷和心灵深处的痴迷与追求。从这点看，他完全是受西方大师的影响所致。《思古》的画面色彩完全是呈现暗淡的冷色调子，黑色的背景，黑赫色的坐椅，非常鲜明地衬托出黄皮肤的中国女人。画面中的女人身穿的服饰，显出了既古典又高贵女人的气质。从她那凝视前方的眼神看，我猜想画家心中的《思古》女人，也许就是画家理想中的中国大家闺秀式的女人。“手持丝扇的清秀女人/静静地坐在一把古色的椅子上/古典而高贵的服饰/衬托出一副清癯而消瘦的面容/一双大大眼睛/神情地凝视着远方/远方究竟有多远/比远古还远吗/思古/是思念更古老的人类起源的亘古/是思念一种更本质更原始的思古。。。。。。”

　　杨飞云的另一幅《盛装》162x130cm2004年，这幅画的构思和创意和《思古》有很多相似之处。不过，《盛装》画面中的女人显得比《思古》中的女人似乎更有内涵。人物的表情也比《思古》显得亲切些，画面的感染力也要强些。再有，从女人的穿戴上看更能表现《盛装》的本质和内涵。《盛装》中的女人身穿大绒的衣裙身披红色的披肩，一双洁白细腻纤细的手坦露在裙子上，从画面的颜色搭配上显得更加对比，过度也非常协调。女人沉稳的表情，就像在对人们说着什么。古典的穿戴，古香古色的居室，衬托出现代女性的大气和高雅。我想这也是杨飞云所表现的思想内涵吧。“身着华贵盛装的女人/静坐在古朴典雅的殿堂/面带微笑/充满想望的眼神/似乎在等待情人的到来/深红色的大绒衣裙/不仅表现出女人的高雅的气质/盛装/更能表现女人内心喜悦。。。。。。”

　　《黑色的金丝绒》呈现的是一位皮肤细腻侧身在床边的裸体女人。女人的表情显得很平静，她用右手挡住自己的一只眼睛，她用另一只眼睛注视前方。她把女人的美完全呈现给了这个世界。从画面看，女人的内心是干净的纯洁的没有杂质的。但是画家为什么叫《黑色的金丝绒》呢？我想画家是通过黑色的金丝绒来衬托女人的纯洁和细腻的美。也许还有更深一层的含义吧。“身体洁白细腻的女人/斜侧在黑色的金丝绒上/她用一只手遮住了自己最美丽的地方/一只手有挡住了自己目光/女人的身躯是世上最纯洁地方/她那羊脂玉般的肌肤/在画家的笔下/奏出哗哗响的春光/同时还能灵动一双仙女神圣的翅膀。。。。。。”

　　然而《北方姑娘》则显得女人的纯洁和质朴。它没有《黄猫》中的姑娘那样灵动、悠闲，会享受生活的幸福和愉悦。就连画面里猫都显得是那样地幸福。“扶在椅背上的少女/她内心的世界/要比椅子上的花猫更悠畅/身后的竹节海棠/静静地舒展着它叶子/不动声色的花猫/象少女的心事一样/在等待着/一丝柔风或者一缕恬淡月光。。。。。。”

　　我感觉到《黄猫》的女人，是画家心中理想化或者是诗意般的美好向往。或许是他的孩子和学生的现实生活的写照。这幅画给人的感觉太青纯太恬静了。我觉得象是画家在用画写诗。杨飞云一直认为，艺术毕竟是艺术，它不是观念，不是言谈，不是行为，而是一种必须通过特殊的工具才能企及的特殊的审美观照形态，画是画出来的，需要持久的训练和专门的技巧，如同戴着镣铐跳舞，不经过严格的专业训练，不掌握专门的技艺，不具备扎实的语言功底，谈不上绘画艺术。艺术是需要基本功的，但再好的基本功也成就不了伟大的艺术。这话说得非常精辟。在艺术形式和艺术语言之上，还有另外一种东西，那就是精神。其实象《思古》、《盛装》都是表现精神和追求的最好版本。我不敢评价他的艺术水准，更不敢给大师级的古典风格画家定位。对于杨飞云的艺术我只能从一个深层的古典精神的维度来考察，聆听杨飞云的绘画语言，每一幅作品都在向人们诉说着什么。在他众多作品中我们可以感受到他那无与伦比的艺术技法所带给我们的不仅仅是审美的快感，还有很空灵的诗意。但如果敞开我们的另外一双眼睛，就可以看到在他的作品中，流动着对于生命奥秘的去蔽、观照、呈亮，甚至感恩。杨飞云曾这样写道：

