有什么好看的欧美科幻电影

第一名：《独立日》：美国式的主旋律**

人类虽不断地探索宇宙，寻找其它可能的生命体，然而人类对宇宙的所知仍有限。许多**将来访的外星人描述为可爱、善良及充满智慧的生物，如：《ET》。但如果有一天，来拜访地球的外星人是残暴的、武力强大的，并将地球人视为必须毁灭的低等生物时，人类的文明是否就此重写？

第二名：《黑客帝国》：跨世纪的科幻经典

面对如潮的电子乌贼，人类城市危在旦夕，墨菲斯和崔妮蒂等欲与入侵者决一死战。此时，“救世主”尼奥的身体和思想却意外分离，后者再度陷入到“母体”中。墨菲斯和崔妮蒂也不得不回到“母体”和守护天使一起寻找他。

　　锡安的局势越来越危险，机器的攻击却丝毫没有因为人类的反抗而减弱。此时，被叛徒射瞎双眼的尼奥，依然想通过希望去实现预言。这时，特工史密斯控制了先知，并变得越来越强大，威胁到了整个"母体"的稳定。在返回锡安的途中，飞船遭到电子乌贼的突袭，崔妮蒂死了，重伤的尼奥来到机器城市。

　　在和机器的谈判中，机器答应为了人类和机器的共同利益，尼奥去消灭史密斯，而机器不再摧毁锡安。人类迎来新的和平。

第三名：《侏罗纪公园》：**特效创造的奇迹

阿兰·葛兰特与艾丽·塞特勒都是研究上古动植物的科学家，他们将全部精力投入到挖掘恐龙骨骼化石上。直到一天，亿万富翁、努布拉岛的主人哈蒙德博士前来请他们“ 出山”。原来哈蒙德手下的大批科学家利用凝结在琥珀中的史前蚊子体内的恐龙血液提取出恐龙的遗传基因，加以修补和培育繁殖，竟然将已绝迹6500万年的史前庞然大物复生，使整个努布拉岛成为恐龙的乐园，即“侏罗纪公园”。哈蒙德博士雄心勃勃地准备将该岛建成为一座大型游览公园，并且为了更多地吸引游客以及更好地促进科学研究，哈蒙德甚至大量繁殖了凶猛的食肉恐龙，看到霸王龙与迅猛龙等食肉恐龙沿沿不绝地从人工繁殖流水线上生产出来，格兰特与一道同行的伊安·马康姆博士都隐隐地感到一种潜在的危机。事情果然不出所料，正在他们乘坐游览车行至公园正中心部分的时候，一场突如其来的飓风摧毁了岛上的电力同通讯系统，同时哈蒙德手下的一名员工为了私自利益企图将某些恐龙基因偷偷带出去，在此过程中又关闭了园中的防护电网和安全系统，园中的恐龙顿时如鱼得水，纷纷冲破防护网开始对岛上的任何员工大开杀戒，努布拉岛瞬间变成一片地狱般的恐怖地带，岛上存活的人们纷纷被四面涌出的恐龙们追杀着，被困于公园正中央的格兰特博士一行更成为了食肉恐龙优先考虑的目标，救援队何时赶来尚未确定，此时被邀请的各位专家们唯一的选择，就是纷纷利用他们各自的专长帮助自己与同伙们一道逃离出这片恐龙们的杀戮地带，一同存活到最后希望来临的时刻。影片价值 全球票房9147百万美元，排名全球14位，北美票房3571百万美元，香港票房61,898,795港元，排名香港**历史票房3位，前两位分别是阿凡达和泰坦尼克号。

第四名：《终结者2》：难忘结尾的那一瞬

著名**杂志《**周刊》在评选20世纪最值得收藏的一部**时，此片以最高票数位居第一。而这部**居然是一部早在11年前就拍摄完毕的科幻片，这在电脑特效技术已经相当完善的2000年可谓一大新闻。但这部**的冠军地位决非浪得虚名，这与它所表现出的强烈的美国式个人英雄主义风格和出色的**平衡性和完美特效是分不开的。

