美国和日本的黑手党是如何建立的？创建者又是谁？

美国的黑手党，不仅因其是意大利黑手党人播下的火种并得以建立，而且因为意大利黑手党是其庇护者、合作者，而与意大利黑手党有着密不可分的血缘关系。意大利黑手党，可以说是美国黑手党的“娘家”、“大后方”、“骨干培训地”、“骨干分子提供者”。尤其是有几任意大利黑手党最高***即“教皇”，同时又是美国黑手党的最高***，就更把二者之间的关系拉得紧上加紧。因此，在美国的黑手党中，一个成员如有意大利黑手党的背景，对其地位的提升是有着十分重要的意义的，有时，美国黑手党头子的选举，也直接取决于候选人对西西里娘家的虔诚程度。美国黑手党的高层首领，都极为看重与意大利黑手党首领之间的联姻关系。从20世纪初大批黑手党分子移居美国时起，这些“美国人”始终力求执行同留在西西里的黑手党家族联姻的政策，只要看一下美国黑手党的“家谱”，就会发现，在每一代中，都注入了西西里的新鲜血液。意大利黑手党，对于美国黑手党可谓是有求必应，二者之间的配合是极为默契的。最为典型的例证，就是意大利黑手党在二战中应美国黑手党的要求，积极、有效地配合了美军在西西里的登陆。至于彼此之间为对方成员来往提供方便、甚至提供庇护，更是“义不容辞”的分内之事。美国或意大利的黑手党成员，一旦在本国遭遇危险不能存身，大多都会逃往意大利或美国，其原因就在于此。

美国黑手党组织的名字第一次出现在美国官方档案上是在1889年1月24日。在这天的新奥尔良法庭审讯的记录上写道：黑手党是一个秘密组织，精通犯罪之道，内部纪律森严，没有人敢出庭作证。当时新奥尔良的黑手党犯罪组织是两个名叫安托宁·马特拉和卡尔·马持拉的兄弟建立的。他们也是来自西西里岛的移民，与维玛尔尼的“马菲亚”有着千丝万缕的联系。他们在新奥尔良以卖水果蔬菜为生，随着生意日渐兴隆，两人逐渐控制了新奥尔良的市场，并且纠集了大批的西西里人做自己的左膀右臂，慢慢形成了黑手党的组织。他们开始按照西西里黑手党的习惯，组织人马向繁忙的新奥尔良港征收“保护税”。拒绝交保护费的船只就不准进港停靠。同时他们还同管察相勾结，向警察大肆贿赂．所以警察当局对黑手党人的所作所为大多是睁一只眼闭一只眼。

同新奥尔良一样，美国其他地方的意大利移民聚居区大多也逐渐成立了自己的黑手党组织。新到美国的意大利移民多是住在贫民区里。由于不懂英语，又没有一技之长，所以大多数人都找不到工作，生活无以为继，一般都生活在社会的最下层，其地位甚至都不如黑人，因为黑人一般都会讲英语。意大利人经常不修边幅，一副落魄的样子。他们对新世界感到无能为力。为了保护自己，他们仍然按照家乡的习惯，成立各种互助性质的小团体，相信和崇拜自己的***，把***当作自己的代理人，并向他们交纳保护费。而那些移民小团体的头目大多因此而大获其利，渐渐富裕起来，加之进行非法交易，钱越来越多。这些头目又用自己的钱去与当地的警察、法官和政府官员去拉关系。他们利用自己的财富、威望、地位以及与当局的关系，剪除异己，巩固地位。再经过团伙之间的火井，各地都形成了一个或几个黑手党组织，进而又一起构成了遍及美国的黑手党犯罪网络。

美国黑手党主要活动在如下几个地区，一是东北部的新英格兰，主要是波士顿、费城、纽约等城市；二是中北部的芝加哥；三是南部临近墨西哥湾的新奥尔良等地。活跃在各地的黑手党中，主要的家族有29个，其中最大、最有影响的是5个家族。他们主要集中在以纽约为中心的地区，分别是甘必诺家族、吉诺维斯家族、卢凯塞家族、伯纳诺家族、克隆博家族。其中实力最大的是纽约的甘必诺家族，其黑手党成员约15000人，其中骨干分子有5000人，和其合作的人更是不计其数。甘必诺家族，在1957年原教父安塔西亚理发时被克隆博家族皮西科乱枪打死以后，就由甘必诺继任教父，到1976年他去世时，该家族迅速成长为纽约黑手党的第一大家族。《教父》这部影片就是以甘必诺家族为原型而拍摄的。

黑手党从总体上说，是一个相对松散的组织，但是具体到黑手党的每个家族或者称为“帮”，其组织又是极其严密的，有着极为严格的“乌默它”戒律，对于违反者严惩不贷，手段也极为残酷。整个黑手党组织并没有一个明确的成文章程来规定内部的秩序，决定党徒的赏罚奖惩。至于等级，就是大家自发地尊重或服从一些党徒经过个入奋斗而夺得的地位。特别是有些人是自己白手起家拉起“队伍”的，那么，他在自己的家族里的地位就是至高无上的。

黑手党的组织结构就像一座金字塔。底层由黑手党的各个家族组成。家族是构成黑手党的基本组成部分，从组织上来说，它的组织最严密，对成员的约束也最为有效。黑手党的“家族”主要由同姓亲戚和姻亲挚友组成。“家族”首领大多是众望所归的权威，但不一定是最年长者，有时甚至是同族中最年轻的，其势力大小直接与家族成员的多寡和上层政界朋友的数量有关。谁的上层关系越多，级别越高，谁在家族中的威信就越高。一个人成为黑手党分子的关键是血统。黑手党分子一生下来就是黑手党分子，因为他的血统是其家族的血统，而他的家族就是黑手党家族。不是黑手党的儿子、侄子或堂兄弟的人，一般就不是黑手党分子。黑手党人总是在他们的家族之间联姻。黑手党家族的魅力就在于黑手党本身。只有家族可以不顺从一个人的节奏和命运：两个世纪以来，无期徒刑和多年监禁的威胁，没能阻止被关押的黑手党分子的前进步伐。犯罪活动能给黑手党分子带来在现实生活中活动的特权和力量。他们的血统传给他们一种古代道德观念，这就是：人与人之间的关系就是残忍地相互进行侵袭。黑手党的血统关系是如此的牢固，以至岁月的流逝和地理的距离，都绝不能使他们的联系松弛，一个年轻人，即使多年失去与其黑手党组织的联系，一有机会也会被重新召来，执行任务。 正是这种家族的血统使得西西里的黑手党分子和美国的黑手党分子之间的关系 永葆不衰。黑手党分子通过本血统的家族而进入社会。在社会大家庭中，黑手党家族循着亲戚和朋友这两个渠道，同其他家族进行交往。其中亲戚关系是最受欢迎的关系，因为它涉及

