古代头发怎么扎

1、将头发梳顺，并分成上下两区，将下面的头发先用橡皮筋固定好，以免影响到对上面的头发进行处抄理（注：一般上区需要进行盘发的头发要比下面不盘的头发数量要多一些）。

2、将发簪置于头发一侧，然后围绕头发进行旋转。

3、大家看仔细。

4、完整的旋转一圈后从一侧将发簪插入头发中。

5、对头发进行初步固定。

6、将盘好前面这些后余下来的发尾置疑盘好的头发根部进行缠绕。

7、直到道将发尾全部收好。

8、发尾处理时，可视个人的具体情况加入小夹子用于固定。

9、最后将下区的头发散开，发型完成。

古人的智慧是无穷的，在没有皮筋的情况下，他们有自己的技巧可以做复杂的发型。

古人，不论是男生还是女生，头发都很长。古代发型大多数都是比较复杂的，而且大多数都是以编辫子为主，因为辫子可以固定头发，不容易散开来。最后再用丝带或者布条固定就可以了。

除了用编辫子固定发型，还有就是用簪子固定。揪起来一缕头发，盘成圈，弄成一团，最后再用簪子插进去，固定起来。这种方法，在没有皮筋的情况下，还是可以将头发固定。 还有一种方法可以固定头发，那就是在编辫子的时候，将发带一起编进去，增加摩擦力，使头发不会很容易的就松开。

还有一点，古人因为“身体发肤受之父母”的理念，从小就很爱惜自己的头发，从来不剪，头发越来越长，清洗的难度越来越大，清洗的次数就越来越少，只是维持在基本干净，不长虱子而已。如此，可想而知，这头发自带的粘度就可以让盘起来的头发不容易掉落了。

在古代，只有富贵人家的夫人**，或者是小户人家的夫人**等等，才会弄特别复杂的发型，因为，越是复杂的发型，越是需要发夹、发簪等发饰来固定。贫苦人家是没有这么多的金钱来买发饰的。所以，在古代，有些复杂发型的都不会是普通人，他们大都是有一定身份的。

常常很好奇，古代没有现在的发胶，假发套，等工具，是如何打理出那些很美的发型呢，古人的智慧真的是无穷的。在我国古代，梳篦统称为“栉”，是女子的簪、胜、钗、珠花、步摇、金钿、勒子、栉等八大古代首饰品之一。因而，引申为妇女的发饰。苏轼有诗曰：“山人醉后铁冠落，溪女笑时银栉低。”

据考古学家考证，远在新石器时代晚期，我们的祖先就发明了骨头做的原始发梳，用以梳理和挽结头发。在新石器文化和齐家文化的陶器上，还发现先民们以篦子作工具，将陶器印上一列一列的纹饰。商周时代，出现了铜梳篦。唐宋时期，更加精美华贵的金银梳篦问世。以后，木梳才逐渐多了起来。竹料的篦子，则比木梳要晚。但从出土文物来看，至少也有700多年的历史了。

虽然工具不多但是汉代女子发型梳法,古代少女的发型有很多，各朝各代多不同，汉唐盛世，比较常见的是 反绾髻所谓反绾髻，这类发式据段成式之《髻鬟品》中记有魏武帝宫中的宫妃梳反绾臀的记载，隋唐这种发式也甚为流行①，在《妆台记》中记有“唐武德中梳半翻髻，反绾髻，分髫臀”。反绾是将头发拢高翻绾而成，也属于高髻的发式，其制法是将头发往后拢结，用丝线结扎，再分若干股，翻绾出各种式样。有的梳编成惊鸟双翼欲展的样子，称为“警鹄髻”，也有梳编成单刀或双刀的样子，称为“翻刀髻”，也有将多股的头发翻绾成花式，称为“百花”。其形式与手法甚多，皆靠拢结翻绾或反绾而成。

这种发型多为宫妃、名贵女流所好用，未出室的少女常在反绾的髻下留一发尾，使之垂在肩后，称为“燕尾，亦称“分髫髻”。历代的称呼虽不相同，但其基本发式是相似的，在造型时，可灵活变化与参考。

垂鬟分肖髻，多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结肖尾、垂于肩上，亦称燕尾。据《国宪家猷》记载：“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。”在唐代常作为处女发式标志。

双平髻：

双平髻的编法，是将发顶平分两大股，梳结成对称的髻或环，相对垂挂于两侧。这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。据记载从秦开始，延续及近代， 其中最典型的是双丫髻及双挂髻，这种发式在存世的古画中特别多见。敦煌千佛洞供养人之侍女与阎立本〈列帝图〉之宫侍，皆类似这种发式。其变化一般有“双丫 髻”、“垂挂髻”、“双挂髻”等。

百合髻：

百合髻的梳编法是净发分股盘结，并合叠于头顶。 梳百合式的壮丽!