　　20世纪末的1997年7月3日，人类研制的全球高级计算机控制系统“天网”全面失控，大批的机器人有了自己的意志，将人类视为假想敌人，并发射核弹到地球的各个角落，杀死了几十亿人。余下来的人类在一个叫约翰·康纳(John Connor)的人领导下，团结在一起，用有限的资源和武器与强大精良的机器人周旋作战，并逐步扭转了战局。机器人为了挽回败局，于2029年派出了机器人杀手T-800回到1984年去杀死约翰·康纳的母亲康纳·莎拉(Connor Sarah),那时的约翰·康纳还没有出生。而约翰·康纳得知后亦派出人类战士同回1984年去保护自己的母亲。一番恶斗之后T-800被击败，不甘失败的天网又派出更为先进的液态金属人T-1000回到1997年核屠杀之前去直接杀死只有13岁的小约翰，而约翰本人也派出经过程序改变的T-800去保护童年的自己。

　　在经历了与T-1000危险紧张的追杀之后，约翰与莎拉终于相信了T-800不再是13年前那个狠辣无情的机器杀手，为了改变人类的命运，约翰、莎拉和“终结者”找到了天网系统的研究者，塞伯公司的技术总监莫尔斯戴森，并销毁了一切有关天网的资料，并在随后的战斗中终于彻底销毁了T-1000。为了最终毁灭一切芯片，T-800做出了牺牲自己的选择，自沉钢水之中毁灭。本片在首映后的次年获1992年度第64届奥斯卡四项大奖：最佳音效、最佳视觉特效、最佳录音和最佳化装。

第五名：《回到未来》：前所未有的头脑风暴

马丁是一个擅长滑板和喜欢音乐的高中生。他和热衷发明的布朗博士是忘年之交。同时，他还有一个美丽可爱的女友珍妮。但马丁的家庭状况却颇为糟糕。母亲洛莲十分保守死板，而父亲乔治则懦弱无能，常受上司贝夫的欺负。

　但布朗博士的一次实验改变了一切。在试验布朗博士发明的时间机器时，博士不幸被恐怖分子杀害，而马丁则在逃命时驾着时间机器从1985年回到了1955年。

　　马丁遇见了30年前的父亲乔治和一直在欺负乔治的贝夫。由于马丁代替了乔治被洛莲父亲的车撞倒，他还遇上了少女时代的洛莲并被她追求。马丁设法找到了30年前的布朗博士，想出了利用闪电能量回到“未来”的方法。但为了防止自己消失，马丁还得让乔治和洛莲相识并且恋爱。

　　马丁想方设法让乔治与洛莲接近，但贝夫却总是出来搅局。而马丁与贝夫的一次又一次斗争也使洛莲对他更加迷恋。马丁设计让乔治扮演英雄救美的角色，但贝夫的再次出现却使情况发生了变化。乔治面对贝夫欺侮洛莲的情景，终于鼓起勇气与贝夫作对，并且打倒了贝夫。这使洛莲开始对他倾心。

　为了使乔治和洛莲的感情进一步发展，马丁又代替吉它手在晚会上演出。就在马丁快要消失时，乔治终于吻了洛莲，马丁也避免了消失的噩运。而马丁在狂喜之余的热情演奏也对音乐的发展起了重大作用。

　在祝福了乔治和洛莲之后，马丁匆匆赶紧往钟楼去见布朗博士。他想告诉布朗博士他未来将要被枪杀的事，却被博士拒绝。虽然意外不断发生，但马丁终于成功地利用闪电能量回到了1985年。而博士也因为读了马丁留下的信而采取了预防措施，从恐怖分子的枪下幸免于难。

　马丁悄然回到家中。第二天起来，他惊讶地发现家中一切都发生了变化。由于马丁在1955年的努力，使乔治成了一个充满自信的成功者，而贝夫则成了擦车的佣人。马丁终于又见到了珍妮。但就在此时，博士忽然从未来赶了回来。他告诉马丁和珍妮他们的孩子在未来遇上了麻烦。马丁还没来得及从时间旅行中缓过劲来，就又和珍妮一起被拖上了改良后的时间机器飞向未来。