十九世纪的法国巴黎，享有世界“艺术之都”之誉。新古典主义、浪漫主义、批判现实主义，印象派、后印象派等等，都在这一时期产生。这里大师云集，群英荟萃，各派竞秀，异彩纷呈。

这其中，有一位重量级的绘画大师，以擅长人体油画著称。特别值得一提的是，他的人体油画中大都透着一种娟秀温婉柔润灵动纤巧典雅的东方女性的美。说到这里，大家或许已经想到这位画家的名字：安格尔。对，就是他，让-奥古斯特-安格尔。

让-奥古斯特-安格尔（1780年一1867年），法国十九世纪新古典主义重要画家、学院派首席代表、美术学理论家、教育家。

安格尔出生于一个葡萄酒商人家庭。天资聪颖，少年习画，大器早成。17岁时他已成为拿破仑国王的御用画师，以画人物肖像油画为主。这一时期安格尔在王宫里有机会了解到较多的东方文化，特别是东方绘画里女性清秀柔润纤巧韵致的美给安格尔留下了深刻印象，为他以后的艺术创作埋下了潜意识的种子。

1814年，安格尔应拿破仑妹妹那不勒斯国王妃卡洛琳之约，以土耳其宫女为原型参照，创作了著名的女人体油画《大宫女》。这是安格尔早期最具代表性的一幅人体油画。

画中的宫女头裏土耳其饰巾，右手拿着一把带有孔雀图案的羽毛扇，以半侧卧姿势躺在一张华丽柔软的绵垫床上。宫女的左腿放在右腿上，淋漓尽致地展示了青春女性的身体曲线美和肌肤柔润美。宫女面朝画外，五官精致，眼睛中透着妖娆妩媚的迷人风彩。

《大宫女》的创作成功给安格尔带来了巨大的声誉。虽然有人批评这幅画造型不够精准画中女子腰、臂长于实际比例等，但这丝毫没有影响到人们对《大宫女》的赞美。特别是《大宫女》带有异域情调的东方女性美更是让无数人倍加喜欢。

《大宫女》是安格尔实质上的第一个成名作，也奠定了他在学院派的权威地位。这之后他创作的另一幅人体油画《沐浴的瓦平松夫人》同样带有东方女性美的气质气息和特征，受到人们的喜爱和追捧。

真正给安格尔带来至尊荣誉的，是他1830年开始酝酿构思历经26年到1856年才创作完成的人体油画《泉》。

《泉》的画面中，一位正在沐浴的美丽少女双手擎举着一只酱紫色的陶罐，一只腿略微前倾以垂直构型站立于一面墨绿色的壁龛前，展示出青春女子特有的身体曲线美；少女表情单一，面向前方，目光中透着青纯无邪的神韵；画家用缺少光泽的天鹅绒般的笔触描绘出女子柔润弹性充满青春活力的肌肤；从陶罐中泻出的清冽透明的泉水更加烘托出少女美丽皎洁的容貌和清澈纯净的内心。《泉》中女子的面容身段都透着东方女性纤巧秀丽清纯温婉典雅庄重的美。

《泉》被誉为西方人体油画的巅峰之作。安格尔用这幅画再次诠释了他“静穆的伟大，崇高的单纯”的艺术理念。

二龙戏珠的饰品寓意是什么 二龙戏珠：

解析：龙，《说文》十一：“龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能钜，能短能长，春分而登天，秋分而潜渊。”珠，指夜明珠、珍珠。《述异记》卷上：“凡珠有龙珠，龙所吐者……”传说龙能降雨。民间遇旱年常拜祭龙王祈雨。后演成“耍龙灯”的民俗活动，“二龙戏珠”即由“耍龙灯”演变来的，有庆丰年，祈吉祥之意。

