为什么巴西足球那么好？

巴西足球的起源

关于足球是怎样流传到巴西的，其中之一的版本是要归功于19世纪的末期英国和荷兰的水手，他们最早在东北海岸玩足球，也有人声称足球是在1882年由一位著名的Hugh先生带来的，他在1882年教授圣保罗的铁路工人玩足球，或者是John先生，他在1875或者1876年教授Leopoldina的铁路工人玩足球。

这些故事都没有什么资料可以证明，确实有据可查的是著名的CharlesMiller，他1874年生于巴西，在英格兰接受教育，1894年当他回到巴西时，带回了巴西有史可查的第一个足球。关于这位CharlesMiller先生，有时间我会另写文章介绍。

<二>早期的巴西足球

巴西第一场正式的足球比赛是在1894年于圣保罗州的VarzeadoCarmo地方举行的，比赛迅速获得成功。1898年圣保罗Mackenzie学院的体育协会创办了第一家正式的足球俱乐部，时间是在8月14日。在巴西足球象野火一样迅速传播开来，很快在全国到处都有人在踢足球，仅仅在这三年以后，圣保罗锦标赛就建立了起来！

1900年圣保罗建成了第一座专用足球场，名字叫作VelodromoPaulista，在1914年他被推倒重建之前一直被不停的使用。第一场国际比赛也是在圣保罗进行的，临时拼凑起来的巴西队以2-2战平了强大的阿根廷队，时间是在1908年。1910年，英国科林蒂安队访问巴西，这也是第一支访问巴西的英国球队，这给巴西最有名的俱乐部之一的创建带来了灵感，这支球队就是——保利斯塔科林蒂安体育俱乐部。

随着发展巴西的足球越来越讲究技术，1927年保利斯塔竞技俱乐部应邀访问欧洲，他们是第一支出国访问的巴西球队，并且展示了巴西那不久就将称雄世界的足球技巧。他们在法国、瑞士和葡萄牙比赛十场，对手都是当地主要球队或者国家队，战绩是9胜1负，进31球失7球。1933年巴西成立了职业足球，这使得球员可以获得更好的训练和比赛条件，但是负面影响也很快显现了出来，追求职业化的球队和更多的坚持业余足球道路的球队之间产生了矛盾，使得巴西在1930和1934年世界杯上都无法派出最强阵容。这场竞争的另一个结果就是导致许多巴西著名的球队销声匿迹。

在1933年到1980年之间，巴西足球是在1914年6月8日创立的巴西体育协会的控制之下，比赛组织混乱，球队收入微薄。直到1980年独立的巴西足协ConfederacaoBrasileiradeFutebol(CBF)才成立。

<三>巴西的职业联赛

巴西是一个地域广大的国家，26个独立的行政区各自进行着自己的小联赛，巴西足球的主要地区是圣保罗州、里约热内卢市、米纳斯·吉拉斯州、里约·格兰得州、佩南布奇奥州和巴希亚州。还有一些比赛是由一些州合作举办的，巴西传统的全国性比赛有巴西杯赛和巴西人竞赛,巴西人竞赛是事实上的巴西锦标赛，这项比赛规模越来越大，到了1985年，包括来自亚马逊和里约•格兰得的球队在内，共有四十四支球队参赛！这项比赛迫使巴西球队经常要做长途旅行来进行比赛——例如从里约热内卢到亚马逊的马瑙斯市需要3个半小时，从阿莱格雷港到马瑙斯需要7小时15分钟，这都是程喷气式飞机所用的时间。更要命的是这项比赛必须在4个月内完成，在这四个月里，一共要进行大约两百场的比赛！

没有第二个国家面对同样的旅行问题，这使得巴西联赛成为世界上最艰苦的联赛，而在各州内部又是怎样的情况呢？圣保罗州甲级联赛有20支球队，乙级联赛有56支球队，丙级联赛有40支球队！在里约热内卢市，甲级联赛包括12支球队，乙级联赛有8支，丙级联赛有12支！

在各州的联赛处于强势地位的情况下，巴西全国型的联赛长久不能展开，2003年以前巴西全国性质的比赛只有全国锦标赛和巴西杯，除此之外的其他比赛都是地方性质的。从2003年开始的巴西联赛共有全国24支球队参加，实行主客场制，最终积分最多的球队获得冠军，如几个队积分相等，则根据获胜场数、净胜球和进球多少等决定名次。在都相等的情况下通过抽签决定冠军。前三名获得参加南美解放者杯比赛资格，后两名降级。去年巴西联赛46轮比赛，从3月29日开打，到12月14日才结束，历时九个月，是巴西足球历史上最长的赛事。来自米纳斯吉拉斯州的克鲁塞罗队提前2轮夺冠，除此之外巴西全国性的比赛还有巴西杯。

巴西水平比较高的地方比赛有：南明那斯杯、里约热内卢锦标赛——Carioca、中西部杯、东北部杯、北部杯、吉纳斯吉拉斯锦标赛——Mineiro、第一区/圣保罗锦标赛——Paulista、里约热内卢/圣保罗锦标赛。其中Carioca、Paulista、Mineiro被称为三大州锦标赛，参加全国联赛的球队也要参加地方比赛。

<四>巴西的著名足球队

巴西最大的两家俱乐部是弗拉门戈和科林蒂安。弗拉门戈在国内就有2560万球迷，科林蒂安有1740万，这本应是宝贵的财富，但经营不善的俱乐部并没有充分利用。几乎所有巴西俱乐部都有欠债，总债务达191亿欧元。而在巴西最大的弗拉门戈欠债也最多，达到了5577万欧元。

