生命密码分析三角形外面的怎么算

生命密码作为一种娱乐性质的性格预测，可以在闲暇时玩一玩放松身心，而生命密码分析三角形的算法如下：

1、确定阳历出生日，因为生命密码学说来源于西方，而西方只有阳历没有阴历。你的生日包含了你出生时的空间，那一刻，各大行星的运转与你之间存在特殊的磁场。

2、确定阳历生日后，将年月日的每位数字相加，得到的总数如果大于9，则再将数字相加，得出最后一个各位数字（生命密码只有1-9），这个数字就是你的生命密码主性格数啦

扩展资料：

生命密码各个数字的含义（仅供娱乐）

1、天生的***，有本事，喜标新立异，满脑子新点子，总在发掘新事务，比较主观及冲动价值观，是非分明。

2、天生具有敏锐分析及观察的能力，爱批评、擅指正，具男女双重性格，情感丰富，为人温和亲切，天生依赖。

3、聪明、天赋异禀的艺术家，充满理想，立于不败之地。沟通、学习力强，太理想化，不够实际。

4、擅长看穿事情真相，有条理，给人安全感，擅于组织与生产，务实，稳定，可靠，天生缺乏安全感，过于顽固，不喜欢改变。

5、拥有演说与促销的天分，崇尚自由及品味，喜欢新奇。

6、乐于付出及承担，具有丰富的爱心，勇于分担他人困难，敢于面对自己的困难，凡事应量力而为。

7、直觉敏锐，精于研究、调查，寻找事实的真相，能力强。除非百分百的肯定，否则对答案难满意。追求至高无上的真理及精神，多疑，较懒惰。

8、天生***，善于开发，资质聪明，独具慧眼，具建设力，相信白手起家，善用投机天分坐拥权力。

9、想象与人道（天使、服务人群）。擅长服务、娱乐，照顾及帮助他人，拥有常人无法想象的能量，与宗教有缘分。

根据您的脸型选择适合自己的发型：

　　长脸型

　　要用优雅可爱的发式来缓解由于脸长而形成的严肃感。在发型的轮廓上，要压抑顶发的丰隆，顶部应平伏，前发宜下垂，使脸部变得圆一些，同时，还要使两侧的发容量增加，以弥补脸颊欠丰满的不足。对于脸型狭长的女性来说，将头发做成卷曲波浪式，可增加优雅的品味，应选择松动而飘逸，整齐中带点乱的发型。

　　圆脸型

　　应增加发顶的高度，使脸型稍稍拉长，给人以协调、自然的美感。在梳妆时要避免面颊两侧的头发隆起，否则会使颧骨部位显得更宽。宜侧分头缝，梳理垂直向下的发型，直发的纵向线条可以在视觉上减弱圆脸的宽度。

　　方脸型

　　这种脸型的梳妆要点是以圆破方，以柔克刚，使脸型的不足得到弥补。可将头发编成发辫盘在脑后，使人们的视觉由于线条的圆润而减弱对脸部方正线条的注意。前额不宜留齐整的刘海，也不宜全部暴露额部，可以用不对称的刘海破掉宽直的前额边缘线，同时又可增加纵长感。两耳边的头发不要有太大的变化，避免留齐至腮帮的直短发。

　　菱形脸

　　整个脸型的上半部为正三角形形状，下半部为倒三角形形状。用发型矫正这种脸型时，上半部可按正三角脸型的方法处理，下半部则按倒三角脸型的方法处理。一般将额上部的头发拉宽，额下部的头发逐步紧缩，靠近颧骨处可设计一种大弯形的卷曲或波浪式的发束，以遮盖其凸出的缺点。

　　三角形脸型

　　根据发型与脸型的比例关系，梳理时要将耳朵以上部分的发丝蓬松起来，用喷发胶或定型剂可以达到这种效果，这样能增加额部的宽度，从而使两腮的宽度相应的减弱。

　　倒三角形脸型

　　在梳理时要注意扬长避短，便可达到整洁、美观、大方的效果。适合选择侧分头缝的不对称发式，露出饱满的前额，发梢处可略微粗乱一些，这样能将年轻女性纯情、甜美、可爱等特点直率地表现出来。

　　高瘦女性

　　一般高而瘦的身材大多是比较理想的身材。但高瘦身材者有时容易给人以眉目不清的感觉，或者是脸部缺乏丰满感，因而在梳妆时要注意增加发容量，稀少单薄的头发会令人乏味。适当地加强发型的装饰性，或在两侧进行卷烫，对于清瘦的身材有一定的协调作用，能显得活泼而有生气。

　　矮胖女性

　　在发型的梳理上宜用精致花巧的束发髻，整体的发式要向上伸展，亮出脖子， 以增加一定的视觉身高。不宜留长发波浪、长直发，应选择有层次的短发和前额翻翘式发型。

　　发型与身材脸型季节的关系

　　1·长脸型 将头发留至下巴，留点刘海或两颊头发剪短些都可以减小脸的长度而加强宽度感。也可将头发梳成饱满柔和的形状，使脸有较圆的感觉。总之、一般自然、蓬松的发型能给长脸人增加美感。

　　2·方脸型头发宜向上梳，轮廓应蓬松些，而不宜把头发压得太平整，耳前发区的头发要留得厚一些，但不宜太长。前额可适当留一些长发，但是不宜过长。

　　3·圆脸型这样脸型常会显得孩子气，所以发型不防设计得老成一点，头发要分成两边而且要有一些波浪，脸看起来才不会大圆。也可将头发侧分，短的一边向内略遮一颊，较长的一边可自额顶做外翘的波浪，这样可“拉长”脸型。这种脸型不宜留刘海。

　　4·椭圆脸型这是女性中最完美的脸型，采用长发型和短发型都可以，但应注意尽可能把脸显现出来，突出这种脸型协调的美感，而不宜用头发把脸遮盖过多。

　　体型与发型

　　人的身材高矮、胖瘦等与处理发式也有一定的关系，如身材较为瘦长的，留发就容易使人感到肩部两侧显得空虚，人也更显瘦长。身材矮小的，留长发会使身体显得更矮。身体较胖的，头发应采用直纹路，如果梳成规则的平波浪，身体就会更显发胖。