一种共同的血统。但是，还有一种人为的关系，这就是由于在洗礼或坚信礼中作为教父，或在婚礼中充当证婚入而结成的教父教子关系，也被看作是亲戚关系，教父几乎是血统家族中的合法成员。由于几个黑手党家族组成的“集团”或“帮”的支持，一个黑手党家族的人才能登上管理一个团体的位置。在从“家族”而不是从个人演变来的黑手党中，家族是一个农业社会中的父权制类型的组织，最主要的规则是“服从”。父亲至高无上，行使职权时他无需具备真正的才能。他决定家族全体成员应该做什么，如何分配钱财。他负责向子女传授谋生的手段以及生存的诀窍。这个家族是—所学校，在这里，必须无条件地服从，甚至必须把自己的生命同必须服从父亲绝对统一起来。这所学校要使人们懂得，生活是艰难的。家族的一切，是家长以血的代价换来的。在影片中，人们看到，麦可的儿子为违背麦可的意志改行从事音乐事业，是在母亲为之苦苦求情而实现的，原因正出于此。家族的首脑是在形式上通过推选产生的，有时家族成员还可以投票罢免族长。当然，黑手党各级头目的产生都是以实力为基础的，谁的实力大，谁就能当上头目。影片省去了这个表面上的形式，直接描述为经由实际斗争而产生的，如麦可的继任教父 。黑手党的选举程序是：先由最基层的黑手党分子10人小组选出一名小组长，再由小组长们选出代表，由这些代表选出分区或片的头目，再由分区头目选出地段头目或家族头目。作为一个黑手党的头子，必须具备一些素质．首先要冷酷无情，诡计多端，胆量过人，机动灵活，对内能集思广益，对外能守口如瓶，甚至讲话的声调也包含着内在的威严。这些首领．还 必须在社会各阶层中有广泛的关系网，以免势单力孤。所以，黑手党“家族”或帮派中最凶恶残暴、勇力过人、杀人不眨眼的刽子手虽然是骨干分子，却不能成为首领。能成为首领的人不仅要“有勇”，更重要的是要“有谋”。因为要使这个庞大的犯罪组织良好地运转，会涉及方方面面的事，没有一个思虑周密的头脑显然是难以胜任的．他所需要的才干决不亚于作一方行政的首脑。大部分的黑手党教父大都是靠个人的打拼才获得自己在组织中的位置的，否则就难以服众。

家族的辖地和活动范围是严格划分的。通常，如果几个家族同时在一地经营不同的行业，可以和平相处，如：—个垄断水果蔬菜的生意，另一个独霸肉类加工；或者一个专搞土地牧场出租，另一个则以绑票抢劫为生；又或者一个垄断出租汽车行业，另一个则独霸私人保镖和警卫行业。另一方面，几个经营同一行业的家族形成一个帮。一个帮可以包括同一城镇和临近地区的几个家族，但这几个家族必须是经营同一行业，与其他帮的“生意”绝不重叠交叉，一旦两个帮都想独霸一行，那就必然要发生流血冲突。从一开始，为避免内部冲突，各自都要划定地界，在自己的势力范围内从事各种经济活动。如果有人违约越境并侵犯到另一方的经济利益，就会引起武装械斗，这种血腥的相互屠杀有时会持续许多年，最后的结果往往是两败俱伤，双方都有重大伤亡。黑手党各大派都组成“荣誉社团”，这实际上是黑手党各派携起手来、狼狈为奸的联盟。

金字塔的第二层是由地区级委员会组成，委员们负责各家族的协调和仲裁。但这一层形同虚设，名不符实。

金字塔的第三层，即金字塔的“塔尖”，就是所谓的“最高委员会”，是由11名委员组成的，亦称“11人委员会”。其职责就是解决辖区利益纠纷，井试图协调辖区以外的所有活动。委员的权利是参加理事会议，商定内部重大事情，或处决重要人物等，如委员会可以批准谋害一名法官或政客，或准许将纽约一名不肯合作的黑手党成员除掉。最高委员会还选出一名总头目。这个总头目的名称为“教皇”、“教父”或者“魁首”。黑手党较大家族或帮派的首领都被称为“教父”。只有能控制整个西西里或美国黑手党的人才被称为“教皇”，实际上，在整个意大利、美国黑手党的历史上能被称为“教皇“的人，只有如唐•维托、唐•维齐尼、卢恰诺、格雷科和布谢塔等屈指可数的几个人。因为，黑手党从总体上说，是一个相对松散的组织。总头目有权对特殊情况、紧急问题和人事安排作出处理，还代表本组织同其他组织保持联系，另外还监管财务。可以说，他握有生杀予夺的大权。当然也对黑手党组织的发展和安全负有全面的责任，他的一言一行、一举一动都与黑手党组织息息相关。

黑手党就是依靠这种自上而下的组织结构和指挥系统维持正常运转的。当然，也有黑手党派系之间为争权夺利展开仇杀，那时，双方兵戌相见，大打出手，造成几十人、几百人伤亡的事件。

黑手党集团是专制的，它是对所属的每个成员行使权力的惟一的组织机构，是判定每个成员是否犯错误和对所犯错误进行惩罚的惟一的组织机构。各个集闭之间存在着多种联系，如相互了解和共同办理某事，联手对付国家镇压机构，以及通过婚姻、亲戚和教父教子关系将血统连接在一起等。各集团间以相互尊重为主，但也会发生摩擦、公开的分歧和争吵。火并并不是解决冲突的必然途径，在所有的黑手党事件中只占约十分之一。

黑手党中有一条戒律，名为“乌默它”戒律，又名“噤声律令”，是上至“教皇”下到喽啰的黑手党分子都必须严格遵守的一条铁的组织纪律，无论是谁，一旦违反必然是杀无赦，可以说是一条无论如何都碰不得的“高压线”。关于“乌默它”，同黑手党本身一样，没有人考证出它出现的确切年代，但却是几百年来一代又一代黑手党人始终严格遵循的一条铁律。至于它的内容也没有准确具体的文字材料，但基本内容却是约定俗成的，即严格保守黑手党组织的所有秘密，不能向黑手党成员以外的人透露，即使是自己最亲近的亲戚和朋友也不行。如果被捕后“变节”，向官方出卖组织和自己的“兄弟”则更是不允许的。一旦被捕的黑手党分子向官府招供．则等于自己宣判了自己的死刑，一旦被黑手党发现，立即处死，没有任何通融的余地，而且其手段也是极其血腥残忍的，同时还会殃及自己的家人朋友。 “缄口活百年，开口下地狱”，它极其深刻地道出了黑手党“乌默它”戒律的真谛，是每一个黑手党党徒必修的“人生哲学”。“乌默它”戒律还适用于黑手党的亲戚朋友以及所有曾经目睹或听说过黑手党罪行的人，黑手党的秘密一旦被泄露出去则必然是杀无效。麦可处死其兄弗列笛，就是因为弗洛笛曾因自己不受重视、对麦可不满而向敌方泄露了麦可活动的情报。