除此之外巴西还有许多著名的俱乐部，著名的13俱乐部集团就是由巴西最优秀的十三家球会组成的。巴西比较著名的俱乐部有：

(1)里约热内卢市：

里约热内卢拥有四支传统强队——弗拉门戈、弗卢米嫩塞、博塔佛戈和瓦斯科•达伽马，前三支球队所使用的主场就是著名的马拉卡纳（Maracana）——巴西足球的象征，一度能够容纳20万名观众，现在经过改造能够容纳8万名观众。

博塔佛戈（Botafogo-RJ）——成立于1904年8月12日，创意来自于一个14岁的男孩，在一堂代数课上突发奇想想要组织一支足球队，他的老师知道后鼓励他付诸实施。球队主要受到知识分子和神秘论者的支持，上个世纪60年代加林查在队中时是他的黄金时期，1995年巴西冠军，17次州冠军。2003年从乙级杀回甲级。著名球星有加林查（Garrincha，小鸟）,尼尔顿·桑托斯（NiltonSantos）,迪迪（Didi）,扎加洛（Zagalo同样是世界上最伟大的教练),Gerson,Jairzinho

弗拉门戈（Flamengo）——弗拉门戈俱乐部成立于1895年11月15日，不过足球部成立于1911年12月24日，1911年弗卢米嫩塞的一些球员离队转投弗拉门戈俱乐部，成立了俱乐部历史上第一支足球队。很快弗拉门戈就成了里约最受欢迎的球队，原因有很多，有些人说这是因为弗拉门戈在成立的初期经常公开训练，也有人说这是因为弗拉门戈代表着更为广泛的人民的要求——1930年代和1940年代的早期，这支球队依靠著名的黑人球星DomingosdaGuia,Leonidas和Zizinho赢得了大量的冠军。在很多情况下，如果称呼一个人是Flamenguista，就类似于说这个人来自贫民区。当然该队也有中产阶级的支持者，不过社会阶层越低，该队支持者的比例也就越大，每当该队输球，对方的球迷就会欢唱：\‘ela,ela,ela-silencionafavela！（静静的贫民区！）球队共获得五届巴西冠军（1980、1982、1983、1987、1992），27次州冠军，1981年解放者杯冠军和丰田杯冠军。巴西最受欢迎的俱乐部，在巴西的很多地方，除了本地球队之外，最受欢迎的就是弗拉门戈。弗拉门戈也拥有一大批著名的球星，包括济科（Zico）,济津霍（Zizinho）,莱昂尼达斯（Leonidas，他是巴西历史上与贝利齐名的球星）,多明戈斯（DomingosdaGuia）,儒尼奥尔（Junior）,罗马里奥（Romario）,贝贝托（Bebeto）

弗卢米嫩塞（Fluminense）——成立于1902年7月21日，对明的意思是“来自里约”，里约的第一家足球俱乐部，弗拉门戈的死敌。如果说弗拉门戈代表的是贫民，那么弗卢米嫩塞则是贵族的球队。即使是该队的贫民球迷，也觉得自己比Flamenguista要高一等！1984年巴西冠军，共获得28次州冠军。历史上著名的球星有里维利诺（Rivelino）桑塔纳（TeleSantana）迪迪（Didi）。

瓦斯科·达伽马（VascodaGama）——俱乐部成立于1898年8月21日，足球部建立于1915年12月26日，式葡萄牙移民建立的球队，对名用的是伟大的葡萄牙航海家的名字。以前只在葡萄牙人社区内受欢迎，后来由于在巴西率先使用黑人球员而获得黑人阶层的广泛支持，现在是里约州第二受欢迎的球队。在里约四强里，只有瓦斯科拥有真正属于自己的主场——SaoJanuario，其他球队自己的场地都只能容纳几千人，从而只能租用政府的场地进行比赛。四次巴西冠军（1974、1989、1997、2000）1948南美锦标赛冠军，1998解放者杯冠军，21次州冠军。著名球星有RobertoDinamite,Ademir,Barbosa,贝利尼（Bellini巴西国家队的传奇队长）,瓦瓦（Vava）,埃德蒙多（Edmundo野兽）,罗马里奥（Romario）

(2)圣保罗州：

a、圣保罗市：

圣保罗市的三大名队——科林蒂安、圣保罗、帕尔梅拉斯，同样是书写巴西足球神话的地方。像里约球队一样，圣保罗的四支球队同样代表了不同的社会阶层。

科林蒂安（Corinthians）——1910年9月1日成立，圣保罗州最受欢迎的球队，巴西第二传统强队。也是一支贫民球队，球队是由工人阶级的成员建立的——一名司机、一名泥瓦匠、一名鞋匠和2名油漆工。前文提到1910年英国球队科林蒂安访问巴西，于是这几个人就用科林蒂安作为自己球队的名字。1976年，有七万名科林蒂安球迷前往里约的马拉卡纳体育场观看巴西锦标赛的半决赛——那是巴西历史上规模最大的客场助威团！三次巴西冠军（1990、1998、1999），2000年获得首届FIFA世界俱乐部锦标赛冠军，24次州冠军。著名球星有苏格拉底（Socrates）,利维利诺（Rivelino）,吉尔马（Gilmar）

圣保罗（SanPaulo）——1935年12月16日成立，代表精英阶层的传统球队，在保利斯塔人俱乐部的废墟上重生，那是巴西足球早期著名的俱乐部，是1902年第一届州锦标赛的亚军，1930年为了抗议足球职业化而关闭了他们的足球部！圣保罗队三次获得巴西冠军（1997、1986、1991），1992、1993年解放者杯冠军和丰田杯冠军，拥有巴西最大的私营体育场——Morumbi,巴西最大的球场是Maracana，但是他是归里约热内卢市政府所有的。著名的球星：拉易（Rai）,莱昂尼达斯（Leonidas）,卡雷卡（Careca）,穆勒（Muller）