　　职业与发型

　　建筑工、纺织工、车工、医生、厨师、食品营业员等职业，出于安全生产和工作的需要，应戴工作帽，这就要求应留较短发型。经常进行露天作业，发型应简单，头发也应短一些，这样能够使梳洗方便。

　　季节与发型

　　由于季节变化，衣服的厚薄不同，衣领的高低、领部露出不同，头发的长短也要相适应；夏天要求凉爽、舒适，以短发居多，如果留长发也以流辫、盘髻为宜，但不宜过长、过厚、过于蓬松，否则会很不协调。冬天衣服穿得厚、衣领高，颈部基本被衣服、围巾裹住，长发垂于脑后，这样利于保暖，因此头发不应过短过薄。春秋季节，发式就可以自由选择了 发型的基本分类　　1）直发类发型 直发类发型，是指没有经过电烫，保持原来的自然的直头发，经过修剪和梳理后形成的各种发型。 直发

　　2）卷发类发型 卷发类发型，是指直头发经过电烫后形成卷曲形的头发，通过盘卷和梳理而形成的各种不同形状的发型

　　3）束发类发型 束发类发型，根据不同的操作方法和造型，分为发辩、发髻、扎结等发型

　　男士发型的基本类型

　　男子发型由于留发较短，发型变化不及女子多，但通过修剪、吹风梳理或烫发、梳理，也能梳理出多种多样、美观大方、具有男性魅力的发型。

　　男子的发型一般是以头发顶部至发际线处的长度为依据，分为短发型、中长发型、长发型、超长发型。短发型--留发较短，发式轮廓线鬓角处；中长发型--留发适中，发式轮廓线在耳轮以上；长发型--留发较长，发式轮廓线在发际线以上；超长发型--留发很长，发式轮廓线超过发际线。

　　男子发型分类可以根据头发曲直形状来分，可以分为直发类发型、卷发类发型、直卷结合类发型。还可根据操作方法来分，如剪发类发型、烫发类发型、部分烫发发型。男子发型分类，一般以留发长短来分较为适宜。

　　1 短发类发型

　　短发类发型基本上是直发经过轧发、剪发来造型，具体发式有平头式、圆头式和平圆式三种。

　　 男士平头 平头式： 又称平顶头或小平头。特点是两侧和后部头发较短，从发际线向上轧剪，短发呈波差层次，色调匀称，顶部略长的短发轧剪成都市平形，根据顶部头发长度，又有大平头、小平头之分。 圆头式： 又称圆顶头或小圆头。特点和平头式相似，但顶部头发呈圆形。

　　平圆式 ： 又称平圆头。特点是吸取平头和圆头两者的特点综合而成，周围头发有层次色调，顶部呈平圆形。

　　游泳式： 又称运动式，是在平圆头基础上发掘起来的，顶部头发较平圆头为长，周围轮廓上部呈球形，层次较低，色调较深，短发具有长发感觉，适合青年、中年和运动员。

　　2 中长发、长发类发型

　　这两类发型发式基本相同，只是留发长短有所区别，有的是直发剪吹，有的是烫发梳理。具体发式主要有青年式、波浪式、自然式等多种。

　　[水母头]，

　　上面昰蓬松的下面昰长发,! bob发型

　　bob头~

　　自然式： 特点是留发中长，顶部头发较长，向前披垂，形成稀疏自然的笔尖形，两侧和后部头发向上轧剪，形成自然坡差层次，整个发型，线条柔和，发丝自然平服，简洁大方、自然。

　　中分式：特点是留发中长，中间分头路，额前头发从头路梳向两侧，发根站立蓬松自然，两侧和后部头发向上轧剪，有一定层次和色调，这是受港、台歌星影响而在80年代流行的一种发型，又称港式，富有时代青年的新貌感。

　　蘑菇式： 特点是顶部头发较多较厚，形成蘑菇形轮廓，两侧和后部头发向上轧剪，有自然参差层次。蘑菇形轮廓比女子蘑菇式为小，发式轮廓线也不太明显，也是目前较为流行的男子发型。

　　奔式： 特点是留发较长，边分头路，大边头发呈鸭舌帽形向前冲，两侧头发向后梳，在后部中心会合，线条流畅，造型别致，具有男性健美感。

　　卷式： 是烫发发型，也可用电钳卷烫或圆刷卷吹。留发中长，头发烫成卷曲或半卷曲形，发圈可大可小，卷曲要自然，适合活泼的青年。

　　中年式： 留发中长，可分头路和不分头路，分头路要略高些。发丝向后斜梳，轮廓略为饱满，两侧及后部头发和上轧剪，体现一定的层次和色调，端庄大方，具有整洁感和时代感。

　　女式发型基本分类

　　> 1、直发类：直发类发式指不经烫发，只经剪修而形成的发式。直发类发式基本上保持头发的自然生长状态，其造型特点是发丝自然流畅，悬垂感强，充满浪漫气息，尤其适合青年女性梳理，给予人以纯真的美感。这种发式的主要是靠修剪梳理成形。直发类发式在头发的长短‘式样方面有较磊的自由度，可形成短发式’超短发式‘中长发式’束发等。

　　> 2、卷发类：卷发类发式是指经过烫发梳理而形成的发型式样。卷发类发式的发丝卷曲‘柔和'变化较多,头发卷曲幅度有大有小,小花活泼;大花高雅浪漫。中年女性梳理更显成熟的魅力卷发类发式可适用于短发,中长发或长发