第六名：《星球大战》：一代人的光剑情结

《星球大战前传一：魅影危机》将带领观众们来到《星球大战》传奇的最开始时候。最初的三部曲（星球大战之一：新的希望；星球大战之二：帝国反击；星球大战之三：绝地归来）告诉了我们卢克·天行者从一个年轻的农场男孩成长为一个对抗邪恶帝国的英雄，并不得不对抗帝国最坚定的***，掌握他父亲命运的黑面人达斯·维达。而《星球大战前传一：魅影危机》将告诉我们安纳金·天行者的故事，他将从一个天真的男孩开始，不断追寻他的梦想、对抗他的恐惧，在乱世中成长为帝国邪恶的***—达斯·维达。外传一将观众们带到荒漠般的星球塔图因，巨大的银河首都科洛桑（和它的绝地之庙），绿色世界纳波，还有绝地武士中重要的角色尤达大师、R2-D2、C-3PO和加巴。

第七名：《ET外星人》：无数人童年的梦想

小埃利奥特(亨利托马斯)发现一个意外走失的小外星人，他悄悄的收留了小外星人，并把他介绍给自己的哥哥和妹妹。孩子们与外星人友好的相处，给他吃巧克力，带他去郊外寻找家人留下的痕迹，并为小外星人的种种特异功能兴奋不已。渐渐的埃利奥特与外星人之间形成了某种奇妙的联系，跨越了言语沟通的障碍。

　　可是不久，外星人的存在被大人们知晓，无情的追捕行动展开了。ET被抓进实验室，小埃利奥特也一病不起。孩子们愤怒了，他们自发组织起来，营救外星人。埃利奥特也在心灵的感召下苏醒过来，加入营救行动。他们能成功么

第八名：《2001太空漫游》：人工智能之父

400万年前，人类的祖先大猩猩在非洲草原上生活，他们一开始并不知道死尸的骨头可以用来当工具，甚至当武器，但某一天不知哪儿来的一块长方形黑色巨石给了他们启发。于是，人类往前进化了关键的一步。2000年，人类在月球上发现了相同的一块黑石，这块石头还向木星发出强烈的信号。美国政府于是派出一艘宇航船前往探个究竟，船上有两名宇航员，3名被置身于冬眠状态的科学家，还有一台名叫哈尔的超级电脑。哈尔装有人类的感情，同时他是惟一掌握这次行动真实意图的一个。但在半途中，宇航员怀疑哈尔出差错，他们打算关掉哈尔的部分功能。不料哈尔会看嘴形，事先了解了他们的想法。于是他乘其不备，杀死了沉睡的科学家和其中一名宇航员。剩下的宇航员大卫跟哈尔展开殊死搏斗，终于制服了哈尔。他只身前往木星，并在那里见到了另一块黑石。影片结尾处颇为神秘，出现了巴洛克式的古典室内景，大卫在迅速衰老，他的卧室里又出现了黑石。最后一个镜头是一个婴儿，在太空中。整个影片分为四个部分。

第九名：《异形》：恐怖片的重新定义

在《异形大战铁血战士》(以下简称AVP)和《异形》系列**中，我们看到的异形大多采用人类宿主，所以异形拥有和人类类似的身体结构，包括躯干和四肢，也显得非常聪明善于学习和变通。除了地球物种以外，异形还会寄生到铁血战士的身上，很多不熟悉AVP历史的观众对**版本结局中从铁血战士身上破胸而出的怪物非常不解，而异形和铁血的混合生物(Predalien)的设计早在AVP街机版本中早已经出现

　　异形是一种以肉体存在为核心的纯粹生命体，它没有杂念，没有人类的非理性和随机行为，异形唯一的目的就是生存它的表皮可以适应任何条件下的生存，包括严寒高温缺氧环境，甚至在真空环境下仍然能生存很长时间异形是在**《异形》系列中所出现的一种外星生物，异形是比较特殊的一个种族,这不仅体现在它的外形上,也体现在它的武器和行动方式上 异形虽然没有强大的现代科技,但却拥有惊人的弹跳力和速度它们能将锋利的牙齿和爪子的威力发挥到极至,还能用结实的尾巴刺穿对手为弥补远距离进攻的不足