黑手党家族、集团之间的冲突一般通过协议加以解决，如果有关的集团之间达不成协议，就去外面寻求一个“公正”的仲裁者。仲裁者是从最强大的、最富有的和最有名的集团的最有威望的首领中选出来的，他往往是黑手党最高委员会的教皇，因为只有他才在黑手党中具有无上的权威，在品格上相对说来也是“最公正”的。由于黑手党集团之间关系的链索性，这种仲裁活动往往还会演变成为各个集团的代表和首领之间的连续不断的、周期性的、制度化的会晤或代表会议。不过，与在黑手党分子之间进行的单项仲裁的决议一样，黑手党分子达成的协议仅仅对那些要求仲裁的人有效，而且，黑手党分子个人也可以拒绝执行对他作山的仲裁，这样仲裁便是无效的。他不会因此而受制裁和处罚。黑手党人都知道，仲裁丝毫不禁止，也不阻止每个集团和每个成员自主地作出决定，因此，他们完全可以创造性地提出新的解决方式。 但有时为了各自不同的利益，家族之间的内江与火并也是一种常态。这种冲突往往是涉及利益纠纷，争夺地盘和势力范围等等。它常常由某一事件引发，比如一个家族杀了另一个家族的一名小头目，或者是一个家族敲诈了另一个家族的被保护人等等。冲突一旦酿成，就会迅速地升级为一场大规模的血腥残杀，甚至是两个乃至几个家族之间的“战争”。

《幸福的黄手帕》是由山田洋次执导，高仓健、倍赏千惠子、武田铁矢等主演的剧情片。

影片讲述了因被判刑而与妻子光枝离婚的勇作，在出狱前给光枝写信约定，如果还在等他就在门前挂一块黄手帕，随后在路上遇见的花田和小川的鼓励和陪同下回家的故事。该片于1977年10月1日在日本上映。

高仓健 饰 岛勇作

配音  毕克

倍赏千惠子  饰 岛光枝

配音  丁建华

武田铁矢 饰 花田钦也

配音  伍经纬

桃井薰 饰 小川朱美

配音  王建新

　　环球银幕十大硬汉之西部硬汉：约翰·韦恩

　　上榜理由：约翰·韦恩，美国西部勇士的精神图腾

　　硬汉指数：★★★

　　在影像世界里，西部的美国印记在好莱坞银幕中大放光彩，而来自西部雄浑粗犷的牛仔气息更让西部概念在一片流光溢彩中得以升腾。在这片光彩中，来自美国西部的硬汉在一定程度上成就了美国男人的理想化身。约翰·韦恩就是其中一个典型代表，奠定其西部硬汉形象的是好莱坞的西部片典范《关山飞渡》。

　　《关山飞渡》讲述的是八个不同的人物共同乘一辆马车前往罗司堡，当他们刚起程不久，便遇到了越狱的逃犯林哥，硬汉林哥主角一出场，人们便能甄别出硬汉与英雄的不同，由约翰·韦恩主演的这个硬汉是一个因蒙冤入狱，为了洗清冤情而越狱的逃犯。硬汉林哥面对强盗，只身与穷追不舍的强盗激烈对抗。人们至今还记得那经典一幕：当林哥沿着车辕爬到辕马中间，跃身跨上马头，一手驾驶，一手握枪射击，把“西部硬汉”的酷进行到底。看到这样的镜头，我们能够强烈体味到西部硬汉在危急关头迸发出的硬汉品格。

　　《关山飞渡》使约翰·韦恩一举成就“硬汉”之名，此后的四十年，他共主演了250部影片。扮演了无数令人难忘的西部英雄，大多为口味纯正的硬汉形象。这位首屈一指的硬汉在1949年开始的25年中，所主演的影片始终居于好莱坞影片卖座率的首位，约翰·韦恩式的硬汉形象已在影像世界里定格成了一帧斑斓的画面。

　　环球银幕十大硬汉之警察硬汉：贾利·古柏

　　上榜理由：人类的生存境遇因他而更梦想安全

　　硬汉指数：★★★

　　贾利·古柏是美国四、五十年代因饰演警察硬汉而声名雀起的著名影星，他一生拍摄了上百部影片，曾三次荣获奥斯卡金像奖。1952年，贾利·古柏在影片《正午》中饰演警长，他扮演的警官冷峻、豪迈、身手不凡，把一个临危不惧的硬汉形象塑造的入木三分，在环球银幕中顶尖硬汉之林留下了自己的位置。

　　《正午》讲的是一个临危受命的警官来到被歹徒侵害的小镇除暴安良，但当匪徒出现的时候，小镇居民却躲起来了，迫使这位警官只身与歹徒拼杀。除了一支枪，他只能从女友那里获得有限的支援，正因为影片绝妙的对人性充满反讽的构思，使这位警官被迫成为一个孤胆英雄，开始完成一个银幕硬汉所必须完成的课程。

　　在影像世界里，警察的硬汉形象因切合其职业特点而更为大众接受，而人类特有的对安全感的倚赖也让警察这一职业频频现身银幕，贾利·古柏把硬汉警察的正义指向和力量演绎发挥得淋漓尽致，从这一点上来看，贾利·古柏版本的硬汉警察形象将在很长一段时间内在我们脆弱的生活中闪现。

　　环球银幕十大硬汉之东洋硬汉：高仓健

　　上榜理由：这个日本男人让我们有些意外

　　硬汉指数：★★★

　　上个世纪八十年代初，大多数内地观众只熟悉英雄的气概，而不知硬汉的风采，一部日本影片《追捕》让高仓健在国内聚敛了不少“硬汉”人气。那个时代，李小龙、成龙的**内地还无缘得见，好莱坞硬汉也偶尔现身报章杂志的一角，所有这一切成就了“东洋硬汉”高仓健，似乎在一夜之间，高仓健成了中国观众心中的“硬汉”标准。

　　回头再看看这部惊心动魄的《追捕》，它简直就是为塑造硬汉而拍摄的，高仓健出演的警官杜丘一开始就遭人诬告，为洗清自己的罪过只能逃脱，被警方与敌人同时追捕，逃亡途中，在了无人烟的大山里，杜丘碰巧遇到了遭熊袭击的牧场主的女儿真由美，在真由美的帮助下，杜丘突破了重重险阻，而在这短暂接触中，他与真由美产生了真挚的恋情，而这也刻画出了一个“硬汉”侠骨柔情的一面。

　　高仓健因一部《追捕》成为了一代铁汉的象征，中野良子饰演的“真由美”形象也几乎成了女性婀娜的代名词。这似乎成了那个时代的一个烙印。“东洋硬汉”高仓健从影以来，拍摄过200多部影片。人们从他凝滞的面孔上看到了一系列人物的心底波澜；从他那冷若冰霜的外表深处，看到一颗温情善良的心，这正是高仓健所创造的“东洋硬汉”的独特魅力。

　　环球银幕十大硬汉之探险硬汉：哈里森·福特

　　上榜理由：硬汉的头等招牌就是敢于冒险

　　硬汉指数：★★★半

　　成名于七十年代末期的哈里森·福特是环球影视界公认的硬汉，在奠定他成为硬汉形象的影片《星球大战》中，硬汉的座骑变成了宇宙飞船，还有各种假想出来的武器，不过哈里森·福特最后硬汉形象的完成是《印第安那·琼斯》系列**，因为在这部系列**里，哈里森·福特才真正显示了一个硬汉所必须展示的动作绝活。

　　《圣战奇兵》是哈里森·福特、史蒂文·斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯铁三角继《夺宝奇兵》、《魔域奇兵》之后第三度共同携手合作的作品。《圣战奇兵》承龚前两集的风格，集合了动作、冒险和幽默的喜感，惊险刺激又不失浪漫。而哈里森·福特扮演的探险家的精彩表演在让观众大饱眼服之余，还心有余悸。

