孙燕姿从第一张到最后一张专辑都是什么？哪年发行的？

THE FIRST ALBUM(孙燕姿)

1超快感:前奏急促的吉他声唤醒了你的耳朵,感觉对了,就要出发,高潮,呐喊式唱法奠定了燕姿以后的基本风格(这个在完美的一天里也有体现)

2爱情证书:典型的燕姿甜蜜式情歌,没有大起大落,但是却是一首让人第一次听就爱上这个声音的好歌

3天黑黑:燕姿的成名曲,特有的钢琴引出了一个清新无敌的声音,后段与钢琴的配唱显得十分贴切和恰和,歌词也蕴涵着很深的哲理

4E-LOVER:燕姿在这首歌里表现的是一种可爱的声线,类似于HONEY2的感觉,但是似乎声音已经很成熟了

5浓眉毛:这首歌很特别,因为它的前段和后段的音差很大,高潮部分的音很高,同时在听歌的时候也容易听出燕姿刚出道时清涩的唱功,很吃力,但同时也显示出了一种纯粹的声音,奠定了姿式唱法(真假声转换)的与众不同

6和平:乍一听这首歌,有点类似真的的风格,庸懒的风格,但是又很有味道,

不过开头几句,燕姿的咬字并不清晰,不过很适合这歌

7自然:带一点电子音乐,穿插一点<飞鸟集>,随便的,乱而又不乱,颓废又不颓废的感觉,因为这就是自然,但是燕姿在这首歌中唱功略显清涩

8终于:同样是一首钢琴配唱的歌曲,这歌的A段比较好听,而B段重复"终于看到了"因此并不明朗,也就不如天黑黑的成功

9很好:明显的姿式淡淡的风格,慢版的拍子和歌很切合,中段也很好听,由于运用到了变音的处理,为这首歌也添色不少

10LEAVE ME ALONE:前段的冷静,在呐喊和呢喃后的一段自由的吉他充分体现出燕姿的音乐的本质,不觉得吵闹,但觉得和燕姿的声音更好听了,后面一段C段,更是一段出彩很多的段子,燕姿在其中运用到了呐喊,变声,假声等多种唱法

第一张虽然总体来说很成功的,但是毕竟是一张清涩的唱片,燕姿唱功只是初体现,并未完全发挥,而歌的方面,大多数歌都很不错,但是相比之下,并不全部出彩,类似于天黑黑,超快感,爱情证书,很好等几首都很不错,比较之下,终于和自然要稍差一点同时也充分定下了ABA段的曲式

THE SECOND ALBUM(我要的幸福)

1我要的幸福:在这首歌中真正体现出了燕姿的唱功实力已经定下了今后很多歌的风格,钢琴加配唱的风格也延续了下来,假声真声的变换也又一次的体现,歌词也是一大特色,很上进,初听怪怪的歌,但是体现了耐听的特点

2坏天气:典型的姿式情歌,中版调,难度并不高,但是很有味道,主要是调好听,燕姿在这首歌里最出彩的还是那段呐喊,又夹杂着真假声的转换

3零缺点:延续了<超快感>的曲格,没有太大突破,但是声音却更具爆发力,别的几乎没有太大变化,但是当中段的WO HO很好听

4开始懂了:大热的K歌,原因是难度不高却很好听,相信这首没人唱不上,但是感情的把握还是很重要,燕姿在这首歌里没有了第一张的清涩,唱出了那个味道,却又向前直去的意味

5中间地带:不是很出名,至少在这张专辑中完全被其他亮点埋没了,原因一是没有主打,二是这张专辑主打太多,A段的声音表现很有张力和力度,B段的声音却没有了那么张力,反而"爱爱爱"显出了颓废

6相信:又是一首燕姿式的歌,很像"很好",但是却更具难度,歌词更有意味,特别是增加了一段转调段C,高潮很棒,同时A段的"不想工作不想困扰自己"燕姿唱得也很好,B段中钢琴加摇铃的搭配再加上间奏的弦乐,燕姿可谓是如鱼得水

7累赘:开头很大气,开始的唱法是用的中国五声音阶,后段的呐喊和一段桥段彻底烘托出了燕姿的声音,其他表现一般

8难得一见:感觉很清爽,洒脱,很燕姿,很率性,燕姿的声音在其中表现的也很清晰,由于是广告曲,无疑会更具传唱度,所以这首歌很顺口，和"我要的幸福"形成鲜明对比,听一次就爱,但是却不一定那么耐听了

9害怕:还是钢琴的姿式歌曲,和相信不同的是,加入了小提琴,一首慢版的歌,虽然别的方面都与"相信"不相上下,但是就是不如相信耐听,当然歌的水准在这张专辑中属于中高档,很静的一首歌

10星期一天气晴我离开你:和难得一见很像,但是却比难得更好听,我觉得这首歌,在音乐表现张力上很强,变音的运用也很出色,体现了洒脱

第二张专辑包揽了五大制作人：李思菘、李伟菘、包小柏、陈晓娟和薛忠铭。而大碟的曲风更加涵盖了流行、摇滚、Band sound、Folk……多元化的曲风,奠定了燕姿快歌慢歌皆适宜的特点,燕姿的声线也得到充分发挥,不再清涩,此专辑水平相比之下就较高,且较商业一点

THE THIRD ALBUM(风筝)

1绿光:首次尝试舞曲风,燕姿很成功的把自己的声音呈现出来,很具有弹跳力和动感的歌,加上幸运的歌词,还有一段RAP,总体而言,不难唱,但是很出彩

2风筝:这首歌充分体现了燕姿清澈的嗓音，高潮迭起,歌词方面,也用2,3,4字的不同压韵,怪怪的感觉,却发现你早已爱上了,绝对是唱功的一大挑战,因为其中运用的唱法有:变音,转调,呐喊转调是几乎于唱法中属于顶尖的一种了