常见饰品的含义

1、龙

龙是国最有代表性的吉祥神兽；

常见有：

行龙---以龙和云为主要纹饰

团龙---正中龙头、身体做盘旋团状

海龙---海水和龙

二龙戏珠---两条龙头部相对，共含一颗火珠

2、凤

凤是中国最好代表性的吉祥神鸟，常见它与其他纹饰形成的图案有：

龙凤呈祥---一龙一凤纹饰组合

丹凤朝阳---凤与云、日纹饰组合

凤凰牡丹---凤与牡丹纹饰组合

传说中凤在中国民间代表女性、龙代表男性。丹凤朝阳等图案寓意着女性的美丽，而龙凤呈祥则寓意着婚配吉祥。

3、鱼

“鱼”与“余”谐音，表示富裕，常见组合图案

连年有余---鲢鱼与莲花纹饰组合，寓意生活富裕美满

吉庆有余---鱼与“磬纹”饰组合，取“磬”之谐音

形影不离---双鱼并体戏水组合

二龙戏珠的寓意是什么 二龙戏珠，古代汉族神话故事。两条龙相对，戏玩着一颗宝珠。

太阳，是我们对“珠”的另一个理解。我们见到的一些龙戏珠图案，尤其是那些二龙戏珠图案，其珠多有火焰升腾，分明是一枚“火珠”或“火球”；下面是滔滔海水，可以理解为火球跃出海面。在人们的视野和观念中，堪称“火球”的，太阳可排在第一。那么，很显然，火球出海也就是太阳出海了。既然是太阳出海，为什么要龙来“戏”呢？这里要引入古人眼中的四方神：东方青龙，西方白虎，南方朱雀，北方玄武。太阳是从东方升起的，龙则是代表东方的神物。这样看来，龙戏珠就有太阳崇拜的意思了，该是太阳崇拜和龙崇拜的交融。

二龙戏珠什么意思 二龙戏珠，古代汉族神话故事。两条龙相对，戏玩着一颗宝珠。

示例:头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙戏珠金抹额。(清・曹雪芹《红楼梦》第三回)

人们在建筑彩画、雕刻、服饰绣品等载体上常见龙戏珠(有单龙戏珠、二龙戏珠等)图案。

二龙戏珠是什么意思呢？就是两个人在一起时，好像是个项目 两个男人和一个女人搞3p

二龙戏珠什么意义 双飞？

风水二龙戏珠什么意思 风水中“二龙戏珠必见潭”，无潭则不是。意思就是两条河流相对而来，同时汇聚成一个水潭，即为二龙戏珠。

（二龙戏珠）是什么意思？ 你说的是大清银币背面双龙的？？

两条龙中间一红球，寓意是什么 二龙戏珠哦！ 二龙戏珠，龙是古代传说中的两栖动物，它产生于华夏图腾文化，远古的三皇五帝均以龙作为图腾。珠即珍珠、夜明珠，龙珠可避水与火，是吉祥的象征，民间喜欢在佳节崆斓涫本侔煳枇表演以示庆贺。舞时由一人持彩珠(也叫彩球)与双龙戏舞，称二龙戏珠或双龙戏珠。这一舞龙形式及以后出现的舞龙绘画图案，都是由一个民间故事引申出来的。

二龙戏珠是什么意思 两条龙相对，戏玩着一颗宝珠。

旗袍，是华人女性的传统服装，被誉为中国国粹和女性国服。

旗袍精巧的剪裁，能够完美的展示女性的身材，突出玲珑曲线，而精美的配饰(如盘扣等)又能够在细节方面进一步地体现女人的温婉细腻。

穿上了旗袍，女人不由得挺胸收腹，为了配合旗袍的特殊剪裁，走起路来往往会收敛起大刀阔斧的阵势，袅娜娉婷而仪态万千。

现在 社会 因为生活节奏的加快，古典的旗袍已经不再是一种日常的服装。但仍然不能减少女人们对它的喜爱，于是延伸出很多改良旗袍，例如降低了领子的高度，减短了旗袍的长度等等，使之更方便日常的穿着。

如今走上街头，常常会不经意间发现穿着旗袍的倩影，也引起了许多文人墨客的争相赞美:

"旗服雅致衬娇容，蓝底白花雅韵生。东方佳丽多绝代，款款飘忽步履轻"。

"新巧蓝袍软腰肢，拈花一笑惹情痴"。

(出自《醉美旗袍美人》，作者：吴雨谦。)

本人也是旗袍爱好者之一，家中收藏了好几款旗袍，兴致来了会取出细细玩赏，又或是穿上拍照……细品流年的暗香，岁月的美好。

旗袍作为最能体现东方女性优雅气质和魅力的服饰，堪称衣中贵族！但凡中国女性穿上旗袍，给人的感觉是典雅、高贵、性感、妩媚集于一身！

旗袍面料考究、做工精良、款式典雅、花色多彩，深得广大女性喜爱！

旗袍的剪裁设计是根据东方女性的身材特征制作，掩饰缺点，放大优点。东方女性普遍来讲，胸部不够丰满，但是腰肢纤细，旗袍的特点是腰部线条收紧，臀围部分略微宽松一点，不紧箍在屁股上，从大腿往下逐渐收窄，这样既突出了腰部的纤细，又展示了臀胯部的丰满，腰臀曲线完美展现，而且非常巧妙地遮住了肉肉的大腿，渐渐收窄的底摆更是避免了视觉上直筒的乏味感觉，更显身材高挑婀娜！旗袍大腿外侧的开衩设计，更是让女性魅力加分！开衩的高度刚刚好，既能让美女们在挪动脚步的时候露出纤纤玉腿，又没有过分暴露的那份艳俗气，这种设计真的是太适合含蓄内敛、又浪漫多情的东方女人啦！