　　印第安那琼斯——这个头戴牛仔帽，挥舞着长鞭，智勇双全的考古学教授已成为影史上最为经典的人物形象之一。而这套几乎包含了所有动作片卖座元素的系列影片也成为冒险动作影片的开山之作，是不折不扣的娱乐经典。琼斯在敌人的追赶下一边驾驶快艇，一边向敌人还击，同时还保护身边的美女，其不畏强敌、骁勇善战的英雄形象不禁折服了每一个观众，也向我们展现了一位足智多谋、斗志斗勇的探险硬汉的魅力。

　　影片的成功也造就了两位巨人——斯皮尔伯格与哈里森福特。从那时起，人们开始发现这个叫斯皮尔伯格的家伙在驾驭**的能力上有着无限潜力，而木匠出身的哈里森·福特也因《印第安那琼斯》系列和《星球大战》系列成为**史上最为卖座的票房巨星。

　　环球银幕十大硬汉之冷酷硬汉：让·雷诺

　　上榜理由：冷酷，是硬汉自我保护的外衣

　　硬汉指数：★★★半

　　在不乏刀光剑影的法兰西银幕上，我们可以欣赏到钱拉·费利浦、阿兰·德龙和贝尔蒙多矫健的身手，这们影星在崇尚诙谐、浪漫的法兰西算是一个了不起的特例了，但直到**《这个杀手不太冷》的出现，让我们才真正领略到了一位来自法兰西这个浪漫过国度、口味纯正的硬汉——让·雷诺。这似乎是个奇迹。

　　是的，硬汉应该严肃，应该不苟言笑，但像杀手莱昂这样的木讷是绝无仅有的，他就象一个拿钱杀人的机器，口舌的功能简直就是多余，可能连导演吕克·贝松本人也认为这样一个木讷硬汉很难讨得女人欢心，或者很难想有女人忍受他们沉默寡言而伴其左右，于是就安排了一个落难小女孩玛蒂达出现在他身边，让她与杀手结伴而行。莱昂许诺，为玛蒂达的家人报仇，于是故事就在有爱心的杀手和狠毒的警察之间展开了。

　　在临死的一刻，莱昂对现了自己对玛蒂达的承诺，与玛蒂达的仇人同归于尽。1994年，影片《这个杀手不太冷》轰动整个世界影坛。观众争相到影院观看这部好莱坞式大片。让·雷诺一举成为世界影坛冷酷杀手的代表。

　　环球银幕十大硬汉之诙谐硬汉：成龙

　　上榜理由：他让“硬汉”如此地接近我们真实的生活

　　硬汉指数：★★★半

　　如果成龙诞生于好莱坞，那他肯定没有机会展示他的喜剧天分，因为这根本就不符合好莱坞制造硬汉的法则，也正因为这样，这位东方硬汉才得以保留了一脸可爱的笑容和如此好的观众缘。成龙的成功在于：他让硬汉的形象减少了水泥般的刚性，而增添了柔性的阳刚色彩。

　　虽然我们更喜欢称成龙为功夫明星，但拿硬汉的标准来衡量他也是实至名归，除了喜剧色彩和**里的浪漫故事，其它的表现，尤其是动作难度与硬汉本色的彰显同好莱坞硬汉相比有过之而无不及。《醉拳》、《红蕃区》、《白金龙》，这一部部风行世界的影片让我们一次次地看到硬汉不凡的身手、坚不可摧意志和一次次对生命奇迹的发掘。

　　《警察故事》是成龙“硬汉”形象的一次颠峰之作，“诙谐硬汉”成龙在片中的武打场面几乎到了三分钟一小打、五分钟一大打的地步，并且将传统工夫开创出独特的喜剧动作风格，让人在紧张刺激的追杀中又不乏其诙谐幽默、开怀大笑。这是成龙对银幕“硬汉”的贡献，有了他，“硬汉”们不再冷酷到底。

　　环球银幕十大硬汉之肌肉硬汉：史泰龙

　　上榜理由：史泰龙，好莱坞个人英雄主义的沸点

　　硬汉指数：★★★★

　　想演硬汉吗？那你宁可粗糙一些，也不要太帅，还要具备一身强健的肌肉，比如史泰龙。乍一看，他不像什么明星，满脸横肉、表情僵硬，笑起来比不笑还让人难以忍受，但他凭借着《兰博：第一滴血》系列影片中令人无法想象的举动从而成为八十年代货真价实的硬汉。

　　男人对打斗的激情，仿佛与生俱来。从飞机坠落下来，居然还能从地上爬起来，还能用针在没有麻醉的情况下为自己缝伤口，种种不可想象地惊人之举被史泰龙做到了，也就在这一幕幕不可思义的影像闪现中，好莱坞新一代硬汉偶像诞生了。在银幕上，史泰龙大大提升了硬汉的动作难度，甚至摒弃了硬汉身边常常相伴的女人，真是硬到了极至。

　　影片《第一滴血》中，观众喜欢上了这个沉默寡言、坚强不屈、眼光中始终布满忧郁、怎么折磨都不死的肌肉硬汉。影片的大背景是当时的美苏两个超级大国处在冷战时期，个人英雄主义极度膨胀的好莱坞英雄们总是充当国家的代表跟敌人叫板。在影片中，史泰龙以一人之力面对强大的正规军，展开了营救与逃脱的硬汉游戏。看看这场戏吧，深夜，兰博躲过一道道防线，只见他身手敏捷，动作迅速地卧倒在坦克的最底部，随着履带不停的滚动一起驶入敌人军堡。当兰博手持发射筒，朝敌机发射时，当他骑上战马手拿炸药瓶冲锋在前时，他所表现出的硬汉形象直逼人心，令人血脉贲张，激情飞扬。

　　三部“兰博”系列**加上五部“洛基”系列**，全球票房合计达20亿美元，奠定了史泰龙好莱坞银幕硬汉的标志性地位。

　　环球银幕十大硬汉之机械硬汉：施瓦辛格

　　上榜理由：安全感匮乏的加州选民需要“硬汉”保护，于是阿诺的机会来了

　　硬汉指数：★★★★

　　2003年，好莱坞硬汉明星阿诺德·施瓦辛格当选美国加利福尼亚州州长，尽管当选过程中，负面消息屡屡曝光，美国的选民第一次象追星一样选择了阿诺，美国的强权政治也第一次被影像的力量打了个措手不及，其实你只要看过施瓦辛格一系列硬汉影片，你就不难理解美国人的举动了。

　　史泰龙的成功让好莱坞兴奋不已，于是，一个更大个的阿诺德·施瓦辛格被炮制出来了，这位前世界健美冠军被当做硬汉的标本开始在好莱坞呼风唤雨：《突击队员》、《全面回忆》、《终结者》，一部部投资巨大的动作片，让施瓦辛格上天入地、刀枪不入，甚至起死回生，仿佛天地间奇迹全聚于此人。

　　在影片《终结者2》中，我们来看看这位现任加利福尼亚州长在当年是怎样完美地演绎了一个铮铮硬汉。

　　尽管硬汉施瓦辛格在影片中不乏同行者，但好莱坞导演总是不会忘记在适当的时候斩断其后援，孤其一人，在千钧一发之际，反败为胜，转危为安，尽显其“硬汉”风采。在影片最后，为了最终毁灭一切芯片，阿诺饰演的T-800做出了牺牲自己的选择，自沉钢水之中毁灭了。看到这里，人们就不难明白，美国人究竟是选择了一位州长，还是选择了一位为了人类的未来甘于自我牺牲的“硬汗”。