3任性:姿式歌曲,很耐听,燕姿写的,很佩服,开头的冷静加上后段弦乐的烘托,可以说是层层更深一步的感觉,钢琴还是一样的适合燕姿,有气质

4逃亡:声音很具爆发力,但是我觉得有点吵了,但是歌还是很不错的,特别是调,运用了五声的唱法

5不是真的爱我:相信公司选这首歌的原因是为了延续开始懂了,因为真的很像,难度不高,很好听的口水歌,不过看看作者"胡如虹",就是写"爱情三十六计"的那位虽然看似还不错的调子,但是真的和开始懂了太像了,歌词也不如开始懂了深刻,好在曲还不错

6真的:巴萨诺瓦懒懒的感觉,但是非常有感觉的歌,歌词好象王菲的文字游戏,越听越有味道,换成是别人一定不会让这么一首歌编曲成这样,这也是燕姿的不同之处

7练习:燕姿的立志歌向来都是很不错的,这首似乎稍稍逊色一点,但是燕姿的声音似乎很适合这歌,听起来很舒服,而假声的结合也很舒畅,自然

8爱情字典:钢琴,真的很好听,加入弦乐以后还是那么的纯净,燕姿的声音也像天籁,虽然在这张专辑中并不是主打,但是燕姿表现的很好,超过了有些主打,歌词也很好

9随堂测验:俏皮的一首歌,歌词很有意思,类似于<直来直往>的感觉,燕姿的声音也很适合,虽然难度不高，当中一段的呢喃更是很可爱

10我是我:很多人说一颗老鼠屎会坏了一锅粥,"我是我"估计就是这么个东西，那个男的唱歌水准我无法言语了,歌本来就很一般,加上男声又那么燕姿真辛苦了

风筝的确是燕姿"我要的幸福"的延续，这张有突破,也有不足,商业化太足,但是好歌也很多,<风筝><绿光><任性><真的><爱情字典>的传唱度很高,口碑也很不错,当然也有稍稍逊色的<不是真的爱我><我是我>等歌曲,总体来说说还是一张成功的专辑

THE 4TH ALBUM(START 自选集)

1HEY JUDE:经典的披头士的一首经典的歌,燕姿同样把它演义成了经典,C段的BALABALA很棒,和声也很棒,NANANA一样的随性,咬字很清晰(毕竟英语是新加坡很重要的语言)

2Silent All These Years:前段的歌词太快了,当中还有重复的一个单词,燕姿的声音在歌里很透明,后面一段爆发力的呐喊,充分体现了燕姿扎实的唱功,相信也是和<HEY JUDE>一样,经典

3橄榄树:燕姿唱的很空灵,竖笛的加入,很空的感觉,就是天籁,就像一条流动的小河,翻唱的我认为超过了齐豫阿姨很喜欢的燕姿的一首翻唱歌

4没时间:暂时先说没什么感觉,KAREN唱的歌原来就是很随性的,燕姿唱的也很随性,可惜我不喜欢这歌

5Sometimes Love Just Ain't Enough:不是听烂了,我不是很熟悉这歌,但是这首歌,还是很不错地

6原来你什么都不想要:我以前是妹迷,当我听到这歌的时候,燕姿的淡淡的唱法和阿妹都有各自好听的地方,但是我更喜欢妹的,因为喜欢她的声音,但是燕姿却把感情把握的更好,都好的版本,其实是歌太好

7That I Would be Good:感觉还行吧淡淡的感觉,B段里的呐喊唱法还是一样的出彩

8Venus:虽然没什么高难度,但是我每次听到就有跳舞的冲动,好复古,好可爱的声音,先不评价燕姿的唱法,单单这歌我就挺喜欢的了

9Someone:同样很喜欢,因为作为过冰红茶的广告歌,还填过中文版,我一直觉得这歌很好听,歌词也很积极向上,燕姿自己的创作,就是好听

10天空:没有王菲的感觉好,很正常,但是不知道是编曲的问题还是什么后段太过激烈了,似乎不适合那么搞天空,还是细细的感觉好

11,12UP2U就是这样:两首广告曲我放在一起说,原因是太像了,相比之下,我喜欢就是这样,不过UP2U也很口水,两首口水歌似乎放在自选集里不太合适,但是凭借燕姿的号召力,和唱功,这两首没什么难度的歌也是很多人喜欢的

<START>是燕姿音乐的一个进步,很多人在这张里更喜欢燕姿了,因为喜欢燕姿的英文歌,比较好的歌有<HEY JUDE><SLIENT ALL THESE YEARS><SOMEONE><VENUS>,<橄榄树>也翻的不错,总之,没有特别大的老鼠屎,水准比较高

THE 5TH ALBUM(LEAVE)

1作战:很可爱的一首歌,听的时候也十分顺口,听一遍就可以跟着音乐哼唱,在LEAVE专辑中涉及到RAP的2首歌之一的作战,听起来,舒服而不腻,欢快而不吵闹,RAP也念的有一套

2我不爱:属于高难度一类的,和风筝一样,这首歌在处理尾音的时候非常细致,采用了半着调的手法,A段很静,配上弦乐和钢琴,后段就显得大气,就是新世纪的第一道曙光一样,照亮一片,音乐的魔力便在于此了

3懂事:具有爆发力,这样的声音饱满,虽然后段较吵,但是不觉得乱,这是一首快歌要想成为经典的条件,懂事做到了,后段的高潮洒脱,仿佛要打破天际一般

4直来直往:比作战更可爱更随性更上口,由于出自方文山的手笔,估计占到了JAY的一点RAP天赋吧,歌词很俏皮,燕姿唱得也很棒,很庸懒但不是没有爆发力的声音,听起来就很舒服

5一样的夏天:这首歌是 绝对的催眠曲,我不是特别喜欢,每次听就想睡,不过一首能把人唱睡的歌,该歌手的唱功也了得啊,淡淡的吉他声,真的很适合夏天的午后去听

6爱从零开始:出自建宁老师之手,也是以钢琴为主的歌,可能是这张专辑主打太多的缘故,这首并不太显眼,但是这首歌却不亚于任何一首主打,C段紧张高潮,写出了爱情的倒数记时的紧迫,并且一个转调把歌曲通向最高潮,很赞的歌