帕尔梅拉斯（Palmeiras）——1914年8月26日成立，队名的意思是棕榈树，由意大利移民建立的球队，球队最早的队名意思就是代表意大利——意大利角斗场队，1942年巴西司法部做出判决命令该队更改队名——因为在第二次世界大战中，巴西是同盟国的一员，任何体育实体的名称中都不允许含有敌对国家的名字！不过该队的体育场现在仍然叫做意大利角斗场，以铭记该队独特的历史。2003年从乙级杀回甲级。四届巴西冠军（1972、1973、1993、1994），1999解放者杯冠军，21次州锦标赛冠军。著名球星：阿德米尔（AdemirdaGuia）,杰尔马·桑托斯（DjalmaSantos）,里瓦尔多（Rivaldo）,埃德蒙多（Edmundo）,罗伯特·卡洛斯（RobertoCarlos）

b、桑托斯市：

桑托斯（Santos）——1912年4月14日成立，圣保罗市之外的圣保罗州最伟大的球队，贝利所加盟的唯一一支巴西俱乐部，1956年至1974年贝利效力该队，其间为球队攻进了1091个进球！今天没有那么强大了，但是仍然是一个重要成员，2002年巴西锦标赛的冠军。1962、1963年解放者杯冠军，1962、1963年州际杯冠军，15次州锦标赛冠军。著名球星：贝利（Pele),贝贝（Pepe）,济托（Zito）,卡洛斯·阿尔博托（CarlosAlberto）,克劳多阿尔多（Clodoaldo）,科廷霍（Coutinho）

<3>米纳斯吉拉斯州：

贝洛奥里藏特市：

克鲁塞罗(Cruzeiro)——1921年1月2日成立，队名是CruzeirodoSul的缩写，意思是南十字星座——现在在他们的队衣上还有南十字星座的图案。米内罗竞技队的同州死敌，最初队名叫作意大利角斗场社会体育队，在第二次世界大战其间因为和帕尔梅拉斯队遇到的同一原因而改名，巴西联赛现任冠军，罗纳尔多的母队。1966年巴西人竞赛冠军，2004年巴西锦标赛冠军，1993、1996、2000、2003巴西杯赛冠军，1976、1997年解放者杯赛冠军，29次州冠军。著名球有：Tostão,Piazza,罗纳尔多（Ronaldo）

米内罗竞技(AtleticoMineiro)——1908年3月25日成立，有一天一些人把从贝洛奥里藏特市大街上抓来的甲虫寄给巴黎的一位昆虫收藏家，对方回寄给他们一个足球，这就是米内罗竞技队获得的第一个足球！他们历史上可比克鲁塞罗出名多了，但是很久没拿全国冠军了。1971年巴西冠军，38次州赛冠军。著名球星有：Reinaldo,Dario

<4>里约格兰得州

阿雷格利港：

格雷米奥（Gremio）——1903年9月15日成立，20世纪到来的时候，德国人在阿雷格利港的移民群体中占据统治地位，格雷米奥队——队名的意思是指兄弟会——是由拥有这个城市第一个足球的人建立的。1983年的丰田杯冠军。两次巴西冠军（1981、1996），1983年和1995年解放者杯冠军。33次州冠军。著名球星有：小罗纳尔多（Ronaldinho罗纳尔迪尼奥）,RenatoGaúcho,Everaldo

国际（Internacional）——1909年4月1日成立，格雷米奥队早期只接纳德国人入队，有两个从南方的圣保罗搬来的巴西人被拒绝入队，于是他们建立了国际队——顾名思义，提倡国际主义精神反抗德国人的独大！七十年代三次夺得全国冠军（1975、1976、1979），但是以后趋于平庸。33次州冠军。著名球星有：法尔考（Falcao退役后成为国际足联资深专家）,塔法雷尔（Taffarel）,卡佩吉亚尼（PauloCesarCarpegiani）

其它巴西著名球队还有：里约热内卢的美洲(America-RJ)，来自圣保罗州坎皮那市的瓜拉尼（Guarani）和庞特·普里塔（PontePreta）巴西利亚联邦区：伽马（Gama）——来自首都的球队库里蒂巴市：巴拉纳竞技(AtleticoParanaense)、克里蒂巴(Coritiba)

巴西注册球迷最多的俱乐部：

巴西有上千家足球俱乐部，根据巴西足协公布的数据，参加27个政区52个正式等级比赛的俱乐部共有531家，其中会员最多的12家及会员人数是：

弗拉门戈：两千五百六十万；

科林蒂安：一千七百四十万；

圣保罗：九百二十万

帕尔梅拉斯：九百一十万

瓦斯科·达伽马：八百五十万

克鲁塞罗：五百三十万

格雷米奥：五百二十万

桑托斯：四百七十万

国际：四百二十万

米内罗竞技：二百八十万

博塔弗戈：二百六十万

弗卢米嫩塞：一百九十万

很早很早以前，有个绅士，他在再婚时娶了一个少见的高傲非凡、自命不凡的女人。这女人有两个性格脾气和她一模一样的女儿。绅士和他的前妻也有一个女孩子，这女孩儿不仅十分温柔，而且很善良，因为她继承了她妈妈——世界上最好的女人——的品质。

结婚不多时，继母的坏脾气就发作起来了。她不能容忍那个女孩儿的优秀品质，那是因为这优秀品质使得她自己的两个女儿显得更加可憎了。她叫那女孩子做家里最累最脏的活儿。女孩子白天洗餐具，擦楼梯，打扫继母和她的两个女儿的卧室，到了晚上，只能躺在房顶小阁楼上，牀上垫的是薄薄的稻草褥子，可她的两个姐姐却住在铺有拼花地板的房子里，那儿摆着是时髦的牀，还有能从头照到脚的穿衣镜。可怜的女孩子忍受着痛苦，不敢告诉她爸爸。爸爸听到她诉苦准会骂她，因为她爸爸已完全任由继母的摆布。