　　环球银幕十大硬汉之复古硬汉：拉塞尔·克罗

　　上榜理由：硬汉箴言——爱拼才会赢

　　硬汉指数：★★★★半

　　施瓦辛格上天入地，打遍宇宙都没有了对手，仿佛己经成了银幕硬汉的终结者，可是逐利的好莱坞岂能让这种超级票房的大片止步不前、销声匿迹呢？虽然同一时期的凯文·科斯特纳、伊斯特伍德等人使出浑身解数，但都无法超越观众对施瓦辛格等硬汉的认知，直到2001年影片《角斗士》的出现，拉塞尔·克罗成了新硬汉的代言人。

　　又是一部硬汉影片贯用的套路，一个前途大好的古罗马将军因为老皇帝之子的妒忌，一夜之间家破人亡，失去人身自由，天天以角斗为生。他本想了此一生，但弑父为君的皇帝并不放过他，还要跟他进行一场所谓的公平决斗，在这部影片的大部分时间，拉塞尔·克罗都手持刀剑，脚铐锁链，“新硬汉”就这样用最原始的装备挑战身心的极限，完成了“复古硬汉”的形象塑造。

　　导演莱德利·斯科特以野心勃勃的特效技术重现了恢宏的古罗马角斗场，以及冷兵器时代的大兵团嘶杀场面，但是没有一处特效能掩盖拉塞尔·克罗的性格魅力和演技光芒，与前面的硬汉不同的是，古罗马角斗场上的英雄不再是通过飞机大炮、枪林弹雨的战争场面来展现，而是凭借正义和力量，仅靠身躯与利刃去赢得胜利的铁骨铮铮的复古硬汉。拉塞尔·克罗的出现让“硬汉匮乏”的好莱坞时代改变了的门庭。

　　十大环球银幕十大硬汉之超硬汉：花木兰

　　上榜理由：雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离，双兔傍地走，安能辨我是雄雌

　　硬汉指数：★★★★★

　　在所有的硬汉中，出身于中国坊间的花木兰是一个前无古人、后无来者的“硬汉”，因为她女性柔弱的躯体承载了一颗“硬汉”的心脏。柔情“硬汉”花木兰透过历史厚厚的帷幔向我们昭示了这样一个信念：其实真正的“硬汉”，不在于性别和躯体的差异，而在是否拥有一颗勇敢的心。

　　花木兰是关于中国民间“替父从军“的一个美丽传奇，她的精神照耀已经超越了国界，就连世界**的心脏好莱坞也趋之若骛，卡通大片《花木兰》在全球范围内取得了票房佳绩，其内涵的依托正是来自中国民间的朴素情感。

　　“万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。”柔情女子花木兰女扮男装，在沙场上骁勇善战，勇往直前，谈笑间，关山已度，秋水长寒，那颗勇敢的心脏让她超越了硬汉的所有影像，化身为“硬汉殿堂”里不朽的支柱。

　　时光荏苒千年，世界已经轮换到你我的朝代，“柔情硬汉”花木兰却从没象今天这样如此接近大众的审美，女性的彻底解放让花木兰的“硬汉”形象获得了空前的释放空间，而女性的“硬朗”作风更让“大男子”的群体惊呼“性别危机”已经到来，一发不可收拾的“中性主张”开始张扬，银幕中的猛女形象渐欲迷人眼，她们在花木兰的精神指引下向这个世界宣布：硬汉已不再是男人们的独门游戏。

太多了，基本都认识，最爱mj

1Justin Bieber

2Rihanna

3Usher

4Troye Sivan

5Jason Mraz

6Justin Timberlake

7Shakira

8Jessie J

上个世纪七八十年代，外国**、电视剧远远不像当今 社会 这样俯拾即是，也正因为如此，了如晨星的外国影片给观众留下了极其深刻的印象，在其中扮演重要角色的外国影星们，甚至影响了整整一代中国人。

一、阿兰·德隆 记忆影片：《佐罗》、《警官的诺言》

二、高仓健 记忆影片：《追捕》、《远山的呼唤》

这名字听起来像是仰望一座大山。他确实让无数中国人记忆，同时很多相貌不错的美男子大概对他也记忆犹新，因为高仓健让他们的脸蛋变得奶油了，如同《追捕》中的“杜丘”一样。高仓健一向擅长饰演那些忍辱负重，不苟言笑且又情深意重的男人，仿佛沉默的大山。而在现实中，他也是一个谜，一副冷硬的面孔，莫测高深。高仓健曾使中国人一度掀起一股可笑的“寻找男子汉”的热风。高仓健的其他作品《远山的呼唤》、《幸福的黄手帕》和《夜叉》等在中国至今广为流行，但20世纪90年代末的很长时间里没有他的音讯，直至去年一部《铁道员》，我们才看见这个沧桑男人孤独地站在风雪中。

三、史泰龙 记忆影片：《第一滴血》、《胜利大逃亡》

对这个健壮结实的帅哥，你还有什么印象呢？

兰博，兰博……他为当年的中国人展示了一个最牛的美国猛男形象，肌肉发达，裸体出镜时仿佛愤怒的大卫，而且他真的不会笑。《第一滴血》应该是中国开放后最早接触的好莱坞猛片，而史泰龙正好印证了一个强悍兼霸权的美国印象，此人顺势带起了中国的拳击和健美热，他因而成了一个遥远的、但确实活着的一个雕塑，有关美国、好莱坞和雄性的诸多幻觉由此清晰起来。

四、拉兹 记忆影片：《流浪者》

《流浪者》看起来类似那些年里流行的对“吃人的 社会 ”控诉的一类**，主人公拉兹，照现在的说法是——边缘人。这种以市井小人物为主要表现对象的影片，中国20世纪三四十年代的影片中很常见，人物很真实，而且恰好贴近中国民众对出身不幸的人的那种认同心理。而拉兹的悲剧也成为中国父母们教育子女的一个警世教材，那个年代，有多少母亲对儿子说过——“你想像拉兹那样吗？！”

五、瓦尔特 记忆影片： 《瓦尔特保卫萨拉热窝》

饰演瓦尔特的演员是个挺酷的大块头，大约可称得上是南斯拉夫的“罗伯特，德尼．罗”吧。他的另一部影片《桥》也在中国脍炙人口。瓦尔特被当年中国的男孩子们充满尊敬地崇拜着，也许所有小时候玩过木头枪的少年都做过成为瓦尔特的梦——当他被问到“谁是瓦尔特”时，他会回答：“这座城市。”这就是最朴素的英雄崇拜。

六、山口百惠 记忆影片：《绝唱》、《雾之旗》

只有山口百惠能做到这一点：让中国当年的追星族和追星族的父母们都喜欢。她符合中国传统家教中弘扬的所有妇德，年轻时清纯漂亮，有出息为父母争光。结婚后遵守妇德，相夫教子，孝敬父母。这就是为什么她“消失”得虽然如此之快，但至今仍没有被中国人忘却的原因，她是一块美丽的牌坊。