7不同:很顺口,又有点立志的歌,燕姿在唱这首的歌的时候声音特别的好听自然,虽然歌不是我最喜欢的,但是燕姿的声音表现的很好

8眼神:燕姿自己写的,我觉得和<任性>一样，都写得太棒了,很具有气质的歌,爱的坚定与执着,钢琴的弹跳音加上弦乐的陪衬,棒极了,虽然高潮并不突出，但是整体很棒

9我想:这首歌好听就好听在于真假音的转换,可以说燕姿把握的是非常到位的,至于歌嘛,还可以,不是特别好听

10LEAVE:很大气很有味道很具回忆价值的歌,随性的吉他加上口琴的搭配很好听,B段的高潮部分真的很大气,同时,假音也很棒

11一起走过WE WILL GET THERE:因为是同一个版本,就放在一起,很多人很喜欢这两首歌,的确很立志,很向上,燕姿唱的也很不错,除了难度系数较低外,旋律上口等优点都得以体现

LEAVE专辑是本人最喜欢的一张，因为好歌很多,几乎每首都是经典,而燕姿也从这张开始,唱功得以体现的淋漓尽致,口碑这张也是最好的,包括她的咬字和她的唱法,都在登峰造极状态,歌也有商业化也有自由化的,所以这张专辑同样是成功的

THE 6TH ALBUM(未完成)

1神奇:耳目一新的是燕姿尝试了印度风,目前正值10发片,我罗嗦几句:舞娘也是印度风,但是只是一点,燕姿的神奇完全融入了印度风格(唱法,音乐,歌词,编曲,呢喃声等),神奇是燕姿转变的一个开始,同时也展现了燕姿的神奇,很有力度

2我不难过:想必没有姿迷不喜欢这歌吧,绝对是燕姿的招牌歌,说它好听是音乐曲调好听,唱得好听,难度高,而这首歌全具备了,C段的高潮部分真是赞到极点,没有人能唱出燕姿的味道,我相信,听过我不难过的人,一定马上就爱上了,"只是为什么眼泪会流,我也不懂"这句也是高难度,考验的是气息的转换,好歌不多说了,大家听听便知

3未完成:很有意思,很激进,很向上,不知道为什么<未完成>里的立志打气歌特别多,不过我都很喜欢,前奏的诡异,A段的平和,B段的开放,体现了燕姿ABA唱法的特色

4永远:这首歌不难唱,但是很好听,而且是多听几遍之后才发觉的好听,燕姿的唱法也是低吟浅唱

5了解:抒情的燕姿式歌曲,记得以前电视里介绍的时候说"一定会成为大热歌",成为大热歌的条件是:好听,好唱,所以这首歌做到了,燕姿在歌里的表现方式也很好,并不是呐喊唱法,而是和永远一样的浅唱,却更有味道

6休止符:这首歌怪怪的,因为采用了唱加休止符的唱法,独特的感觉,像一杯春天的咖啡,不像在冬天喝热忽忽的,而是中温,反而很有感觉,同样,也是一首向上的好歌,我很喜欢这首

7年轻无极限:第一次听的时候觉得真的很好听，后来也没觉得不好听过,因为这张专辑快歌少,主打的也就这首和神奇,同时这又是一首广告歌,真是很惹眼的歌,燕姿的拖拍唱法也有所体现这个唱法在完美的一天里也有用到,歌词也额外立志

8学会:变化很大的歌,开始的宁谧到B段时变成了激励的鼓点,很棒的感觉,同时歌词也很立志,燕姿也放胆的细致表现这歌,不错

9接下来:不太喜欢这首歌,虽然是燕姿风格,没有太大的难度,不是一首有亮点的歌,可能过分求稳的原因吧,听完了以后没什么感觉

10没有人的方向:开始的时候,我很喜欢这首歌,后来觉得B段有点吵,这样,虽然这首歌词又多又快的歌本来很好听,但是听多了有浮躁感,不是特别的耐听,歌词竟然又是立志的同时在A段时,用了拖拍唱法

11MY STORY YOUR SONG:因为和未完成是一个版本,但是我更喜欢这首,和麻衣的合作也足见两位亚洲美声的能量,编曲也比未完成强一点

这张未完成是我第二喜欢的专辑,也是燕姿转变唱法和风格的一张,仔细听,燕姿的唱法更细致,细腻,细切了,而歌词也很立志阳光,符合燕姿的气质,未完成这个名字也很好,象征着燕姿未完成音乐路上的很多梦想有一种希望

THE 7TH ALBUM(THE MOMENT新歌+精选)

1THE MOMENT:无疑,THE MOMENT当主打歌是正确的，因为这首歌和<我不难过>一样,好听,难唱,而燕姿却又恰恰唱好了,当时是燕姿退出歌坛的时候,THE MOMENT绝对是燕姿送给歌迷的最好礼物,A段钢琴的敲击,B段的"放心离开我"的高呼,C段高潮迭起以及一句很棒的歌词"只是远行,不是逃避,告别是为延续回忆永恒的华丽",极具纪念价值

2遇见:遇见的走红是由于**<向左走,向右走>的走红,当然,其中燕姿的功劳也很大,像我,就是听了遇见才去看这部**的,淡淡的钢琴,不知道为什么遇见会那么红,我比较喜欢THE MOMENT,好像遇见完全抢了风头似的,不过,遇见的确是一首好歌

3懒得去管:很活泼的一首歌,没想到,在退出歌坛前还能听见燕姿这么快乐的唱歌,总体而言,作为一首专辑里的主打快歌,懒得去管应该是不错了,燕姿的唱法也是很出色的,例如很可爱的声音(也作变音),例如假音(燕姿的假音用的真的很棒)等,很颓废,却又觉得听着心里有小惬意