　　> 3、束发类发式可简可繁,适应面广,变化较大分为生活型'晚宴型和新娘型束发类一般都保持发的自然长度适用于中长发和长发

　　现在还流行一种发型,我们统称为非主流发型,主要代表为:爆炸型,凌乱型,颓废型,整齐的流海 以上详细资料，您参考下，希望对您有所帮助

　　（一）幞头

　　秦汉时期华夏地区身份高贵的人，男子二十而冠，戴的是冠帽，身份卑贱的人戴帻，帻本是一种包头布，用以束发。在关西秦晋一带称为络头，南楚湖 湘一带称为帕头，河北赵魏之间称为幧头，说或称之为陌头。使用时就是用一块巾布从后脑向前把发髻捆住，在前额打结，使巾布两角翘在前额作自然的装饰，这在 当时青年男子中间，认为是一种美的打扮，所以乐府诗《日出东南隅行》有“少年见罗敷，脱帽着帩头”之句。东汉以来有些有身份的人士，则用较完整的幅巾包 头。北周武帝宣政元年，将幅巾戴法加以规范化，并以皂纱为之，作为常服。《北周书武帝纪》说，“其制若今之折角巾也。”折角巾就是将幅巾叠起一角从前额 向后包复，将两角置于脑后打结，所余一角自然垂于脑后，就像现在有些女子包头巾的包法。但在陕西三原隋孝和墓、湖南湘阴隋墓、河南安阳马家坟201号隋墓 出土的陶俑，头上所裹幅巾，有两角于脑后打结自然下垂如带状，另两角则回到顶上打成结子作装饰，这种形式就成为初期的幞头了。宋代俞琰《席上腐谈》卷上， 说：“周武帝所制（幞头）不过如今之结巾，就垂两角，初无带。”正与上述的情况相符。更进一步的幞头是宋代沈括《梦溪笔谈》所说：“幞头一谓之四脚，及四 带也，二带系脑后垂之，二带反系头上，令曲折附顶。”幞头为什么要在四角接上带子呢，原因是先前的幞头戴在头上，顶是平而起褶的，四角接上带子，两角在脑 后打成结后自然飘垂可成为装饰，另两角反到前面攀住发髻，可以使之隆起而增加美观。武汉东湖岳家嘴隋墓出土陶俑的幞头，已可见到发髻隆起的外观。到了唐 代，社会上流行高冠峨髻的风尚，所以又在幞头内衬以巾子（一种薄而硬的帽子坯架），唐封演《封氏闻见记》卷五“幞头之下别施巾；象古冠下之帻也。”宋郭若 虚《图画见闻志》卷一“巾子裹于幞头之内。”这种巾子1964年已在新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓中发现，就是一种帽坯架，它可以决定幞头的造型，开始是平头小 样，《旧唐书舆服志》谈到唐高祖武德时期流行“平头小样巾”。以后幞头造型不断变化，武则天赐朝贵臣内高头巾子，又称为“武家诸王样”。唐中宗赐给百官 英王踣（bó箔，仆倒）样巾，式样高踣而前倾，这种式样与唐太宗第四子魏王所用巾子“魏王踣”相似。唐玄宗开元十九年（公元731年）赐供奉官及诸司长官 罗头巾及官样巾子，又称官样圆头巾子。这些幞头式样，在出土唐代陶俑和人物画中都可找到。如西安贞观四年（公元630年）李寿墓壁画、咸阳底张湾贞观十六 年（公元642年）独孤开远墓出土陶俑的幞头，顶部较低矮，里面衬的可能就是平头小样巾。礼泉马寨村麟德元年（公元664年）郑仁泰墓及西安羊头镇总章元 年李爽墓出土陶俑，幞头顶部增高，似衬高头巾子。高而前踣的式样，唐开元二年（公元714年）戴令言墓出土陶俑中可以见到。天宝年间幞头顶部像两个圆球， 该式样在唐天宝三年（公元744年）豆卢建墓出土陶俑身上也能见到。到晚唐时期，巾子造型变直变尖。至于包裹巾子的幞头，唐以前用缯绢，唐代改用黑色薄质 罗、纱，并且有专门做幞头用的薄质幞头罗、幞头纱。

　　幞头系在脑后的两根带子，称为幞头脚，开始称为“垂脚”或“软脚”。后来两根垂在脑后的带子加长，打结后可作装饰，称为“长脚罗幞头”。神龙 二年（公元706年）章怀太子李贤墓石椁线雕人物中有这种形象。唐神龙年间（公元705年至706年）幞头所垂两脚形状变成或圆或阔，并在周边用丝弦或铜 丝、铁丝作骨，衬以纸绢，这种幞头脚就是能够翘起的硬脚，称为翘脚幞头。到五代时，翘脚幞头广泛流行，《云麓漫钞》说“五代帝王多裹朝天幞头，二脚上翘， 四方僭位之主，各创新样，或翘上而反折于下，或如团扇，焦叶之状，合把于前。伪孟蜀（公元934年至960年，后蜀）始以采漆纱为之，湖南马希范二角左右 长尺余，谓之龙角。至刘汉祖（公元917年至974年，南汉）始仕晋为并州衙役，裹幞头左右长尺余，横直之，不复上翘，迄今不改。”文中开始把幞头脚改称 幞头角，这种两只长角横直平展的幞头，叫作展角幞头，展角并不固定在幞头上，可以随时装卸。

　　幞头起初由一块民间的包头布逐步演变成衬有固定的帽身骨架和展角的完美造型，前后经历了上千年的历史，最后形成帽身端庄丰满，展角于动势中扩 大视觉空间，使虚实动静结合，于平衡中求变化，脱戴方便，华贵而又活泼的华夏民族冠帽，因此，它能历久不变，一直流行到17世纪的明末清初，才被满式冠帽 所取代。明丘浚《大学衍义补》胡寅注指出，“古者宾、祭、丧、燕、戎事，冠各有宜。纱幞既行，诸冠尽废。稽之法象，果何所侧？求之意义，果何所据？”幞头 从民间实用的包头布起步，它的流行，没有法象作什么根据，也没有什么牵强的寓意，而它在中华服饰史中存在的时间竟那么悠长，这对于发掘民族服饰文化演变的 规律，是能够从中获得启发的。