七、费雯丽 记忆影片：《乱世佳人》、《魂断蓝桥》

影片《乱世佳人》和小说《飘》在非英语国家影响最大的国度就是中国，这也许是一个值得深讨的现象。《乱世佳人》在中国20世纪40年代的老上海就已是妇孺皆知，80年代后本片再度征服了现代中国人。费雯丽在这部“女性史诗”中的魅力是无可比拟的，“郝思佳”成为对爱情有某种幻想的妇女们的一种寄托。与梦露明显不同的是，费雯丽精灵般的“猫女”脸孔传达的不是性感，而是执着的渴望和强烈的个性，所以当她在《魂断蓝桥》中演绎那部悲剧时，中国的痴男怨女们心都碎了。

八、秀兰·邓波儿 记忆影片：《小公主》、《小叛逆》

当中国观众第一次在电视屏幕上看到这个可爱的小天使时，秀兰．邓波儿本人已年过半百。在她主演的影片中，总是孤苦伶仃或是身陷困境。但这个一头金色卷发，有着洋娃娃和金苹果一样美丽脸蛋的小天使，这个笑起来会绽现迷人酒窝的“心肝儿”，总能用她天真的善解人意的方式，摧开包围在身边的阴霾。秀兰．邓波儿的影片是美国经济大萧条时期出现的一种有目的的 娱乐 作品，邓波儿为无数陷入困境的人——无论穷人、富人，大人、小孩，带来了欢笑和对希望的憧憬。几十年后，这套系列片在中国放映显然收到了同样的效果，人们看见她，就忘却了烦恼。

九、卓别林 记忆影片：《摩登时代》、《大独裁者》

在20世纪的伟人行列中，卓别林是影坛中惟一一位可与爱因斯坦并列的大师，同时，“流浪汉查理”也可以称得上是他在这个世纪的商标。而中国观众对喜剧最直接的经验恐怕都来自卓别林的**。在美国“麦卡锡主义”当道时，同情共产主义的卓别林流亡欧洲多年，这也使他拉近了与中国的距离。由于卓别林英明果断地放弃了其**的版权（他以此对付美国当局对其影片的禁映），他的**得以风靡世界——无声片正好使他的作品成为没有语言障碍的、在任何地方、任何种族都通行无阻的艺术。在中国没有人不知道这个使人发笑的伟大的小丑——可以肯定地说，任何一部艺术的经典或商业大片都不可能比卓别林的一个小品更具生命力和流行性。显然，卓别林最早发现了永恒的真谛：让每个人都笑出来。

十、玛丽莲·梦露 记忆影片：《如何嫁给百万富翁》、《七年之痒》

她因为在一个类似童话的政治绯闻中扮演女主角，而过早地离开人世。谜一般的身世散落在各种报章、刊物中的只言片语里，美丽的躯体，丰满的双唇，慰劳军队时闪烁于一片灰色海洋里迷人的微笑。好莱坞给她下的定义是——性感，一个充满诱惑的爱神的职能。

在不远之前的年代里，中国观众不知道该如何面对这个艳星，但把她视为什么“资本主义罪恶制度下的牺牲品”显然是一种愚弄。梦露应该是“美国梦”的实现者，在把她的死算到制度或政治的账上之前，我们得承认，美丽的姑娘都有做梦露的权利，她们可以重复这位金发爱神的名言：美错了吗？爱也错了吗？

远山的呼唤影评：《远山的呼唤》是1980年山田洋次作品，是高仓健与倍赏千惠子这对银幕搭档的系列片之一。影片除了精彩的开场外，没有太多的戏剧性。导演也力图以散文化的叙事风格来讲述故事。情节零散，细节化。台词简短，生活化。

独特之处在于影片设置的戏剧情境和微妙的人物关系，是这些构成了影片的基本情节和个性风格。广漠的草场，寡妇和幼子，一个陌生男子的闯入。艰难的生活，质朴的心灵，男人身份的来历不明。这就决定了整部**里的感叹号很少，多的是省略号。

所以看习惯了美国大片的人看此片会盹着。因为它的台词太隐晦，棉里藏针，没有生活历练的人是听不出个所以然的。

最心潮澎湃的台词也就是这段：民子和耕作已久有默契，就是没有人敢于捅破这层窗户纸。夜里的牛舍，风雨大作，兽医开刀，民子：“尼可不能死，她是出奶最多的！”突然抱住耕作，“你不能走，哪儿也别去，我害怕！”太简单了。简单的不象**。

但也有人说，谁笑到最后谁笑得最好。一部**它的高潮部分才是它的灵魂。结尾，民子终于赶上了押送耕作的火车，面对警察，民子不知如何找机会与耕作交谈。

这时虻田，他们的朋友，坐在民子对面，大声的问民子：听说你不住在原来的草场了，已经搬到镇上去住了？民子豁然开朗，大声的说：嗯。听说你和孩子在等丈夫回来，要等好几年。嗯这是戏剧的高潮部分，观众的泪水会控制不住的流下来。

这些平淡无奇的话怎么会有这么强的力道？这力道其实已蓄藏很久，要不是极端真实的情节，极端质朴的人物性格和关系在开端和发展中得以充分表现，潜移默化的深入人心的话，高潮里虻田和民子对谈的笑声又怎能令我们不自禁的_然泪下呢？

阿尔契说，感情如果你给它一条自由的路，它自然会找出适当的表现语言。感情越真实，它的表现就越简洁而含蓄。而马丁艾思林也说：在恰当的前后关系里，一句最简单的话可能变成最崇高的诗句。这就是戏剧的真正奇迹，它真正的诗意。

《远山的呼唤》介绍：

这是一部讴歌小人物平实友情和爱心的乡村式**。《远山的呼唤》一共有三个主要人物出场。流浪亡命的男主人公田岛耕作，还有北海道牧场相依为命的风见民子母子。山田洋次执导的日本影片是有绝对特色的，它象是一幅东山魁夷的田园风景面那样，细微地传达和表现着北海道的大自然，大自然下面的多姿人物，以及人物诸诉出来的别致心象。