4不能和你一起:一张精选辑,一首遇见大红,一首THE MOMENT大赞,一首懒得去管表现也不错,所以这首不能和你一起似乎就要差一点了,虽然还是姿的风格,听起来也不错,但是在一张高水平的专辑里,这首歌只能偏中了

5太阳底下:作为香港太阳计划主题曲,当然不是盖的,只是我觉得这首歌无论从作词,编曲,作曲等角度来说都只能算是一般,并不能在专辑中出彩

6TONIGHT,I FEEL CLOSE TO YOU:想必这首是很多人喜欢的歌,在THE MOMENT里以外发现有这么一首亮点的歌,如果说<MY STORY YOUR SONG>只是一个开始的话,那么这首就是完美的搭配,麻衣加燕姿的完美和声,绝对震撼了不少人的耳朵

THE 8TH ALBUM(STEFANIE)

1奔:说实话,当我拿到STEFANIE的时候,我不是一首一首听的,我是挑慢歌先听的,奔是我最后一个听到的,当时我就被深深震撼了,我没想到燕姿会唱这么一首摇滚,完全不吵,完全没有脑子涨的感觉,不光曲调好听,而且燕姿的唱法也极具爆发力,当中一段超快的歌词竟然也如此"抢耳",我想是我最爱的快歌了

2我的爱:秋天的STEFANIE,听着这么一首歌,一年后的STEFANIE,留长了头发,带是音乐还是和原来一样,似乎是对爱的惋惜,一度被誉为年度最佳抒情曲,开头的风笛渲染了一片苍茫,我的爱明明还在转身了才明白也成为了一句经典告白,高潮部分并不是很激昂,但是完全不影响整个的品质

3祝你开心:燕姿带来的新幸福主义,柴米油盐才最可贵,开篇短小跳动的音符似乎是幸福的天使在跳舞,虽然我并不太喜欢这首歌,但是我看到燕姿脸上的幸福也很开心了,口语化的歌词却是亮点,很多人都有这样的感觉吧

4我也很想他:手风琴加钢琴的完美组合,我非常喜欢的一首燕姿风格的歌,淡淡的哀愁,但不是绝对的,还有一些回忆的沉淀,燕姿的声音也明显很清澈,像玻璃一样干净,透明,虽然没有什么高潮,但是淡淡的感觉也很耐听

5听见:开头那几句并不是很好听,真正的好听是从B段开始的,生活化的曲风,很适合在阳光灿烂的大晴天坐在阳台上去欣赏,生活的美好,也许就是燕姿赐予我们的吧

6慢慢来:我很喜欢这样的探戈曲风,MV里的燕姿也超美,听到就会很想跳,而开头第一句就很切合音乐,"诡异的神采"和音乐配的恰到好处,这首歌中的有一句也是很考验用气的"孤单的人",当然在奔那么红的前提下<慢慢来>似乎有点失色,但是还是在专辑中可圈可点的一首佳作

7同类:绝对是伤感的要命的一首歌,并不是<我不难过>那么样的激昂,可能像我,第一次听的时候觉得很不好听,但是在某一个冬天的清晨,你会突然爱上<同类>,它的歌词,它的意境,耐听程度超高,淡淡的,唯美的,不是很哀伤吗真不知道燕姿用什么魔力把一首普通的歌唱进人的心里去

8种:专辑里最不喜欢的一首,不知道为什么,对不起燕姿了，虽然是燕姿自己写的,但是我觉得不怎么样,歌词还行吧,可能没那个意境去听这么纯的音乐

9反过来走走:开头那不知所踪的京剧,着实吓到过我,但是后来007的音乐,倒是满有意思的，燕姿洒脱的唱法加上中间一段成熟的RAP,显的这首歌很成熟,倒是不如细细的同类或者我也很想他鲜明了

10STEFANIE:第一句就着实让我惊叹,这是燕姿吗似乎是一首回馈歌迷的歌,手风琴拉的很好,听到这歌就想回忆一些东西了歌词写的很棒,真的,细细琢磨，真的是很棒的

11LET'S VINO:这首广告曲在内地引进版里是没有的,不过我觉得也没什么,因为这首歌并不是好听的歌,有点类似KAREN的<实况转播>吧,还不如<未知的精彩>来的有意思,不过燕姿的声音在里面很可爱

12未知的精彩:一首很立志的歌,也很适合燕姿的喉咙去表现它,如果歌可以写得更好一点的话,相信会更好,这首歌也只是凑数的,并不是亮点

STEFANIE专辑是一张曲风多变的成熟的专辑,有人不喜欢,因为乱了,但是这张里的好歌还是很多的,像我就很喜欢这张,因为燕姿越来越成熟了,在歌曲的表达上也很有进步,包括同类,我也很想他,我的爱,奔等歌在内的很多歌都很不错,只是过于商业化,失去了燕姿原汁原味的风格

THE 9TH ALBUM(完美的一天)

1完美的一天:这首完美的一天极强的证明,私人化的专辑往往口碑会更好,的确,<完美的一天>就是一股清风,在春天的太阳下听着这么首歌真是心里欢畅了很多,我开始不喜欢这首歌,因为觉得一般,但是正是春天来了的缘故吧,发现<完美的一天>额外的有生机,似乎很适合在春天这样的季节听

2眼泪成诗:不知道是不是过分追求伤感了,燕姿的表达在这首歌中反而没有同类伤感,虽然歌词还不错,很唯美,但是已经无法与同类相比,二胡和钢琴的结合虽然有新意,但是要知道,一首歌最大的标准就是要有意境,如果没有意境就是空洞的，不过只是和同类比起来差点,在专辑里,应该还是不错的一首

3隐形人:当我纵览整张专辑的时候,第六感告诉我,隐形人会是一首好歌,从它的歌名我就对它充满了希望，当我听到专辑的时候,的确,我的直觉没错,因为隐形人的确是专辑里我最爱的一首,很哀伤的姿式情歌,在这首歌里我又一次听到了假音的变化,遗憾的是加入了摇滚的元素,没有那么纯了,如果是钢琴一个的话,我想会更好,而且这首歌不是很耐听