每当女孩儿做完事儿，就坐在壁炉旁的灰堆上，家里人都因此叫她“灰 ”。二姐倒没有大姐那样粗鲁，只是叫她“灰姑娘”。灰姑娘尽管穿的是破烂衣裳，但还是要比服饰华丽的两个姐姐漂亮一百倍。

有一次，国王的儿子邀请所有的名人显贵参加他举办的舞会。两个姐姐也被邀请了，因为她们也是举国闻名的人物。她们可高兴啦，一个个忙着挑选把自己打扮得最美丽的衣服和首饰。

这下可苦了灰姑娘，因为她不得不把两个姐姐的衬衫烫平，还得给袖口上浆。而两个姐姐却只顾谈论着怎样穿戴打扮。

“我嘛，”大姐说，“我要穿我那件大红天鹅绒舞裙，再配上我的英国式蕾丝。”

“我呢，”二姐说，“裙子我只穿普通的，但我要披上那件金花外套，再系上钻石头带，那就一定会鹤立鸡羣了。”

她们又请来高级理发师，为她们做了最时髦的发型，接着又让人买来能工巧匠精心制作的假痣。然后两个姐姐把灰姑娘叫来，问她好不好看，还有什么建议，因为灰姑娘的审美观很有品味。灰姑娘为她们出了许多好建议，甚至主动为她们梳妆打扮。这正是两个姐姐求之不得的。

灰姑娘梳头的时候，两个姐姐对她说：

“灰姑娘，你想去参加舞会吗”

“哎呀!我的**，你俩是取笑我吧那种地方可不是我可以去的呀!”

“这下你说对了，如果人们看到你去参加舞会，那岂不是笑话!”

还好是灰姑娘，如果换了另外一个人，早把她们的头发弄得乱七八糟了。可灰姑娘心地善良，仍然帮她俩把头发梳得漂亮极了。

两个姐姐陶醉在极大的快乐中，高兴地几乎两天没有吃饭。为了使身段更加窈条，她俩拼命束腰，拉断了一打多腰带，并且从早到晚对镜不停打扮。

终于，那快乐的一天来到了。两个姐姐动身去参加舞会，灰姑娘眼巴巴地望着她们远去，直到看不到她们的身影。她哭了。

她的教母见她哭得像个泪人儿，就问她到底发生了什么事。

“我真想……我真想……”她哭得难受极了，连话都说不下去。

她的教母是个仙女，便接着灰姑娘的话说：

“你真想去参加舞会，对吗”

“嗯，对呀!”灰姑娘边说边叹气。

“那好吧，”教母说，“你会变成一个漂亮姑娘的，我帮助你去参加舞会。”

教母把灰姑娘领到她房间里，然后对她说：

“你去园子里为我摘一个南瓜来。”

灰姑娘马上去摘了一个最好的南瓜，交给教母，但她猜不出这个南瓜如何能帮助她去参加舞会。

教母把南瓜挖空，只剩下外壳，接着用她的仙杖一点，那南瓜壳立刻变成一辆金光闪闪的美丽马车。

接着，教母又去看了看她的捕鼠笼，发现里面关着六只活蹦乱跳的小老鼠。她叫灰姑娘把笼门稍稍打开一点，好让老鼠一只只跑出来。每出来一只小老鼠，教母就用仙杖一点，那只小老鼠就立即变成了一匹骏马。就这样一共得到了六匹带有鼠灰色斑纹的骏马，组成了一支神气的马队。

如何才能去找一个车夫来呢教母为难了，灰姑娘说：“我去看看那只大捕鼠笼，看里面有没有老鼠，然后我们再把它变成车夫。”

“说得对，”教母道，“你快去瞧瞧吧。”

灰姑娘取来了大捕鼠笼，里面关着三只大老鼠。教母挑了一只长着长须的大老鼠，用仙杖一指，那老鼠果然变成了一个胖胖的车夫，嘴边还长着从未见过的漂亮极了的胡子。

接着，教母又对灰姑娘说：“你再到园子里去，到水缸后面捉六只壁虎来。”

灰姑娘一把壁虎捉来，教母就马上把它们变成了六个仆人。这些仆人随即跑到马车后面，身上穿着镶了边的衣服，熟稔而殷勤地侍候着，就像是当了一辈子仆人似的。

此时，仙女对灰姑娘说：

“好啦，参加舞会的一切都有了，现在你高兴了吗”

“非常高兴。可是我就穿着这样的破衣服去吗”

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简介

《波莱罗舞曲》由法国作曲家莫里斯·拉威尔创作于1928年。《波莱罗舞曲》是拉威尔最后的一部舞曲作品，是他舞蹈音乐方面的一部最优秀的作品，同时又是二十世纪法国交响音乐的一部杰作。本曲是拉威尔受著名舞蹈家伊达·鲁宾斯坦委托而作。民间舞蹈风格的旋律是这部作品的基础。"波莱罗"原为西班牙舞曲名，通常以四三拍子、稍快的速度、以响板击打节奏来配合。形式上，由主部、中间部和再现部构成。但拉威尔所作的这部舞曲，只是借用了"波莱罗"的标题，实际上是一首自由的舞曲。