　　《异形》海报(19张)异形还能进行突袭,从一个地方迅速扑向另一个地方,在到达对手面前时进行快速的砍劈从而杀死对手不过更可怕的是它们近乎无限的行动力,它们能在墙上攀爬,在下水道和天花板的夹层里行动它们与生俱来的黑暗视力能帮助它们看清黑暗中的猎物,它们的血液具有强酸的腐蚀性这一切使异形成为凶猛致命的杀手

　　尽管大口径的步枪会给异形带来伤害，但异形不会乖乖进入武器的射程之中只有火焰喷射器才是真正的异形杀手，因为他们对环境的适应力再强，也是惧怕高温环境的有机生物异形除了王后以外，不会听命于其他生命体

　　在异形**中，维兰公司处心积虑的想把异形改造成为生物兵器(类似《生化危机》中的生化武器BOW概念)导演雷德利·斯科特也在初代**的收藏DVD评论音轨中解释道，异形原先是Mala'kak(俗称“巨人族”)培养出来的一种生物兵器，但因为失去控制

　　导致整个族群彻底灭亡异形的族群类似蚁群，只有王后才能繁殖后代，普通异形扮演者类似工蚁，但这并不妨碍异形超强的繁殖能力在《异形》系列出现异形王后的两集中(24),普通异形的首要目标经常是活捉人类，将其带到巢穴中供给抱脸虫进行寄生如果说有哪部**开创了恐怖**的新纪元，那一定就是《异形》系列。

　　1979年出品的《异形》第一集开启了恐怖**的新模式，成功的将科幻与恐怖结合在一起，并赋予了深深的内涵：“异形”的世界中浸透了七十年代美国文化大动荡的特色，外来的冲击以及自身的压力使当时的人们感到前所未有的恐慌，那感受就如同在黑暗中真的潜伏有外星生物一样。化装设计吉格设计的异形形象和卡罗·拉姆拜迪创造的视觉效果冰冷而恐怖，在这种氛围中女英雄温莉带给了观众唯一一丝暖意。

第十名：《人猿星球》：上帝开了个荒唐的玩笑

人猿世界是一部具有深刻蕴意的科幻影片，它的结尾被认为是最伟大的构思。影片描述公元2029年，飞行员利奥·戴维森（马克·沃尔伯格饰）驾驶着一架小型太空巡洋舰从空间站出发，准备完成一次常规的侦察任务。途中，利奥意外地被卷进时间空洞，被迫降落在了一个陌生、奇异的星球上。才逃离危险的利奥刚一走出舱门，就被一群凶恶的人猿抓了起来。原来，这是一个由人猿统治着的星球，在这里，人类没有身份和地位，只能充当猿类的奴隶。

在母猩猩艾丽和其他人类的帮助下，利奥开始了与人猿军队首领塞德（蒂姆·罗斯）及大将阿塔尔（迈克尔·克拉克·邓肯）之间的战斗。利奥他们不仅要在塞德的追杀下活命，还要伺机闯入人猿星球的禁区，去揭开一个关于人类历史的重大秘密——这将决定所有人类的未来。这个惊人的秘密到底是什么？利奥他们能顺利完成重任吗？人猿星球的命运会改变吗……

　　1968年，一部名叫《人猿星球》（又译《浩劫余生》Planet of The Apes）的科幻影片曾经在美国引起巨大的反响，它以其构思奇特的情节、精妙逼真的化装技术以及令人出乎意料甚至颇感震撼的结局被列为历史上最经典的科幻片之一。今天，二十世纪福克斯公司要再度把这个“人猿的星球”搬上银幕。