　　（二）进贤冠

　　进贤冠也是中华服饰艺术史上重要的冠式，在汉代已颇流行，上自公侯、下至小吏都戴进贤冠，魏晋南北朝继之，在唐宋法服中仍保有重要地位，但其 形式也在变化之中，到明朝演变为梁冠。古代礼制讲进贤冠，常说它前高7寸，后高3寸，长8寸。这里的长是指帽梁的长，与前高7寸，后高3寸的帽缘相接，就 成为前高后低的斜势，形成前方突出一个锐角的斜俎形，称为"展筒"。展筒的两侧和中间是透空的。在西汉，这种冠帽只罩套在头顶的发髻上，用帽頍系于颌下以 固定之，戴上之后并不牢固。东汉时期在冠帽下面加平上帻，等于在冠下加了帽座。帻在古时本是劳动人民用来扎裹头发不使散乱所用，两端有带子可以从头上系于 颌下。秦时武士用赤帕裹头，从前额向后脑包裹时叠出一条装饰边，称为"颜题"。西汉时戴帻并不把头顶全包住，因为帻也常是空顶的。据《续汉书舆服志》记 载，公元前48年刘#93;（shì音是）当皇帝（即汉元帝），因他的额上有壮发，常戴帻以为掩护，群臣仿之。这时的帻质料和做工当然就讲究起来。到公元9年王 莽篡汉，他头顶秃发，故把软帻衬裱使之硬挺，将顶部升高作成介字形的帽"屋"，这样可以把秃顶掩住，这种有介字形帽屋的帻就是"介帻"。《续汉书五行 志》说延熹年间（公元158年至166年），"京师帻颜短耳长"，就是前低后高的式样。《续汉书舆服志》又说魏孝文帝（公元471年至500年）时，又 把颜题增高、颜题延长到后脑部位时再升高立起，使两边缝接处竖立成三角形尖耳状，称之为"耳"，在耳的下方即帽圈的后面缝上披幅，名为"收"。东汉的进贤 冠可说是展筒与介帻结合的冠式。从出土人物雕塑和绘画资料来看，晋代的进贤冠，冠耳已急剧升高，其高度与展筒的最高点相齐，展筒外廓由原来的〓形变化成∧ 形，及至唐代，冠耳逐渐扩大并由尖角形变成圆弧形，而展筒则逐渐降低缩小，把介帻的屋与进贤冠的展筒融成一体，形成一种由颜题、帽屋及帽耳组合的新冠帽， 即唐代的平巾帻。

　　（三）平巾帻和武弁

　　平巾帻是和介帻、平上帻一个系统的首服。帻本是古时一般人裹在额头上的布。王莽时做成有硬挺的顶部，可以覆罩整个头部，接着出现了顶部呈介字 形屋顶的帻，是为介帻。此外，东汉时用一种平顶的帻作戴冠时的衬垫物，称为平巾帻。西晋末年，出现了一种前面呈半圆形平顶，后面升起呈斜坡形尖突，戴时不 能覆盖整个头顶，只能罩住发髻的小冠，就是平巾帻（也称小冠）。《宋书五行志》讲到晋末舆台所戴的平巾帻很小，而衣裳博大，成为风流时尚。《隋书炀帝 纪》说大业二年规定，隋朝武官戴平巾帻、穿袴褶《隋书礼仪志》说平巾帻就是把武弁施以笄导。河南安阳隋张盛墓出土瓷俑，手按仪刀，着〓裆甲，头戴平巾 帻，是宝贵的形象资料，可知这时武弁和平巾帻是同一种冠式。唐代的平巾帻，帻身加大，帻后部的耳升高向外扩大，从正面角度看外廓像一个元宝的剖面，它与大 袖襦、大口裤、蹲裆铠配套，脚踏高头履，仪态威严。陕西礼泉唐李贞墓、陕西咸阳唐豆卢建墓出土陶俑，均有这种冠式和服饰打扮。其后更进一步增加纹样，同时 帻身中间的方形屋消失，变为弧状，如西安唐苏思勖墓门线雕武士所戴，形式渐与进德冠相近。

　　（四）笼冠与貂、蝉

　　汉代的武弁大冠，是古代形如覆杯、前高后锐，以白鹿皮所做的弁和帻的复合体。但汉代武弁大冠不用鹿皮制作，而用很细的繐（细纱）制作，作好后 再涂以漆，内衬赤帻。湖南长沙马王堆3号西汉墓与甘肃武威磨嘴子62号新莽墓均曾出土漆〓纱弁，这种冠式在沂南东汉画像石墓门横额上也可见到。咸阳杨家湾 西汉墓从葬坑出土的戴弁陶俑，弁下有帻，也就是武弁大冠。西汉时武官一般不戴金属的胄，而戴武弁大冠，东汉时，武士多穿甲胄而不戴武弁大冠，但出现了笼 冠，就是以一个笼状的硬壳套在帻上，从造型看，是汉代武弁大冠的发展。南北朝戴笼冠的人物，在《女史箴图》、《洛神赋图》、北朝各石窟礼佛图、供养人像， 陶俑中都可见到。隋代的笼冠，外廓上下平齐，左右为略带外展的弧线，接近一个长方形。唐贞观（公元627年至649年）到景云（公元710年至711年） 间的笼冠，外罩呈梯形，唐笼冠造型吸收进贤冠的特点而趋华丽，渐与通天冠、梁冠中的某些装饰靠拢，最后演变为笼巾。