　　江利智惠美　　资料： 高仓健一定不是娱乐记者们喜欢的明星，他很少传出绯闻，有的只是一段持续过12年的婚姻。在此之后，他再没有公开恋爱过。然而，在他缄默深沉的外表下，同样是一颗充满柔情的心，而在经历了前妻意外死亡的惨剧后，对于女性，他亦有了更加深刻地认识与理解，他说，“把女性关在家中，那是男人们的独断专行。”　　因片生情，喜结连理　　年，19岁的江利智惠美和当时还是新人的高仓健在拍《大学的石松》时相逢了，两人顿时坠入爱河。江利智惠美是当时日本当红的星，从小她的母亲就重病缠身，父亲失业颠沛流离。为了挣钱，还是小学生的江利智惠美，一个人钻进了美国大兵的营地，用她嫩稚的喉唱起了一首首甜蜜醉人的曲。真挚的感情，如花的童颜，一下子打动了成千上万的美国兵。年，江利智惠美凭借《田纳西华尔兹》一举成名。　　这是高仓健的初恋，他对美丽的恋人非常痴情，每次约会他都会提前到场，最后再把她送回家，伫立在她窗前，直到屋内灯光熄灭后才离去。年2月16日，也正是高仓健的28岁生日，他终于和相恋多年的智惠美结成眷属。　　明星生活阻碍婚后生活　　“婚姻是爱情的坟墓”，这对明星夫妇同样没有能摆脱这个世俗的咒语。江利智惠美从小失去父母，几乎没有享受过家庭的温暖，多年来靠勤奋唱，虽然功成名就，可作为一个女人，她更渴望拥有一个快乐和温馨的家。但是婚后忙于演艺事业的高仓健常常一头扎进了工作中，经常几个月杳无音信，留下妻子日复一日地独守空。百无聊赖的智惠美在这样的主妇生活中，变得忧伤而憔悴，在征得丈夫同意后，她决定重返坛。于是夫妻俩见面的时间更少了。　　对这场婚姻最致命的打击是在年，婚后3年的江利智惠美怀孕了，可是她却悲喜交加，她知道高仓健很喜欢孩子，而她自己也早就想领略做母亲的滋味，但对于她当时的明星身份来说，在家里带几年孩子后，人们可能会将她彻底忘掉。于是在犹豫之后，她瞒住高仓健把胎儿拿掉了。　　高仓健还是知道了妻子堕胎的事，他从外地赶回家的那一晚，独自喝完了一瓶酒，第一次没有和妻子说一句话。江利智惠美很害怕，极力向丈夫解释，但得到的却是无情的冷落。而从此之后，当江利智惠美再想怀孕时，却再也没能成功了。夫妻的隔阂更加深了。　　随着高仓健在日本的大红大紫，有关他与多位当红女明星的绯闻开始满天飞，江利智惠美信以为真，终于在一次登台演出时，流着泪说：“我要和高仓健离婚，请你们原谅我。”　　高仓健还是第二天在报纸上看见这条让他震惊的消息，他马上赶回家，希望了解妻子真实的想法，但江利智惠美已听不进他任何的解释。年，两人分手。　　前妻去世，高仓健一直独身　　离婚不久的高仓健因为义侠片的衰落而经历了一段时间的低谷，但他很快又找到了事业的新起点。他全身心地投入到工作中，虽然也有人曾激起他心底的涟漪，但他却有意与感情保持一定距离，“不知从何时起，每当遇到真正的好人，遇到真正怜爱的人，遇到真心想珍重的人，都是尽量保持距离，把那份真情，长久地藏在心里。”也许是出于对往事的难忘，他一直把妻子在国外给他的一个小兔护身符带在身边，还专门请皮货店做了一个套子，把护身符系在自己常用的皮包上。　　而江利智惠美则在离婚后尽自己最大的力量去工作，她一生拍摄了近30部影片，是因为她暗暗羡慕前夫高仓健，因为他拍的影片更多。然而江利智惠美的事业再也没有以前红了，她的声逐渐被人们淡忘。在此后的14年中，江利一直郁郁寡欢，过着离索居的生活。　　年2月13日上午，人们在东京的内发现了江利智惠美僵硬的尸体，经验证是因为酗酒引起大量呕吐，呕吐物堵塞喉咙窒息而死，死的时候，她才45岁。3天后，葬礼在她的娘家，巧合的是，这一天既是高仓健的生日，也是他们的结婚纪念日。在她去世后，有人曾看到高仓健面色悲恸地久久伫立在江利的遗像前。　　江利智惠美死后，高仓健没有再结婚。在事过境迁之后很久，高仓健才吐露自己的心声，“在伤到别人的心时，伤的往往是最重要的人的心，不，不如说正是最重要的人，反而伤得更重。世上不会有人比她更宝贵，明知如此，不知为什么，反而会做出深深地刺伤她的事。”　　照片

19岁的法国球员姆巴佩在世界杯上的惊人表现震惊了世界。于是一个爱管闲事的人编织了这样一个组合图，Mbappe +TFBOYS，标题是“小娘就是中国娘”。毫无疑问，现在流行的“小鲜肉”现象。很多人，尤其是成年男性，对这种时尚嗤之以鼻。他们不明白为什么其他国家流行的英雄少年都是高大健壮的姆巴佩，而我们却流行小鲜肉。其实“小鲜肉”现象并不是我们独有的。在西方很受欢迎的贾斯汀比伯和著名的小李子都是这种类型。至于日本，尤其是韩国，可以说是“小鲜肉”的原产国。许多中国小鲜肉最初是韩国公司的成员。比如鹿晗。很多人感慨“妈妈”，担心“荣耀不再”。但这件事不是男人决定的。女性的选择决定了流行元素

商界流行什么娱乐元素是由女性决定的。不幸的是，成年男性在消费世界中排名很低。换句话说，成年男性没有商业价值。为什么姆巴佩这个话题成为热搜，很大程度上是因为每四年一个月举办一次世界杯，很少体现一个男人的商业价值。通常最值钱的是年轻女性，其次是孩子，再其次是老人，最低的是成年男性。

男人买车买房基本都是有影响力的。其实成年女性也有很大的影响力，甚至一票否决的决策能力。你想买一辆你妻子不喜欢的车吗？老婆几分钟就让你知道谁是领导。这些通常是非常低频率的购买、日常消费和购物，通常由女性完成。很多男人连自己的衣服都没买过，从家里的妈妈和婚后的老婆就能看出来。商业广告讨好谁不言而喻。

女性是娱乐文化的主要受众

女性不仅是主要受众，而且参与程度也比男性高得多。我们常说“文艺女青年”，也正是因为这个原因，文艺男青年很少，以前我想不通为什么男明星的价格总是比女明星高。在周润发和刘德华，要价比关之琳和张可颐高，甚至好莱坞也一样。男明星比女明星更有价值。其实看演唱会，不难发现在偶像化中女性粉丝占绝大多数。当然，男性也有追星的，宅男最喜欢的就是女主播。

女性决定明星的价值

女性群体巨大的商业价值决定了谁能成为流量明星。比如现在流行小鲜肉，因为年轻女孩找对象的首要标准就是：“要帅！”。“小奶狗”之所以受欢迎，是因为成年女性喜欢这种可爱、可爱、讨人喜欢的男孩子。

当然，女人并不总是喜欢这种类型。例如，“高仓健”式的大男子主义在20世纪80年代很流行。他很有型，很酷，话很少。就连实力雄厚的演员唐国强也被称为“黄油萧声”。虽然它的语义与今天的“小鲜肉”相似，但在当时却是贬义词。可见当年的流行文化排斥“小鲜肉”。

当年几乎没有服务业。农村地区的农业当然是体力劳动。即使在城市里，也有无数体力劳动等着男人去玩。比如做蜂窝煤，需要运输煤炭和黄泥；做家具，需要自己搬木头；连煤气罐都需要自己背；北方冬天储藏大白菜，几百斤自己扛；南方吃米饭，一次买50斤，自己背回家。等等。男性的力量是家庭不可或缺的重要资源。很有男人味，很有责任心的男人，自然能得到女人的青睐。

现代社会，服务业非常发达，任何搬运重物的工作都会有专门的人员来做。而且服务业的发展创造了大量不需要强体力劳动的工作岗位，特别适合女性。女性可以在职场上获得成功和自给自足，而不是像以前那样依赖男性。