特点

1、节奏自始至终完全相同，节拍速度不变；

2、主题及答句同样地反复九次，既不展开也不 变奏；

3、全曲始终在C大调上，只是最后的两小节才 转调；

4、舞曲前半部分配有和声，除了独奏就是齐奏 ，后半部分附有淡淡的和弦；

5、舞曲自始至终只有渐强的变化。

舞曲开始，由小鼓和中提琴、大提琴的拨弦来表现"波莱罗"的节奏（铃鼓自始至终打着相同的节奏）。这种节奏持续四小节之后，从第五小节开始出现了第一主题，这个主题依次在长笛、单簧管等乐器上展开，音乐富有生气，给人以明朗、安静的感觉。乐曲的第二主题是第一主题的黯淡的答句，在第一主题重复两次之后进入，这一部分也是由两段组成，中间还使用了几个变化音。第一主题和第二主题穿插重复进行，没有展开和变奏，只是不断地更换乐器，音乐的力度也逐渐加强。全曲中，这种反复共进行了九次。音乐的结尾以转调和乐队的全奏达到高潮。

情节

在西班牙的一个小酒店里，一个少女在翩翩起舞。开始时她只是缓缓跳动，舞姿优美而轻盈。随着音乐的逐渐热烈，舞蹈也越来越欢快奔放，迷住了在场的人们。他们开始随着音乐打着节拍助兴，并情不自禁地于少女一起欢舞，最后在狂欢的气氛中结束。

拉威尔在该作品中采用了非常独特的手法：全曲在一个固定的节奏背景上，由两个主题及其不断的交替反复组成。节奏充满活力，贯穿全曲始终。全曲始终在C大调上，只是最后的两小节才开始转调； 前半部分配有和声，除了独奏就是齐奏 ，后半部分附有淡淡的和弦。而且自始至终只有渐强的变化。

乐曲开始由小鼓和中提琴、大提琴的拨弦来表现"波莱罗"的节奏（铃鼓自始至终打着相同的节奏）。这种节奏持续四小节之后，从第五小节开始出现了第一主题，第一主题舒展明亮，具有浓郁的西班牙风格，该主题先由长笛在低音区轻轻奏出；期间经单簧管反复之后，由大管奏出第二主题。乐曲的第二主题是第一主题的黯淡的答句，第二主题被作者称为具有西班牙——阿拉伯风格。

两个主题在调式色彩上形成鲜明的对照，连续反复了八次，整个音乐在进行过程中，旋律、节奏和速度始终保持不变。在第三次反复时，加入了平行的大三和旋，形成了平行声部，仿佛两个调甚至三个调同时存在，产生了多调式的色彩效果。在主题的不断反复中，力度从弱到强，不同乐器的应用和色彩不断的变化，使得情绪越来越热烈。临近尾声，旋律突然转为E大调，又迅速转回C 大调，在不协和的音响和强烈的节奏中，以变格的方式结束了全曲。

该曲被公认为20世纪法国最有代表性的管弦乐作品之一。

《波莱罗》的结构及配器

A 长笛1

A1 单簧管1

B 大管1

B1 小单簧管1

A2 抒情双簧管1

A3 长笛1、小号1

B2 中音萨克斯1

B3 高音萨克斯1

A4 短笛2、圆号1、钢片琴

A5 双簧管1、抒情双簧管1、英国管1、单簧管2

B4 长号1

B5 短笛1、长笛2、双簧管1、英国管1、单簧管2、中音萨克斯

A6 短笛1、长笛2、双簧管1、单簧管2、小提琴Ⅰ

A7 短笛1、长笛2、双簧管2、单簧管2、中音萨克斯、各分四部的小提琴Ⅰ、Ⅱ

B6 短笛1、长笛1、双簧管1、英国管1、小号1、各分两部的小提琴Ⅰ、Ⅱ

B7 短笛1、长笛1、双簧管1、英国管1、单簧管1、高音萨克斯、长号1、各分两部的小提琴Ⅰ、Ⅱ、中提琴、大提琴

A8 短笛2、长笛2、双簧管2、单簧管2、圆号4、小号4、高音萨克斯、中音萨克斯、分四部的小提琴Ⅰ

B8 短笛1、长笛2、小号4、高音萨克斯、中音萨克斯、分四部的小提琴Ⅰ

关于拉威尔：

生平

1875年3月7日，杰出的法国作曲家莫里斯·拉威尔出生 在比利牛斯山谷靠边境的一个小城西布恩。父亲是个有瑞士血统的法国工程师，曾应聘去西班牙搞铁路建设，在那里认 识了一位西斑牙巴斯克地区的姑娘马丽·德劳特，他们结成夫妇。小拉威尔出生才几个月，全家迁往巴黎。三年后，添了弟弟爱德华。父亲爱好音乐，想培养两个儿子成音乐家，结果只有莫里斯走上了这条通路。

他七岁开始学钢琴，进步很快，十四岁考入巴黎音乐院钢琴预科，两年后升入贝里奥老师的钢琴班并同佩萨尔学习和声。在班上结识了与他同岁的西班牙学生瑞卡多·维涅， 他深深羡慕维涅卓越的钢琴演奏技巧，曾狂热地苦练以求赶上，但由于常常被懒散的情绪支配，这种兴之所至的热情未能得到预期的效果。自此维涅成了他的终身好友，总是热情地演奏他的新作。这时，拉威尔对作曲十分热心，最早写达的两首钢琴曲《古风小步舞曲》、《百闻的景色》中的第一曲《哈巴涅拉》（1895），已经显示出他的个性。1897年，他又向盖达尔日学对位，问福莱学作曲。

刚进音乐院不久，拉威尔就受到象征主义诗歌的影响，喜爱波特莱尔·马拉美的诗歌和爱伦·坡的作品。1889年在巴黎举行的国际博览会上演出的里姆斯基·科萨柯夫绚丽的管弦乐作品和爪哇加美朗乐队演奏的东方音乐，深深吸引了这位十四、五岁的音乐院学生。后来，他又接触到法国作曲家夏勃里埃尔色彩性的和声以及艾立克·萨蒂的新奇怪诞的音乐思想和音乐创作。在他自己的习作中，也开始探索一些 新的音乐语言和表现方法，使他在保守的音乐院中“名声不 佳”。佩萨尔是位良师，他总是鼓励学生的创造性，福莱也充分认识到拉威尔不同凡响的创作才能，即使是这两位开明的教师，都感到他的音乐思想太放肆，他所运用的和声手法也过于新奇。