4流浪地图:燕姿犯了一个错误,在两首慢歌之后又插了这么一首慢歌,使得它完全失色,如果单听可能还不错,但是放在了优秀的<眼泪成诗>和<隐形人>后就难说了,我记得10有一首<天空>和这首满像的(不是指别的,是指犯的另一个错误),都是由于副歌不明朗造成的,这首的副歌虽然还不错,但是不明朗,原因就在于调子不顺口

5第一天:应该是这张专辑里的一大卖点,其实燕姿有些摇滚没那么吵,虽然这首歌总体很棒,很欢快,很爽的感觉,但是后面似乎太吵了,不过高潮部分的FAYE和阿信的友情客串很有意思,我把高潮听了N遍,觉得确实,摇滚燕姿唱的还是不错的,五月天+飞儿+燕姿的FIRST DAY也显示出了王牌风采

6HONEY HONEY:那个笑声真的好开心,好甜好可爱的燕姿的声音,加上超顺口的调子,让我初次听就爱上了HONEY2,可惜的是,难度不是很高,但是相比之下,在专辑中应该算耐听加好听的歌了

7心愿:高难度,但是可惜我觉得燕姿这张专辑里的很多歌都犯了同一个错误,就在于副歌不明朗,并不是顺口的表现出来,虽然燕姿唱的很有张力,声音也很不错,但是深层去挖掘,心愿这首歌的不足是很大的,没有让人唱起来的感觉,如果单单的欣赏应该还行,我听了很多遍,我以为它会像完美一样在很多遍之后会突然喜欢上，可惜好像至今还没有

8另一张脸:最颓废的一首燕姿的歌,难唱,因为要注意气息,听起来也很有感觉的JAZZ类的歌,可惜,又是那个错误,并不属于口水歌,一张专辑中至少要有5首以上的口水歌是必须的,不然无法流行,只是这张里没有做到,不明朗的调子

9梦不落:以前觉得调子太单一,我不喜欢,而且很没感觉,可能我也很善变,半个月前突然就喜欢上了,这歌整体感觉很大气,有拉拉队的大气歌的感觉,想一起舞动的样子,可能的确是真的调子很单一吧,我身边会唱的人也很多,所以朗朗上口对于一首歌也是衡量的一个条件和依据,这首歌也很耐听

10明天晴天:开始的时候这首歌是我第五喜欢的,没想到很快就厌了,竟然是第一个听腻的歌,竖琴很好听,可惜的是副歌不明朗,不过,如果好好品味,应该还是不错的,燕姿在里面的表现也很好，唱的很好听

<完美的一天>作为一张私房专辑,在听的时候可能变化波动会很大,开始不喜欢的歌最后会很喜欢,当然,燕姿的歌没有一首不是耐听的,很多人说<完美的一天>退步了,其实是因为现在的市场商业了,容不下这么一张需要细细听的专辑,而有人宁愿喜欢<老鼠爱大米>这样叫人呕吐的庸俗的歌,纯粹为了商业而做燕姿是不需要的，相信燕姿在今年会给我们带来一张完美的专辑吧!

附文:爱姿,熔化在分秒之中

燕姿是完美的,真的是完美的,歌是完美的,人是完美的

不用多点评就知道燕姿的歌有多好听,我最爱的是<LEAVE><STEFANIE>和<未完成>这三张,燕姿用她独特的唱法缔造了一个华语乐坛的神话!!!

还记得一个下雨天,一架钢琴,一个纯真的歌手吗唱着童谣般的天黑黑的燕姿,一出道就必定是万众巨星!!!所向披靡的巨星没有人知道这个歌手的将来是多么灿烂,但是我们看到的燕姿星途坦荡的背后是她辛勤的汗水,她的成功是必然的，因为她的努力随后<我要的幸福><风筝><START>让燕姿一步一步走向了天后宝座,<LEAVE>中更是有无数佳作<眼神><爱从零开始><直来直往><我不爱><懂事>等等<未完成>是燕姿改变唱法的一张,效果出奇的好,全亚洲热卖300多W

在事业的颠峰她选择隐退一年,临行前送上了<THE MOMENT>这张大碟遇见由此家喻户晓可是我更爱<THE MOMENT>没有离别的哀伤,但是却使人潸然泪下

<STEFANIE>的又一力作<奔>也是无所不知哀伤金曲<同类>为<眼泪成诗>打下最好的铺垫，于是<我也很想他>唱出了<完美的一天>

燕姿的<完美的一天>全亚洲销量220W!!!多么惊人的数字,可是被某些嫉妒的人说成了10W可想而知,燕姿红得让人嫉妒<隐形人>的哀愁，<眼泪成诗>的及至哀伤,<HONEY HONEY>的甜蜜,<另一张脸>的颓废,<完美的一天>的清爽,<梦不落>的激昂,<第一天>的豪华阵容,<明天晴天>的亲自创作还有<心愿>的高难度演绎真正体现了一个歌后!!!

真正的天后不是靠蹦蹦跳跳,扭几下就能当的在燕姿身上我们看见了一个歌手应该有的坚持努力和完美态度以及无敌唱功华语乐坛可以说是属于姿的,而姿更是属于华语乐坛最闪亮,最璀璨,最耀眼,最骄傲的一颗明珠!!!爱姿无极限,因为姿的爱是无限的我们可以看到燕姿的爱心，燕姿的不懈,燕姿的一切都在指引着姿迷战胜困难,打败挫折,迎头向前!!!

所有的姿迷请为燕姿欢呼!!!请为自己欢呼!!!请为华语乐坛因为燕姿而取得的荣耀欢呼吧!!!