　　汉代中常侍所戴武弁大冠，有黄金珰附蝉及貂尾的装饰。晋与十六国时期的金珰附蝉，据南京大学北园东晋墓及甘肃敦煌前凉汜心容墓，辽宁北票北燕 冯素弗墓等处出土实物，都是在金片上镂出蝉形，再焊上金粟珠。北燕冯素弗墓出土的金蝉，蝉形与几何纹组合镂雕成一个装饰牌，蝉目用灰石珠镶嵌，背面再焊上 一片大小形状相管金片，这金片就是所谓"金珰"吧。《隋书礼仪志》引董巴《舆服志》说："内常侍右貂、金珰、银附蝉"，则隋代蝉纹应该是用银制作的。簪 貂尾的图像，在敦煌莫高窟235窟唐垂拱二年壁画，湖北郧县李欣墓壁画中均有发现，但都是将貂尾直接插在平巾帻上的，平巾帻外未罩笼冠。在笼冠上插貂尾的 形象在北魏孝昌三年宁氏石室线雕人物中也有发现。到了宋代，不再簪貂尾而用雉尾代替，元明时期改插鹏羽。

　　（五）鹖冠

　　鹖冠在战国秦汉时期已经作为武官的冠帽，在洛阳金村出土战国金银铜镜上已有骑马执剑身披甲衣，头上戴弁，弁上插双鹖尾的人物形象，西汉砖刻骑 射人物也有于武弁上插双鹖尾的。山东嘉祥武氏祠东汉画像石孔子弟子图中的子路，于平上帻上戴一种雄鸡冠，为勇士冠。与《史记仲尼弟子列传》："子路性 鄙，好勇力，志伉直，冠雄鸡，佩豭豚"的记载相符。敦煌莫高窟257窟北魏的武士头戴鹖冠，鹖鸟栖于冠顶，而唐代的鹖冠陶俑，把冠耳变作两只鸟翅形，而鹖 鸟自冠前顶部作展翅俯冲的姿势，颇为华贵生动，鹖的造型似雀。冠顶饰鹰的金冠，1972年在内蒙古杭锦旗战国时期匈奴墓已有出土。

　　（六）通天冠与进德冠

　　通天冠是级位最高的冠帽，在山东嘉祥东汉武氏祠画像石刻有身份榜题的王庆忌、吴王、韩王、夏桀等人物，头上所戴都应是通天冠，其形状与汉画中 的进贤冠结构相同，不同的只是展筒的前壁，进贤冠是前壁与帽梁接合，构成尖角。通天冠的前壁比帽梁顶端更高出一截，显得巍峨突出。学术界认为通天冠正前方 高出的这块前壁就是金博山，《隋书礼仪志》称它为"前有高山"，故通天冠又叫作高山冠。金博山向前倾斜，上面饰有蝉纹。唐代的通天冠，据新疆伯兹克利石 窟盛唐壁画和敦煌石室发现的唐咸通九年刊本《金刚般若波罗密多经》卷首画所画，其特点之一是颜题成为很规范的帽圈形。其二是整个帽身向后旋转倾斜而不是向 前倾斜。其三是冠前的金博山缩小成圭形，上饰王字或附蝉。其四是在冠上饰有珠玉装饰。其五是帽身饰有等距离的直线纹，就是通天冠的梁数《旧唐书舆服志》 说通天冠有十二首，唐王泾《大唐郊祀录》卷三说十二首是天的大数，大概是应在12个月份的数字，也就是通天冠有12根梁。《新唐书舆服志》说通天冠有 24梁，这大概是晚唐时的制度。拿唐代的通天冠与汉代的通天冠相比，则汉时古朴简陋，而唐代则变成十分华丽了。唐代通天冠的基本造型，与宋明一脉相承。进 德冠比通天冠略次，但造型也很华贵，为重臣所戴。

　　（一）发饰

　　1假髻

　　隋唐五代妇女盛行高髻，不仅以假发补充，而且还像汉代巾帼那样做成脱戴很方便的假髻，称为“义髻”《唐书五行志》：“天宝初，贵族及士民好 为胡服胡帽，妇人则簪步摇钗，衿袖窄小。”杨贵妃常以假髻为首饰，而好服黄裙，时人为之语曰：“义髻拖河里，黄裙逐水流。”在新疆吐鲁番阿斯塔那唐张雄夫 妇墓出土一件木胎外涂黑漆的义髻，其底部小孔留有金属簪的锈迹，此墓出土女俑头上髻式与此相同，上绘精致花纹。该地唐墓出土一件纸胎涂漆描花的头饰，与峨 髻相近，南京南唐二陵俑也戴此种头饰，惟没有繁缛的花纹，出土时称为纸冠，也可能为义髻之一种。此外回鹘髻也是假髻，巾子则是衬垫头发所用。

　　2发钗

　　隋代发钗作双股形，有的一股长一股短，以利方便插戴，湖南长沙隋墓曾出土银质镶玉的发钗，钗首作花朵形，名为钗朵。中晚唐以后，安插发髻的发 钗钗首花饰简单，另有专供装饰用的发钗，钗首花饰近于鬓花。晚唐适应高髻的实用出现长达30厘米至40厘米的长钗，仅江苏丹徒就出土700多件，陕西西 安、浙江长兴等地也有发现。西安南郊惠家村唐大中二年（公元848年）墓出土双凤纹鎏金银钗长37厘米，钗头有镂空的双凤及卷草纹。另有镂空穿枝菊花纹 钗，形象丰美。广州皇帝岗唐代木椁墓出土金银首饰中有花鸟钗、花穗钗、缠枝钗、圆锥钗等，用模压、雕刻、剪凿等工艺做成，每式钗朵都是一式两件，花纹相同 而方向相反，可知是左右分插的。

　　3簪

　　五代时用细金丝盘花，1956年安徽合肥西郊出土一批南唐保大年间的金首饰中，有一件双蝶花钿簪，用金丝盘成两只相向飞舞的蝴蝶，两翅满镶**琥珀。

　　4步摇簪

　　唐代贵妇簪步摇，陕西西安韦泂墓壁画，陕西乾县李重润墓石刻都有插步摇簪的人物形象。《杨妃外传》说唐玄宗叫人从丽水取最上等的镇库紫磨金， 琢成步摇亲自给杨贵妃插于鬓上。“云鬓花颜金步摇”，是唐诗人对杨贵妃的描写。安徽合肥西郊南唐保大年间墓出土1件金镶玉长28厘米的步摇，上端像双翅展 开，镶着精琢玉片花饰，其下分垂珠玉串饰。另一件长18厘米，顶端有四蝶纷飞，下垂珠玉串饰的银步摇，制作都极精致。