拉威尔总是孜孜不倦地为参加音乐院每年举行的比赛而 努力。1901年，他决定参加罗马奖的竞赛。罗马奖是法国政府为奖励绘画、雕塑、版画、建筑与音乐等艺术领域的优秀人才而设。通过考试，获罗马大奖者可到设在罗马的梅迪奇庄园去进修三年。自1803年设音乐奖以来，柏辽兹、古诺、比才、德彪西等音乐家都曾享受这一待遇。但在这一年的此赛 中，拉威尔仅获第二名。老师福莱深信他是可以拿到大奖 的，劝他第二年再作尝试。出人意外的是，第二年他又失败 了。1903年再次落选，福莱大为震惊，与其他几个对拉威尔的才能深信不疑的著名音乐家共同提出抗议也没有用。到了 1905年，拉威尔已快超过罗马奖竞赛者的年龄限制，决定再作一次尝试。此时，他已发表过《古风小步舞曲》、《为悼念一位夭折的公主而写的帕凡舞曲》、《水的嬉戏》等作品。在考罗马奖的那几年，他又创作了《F大调弦乐四重奏》和《小奏鸣曲》，已是个名扬全国甚至欧洲大陆的青年作曲家。然而他却又一次名落孙山，在预选中就被淘汰。为此，全法国进步的音乐家纷纷表示反对，报纸和知识界也为他鸣不平。罗曼·罗兰撰文说，"我不是拉威尔的朋友，甚至可以说，我 个人对拉威尔的难以捉摸、过于精雕细琢的艺术并不好感。 但是正义驱使我说，拉威尔不仅仅是一个有发展前途的学 生，他已经是我国音乐学派不可多得的最杰出的青年大师之一。……拉威尔不是作为学生，而是作为一个身份已经证实的作曲家来参加比赛的。我佩服那些敢于裁判他的作曲家，他们又将由谁来裁判呢”这一事件酿成一场社会风波，迫使音乐院院长泰奥尔·杜布瓦辞职，由福莱接替他的职务。

二十世纪初，巴黎的艺术生活十分活跃，蒙马台区和拉下区住着许多不满现实的青年艺术家。拉威尔亦与一批艺术上反对保守势力、追求标新立异的艺术家结为朋友，他们自 称“捣乱分子协会”，成员有作曲家弗洛朗·施密特、莫里斯·德拉日、安德烈·卡普莱、卡尔伏科瑞西以及西班牙作曲家德·法亚、钢琴家瑞卡多·维涅，稍后还有斯特拉文斯基以及一些画家、作家、评论家。他们常常在画家索尔德的画室里就艺术、音乐、文学和政治进行长时间的、认真的讨论，彻夜地弹琴、喧闹，使周围的邻居不得安宁，不久就搬到僻静的德拉日家中聚会。拉威尔的钢琴组曲《镜》就是题献给这个协会的会员的。1908年他的《西班牙狂想曲》在音乐会上首演，“捣乱分子”们全部出动为之助威，生怕这部作品得不到公正的待遇。实际上，拉威尔的见解远不如这个协会其他成员来得激烈，他总是温文尔雅，被人称为“道道地地的波特莱尔式的公子哥儿。”

德彪西的歌剧《佩列阿斯与梅雨桑德》于1902年在巴黎上演，它使拉威尔深受感动，这时，两位作曲家才初次会面。1903年拉威尔写了三首管弦乐伴奏的歌曲，可看到德彪西对他的影响。有的评论家认为他是德彪西忠实的后继者，的确，他们接受了相近的文艺思潮的影响，同样追求色彩性 的音乐效果，但从拉威尔以后的发展来看，两人在美学观上是不一致的。拉威尔甚至对有人说他的《水的婚戏》是受德彪西的影响表示抗议。

1905年以后是他主要的创作时期，产生了《鹅妈妈》组曲、 《夜之幽灵》、一些歌曲及喜歌剧《西班牙时光》等。1909年， 俄罗斯芭蕾舞团风靡巴黎，给拉威尔极深的印象。他马上拿 了作品去找经理狄亚吉列夫并接下了一个任务：根据希腊神 话《达夫尼与克洛埃》写一部芭蕾舞剧。为了写出这份精巧 的总谱，他花了惊人的心血，单是最后一场酒神宴就写了一 年。下一部作品《高雅而伤感的圆舞曲》首演并不出色，后 在舞蹈家特鲁哈诺娃的请求下，将它编成一部情节类似《茶花女》的芭蕾舞剧《阿德莱德或花的语言》则轰动一时。这一 成功促使他把《鹅妈妈》组曲配器，用睡美人的故事为题材， 也编成了芭蕾舞剧。

在为俄罗斯芭蕾舞团写作时，拉威尔结识了斯特拉文斯基。1913年夏天，他们一起在日内瓦湖畔的克拉伦斯住了一 阵，两人合作为穆索尔斯基的《霍凡希那》重新配器。那时斯 特拉文斯基正在写《春之祭》，看了这份总谱，拉威尔产生了 象看《佩列阿斯与梅丽桑德》同样的震动。在瑞士又接触到勋伯格的音乐。这些现代主义音乐对他的影响，都在这一年他 写的《马拉美的三首诗》中反映出来。

第一次世界大战也波及到这位音乐家，他入伍当兵，在军中任货车驾驶员。战争对他是一场可怕的经历，他逐渐对 帝国主义的嗜杀深恶痛绝，感到德、法两国人民卷入这场战 争是毫无意义的，因而不顾舆论的指责，拒绝签名支持一个旨在阻止法国演出德国音乐的组织。1917年他的母亲去世， 更使他陷入了严重的沮丧之中，健康急剧恶化，于这年夏天 退役。