最新专辑《逆光》

歌曲有逆光，梦游，估计估计，我怀念的，安宁，飘着，爱情的花样，漩涡，需要你，关于

《闻官军收河南河北》是唐代诗人杜甫的作品。

全诗赏析：

“剑外忽传收蓟北”，起势迅猛，恰切地表现了捷报的突然。诗人多年飘泊“剑外”，备尝艰苦，想回故乡而不可能，就是由于“蓟北”未收，安史之乱未平。如今“忽传收蓟北”，惊喜的洪流，一下子冲开了郁积已久的情感闸门，令诗人心中涛翻浪涌。“初闻涕泪满衣裳”，“初闻”紧承“忽传”，“忽传”表现捷报来得太突然，“涕泪满衣裳”则以形传神，表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激发的感情波涛，这是喜极而悲、悲喜交集的真实表现。

颔联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的更高峰。“却看妻子”“漫卷诗书”，这是两个连续性的动作，带有一定的因果关系。当诗人悲喜交集，“涕泪满衣裳”之时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴，诗人似乎想向家人说些什么，但又不知从何说起。其实，无需说什么了，多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了，亲人们都不再是愁眉苦脸，而是笑逐颜开，喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了诗人的喜，诗人再也无心伏案了，随手卷起诗书，大家同享胜利的欢乐。

“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”，指晴朗的日子，点出人已到了老年。老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡”。诗人想到这里，自然就会“喜欲狂”了。

尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想，身在梓州（治今四川三台），而弹指之间，心已回到故乡。诗人的惊喜达到高潮，全诗也至此结束。这一联，包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶（句内对），又前后对偶，形成工整的地名对；而用“即从”“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，又是活泼流走的流水对。再加上“穿”“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复，文势、音调，迅急有如闪电，准确地表现了诗人想象的飞驰。“巴峡”“巫峡”“襄阳”“洛阳”，这四个地方之间都有很漫长的距离，而一用“即从”“穿”“便下”“向”贯串起来，就出现了“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面，一个接一个地从读者眼前一闪而过。这里需要指出的是：诗人既展示想象，又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”，峡险而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峡”到“襄阳”，顺流急驶，所以用“下”；从“襄阳”到“洛阳”，已换陆路，所以用“向”，用字高度准确。

全诗如下：

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

全诗的字面意思：

剑外忽然传来收蓟北的消息，刚刚听到时涕泪满衣裳。

回头看妻子和孩子哪还有一点的忧伤，胡乱地卷起诗书欣喜若狂。

日光照耀放声高歌痛饮美酒，趁着明媚春光与妻儿一同返回家乡。

心想着就从巴峡穿过巫峡，经过了襄阳后又直奔洛阳。

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白的意思为：东面和西面的画舫和游船都静悄悄的，只看见江心之中映着的秋月泛着白光。

原文

《琵琶行》

白居易〔唐代〕

元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。(六幺 一作：绿腰)

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。(暂歇 一作：渐歇)

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。(服 一作：伏)

五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。(银篦 一作：云篦)

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

去来江口守空船，绕船月明江水寒。

夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！

我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。

春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。

今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

译文

元和十年，我被贬为九江郡司马。次年秋天，到湓浦口送客，听到邻舟有一女子在夜晚弹奏琵琶，细审那声音，铿铿锵锵颇有点京城的风味。我询问她的来历，原来是长安的乐伎，曾经跟穆、曹这两位琵琶名家学习技艺，后来年长色衰，嫁给一位商人为妻。于是我吩咐摆酒，请她尽情地弹几支曲子。她演奏完毕，神态忧伤，叙说自己年青时欢乐的往事，但如今漂泊沦落，憔悴不堪，在江湖之间飘零流浪。我出任地方官已将两年，一向心境平和，她的话却使我有所触动，这一晚竟然有被贬逐的感受。于是撰写了这首七言歌行，吟唱一番来赠送给她，一共有六百一十六字，命题为《琵琶行》。