旗袍的面料多采用丝绸质地，丝绸的优点就是柔软细腻，光滑服贴，这个特质能够更好地展现旗袍设计所要展现出来的优雅、高贵气息！而且丝绸的花色图案美丽无比，无论是高贵大气的风格、还是清丽脱俗的感觉，都能在中国的丝绸里面得到非常完美的诠释！

中国的旗袍把东方女性的窈窕、端庄、精致、妩媚表现得淋漓尽致！所以，穿旗袍的女人更有女人味儿！

最开始是旗人的长袍。满族人喜欢穿的。但初期都比较保守。等到晚清民国时期，中国迎来了一个思想解放热潮。关注女性美，突出女性美。于是对旗袍进行了改制，露的多了，更体现出女性婀娜的曲线美。

我想起一文学作品，特别有意思。可惜忘了作品的名字。大体意思就是一个乡下的绅士姥爷进城。来到大城市。看到灯红酒绿十分惊讶。然后看到一群穿着旗袍露着白花花大腿的女子走过来。他大叫一声，吓的晕了过去。

谁知道是哪部文学作品吗？唉。怎么就忘了[流泪]

为什么穿旗袍的女人，看着特别有女人味？张爱玲所言：旗袍是醉美的，没有哪个女人能抵制旗袍的美丽。旗袍，最适于体现女人味。顾盼之间，婉约雅致扑面而来，风情无限。今天我就跟大家聊聊旗袍的那些“女人味”的魅力吧！

旗袍，作为中国女人服装中最令人期待的服饰，也是最能展现女人体态美、姿态美、气质美的最佳服饰，合体、妥帖、凹凸、性感是它穿在女人身上致命的吸引力，无时无刻不诱惑着人们视觉，它们在女人身上所令人折服的无非就是那令人销魂的，风情万种的女人味！

旗袍的气质是符合中国女人的，所以它穿在女人身上显出来的美丽优雅，精致知性以及灵动聪慧是别的服装很少体现出的。旗袍的美，典雅而高贵，它是一种距离的美，一种静止的典雅美。它以其流动的旋律、潇洒的画意与浓郁的诗情，表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性情与气质。漂亮的女子不一定适合穿旗袍，能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。她不一定有娇美的容貌，但言谈举止一定端庄典雅，待人接物一定自信内敛。穿旗袍的女人，是优雅而脱俗的，有着高贵骄傲的气质和从容淡定的风度……由内而外流动的都是文化沉淀的素养，如此气质又怎能不令人迷恋呢！

旗袍设计，讲究精益求精，只有这样才能让东方女子穿上的那一刻，绽放惊艳之美。精剪与裁制将小巧的立领环绕着纤柔的颈项；对称的襟型点缀精致的珠扣；凹凸有致的流畅线条紧贴着挺拔的身躯；开叉的下摆伴着轻盈的步履款款摇曳，精湛的印花工艺让面料与花纹色彩交相辉映，雍容华贵的锦丝绸缎，一朵朵花雕妖娆绽放，艳花锦缎尽情的渲染着女人的风韵与生动。未经华丽的渲染，静静的伫立，随性而又低调的优雅，只是看着就很美！

主要是它的裁剪和面料决定的。现在的女生穿衣风格都是讲究舒适个性都开始偏中性化的多了。很少能看到突出东方女性的那种妩媚，婀娜的姿态。旗袍面料大多都是光华的绸缎来制作的，工艺也很考究，面料上有刺绣的，也有印花的，花型都是以中国风为主，牡丹梅花荷花，还有水墨画等，让人一眼就能够被吸引住。在裁剪上，根据身形去定制，凹凸有致，没有多余的布料在身上出现。讲究的是刚刚好。还有旗袍上都有盘扣，也是整件旗袍的点晴之笔，做工考究，才能做出一件独一无二的旗袍出来。推荐每一位小仙女，都快试试旗袍带给你的美吧。