大战对他的影响在停战后还久不消失，他失眠，不时情 绪低落，写得很少。悼念战死友人的《库泊兰之墓》，花了两 年的时间才完成。为换一下环境，恨作精神，他移居乡下， 动手写作几年前狄亚吉列夫委托他写的芭蕾音乐《大圆舞曲》。作品完成并在音乐会上首演获得巨大成功后，狄亚吉列夫却认为它不适合演出而加以拒绝。拉威尔大为恼怒，两 人从此绝交。此时，他还将许多时间用于旅行演出，几乎访 问了欧美各国，指挥演出门已的作品。后在离巴黎不远的风景如画的蒙伏拉莫瑞村找到一所小别墅，在那里专心作曲， 过着恬静平淡的生活。创作了轻歌剧—芭蕾《孩子与魔法》 《小提琴奏鸣曲》、小提琴曲《茨冈狂想曲》、《波莱罗》及两部钢琴协奏曲。

1932年他遭到一场车祸，头部受伤。不久，出现了偏瘫的征兆。曾尝试休假治疗，前往西班牙、摩洛哥旅行，仍无显著好转，自此丧失了工作能力。1937年12月19日做脑手术无效，于28日凌晨在医院去世。享年六十二岁。

拉威尔的生活与创作处于十九、二十世纪之交与两次世界大战之间，他对艺术持有自己的见解。他说：“严格地说，我不是一个‘现代作曲家’，因为我的音乐远不是一场 ‘革命’，而只是一种‘进化’。虽然我对音乐中的新思潮一向是虚怀若谷、乐于接受的(我的一首小提琴奏鸣曲中就有一个勃鲁斯乐章)，但我从未企图摒弃已为人们公认的和声 作曲规则。相反，我经常广泛地从一些大师身上吸取灵感 (我从未中止过对莫扎特的研究)，我的音乐大部分建立在过 去时代的传统上，并且是它的一个自然的结果。我可不是一 个擅长于写那种过激的和声与乱七八糟的对位的‘现代作曲 家’，因为我从来不是任何一种作曲风格的奴隶。我也从未与 任何特定的乐派结盟。”

他重视旋律的作用，曾对他的学生——著名的英国作曲家沃恩·威廉斯说过：“在一切有生命的音乐中，都有一个含蓄的旋律轮廓”。他运用的调式及和声都新颖别致，常用自 然调式、五声音阶及不解决的七和弦、九和弦等，但总是以 传统和声为基础，从不在无调性的领域里走得太远。他所运 用的节奏则有不少受舞曲的制约。他偏爱舞曲体裁，如法国 的小步舞、帕凡、里戈顿，西班牙的马拉加尼亚、哈巴涅拉、波莱洛等，拉威尔将这些舞曲处理得典雅情致、明晰优 美，具有法国音乐的特点。拉威尔是位公认的管弦乐大师， 创造了一种独特的管弦乐配器的方法，充分发挥每个乐器的 表现性能，形成异常精美与华丽多彩的效果。他的作品结构 明确，织体清晰，总的风格倾向于古典音乐的纯净优美和富 于幽默感。而拉威尔最重要的创作特征是对技术的尽善尽美 的追求，尽管他技术高超，但对待每一部作品仍然是反复推 敲、精心雕琢，不到极端完美决不罢休。他曾对他的传记作 者马纽埃尔说：“我的目标是技术完美，因为我确知这一目 标永远无法达到，所以我要求自己不断向它靠近。”因拉威 尔这一癖好，斯特拉文斯基曾戏谑地地称他是位“精巧的瑞士 钟表匠。”

拉威尔还是个优秀的教师，但仅教几个他感兴趣的私人 学生。在他自己学习时期，经常以马斯奈(法国作曲家，1842一1912)的话“为了掌握自己的技术，必须研究别人的技 术”作为格言;当他教授学生时，常常给青年作曲家的一个 劝告是：“找个蓝本来临摹。如果你没有什么要说的话，最 好还是临摹。等到体有话要说时，你自然不会照抄的，那 时，你的个性会最明显地呈现出来。”他也写过少量的但很 有特点的文章，对同时代作曲家的作品总是充分肯定；对有 才华的青年人更是积极支持。

总的来说，拉威尔的生活圈子狭小，艺术天地有很大的 局限。综观其作品，题材比较狭窄，作品的内容很少直接源自当时的社会生活，而多是对景物的描绘和表现童话、传说 故事等，音乐中缺乏对生活的炽热的感情。这反映了十九 世纪末——二十世纪初，在资本主义的社会矛盾日益尖锐化 的状况下，一部分知识分子企图脱离社会现实的心理状态。 在早期，拉威尔的音乐受到印象主义思潮的影响;但从后来 的发展来看，他逐渐摆脱了印象主义的美学思想的约束，写 出了一些形象清晰、生动，色调明朗，在艺术上有许多创造 并给后人以启迪和影响的作品。他的音乐，是以法国的音乐 文化为基础的，而在充分发挥管弦乐的色彩特点上，他有着 许多的创新。因此，拉威尔在法国音乐史上占有重要地位。

代表作

他的代表作品有歌剧《达芙妮与克罗埃》，芭蕾舞剧《鹅妈妈》，小提琴曲《茨冈》和管弦乐曲《波莱罗舞曲》。另外，他将穆索尔斯基的钢琴独奏曲《图画展览会》改编为同名管弦乐组曲，使得此曲广为流传。