　　5梳篦和宝钗

　　自魏晋在妇女头上流行插梳之风，至唐更盛，这种梳篦常用金、银、玉、犀等高贵材料制作。插戴方法，在唐代绘画如张萱《捣练图》、周昉《纨扇仕 女图》及敦煌莫高窟唐代供养人壁画中均能看到。《捣练图》所画插梳方法，有单插于前额、单插于髻后、分插左右顶侧等形式。《纨扇仕女图》仕女插梳方法有单 插于额顶、在额顶上下对插两梳及对插三梳等形式。敦煌莫高窟第103窟盛唐供养人乐廷瑰夫人花梳插于右前额，旁插凤步摇簪，头顶步摇风冠。至晚唐、五代， 头上插的梳篦越来越多，有多到十来把的。榆林窟五代女供养人壁画曹议金眷属头上都插有6把梳篦，金银花钗，金钿花及珠玉项链。元稹《恨妆成》：“满头行小 梳，当面施圆靥”。王建《宫词》：“归来别施一头梳。”正说明这种插梳风尚。汉代梳多为马蹄形，唐代把造型拉长成月牙形，五代以后，梳背变成压扁的梯形， 宋仁宗时，髻高有至三尺，白角梳长一尺二寸的。隋唐五代作为头饰的梳篦常用金、银、铜制作，上饰精细的花纹，湖南长沙南门纸园冲唐墓出土铜梳已残，背上有 清晰的纹饰，作双鸟徘徊旋飞。江苏扬州三元路唐墓出土金錾花栉，高125厘米，背部半圆形，中央刻镂卷草花叶和一对飞天，其中一个吹笙，一个持拍板，四 周绕以联珠纹，镂空鱼鳞纹及缠枝梅花与蝴蝶相间，极为华丽。

哪里的男人肉厚，大多富贵荣华？生活中，男人能有钱吗？哪里能看出来？有钱的特点是什么？你知道有钱人的五官是什么样的吗？让我们通过面相分析来看看哪种男人的财运更好！

这个地方的多肉男，天生富贵，赚大钱。

什么样的男人天生富贵？你可以通过观察你的脸来知道你是否富有，那么什么样的脸是富有的呢？下面给大家简单分析一下。

一个肉厚耳朵大的男人

有这种耳认的人，一定是财运亨通的富耳。大而肥的耳朵不仅是长寿的象征，也是能力强的象征。有这样耳朵的男人最有可能成为有钱人，赚钱能力惊人。同时，这样的男人容易接近，他也很理解别人。他是一个不可多得的标准好男人。

一个鼓起眉毛的人。

这种脸的人表面上看起来很坚强，其实很坚强。如果他们努力，一定是强者中的强者，他们也很有赚钱的能力。如果男人有这样的脸，看起来都很威严，领导能力也很强。有这样脸的人，都是干大事的人，都是大官。

天堂里到处都是人。

有这种脸型的男人，年轻时能事业有成，是最好的潜力股。这些人值得培养。但是这些男人异性关系非常好，经常受到很多美女的青睐。如果另一半长这样，就要注意了。会赚钱的男人更容易学坏。

有这种特征的人天生富贵，且非富即贵。

体型和生命的命理一样，来源于天道，但其形可变而意难变。很多朋友天生就有一些特殊的身体特征，这是命理运势的点睛之笔。不同的人有不同的天赋。下面小编就为大家揭秘，就是有这些部位特点的人。为什么他们的运势可以高人一等？为什么皇帝的命理和金钱权力都能得到？

卷发

俗话说“卷发者心中有千结”，亚麻布衣服的神相里有卷发影响命理运势的说法。天生卷发的人，木相和水相都很强，所以充满个性和创造力，有韧性，思维敏锐，生活中充满潜力，后劲十足。他们早年奋斗艰难，但中年之后，运势是可以改变的。拥有巨大的权力或财富，他们会赢。

弯曲你的脚趾

如果脚趾天生不直，有弯曲的弧度，这是非常罕见的“帝王相”。脚下有干坤，厚土积德。这样的人一生脚踏实地，不走邪路。

亲朋好友的亲戚都很乐于助人，忠诚守德，所以十有八九都是长寿、行万里路、发大财的人。这辈子，他们少走弯路，多走捷径，在事业上比别人更早发迹，在中年之前轻松拥有百万以上的家族财富。

手指弯曲

手指是相互连接的，所以手指也是反映命理格局的重要部位。十个手指中，如果有天生伸直弯曲的手指，说明他们天生聪慧，气质细腻，人生先苦后甜。早年“手指是倾向于努力的”，但是35岁以后就可以改了。自己的领导气质和长期积累的经验可以起到运输的作用，年轻时的苦难不会白费，就像王者打下的那样。

生来富贵的男人的五官

古语有云：“生死有定数，富贵在天”，但富贵在天，尤为如此。我们可能会羡慕或者羡慕某些人的生活，但也只能微微叹息。你知道一个人的生活好坏是可以通过面相看出来的吗，也就是根据他的五官就可以看出他是不是天生富贵，那么有哪些男人是天生富贵的呢？

1天道圆满的人，天生富贵。

在古代，人们习惯用额头饱满来形容一个人的脸。所谓“天”，是古人对额头的称呼。男人的额头是饱满的，方圆是个有钱人。额头饱满的男人智力发育良好，说明他聪明博学，做事有条理有计划性，事业上往往有非凡的成就，几乎不会有太多的坎坷。