凌云髻：

属于高式的单鬟。据《中华古今注》记载：“始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。”这些皆属高鬟式。

凤冠：为古代后妃及诰命夫人之礼冠，冠上饰以凤鸾，真珠玉翠，多于大礼时戴用。

小两把头：

清 朝上层贵族妇女长期占统治地位的发型。清初，健全冠服制度。除大典礼时后妃戴朝冠外，喜庆节日后妃要戴钿子。戴上钿子，脑后再垂发辨就不适应了。于是，后 妃们梳两个横长髻，形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分稳固。摘下钿子，这种抓髻式的发髻也可作家常打扮。因为这种发式，平分左右，各扎一把，宫内后妃 称其为“小两把头”。

两把头：

清中期，是史称乾隆盛世的黄金时代。在此期间，生产方式和生活方式有很大的发展，首饰制作工艺也不例外。清代宫廷处在特殊的位置上，全国各地的名贵首饰源源 不断地贡进清宫，大大刺激了宫廷后妃追求美饰的心理。但是，要这些份量可观的金、银、玉、珍珠、宝石的首饰戴在头上，“小两把头”发髻就显出许多不足之 处。如“小两把头”低垂，几乎挨到耳根，发髻松，稍碰即散。如何将这些美丽的首饰戴上去呢于是，一种新的梳头工具--发架应运而生。发架有木制的，也有 铁丝拧成的，形似横着的眼镜架。梳头时，先固定头座，再放上发架，把头发分成左右两把，交叉绾在发架上。中间横插一长扁方(插在发架的两个孔内)，然后用 针把发稍和碎发固定牢，戴什么样的首饰都捉得住。两把头后面的耳边的垂发，梳成扁平状，末端用发带束起，微微上翘，形似燕尾。整个发髻象个待飞的燕子，清 代后妃还因年龄而异梳头戴首饰。年纪轻的，戴艳丽的珍宝首饰，显出年青活泼的朝气。年老的梳“两把头”，首饰选质地高贵的，体现出老年妇女端庄、稳重。皇 家女子头上梳两把头，插戴上贵重的首饰，与脚下穿着高底鞋相呼应。走起路来上身直立挺胸收腹，似有节奏，头节、脖梗不能左右摇晃，来回摆动。为封建社会树 立了妇女行动规范的最佳形象。

旗头：

到了清朝晚期，大拉翅开始出现，它是一形似扇面的硬壳，高约一尺余，里面用铁丝按照头围大小做一圆箍和骨架，再用布裕褙做胎。外边包上青缎和青绒布，做成一 个固定的纯装饰性大两把头。需用时，戴在头上，不用时，摘下搁置一边。既能美饰头发，又摘戴自如，可谓两全其美。发明者是追求的美丽的慈禧太后，世人的审 美因她而改变，随着大拉翅的流行和演变，两把头开始退出历史舞台。

抛家髻：

古代妇女发式。唐末京师妇女梳发，以两鬓抱面，状如椎髻，名曰“抛家髻”。亦称“鬅鬓”，“凤头”。这种两鬓抱面的髻式，是唐代后期较为流行的一种发式。抛 家髻式，在宇文氏《妆台记》中的所谓朝天髻，或类此髻式。参阅《新唐书·五行志》。另唐段成式《髻环品》中，亦有关于长安城中流行抛家髻的记载。这种发髻 的特点，以两鬓抱面，头顶再加一个形似椎髻一样的“朵子”(即假髻)，所谓抛家髻。今京剧旦角仍延用之。

双丫髻：

双丫髻是双挂式中最常见之发式，其梳编法是将发平分两侧，再梳结成髻，置于头顶两侧。前额外负担多饰有垂发，俗称刘海，一般多用于侍婢丫环。

丱发：

丱发为儿童或未婚少女之发式，其梳编法是将发平分两股，对称系结成两大椎，分置于头顶两侧，并在髻中引出一小绺头发。使其自然垂下。

花冠：冠小仅束髻，冠上多有花饰，在明代仕女多好用。

飞仙髻：飞仙髻多是两侧结高鬟。据《炙毂子》记载：“汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。”多用于仙女与未出室少女。

第一步：首先女生将头顶发丝四六偏分，右边的头发多一点，将两侧边发丝分离出来，用发卡固定住，脑后发丝也一分为二，发旋位置的发丝要单独的分离出来。

第二步：将发旋位置的长发梳理光滑之后，编织成长长的麻花辫，要一直编到发梢用皮筋扎住。

第三步：将长长的麻花辫沿着编发开始的位置盘起来，形成一个盘桓在发旋位置的小发髻，用小发卡固定住。

第四步：将清宫女子特有的旗头戴在头上，固定在小发髻上。

第五步：接着将燕尾假发戴在脑后分开发丝的中间位置，将燕尾假发上面的两个辫子环绕在头顶发丝的外侧，用发卡固定。

第六步：将脑后左侧边的长发散开，梳理光滑之后向右上方拉，简单的扭转两下之后覆盖在燕尾假发上面，固定在右侧上方。

第七步：而脑后右半边的发丝梳理光滑之后向左上方拉，简单的扭转几下之后覆盖在左侧发丝上方，固定在头顶左侧边，这样燕尾假发与女生的真发完美融合在一起了。

第八步：将固定在右侧边的发丝散开，梳理光滑之后向内扭转着向后拉到旗头的后方，用发卡固定。

第九步：左侧边的发丝散开梳理光滑服帖之后，也向内扭转着向后拉到旗头后方。

第十步：将脑后左侧边发丝固定在右侧边的发尾扭转成发辫的形状之后，向上弄成优美的曲线造型，发梢固定在旗头后方。

第十一步：左侧剩余的发尾同样扭转成发辫，弄成优美曲线，发梢向后拉到旗头后方。

第十二步：这样旗头后方就有了三股剩余的发梢了。

第十三步：将发梢简单的盘成圆形发髻，用发卡固定在旗头后方，在旗头假发上插上各种古代发簪。

第十四步：最后再在旗头上加一下装饰，一款标准的清朝宫廷女子旗头盘发就完成了。