一、吉普赛女郎·斗牛士·《波莱罗》 1928年，西班牙芭蕾舞女演员伊达·鲁宾斯坦约请拉威尔（1875—1937）为她写一篇舞蹈音乐。最初，拉威尔不愿为此创作新的作品，但答应把西班牙作曲家阿尔贝尼兹（1860－1909）的几首钢琴曲 改编为管弦乐曲。后来拉威尔知道阿尔贝尼兹作品的配器权属于费尔南德斯·阿尔博斯（1863－1939），他已为舞蹈女演员阿根蒂娜把阿尔贝尼兹的作品改编为一首舞蹈组曲，于是拉威尔不得不创作新的管弦乐曲。

他心中酝酿着一个配器构思，要把这个作品写成一首乐队练习曲。全曲是一个巨大的“渐强”，在小鼓无休止的三拍子节奏背景上，由各种乐器演奏的两个17小节的旋律不断反复。在以压倒一切的力量奏出尾声以前，音乐突然滑进了E大调（旋律大调），造成了和单纯的手法全不相称的独特效果。拉威尔这个别出心裁的曲子，就是著名的《波莱罗》。《波莱罗》由尼金斯卡编舞，1928年11月22日首演于巴黎。场景是在一家烟雾迷漫的西班牙旅馆里，鲁宾什坦打扮成一个吉卜赛女郎，头上插着梳子，围着围巾，站在台子上跳舞，观众围着她喝彩。跳得愈来愈红火的舞蹈，引起了围观者的愈来愈狂热的情绪。最后，他们把她抓起来，高高地举到自己的头上。

《波莱罗》在巴黎演出后，引起了许多舞蹈演员和舞剧编导的注目。爱尔兰舞蹈演员多林（1904－）把它作为自己的独舞保留节目，连续演出许多年；俄国舞蹈演员利法尔（1905－）演出的《波莱罗》，虽仍作为西班牙主题来处理，却避而不跳传统的西班牙舞。因为具有固定不变的旋律 和节奏型的拉威尔此曲，和真正的波莱罗已很少共同之处。其舞台设计，布景是白的拱廊和血红的天空，利法尔化妆成一个斗牛士，刚从斗牛场上胜利归来，以滑稽的姿态逗引着一位倾慕他的妇女。他的敌人出现在他的面前，夺走了这个妇女，斗牛士大失所望，昏昏沉沉跌倒在地，受了重伤。欢度节日的人群继续他们的狂欢，好像什么都没有发生过一样。舞台上渐渐挤满了人，乐队最后的“渐强”伴随着斗牛士的死去。

二、儿童组曲《鹅妈妈》法国作曲家拉威尔的《鹅妈妈》组曲，原来是四手联弹钢琴组曲，是一部名副其实的儿童组曲 — 采用儿童题材、为儿童创作、供儿童演奏的组曲。采用儿童题材 — 内容取材于法国作家贝洛（1628—1703）、奥努瓦夫人（约1650—1705）和 博蒙夫人（1711—1780）的童话；为儿童创作 — 这部组曲是1909年拉威尔为他的好朋友哥台勃斯基的两个孩子创作的，并把这部作品献给了他们；供儿童演奏——1910年4月，这部组曲在巴黎独立音乐协会的一次音乐会上初次演出时，担任 钢琴四手联弹的是六岁的韦尔热尔和十岁的拉米。《鹅妈妈》作为一部地道的儿童组曲，似乎只差作曲者不是儿童了。但拉威尔告诉我们：“我写这部组曲，目的是要唤起童年时代的诗意，因此手法就必须单纯，一切表面的效果只好摒弃不用。”可见作曲家也是怀着一颗童心来创作的。

1911年，拉威尔把《鹅妈妈》改编为管弦乐组曲，后来又加上了两个乐章，改变了各乐章的次序，并用间奏曲把它们贯串起来，成为舞剧音乐。舞剧由拉威尔根据贝洛等的鹅妈妈故事编剧，让娜·于加尔编舞，1912年1月首演于巴黎。这是一出别有情趣的儿童舞剧，拉威尔特地设计了一个 小舞台，演出弗罗丽娜公主之梦的童话故事，显得分外小巧玲珑，稚态可掬。两个扎着黄头巾的 黑孩子担任司幕和换景。故事以睡美人为蓝本，纺车之舞一场，公主在花园里跳舞，她的保姆 坐在纺车旁。公主跌倒在纺车上，锭子刺痛了她的腰。当她着了睡魔，沉睡在卧榻上的时候， 朝廷群臣们围着她跳林中睡美人的帕凡舞。接着是一系列的梦：在缓慢的小型圆舞曲伴奏下，开始了 美人与野兽的对话，后来野兽变为一个漂亮的王子。

两个黑孩子在间奏曲的乐声中调换布景。下一个梦是小拇指（矮子）和他的小兄弟们穿过树林，一路撒下面包屑，作为回家时的指路标志。但当孩子们睡着时，小鸟把路上的面包屑吃了个精光…… 下面的场景是摆设着十八世纪中国古玩的皇宫，宝塔皇后（丑姑娘）和她的情人青蛇在一起。五声音阶的叮当声和锣声伴奏着东方风味的舞蹈。王子登场，发现弗罗丽娜公主睡在仙园里。他吻了她一下，公主就醒来了。《鹅妈妈》舞剧在英、美演出时，常常删了拉威尔为舞剧音乐增写的两乐章和间奏曲，完全按照 《鹅妈妈》组曲五乐章的布局：帕凡舞——魔园——小拇指——睡公主——美人和野兽。演的是一个小女孩梦中的奇遇，每一乐章都是以她为主角。

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辅酶Q10是存在于人体细胞内，为细胞活动提供动力的一种辅酶，大量存在于肌肤表皮层细胞中。皱纹的增加、皮肤的老化都与辅酶Q10含量密切相关。辅酶Q10含量越低，皮肤越易老化，面部的皱纹也越多。

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