旗袍是中国最为传统的服饰，专门为中国女性设计的服饰，自然最大限度的展现出中国女性的美，而且经过一代又一代人的不断对旗袍进行优化设计，博采众长，融合了许多的民族服饰元素，变得更有现代感、设计感，能很好地展现出中国女性的身材与柔美，无论什么年纪穿起来都很有韵味。

这是 时尚 奶奶团，平均年龄65岁，穿起旗袍走出了国门，让别人认识到了中国老人不一样的一面，我也很喜欢她们。

她们穿起旗袍来，很有韵味，超级 时尚 。

旗袍确实是非常性感和女人味的。总觉得女人一定要有一两条旗袍。其实旗袍看似很挑身材，其实并不是。胖瘦都可以驾驭，瘦一点的会线条玲珑我见犹怜。胖一点的穿会丰腴性感。只要选对了适合自己的旗袍都会穿出自己的味道。旗袍无论长短无论低衩还是高衩或者无衩只要合身它穿出来的都是优雅又不失性感的。还有旗袍不一定非得是长发才能穿出它的韵味，其实短发也同样可以，短发会有一丝俏皮但也不失女人味。我的衣柜里长长短短的旗袍有很多条，爱美的小伙伴们都可以去尝试一下！

为什么感觉穿旗袍的女人，看着特别有女人味？只要不是太胖和太瘦的女人，穿旗袍，既好看，又有身段，有一种高贵的气质感，还特别有女人味！

我是微胖型身材的女人，我一直认为旗袍跟我没缘份，自己偏胖，身材不好，觉得这辈子都不可能穿旗袍，有一天，家里人给我买一件旗袍，我沮丧地说“我身材不好，怎么买这种衣服”，“不管穿与不穿，买回来了，你试一下。”买回来了是该试一下，我换上旗袍，踩上高跟鞋，往衣柜镜子面前一站，哇！这是我吗，简直不相信自己的眼睛，原来旗袍也收了腰还遮一点小肚子，这旗袍是黑板子显小红花，穿起显瘦而有身材，本来我皮肤适应穿黑色的。做梦都没想到，我能穿旗袍，走人户去作客，逛街，一天只能穿几小时，穿久了人觉得还是没有普通衣服舒服，但确实好看！

很多女人和我一样的自卑，以为旗袍很择人，其实不然，只有试在身上才知道到底是否适应，一般成熟的女人穿上旗袍，玲珑曲线，端庄大方，雍容华贵，具有东方女性独特的美，让人魂牵梦绕！

综上所述，是我亲身的经历！请不要笑话我！

旗袍能有多好看呢？

（多图预警，、视频皆来源于网络）

旗袍好看在不同的质地、不同的样式可以带来截然不同的韵味。

如韩雪，暗蓝色的旗袍，雪白的肌肤，让她如梅花一般冷傲。

如倪妮，鲜艳欲滴的红唇，配上玫瑰红的旗袍，让她如猫一样魅惑。

当然，还有不得不提的曼神。

在花样年华中，当曼神着旗袍娉婷袅袅向你走来时，不用说话，你都知道她的心情。

就如张爱玲所说的，对于不会讲话的人来讲，衣服就是一种语言，是随身携带着的袖珍戏剧。

恋爱时，是这样的

忧伤时，是这样

工作时，是这样

但是仅仅于此，就够展现旗袍的美了吗？

远远不够。

据说外国人对中国的印象是：旗袍、包子、团子头、大熊猫。

旗袍甚至战胜了大熊猫排在了第一位！

在Quora上有外国网友问“什么才代表中国的 时尚 ”，收到最多赞的就是旗袍了。

这些作品不是由专业画师画的，而是以为叫jseason的外国网页设计师画的。因为他本人喜欢旗袍也喜欢画画。

还有去年一件颇有争议的新闻，美国一位高中生穿了旗袍去参加毕业舞会，没想到引发轩然大波，许多华裔在她推特上大肆炮轰。

个中细则在这里就不讨论了，只想说明一点，由此可见确实很多外国**姐也被旗袍迷得不要不要的呀。

当然，外国影星着旗袍出息重要场合也不是新闻了。这里就不得不提妮可基德曼了。

仙女就是仙女，披块抹布都好看，何况是美美的旗袍呢。

你以为到了这里就够说明旗袍的美了吗？

还是不够，旗袍的美，何止女人无法抵挡，男人也一样。

这是某高校男生拍的毕业照，满屏的大长腿有没有，谁说男生就不能穿好看的小裙子了？

还有杨洋老师（杨丽萍老师的御用造型师）在某秀场的惊艳亮相。