摘得金典，望好评

导演的白日梦

约舒华·特兰克是一个新人导演，他曾经指导过一部名为《紧要关头》的不甚出名的电视剧。作为一个独立导演，这是他的处女作。关于影片的灵感来源，约舒华·特兰克坦承其来自于：《灵动：鬼影实录2》。当时特兰克正在《灵动：鬼影实录2》的片场拍摄一些镜头，这个从录像中发现故事的影片吸引了他，于是他也想拍摄一部类似故事框架的**。那么故事会是什么样子的呢？

约舒华·特兰克说：其实这部**的故事就是一个白日梦，一个关于高中男生的对于超能力的白日梦。在这个白日梦中，男生们得到了传说中的超能力。而且超能力还能和肌肉一样，只要勤加练习就能日益强大。看上去这是一个童话一样的白日梦，但是**却不能这么一直有趣下去。后来，这个白日梦变成了噩梦，因为不懂得如何控制超能力，加之自己家庭的不幸，影片的主角安德鲁成为了被超能力控制和摆布的人，他成了超能力的囚徒。

虽然讲述的是超能力的**，但是约舒华·特兰克却并不想把自己的主角塑造成在天上飞来飞去的超人，而是想在地面上拍摄这部**。也就是说在影片中，所有的主角都是普通的人。他说：我想赋予这部影片一种真实的和正常的感情。影片中所有人物对事件的反应都是真实而可信的，都是正常人拥有的。他们在影片的中的种种作为，都是青少年的最自然和最正常的反应。在这部**里，看不到超人，也看不到那些从普通人变身英雄的人物的转变。我们能看到的，只有一群做了错事、无法控制好自己的孩子。可以这么说，除掉那些超能力的噱头，这部**就是一部讲述青少年生活和心态的**，就是一部青春**。

真实感和特效

特效和真实感看起来就好像是一堆不可调和的矛盾，因为加入大量特效之后，影片的真实感自然会下降，而要追求粗砺的真实感和现实感，则自然不能使用太多的CG动画。在这部**中，导演约舒华·特兰克只想拍摄出来一种现场的感觉。他说：从《灵动：鬼影实录2》里得到的一个点子，我们也想从一段DV资料的角度来构筑这个故事。三个朋友一起去玩，总会有人拿着一个DV，然后这个朋友会事无巨细地记录下来各种游玩的经历。所以，我就从这个角度着手设计了故事和拍摄。那种手持摄影机的晃动感、失焦感营造出来的现实感是我最为喜爱和欣赏的。我在拍摄**的过程中，总是会想到赫尔佐格拍摄的《灰熊人》。那部**里的摄影正是我最最需要的。

在影片的最中心，讲述的是友情的内容。特兰克说：这个故事讲述了一段关于友情和发现自我的旅程。影片里每个人都在通过一段不可思议的旅程获得成长。虽然成长是有代价的，但这种代价是非常值得的。在拍摄这样的故事的时候，打造出真实的特效就显得非常必要了，因为太过于花哨的东西，会削弱影片的情感性的力量。特兰克说：我们在影片中没有凸显特效的存在，一切都是很低调很顺利。这些特效并没有毁掉影片的真实感，反而在那些DV资料里增加了影片的真实感。这就好比是《科洛弗档案》的那种拍摄技巧，因为简单的特效有的时候总是能取得最大的效果。这种看似随意的DV资料，其实饱含了约舒华·特兰克最多的匠心。为了这些看上去随意拍摄的东西，约舒华·特兰克画了很多的故事板，他说：这是影片里最难安排的东西，因为一切都要看起来随意而且自然，之后还要交代清楚所有的事情，所有的来龙去脉等等。我和剧组成员制作了很多故事板和分镜头表，进行了大量的排练，拍摄了无数遍才把这些东西拍摄出来。