2大眼睛大眉毛的男人，天生富贵命。

男人的眉毛不要浓密没有逆毛，线条要清晰有光泽，眉毛太粗太黑都不好，眼睛要大而清澈。眉毛秀气的男人，永远是温柔的，多才多艺的，体贴的。这样的人社交能力很强，很容易获得友谊。大部分是知心朋友。平时他们的财运也很好。眼睛大，眼神清澈的男人，可以很有爱心，很坚决，做事稳重，有计划。这样的男人天生富贵，会过着一帆风顺的平淡生活，不会被烦恼所羁绊，所以性格乐观单纯。

3鼻子又肥又直的男人，生来就是有钱人。

所谓“求财在鼻”，就是鼻子是财星。财富富不富，主要看鼻子。男性的鼻子挺直，略直立，不能太高也不能太平。鼻子是圆的但是鼻尖不能稍微下垂。比如鹰钩鼻的人，大多是贪财的人，财运不稳，可能会导致缺钱。鼻子饱满发黄，鼻子大但不露，鼻子露在外面，有漏财风险，无财。鼻子硬，有这种鼻子的人就是有钱有钱。所以，看一个人的鼻子，就能看出他的财运好不好，他的财运丰不丰，鼻子好的男人不仅有钱有势，而且生活、事业、婚姻都很好。

4下巴又圆又胖的男人天生富有。

下巴圆润丰满，是一张很有福气的脸。这种脸型的男人，一般都比较豁达安静，晚年运势会比较好。他们一生都是财运亨通，这样的男人对人宽容，人缘特别好。男人下巴圆也是老公运气好的征兆，可以给另一半带来好运，让自己生活幸福，婚姻美满。

自然财运四大特征，男性手相。

1男人的“传”掌最有钱。

“川”形手相，也指手掌形成三条互不相交的主线。有这种手相的男性更有事业心、悟性和直觉，所以在事业上相对容易成功。他们的事业和财运是相互影响的，事业上升，财运也会越来越好。所以这样的男人不缺钱，在外人看来也是最有钱的。

2当人们的财富又深又直时，他们就有了最富有的钱。

在手相学中，小指根部叫水星丘，这里的垂直线叫财运线。财运线是金钱好坏的重要标志。如果一个人手中的财运线又深又直又有力，甚至有的人有很多又深又直的财运线，这就意味着财运不错。有这种手掌的人会变得富有。

3手掌厚而有弹性的男人最有钱。

手掌厚而有弹性的男性运势较好。他们运势基础好，爱动脑筋，肯努力，做任何事都有持之以恒的精神。所以，不管他们的成绩是大是小，都是成功的。他们也是非富即贵，他们有赚钱的本能，同时，也更容易求财。所以，我这辈子不会缺钱。

4男人手里的钱多，财库多的人最有钱。

什么是金钱纹身？什么是国库？金钱线，也叫理财线，是指小指和无名指之间有很多细细的对角线。如果这些纹路深且多，说明有财，一辈子有取不完的钱。财库是手中线条的交点，形成一个大的正方形或三角形，甚至在手中形成若干个正方形或三角形。这些形状是财库，代表财富。有这种手相的男人在金钱上会比较幸运，容易变得富有。

一个人的手相看他是否有富裕的生活。

手掌厚的人容易富贵。

手掌厚的人，意味着他们有很好的财运基础，无论是生活还是工作，都精力充沛，聪明灵活，求财心切。他们一直在为自己的未来默默努力，有这种看手相的人更容易变得非富即贵。

中指长的人容易发财贵。

中指长的人代表着对权力和财富的强烈渴望。他们的理想目标一定是过上富贵的生活。要出人头地，他们有很强的主动性，做事不拘小节，不会因为一些小财富而迷失。这样的人更容易变得富而贵。

手指没有缝线的人，容易富而贵。

除了大拇指，伸出其他四个手指，并保持在一起。如果中间没有缝隙，就是连一个芝麻都掉不出来，这样的人省钱能力很强。无论男女，都特别擅长理财。他们不盲目消费花钱，生活上精打细算。这样的人容易富贵。

结论：通过上面的介绍，你知道大多数有体貌特征的人都是有钱有势的吗？生活中，很多人都希望自己生来富有，但并不是每个人都有这种命运。一般有钱人都有自己的身体特征。希望能帮到你！

三角形三个顶点位置，都标记有一个“☆”，这里我们称他为星位密码。

图中左边T、S、U：代表我们的工作、朋友，同时也代表21岁到40岁的经历状态。

图中上面Q、P、R：代表下属、儿女，同时也代表41岁到60岁的经历状态

图中右边V、W、X：代表晚年、家庭，同时也代表61岁以后的经历状态。

每个生命密码图里，均含有12组联合密码：

IJM、KLN、MNO、

IMT、JMS、TSU、

NOQ、MOP、QPR、

KNV、LNW、VWX

扩展资料：

案例阳历出生日期：1964年10月15日。

主性格密码：9

内心性格密码：9

外心密码：9（远见主义者）

父亲基因密码：617

母亲基因密码：112

潜意识码：7

七魄：6、1、1、1、7、2、9

星位密码：9、6、1

工作、朋友、21岁到40岁的经历状态密码：493

下属、儿女、41岁到60岁的经历状态密码：279

晚年、家庭、61岁以后的经历状态密码：336

-生命密码解读

1、三角纹位于中指下方

　　代表其人中年以后来事业有成就，理想抱负得以实现。

　　2、三角纹位于掌心

　　假如手掌心处出现形状正且大的三角纹，是大吉大利的手相，预示其人不仅能在事业上有所成就，财运也很旺盛，而且会声名远播，很可能会成为领导级人物。此外，有此手相者不论男女，都能找到一位条件不错的配偶。不过，三角纹唯独不宜出现在“坎宫”，会受到刑克而孤寡。