夜晚我到浔阳江头送别客人，枫树、 芦荻被秋风吹得发出飒飒声响。

我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯想要饮酒却无助兴的音乐。

酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时茫茫江水中浸着一轮冷月。

忽然听见江面传来阵阵琵琶声；我忘却了回归客人也不想动身。

寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟不语。

我们移船靠近邀请她出来相见，叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。

千呼万唤她才缓缓地走出来，用怀里抱着的琵琶半遮着脸面。

她转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声，还没弹成曲调却先有了感情。

弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思，似乎在诉说着她一生的不如意。

她低眉随手慢慢地连续弹奏，尽情地倾诉心底无限的伤心事。

轻轻地拢，慢慢地捻，又抹又挑，初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。

大弦声音沉重抑扬如暴风骤雨，小弦细促轻幽、急切细碎，如人窃窃私语。

嘈嘈声切切声互为交错地弹奏，就像大大小小的珍珠一颗颗掉落玉盘。

一会儿像黄鹂在花下啼鸣婉转流利，一会儿又像泉水在冰下流动滞涩不畅。

好像冰泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。

像另有一种愁思幽恨暗暗滋生，此时声音暂歇却比有声更动人。

突然，琵琶之音陡然高昂，似银瓶炸裂，水浆奔迸；又像杀出一队铁骑，刀枪齐鸣。

一曲终了拨子从弦索中间划过，四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。

东面和西面的画舫和游船都静悄悄的，只看见江心之中映着的秋月泛着白光。

她沉吟着收起拨片插在琴弦中；然后整理一下衣服起身站立，收敛（深思时悲愤幽怨的）面部表情。

她说她本是京城负有盛名的歌女，老家住在长安城东南的虾蟆陵。

十三岁就已学会弹奏琵琶技艺，名字登记在教坊乐团的第一部里。

每曲弹罢都令艺术大师们叹服，每次妆成都被同行歌伎们嫉妒。

京城的富贵子弟争着给我赏赐，每当一曲弹罢,不知要给多少彩绸。

钿头银篦打节拍常常断裂粉碎，红色罗裙被酒渍染污也不后悔。

年复一年都在欢笑打闹中度过，秋去春来美好的时光白白消磨。

教坊的兄弟参军去了，当家的阿姨也死了，暮去朝来我也年老色衰。

门前车马减少光顾者落落稀稀，自己的年岁大了我只得嫁给商人为妻。

商人只重营利，对离别看得很轻淡，上个月他到浮梁买茶办货去了。

他去了留下我在江口孤守空船，绕船的月光白得像霜，江水也那么寒冷。

更深夜阑常常梦到少年时作乐狂欢，梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。

我听了琵琶声早已摇头叹息，又听到她这番诉说更加歔欷。

同样都是天涯沦落的可怜人，今日相逢何必问是否曾经相识！

自从去年我离开繁华长安京城，被贬居住在浔阳江畔便一直卧病。

浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐，一年到头也听不见管弦奏鸣。

居住在湓江附近，低洼潮湿，院子周围，尽长些黄芦苦竹。

在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。

春江花朝秋江月夜那样好光景，也无可奈何常常取酒独酌独饮。

难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。

今晚上听了你用琵琶弹奏的乐曲,像听了天上的仙乐,耳朵也顿时清明。

请你不要推辞坐下来再弹一曲，我要为你创作一首新诗《琵琶行》。

被我的话所感动她站立了好久，回身坐下再转紧琴弦拨出急声。

凄凄切切不似刚才奏过的单调，在座的人重听都掩面哭泣不停。

要问在座之中谁流的眼泪最多？江州司马的青衫已被泪水浸湿！

注释

予：同“余”，我。

左迁：贬官，降职。古以左为卑，故称“左迁”。

明年：第二年。

铮铮：形容金属、玉器等相击声。

京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。

倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。

善才：当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。

委身：托身，这里指嫁的意思。

为：做。

贾（gǔ）人：商人。

命酒：叫（手下人）摆酒。

快：畅快。

悯然：忧郁的样子。

漂沦：漂泊沦落。

出官：（京官）外调。

恬然：淡泊宁静的样子。

迁谪：贬官降职或流放。

为：创作。

长句：指七言诗。

歌：作歌。

凡：总共。

言：字。

命：命名，题名。

浔阳江：万里长江流经江西省九江市北的一段，因九江古称浔阳，所以又名浔阳江。

瑟瑟：形容枫树、 芦荻被秋风吹动的声音。

主人：诗人自指。

回灯：重新拨亮灯光。回：再。

转轴拨弦：拧转弦轴，拨动弦丝。这里指调弦校音。

掩抑：声音低沉。

思：深长的情思。

信手：随手。

续续弹：连续弹奏。

拢：扣弦。捻：揉弦的动作。抹：顺手下拨。挑：反手回拨的动作。

《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。

《六幺》：大曲名，又叫《乐世》《绿腰》《录要》，为歌舞曲。

大弦：指最粗的弦。

嘈嘈：声音沉重抑扬。

小弦：指最细的弦。

切切：细促轻幽，急切细碎。

间关：莺语流滑叫“间关”。鸟鸣声。

幽咽：遏塞不畅状。

冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。

凝绝：凝滞。

迸：溅射。

曲终：乐曲结束。

拨：弹奏弦乐时所用的拨工具。

当心画：用拨子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。

舫：船。

敛容：收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情。

虾（há）蟆陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。

教坊：唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。

秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。

五陵：在长安城外，汉代五个皇帝的陵墓。

缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。

绡：精细轻美的丝织品。

钿（diàn）头银篦（bì）：此指镶嵌着花钿的篦形发饰。

击节：打拍子。

颜色故：容貌衰老。

浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。

去来：走了以后。

梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。

阑干：纵横散乱的样子。

重：重新，重又之意。

唧唧：叹声。

呕哑嘲哳：形容声音噪杂。

琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。

暂：突然。

却坐：退回到原处。

促弦：把弦拧得更紧。

转：更加，越发。

向前声：刚才奏过的单调。

掩泣：掩面哭泣。

青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。

创作背景

元和十年（公元815年）六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗，藩镇势力又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇“反侧”之心。白居易上表主张严缉凶手，有“擅越职分”之嫌；而且，白居易平素多作讽喻诗，得罪了朝中权贵，于是被贬为江州司马。司马是刺史的助手，在中唐时期多专门安置“犯罪”官员，属于变相发配。这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐增多。元和十一年（公元816年）秋天，白居易被贬江州司马已两年，在浔阳江头送别客人，偶遇一位年少因艺技红极一时，年老被人抛弃的歌女，心情抑郁，结合自己仕途遭遇，用歌行的体裁，创作出了这首著名的《琵琶行》（原作《琵琶引》）。

赏析

本诗的诗眼（主旨）是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”

通过写琵琶女生活的不幸，结合诗人自己在宦途所受到的打击，唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡，世态的炎凉，对不幸者命运的同情，对自身失意的感慨，这些本来积蓄在心中的沉痛感受，都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言，用视觉的形象来表现听觉所得来的感受；萧瑟秋风的自然景色和离情别绪，使作品更加感人。

诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。

接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。

然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。

最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。

既层出不穷，又着落主题。真如江潮澎湃，波澜起伏，经久不息。反复吟诵，荡人胸怀，情味无限。语言铿锵，设喻形象。“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”。这些读来如闻其声，如临其境。

诗的小序交代时间、地点、人物和故事，概述了琵琶女的悲凉身世，说明写作本诗动机，并为全诗定下了凄切的感情基调。

《琵琶行》全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花白、瑟瑟秋风下的夜晚；交代了地点，是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市；浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景，是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪，其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好，它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主人与客人的失意、伤别融合一体，构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来，是来自船上，这声音一下子就吸引了主人和客人的注意，他们走的不想走、回的不想回了，他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音，他们不知道这声音究竟来自何处，也不知演奏者究竟是什么人，所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问；“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”相一致，都表明这位演奏者的心灰意懒，和惭愧自己身世的沉沦，她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。