首先，不想要肌肉块很明显的小腿，就不要跑步。不想要肌肉块明显的大腿，就不要脚踏车。

其次，高脂肪高热量的食物，能免则免了，比如，奶茶，巧克力，奶油蛋糕之类。

再次，不要不吃早饭，不要在九点之后吃东西。

最后，瑜伽减肥不错，不会长肌肉的，吃的话，燕麦片和粗粮面包很健康，水果也不要乱吃，水果里面也是有高热量的，比如西瓜- -

最后，其实只要你的热量摄入合理，那就什么都能吃，要好好计算，不让你吃巧克力之类的是因为那些热量太大了，计算的再好，也容易吃多啊。

减肥有信心，就能成功，但是一定要持之以恒啊

好好努力吧，加油，我祝福你哦

约舒华·特兰克是一个新人导演，他曾经指导过一部名为《紧要关头》的不甚出名的电视剧。作为一个独立导演，这是他的处女作。关于影片的灵感来源，约舒华·特兰克坦承其来自于：《灵动：鬼影实录2》。当时特兰克正在《灵动：鬼影实录2》的片场拍摄一些镜头，这个从录像中发现故事的影片吸引了他，于是他也想拍摄一部类似故事框架的**。那么故事会是什么样子的呢？

约舒华·特兰克说：其实这部**的故事就是一个白日梦，一个关于高中男生的对于超能力的白日梦。在这个白日梦中，男生们得到了传说中的超能力。而且超能力还能和肌肉一样，只要勤加练习就能日益强大。看上去这是一个通话一样的白日梦，但是**却不能这么一直有趣下去。后来，这个白日梦变成了噩梦，因为不懂得如何控制超能力，加之自己家庭的不幸，影片的主角安德鲁成为了被超能力控制和摆布的人，他成了超能力的囚徒。

虽然讲述的是超能力的**，但是约舒华·特兰克却并不想把自己的主角塑造成在天上飞来飞去的超人，而是想在地面上拍摄这部**。也就是说在影片中，所有的主角都是普通的人。他说：我想赋予这部影片一种真实的和正常的感情。影片中所有人物对事件的反应都是真实而可信的，都是正常人拥有的。他们在影片的中的种种作为，都是青少年的最自然和最正常的反应。在这部**里，看不到超人，也看不到那些从普通人变身英雄的人物的转变。我们能看到的，只有一群做了错事、无法控制好自己的孩子。可以这么说，除掉那些超能力的噱头，这部**就是一部讲述青少年生活和心态的**，就是一部青春**。 特效和真实感看起来就好像是一堆不可调和的矛盾，因为加入大量特效之后，影片的真实感自然会下降，而要追求粗砺的真实感和现实感，则自然不能使用太多的CG动画。在这部**中，导演约舒华·特兰克只想拍摄出来一种现场的感觉。他说：从《灵动：鬼影实录2》里得到的一个点子，我们也想从一段DV资料的角度来构筑这个故事。三个朋友一起去玩，总会有人拿着一个DV，然后这个朋友会事无巨细地记录下来各种游玩的经历。所以，我就从这个角度着手设计了故事和拍摄。那种手持摄影机的晃动感、失焦感营造出来的现实感是我最为喜爱和欣赏的。我在拍摄**的过程中，总是会想到赫尔佐格拍摄的《灰熊人》。那部**里的摄影正是我最最需要的。

在影片的最中心，讲述的是友情的内容。特兰克说：这个故事讲述了一段关于友情和发现自我的旅程。影片里每个人都在通过一段不可思议的旅程获得成长。虽然成长是有代价的，但这种代价是非常值得的。在拍摄这样的故事的时候，打造出真实的特效就显得非常必要了，因为太过于花哨的东西，会削弱影片的情感性的力量。特兰克说：我们在影片中没有凸显特效的存在，一切都是很低调很顺利。这些特效并没有毁掉影片的真实感，反而在那些DV资料里增加了影片的真实感。这就好比是《科洛弗档案》的那种拍摄技巧，因为简单的特效有的时候总是能取得最大的效果。这种看似随意的DV资料，其实饱含了约舒华·特兰克最多的匠心。为了这些看上去随意拍摄的东西，约舒华·特兰克画了很多的故事板，他说：这是影片里最难安排的东西，因为一切都要看起来随意而且自然，之后还要交代清楚所有的事情，所有的来龙去脉等等。我和剧组成员制作了很多故事板和分镜头表，进行了大量的排练，拍摄了无数遍才把这些东西拍摄出来。

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