　　3、三角纹位于无名指下方

　　代表其人才多才多艺，学习能力强，气质超群，才艺出众，此生能有一番作为。

　　4、三角纹位于婚姻或感情线上

　　如果三角形出现在婚姻或感情线上，则代表着其人会因为婚姻或感情而获得好的财运或财产。

　　5、三角纹位于小指下方

　　是事业成功，获得钱财的吉相。其人聪颖过人，有经营管理的才干，可以往商业发展，必定可以有所成就。

　　6、三角纹位于智慧线上

　　会增强人的智慧，帮助其人在学术、理论方面有所建树，而且其人具有很好的辨才。免费算命婚姻

　　7、三角纹位于食指下方

　　代表其人气质出众，有才干，做事严谨，有很好的毅力，抗压性强，通常能够事业有成，不会被埋没。

　　8、三角纹位于手腕线上

　　手腕线上出现三角纹也是一种吉利的象征，如在手腕线中心出现三角纹，表示此人具有天赋吉运，有很好的偏财运，有可能会继承祖辈的遗产或是成为某个部门的领导，居显耀之职。假如手腕线上有其他线所围成的正尖角形(并非三角纹)，也预示着其人头脑聪明，在某方面具备特殊的能力，并凭此获得巨大财富。

　　9、三角纹位于生命线上

　　这种情况分为两种，一种是三角纹压在生命线上，表示其人生命力比一般人强，且为人处事圆滑，有贵人相助，极受老板和同事欣赏，当官、从商或自己创业，都有不错的发展，而且事业成就很大，是享福之人。如尾端出现三角纹，表示到了晚年颇受人敬佩。

　　另一种情况是三角纹紧贴在生命线旁边，表示其人内脏部分有隐疾，如心脏、肝脏、胃等脏器容易出现问题，应好提高警觉，急早预防，假如出现不适，要尽快出医院检查。

　一般来看，脸上长有两颗痣相连已经是非常少见了，如果脸上长有三颗痣相连且呈现三角形，则是更加少见的。

长有这种痣相的人，不论男女，性格方面都有些孤僻，创造力强，有类似于艺术家的脾气，情况严重的人还可能出现神经质，甚至精神障碍者，常给人之感。

此人这一生会遇到较多的怪事情，不管是自己思想作祟，还是真实遇到，他们的一生注定变幻莫测。

　 三痣相连精神分裂之说

痣生长在身体的不同部位，会影响该人的发展。如果有人在相近部位，有两颗相连的痣，已经十分少见。而有三颗成三角形出现的话，该人的一生必定鬼秘莫测，怪事多多。除了命途多变之外，这类人于性格上也非常孤僻，予人一种感觉。轻则所谓艺术家脾气，重则精神分裂，走火入魔。

　印堂三颗痣连成一条斜线

　确实不太好，但不绝对，还看痣的颜色和光滑程度，一般来说，这里有痣确实不好，建议点掉，但是要谨慎，因为有的点痣机构给你点完了留有伤痕。

　 女性脸上长痣面相图

1、天庭有痣：妨身。天庭有痣要注意，会在一定程度上有害健康。印堂有痣：主贵。印堂有痣男性显贵，女性显富。额头七痣：大贵。这是非常少见的额头上有七痣，此人一定大富大贵。

　2、眼皮有痣：妖智。眼皮有痣者，容易迷惑他人，别人不太容易识别其真伪。眼帘有痣：辛苦。眼帘有痣者做事会比较辛苦，往往事半倍功不讨好。

　3、右眉有痣：主寿。这里实际上女性更加适用。男性往往体现在旺妻子上。左眉有痣：主财。这里实际上男性更加适用。女性往往体现在旺夫上。

　4、耳珠有痣：主财。耳珠有痣者财运不错，但是容易财来得快也取得快。有人为了穿耳环，把痣打调了，结果财也露了。耳根有痣：害病。耳根有痣要小心，但是即使点去也没用，需要其他方面注意。耳内有痣：主寿。耳内有痣是长寿，但是也有人不停掏耳朵，结果掏不好影响健康长寿。

　5、鼻梁有痣：病苦。鼻梁上有痣，会导致身体不适，容易受伤害。鼻头有痣：招小人。鼻头有痣者往往招惹小人，导致心情不畅、灾难不断

　6、唇上有痣：主是非。如果痣在嘴唇上，那么不是有是非，就是招小人，还会乱桃花。嘴角有痣：聚财。嘴角有痣是食痣，说明此人衣食无忧。

　7、右脸有痣：主贵。右脸有痣者体现在贵上，如果你还没有显现出来，那要看看是什么妨碍了你。左脸有痣：主福。左脸有痣者应该会有福气，但是往往有人会错失良机，福气也会减弱。

　 好命女人的面相痣

1、左眉上有痣：主财旺夫

眉中藏痣一直都被认为是智慧的象征，而其中，女人面相中，如果一个人眉中藏痣，而且还是在左边眉毛的话，就代表这个女人有着极强的旺夫运，一旦结婚，会用她的智慧帮助丈夫在事业上取得更高的地位，更好的成就。这样的女人对于男人来说是可遇不可求的。

　2、眼尾有痣：家庭幸福

在面相学中，一个人的眼睛尾部是“夫妻宫”，如果女人眼尾有痣的话，代表着夫妻之间关系和睦。因为这样的女人一般都是贤惠顾家的，而且有着极强的感染力，能够在婚姻中做到和丈夫彼此之间相亲相爱。齐心协力会使得生活过的越来越好，夫妻感情也会越来越深厚。

　3、右耳有痣：帮夫运

耳朵上有痣的人一般都是比较聪明的人，也就是有慧根的人。如果是男人耳朵有痣的话，不仅代表着这个人是聪明敏锐的，还暗示着这个人是一个重义气讲孝心的人。而女人右边有痣的话，代表着旺夫，男人娶到这样的女人，相信用不了多久就会飞黄腾达。

　4、左下巴有痣：荣华富贵

女人下巴丰满是为富贵相，而痣学中，下巴和额头长痣也都是好福相。尤其是女性左下巴长痣的话更是代表着荣华富贵。这种女人一般都会有用不尽的钱财，在婚前的时候有这殷实的家底，而在婚后，夫家也能在她的带东西越来越富有，因此这样的女人就等于是点金石，一点成金。