从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十四句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。

从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长色衰，飘零沦落。沉吟：踌躇，欲言又止的样子。敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。虾蟆岭：即下马岭，汉代董仲舒的坟墓，在长安城东南部，临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小，而技艺高超，她被老辈艺人所赞服，而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺：为了请她演奏，而不惜花费重金；她自己也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年，好时光像水一样地很快流走了。教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。秋娘：泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵：指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。五陵年少：通常即指贵族子弟。缠头：指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。红绡：一种生丝织物。钿头：两头装着花钿的发篦。银篦：指用金翠珠宝装点的首饰。击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板，现在兴之所至，竟拿贵重的钿头银篦击节，极言其放纵奢华，忘乎所以。等闲：随随便便，不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁，飘零沦落。随着她的年长色衰，贵族子弟们都已经不再上门，她仅有的几个亲属也相继离散而去，她像一双过了时的鞋子，再也没人看、没人要了，无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱，从来不懂艺术和情感，他经常独自外出，而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的，面对今天的孤独冷落，回想昔日的锦绣年华，对比之下，怎不让人伤痛欲绝呢！“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：县名，县治在今江西景德镇北。红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。

从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段，写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧：叹息声。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”二语感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说：“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻，环境恶劣，举目伤怀，一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果，我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话，他说：“端的好座江州，我虽犯罪远流到此，倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹，却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的，但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”，他是“谪居卧病”于此，而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份，由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演，并提出请她再弹一个曲子，而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬，后来见到诗人如此真诚，如此动情，于是她紧弦定调，演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢？看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦：紧弦，使调子升高。青衫：八、九品文官的服色，司马是从九品，所以穿青衫。

作者简介

白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》《卖炭翁》《琵琶行》等。

出自唐代诗人白居易的《琵琶行》，全诗如下：

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后绿腰。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。问关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。

商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。

夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干！我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住进湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

岂无山歌与村笛？呕哑嘲 难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多，江州司马青衫湿

译文如下：

秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。

我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。

酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。

忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。

寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。

我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。

千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。

转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。

弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志。

她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。

轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。

大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。

嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。

琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。

好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。

像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。

突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。

一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。

东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。

她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。

她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。

弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。

每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。

京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。

钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。

年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。

兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。

门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。

商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。

他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。

更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。

我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。

我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！

自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。

浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。

住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。

在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。

春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。

难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。

今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。

请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。

被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。

凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。

要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！

扩展资料：

作者简介

白居易（772年—846年），字乐天，号香山居士，河南新郑人。唐代现实主义诗人。贞元进士，授秘书省校书郎，后迁任左袷遗、左赞善大夫。元和十年（815年），宰相武元衡遇刺身亡，白居易上表主张严缉凶手，因越职言事被贬为江州司马，历任杭州刺史、苏州刺史、刑部尚书等。

会昌六年（846年）去世，赠尚书右仆射，谥号文。白居易诗文俱佳，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，是新乐府运动的倡导者。其诗语言通俗，与元稹并称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，代表诗作有《长恨歌》《卖炭翁》《琵琶行》等，有《白氏长庆集》传世。被后人称为“诗王”“诗魔”。

作品赏析

这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。

这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔的社会性，雅俗共赏。

在“醉不成欢惨将别”的时候，便“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”，将情节推向另一个境界。第一次琵琶演奏已毕，“东船西舫悄无言”，似乎可以结束了，忽然又“沉吟”“敛容”，琵琶女要诉说自己的身世了。

琵琶女诉说一完，诗人便抒发自己的感慨，将自己的遭遇与琵琶女的遭遇联系起来，推动了故事情节的发展。更奏一曲，乐声进入了高潮，但诗人不再作正面描写，只说其声“凄凄”，并“不似向前”，写到这里，就戛然而止。

这样，既能使人感慨不已，又能使人产生意深境远的感觉。这种曲折多变的情节，使琵琶女富于戏剧性的遭遇得到突出表现，她的琵琶绝技也得到了细致的描绘；而作者的心情和感慨也能淋漓尽致地表达出来。

送客一节即以“秋瑟瑟”“惨将别”“茫茫江浸月”，给环境制造了伤感的气氛。琵琶女第一次演奏，诗人在描写琵琶女演奏的手法和曲调时，让情思幽恨贯穿始终。

自叙身世一段，是“幽愁暗恨”的根源，更是充满了人物因昔盛今衰而产生的种种哀伤。诗人自叹经历，处处以环境衬托自身的感慨，充分描写了漂沦流落的悲切之情。末段，凄凄的弦声与哭泣声相互照映，更是写尽了诗人的悲痛之情。

全诗使用的典故很少，语言精练明畅。诗人逝世不久，唐宣宗李忱写诗吊念他说：“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇”。

这首诗最令人称道的是诗对琵琶乐声的描写。由“大弦嘈嘈如急雨”到“曲终收拨当心画”几句，将抽象的、难以感知的乐曲用形象生动的比喻模拟出来，既有听觉形象，又有视觉形象，读过后让人感到余音袅袅，余味无穷。

其中“大珠小珠落玉盘”、“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”等成了写乐声的经典诗句。“急雨”、“私语”、“莺语”、“泉流”、“珠落玉盘”、“瓶破水迸”、“骑出刀呜”、“裂帛”等一连串精妙的比喻匠心独运，无与伦比。

这一段音乐描写与韩愈的《听颖师弹琴》、李贺《李凭箜篌引》和李欣的《听董大弹胡笳弄寄语房给事》并列为古典音乐的四篇妙文。但由于它的比喻平实、贴切，语言流畅、情感丰富，因此比其他三篇流传更广，也更为知名。

本诗所叙之事（秋夜江头送客、琵琶女的悲剧命运、作者的贬谪生活）饱含的感情成分；景物的描写，气氛的烘托；人物的动作，心理的细致描写；人物以抒情方式倾诉悲怀；精当的说明和议论的巧妙穿插。

——琵琶行