传统的阳刚之气，如“勇气”、“毅力”、“力量”，在婚恋市场几乎不需要。现代女性找对象，首先想到的是“温柔”“沟通”“顾家”，几乎都是传统的女人味。一个肌肉发达但不懂得沟通，对生活兴趣不大的男人，不是女人理想的结婚对象。现代社会也为女性提供了足够的保护，她们不需要一个猛男来保护自己。男人的魅力从肌肉力量转移到财富力量。女人需要“小奶狗”而不是“高仓健”

有趣的是，男性气质的下降并不仅仅发生在中国。当然，美男在日韩已经流行很久了。就连传统崇尚实力的美国也有类似的现象。著名心理学家津巴多在《男性衰落》中描述了高科技时代男性的群体衰落。男性衰落可能是现代社会的趋势。在一个和平稳定的社会里，每个人可能只需要一只温柔的“小奶狗”，而不是冷冰冰的“高仓健”。

　有的人不太相信那些成功的古人案例，认为他们都太遥远，其实现代成功的名人更是数不胜数。我精心为大家搜集整理了现代名人成功事例，大家一起来看看吧。

　现代成功的名人事例篇1：高仓健

　日本著名演员高仓健一生拍了两百多部**，荧幕上塑造了诸多硬汉形象，赢得众多影迷对他的喜爱。熟悉他的圈内人士，对他的人品更是赞不绝口。

　2005年，著名导演张艺谋拍摄**《千里走单骑》，邀请当时已经74岁高龄的高仓健出演剧中的男主角。在云南拍摄基地，这天下午6点左右，安排高仓健的戏已经拍完。由于拍摄基地条件比较艰苦，张艺谋担心老人身体吃不消，就对高仓健说道：“您老先回酒店休息吧，我们再补拍一些其中的镜头。”高仓健老人点头离去了。

　9点左右，一位副导演准备先回酒店，意外发现高仓健竟然在拍摄不远的空地上站立着，并没有离开。他赶紧三步并作两步走上前去，关切地问道：“高老师，您怎么不回酒店休息啊。”高仓健微微一笑道：“全体工作人员和导演都还在这里工作，我怎么能一个人回去呢”这位副导演接着说道：“那您也不能这么辛苦站在这儿，可以回到拍摄基地坐下喝点水之类的……”老人解释：“我怕打搅到你们，所以我才站在这里。”

　高仓健老人就这样在山拐角处，一站就是三个小时，直到全体工作人员收工上车走，这位老人在不远处远远鞠躬完毕，才离开。老人充满魅力的个人修养，永远值得人们去尊敬和怀念。

　名人成功的经典 励志 故事 ：崔永元妙答丑问题

　现代成功的名人事例篇2：乔治•赫伯特

　2001年5月20日，美国一位名叫乔治•赫伯特的推销员，成功地把一把斧子推销给了小布什总统。布鲁金斯学会得知这一消息，把一只刻有“最伟大的推销员”的金靴子赠与了他。这是自1975年以来，该学会的一名学员成功地把微型录音机卖给了尼克松后，又一学员跨过如此高的门槛。

　布鲁金斯学会创建于1927年，以培养世界上最杰出的推销员著称于世。它有一个传统：在每期学员 毕业 时，都设计一道最能体现推销员能力的实习，让学生去完成。克林顿当政期间，他们出了这么一个题目：请把一条三角裤推销给现任总统。

　八年间，有无数个学员为此绞尽脑汁，最后都无功而返。克林顿卸任后，布鲁金斯学会把题目换成：请将一把斧子推销给小布什总统。鉴于前八年的失败与教训，许多学员知难而退。个别学员甚至认为，这道毕业实习题会和克林顿当时一样毫无结果，因为现在的总统什么都不缺，即使缺什么，也用不着他们亲自购买;再退一步说，即使他们亲自购买，也不一定正赶上你去推销的时候。然而，乔治•赫伯特却做到了，并且没有花多少工夫。一位记者在采访他的时候，他是这样说的：“我认为，把一把斧子推销给小布什总统是完全可能的，因为小布什总统在得克萨斯州有一座农场，那里长着许多树。于是我给他写了一封信，说：‘有一次，我有幸参观您的农场，发现那里长着许多桔树，有些已经死掉，木质已变得松软。我想，您一定需要一把小斧头，但是从您现在的体质来看，这种小斧头显然太轻，因此您仍然需要一把不甚锋利的老斧头。现在我这儿正好有一把这样的斧头，它是我祖父留给我的，很适合砍伐桔树。倘若您有兴趣的话，请按这封信所留的信箱，给予回复……’最后他就给我汇来了15美元。”乔治•赫伯特成功后，布鲁金斯学会表彰他的时候说：“金靴子奖已设置了26年。

　26年间，布鲁金斯学会培养了数以万计的推销员，造就了数以百计的百万富翁，这只金靴子之所以没有授予他们，是因为我们一直想寻找这么一个人—— 这个人从不因有人说某一目标不能实现而放弃，从不因某种事情难以办到而失去自信。”乔治•赫伯特的故事在世界各大网站公布之后，一些读者纷纷搜索布鲁金斯学会的网站，他们发现在该学会的网页上贴着这样一句格言：“不是因为有些事情难以做到，我们才失去自信;而是因为我们失去了自信，有些事情才显得难以做到。”

　现代成功的名人事例篇3：何炅

　只要没有虚度光阴，最后都会有路可走。努力吧!为自己的人生画上一个完美动人的句号。阿拉伯语专业奇难无比。我们每天背新词、句型到深夜，第二天在课堂上依然难免犯错。我和我的同学当惯了所谓的“佼佼者”，面对这样的状况都傻了眼：自己的优势在哪里自己的成就感在哪里

　同学们迅速分成了几类：有不分昼夜苦读阿语的，有抢时间、挤精力学英语的，有心眼儿活搞点儿副业的，也有逃避现实耗费青春沉迷于恋爱、玩乐的。每种选择都体现了一种人生态度，事实上这些大一时的选择最后都导致了不同的就业去向。后来我也发现，除了逃避现实的那部分人毕业时慌了手脚外，不论大学期间学了什么、忙过什么，只要没有虚度光阴，最后都会有路可走。

　当然，这些都是后话，我要是当年就明白这些就好了。因为从小在美术、表演、演讲方面受到锻炼，入学后不久我就自觉不自觉地展示出在宣传及文艺方面的兴趣和能力。校学生会也很快注意到阿语系92级有那么一个上蹿下跳的何炅，便向我发出了热情的邀请。

　加入学生会让我的大学生活完全变了一个样子。我发现大学的学生会原来可以自主地做那么多事情，而自己也可以从为同学服务中获取无限的快乐。

　然而，表面的风光需要背后付出双倍的努力。阿语的学习没有窍门可言，每一点进步都要付出相应数量的刻苦努力。我的同学们都一丝不苟地学到11点宿舍熄灯才洗漱休息，而我往往这个时候才结束学生会的工作离开办公室。蹑手蹑脚地回到宿舍，我会悄悄地点上一根蜡烛，在微弱的烛光下开两三个小时的夜车，尽量把做学生会工作占用的时间补回来，保证自己的学业不要落下。

　同学们都惊讶于我的精力和耐力，有时室友睡了一觉醒来还看到我在摇曳的烛光前，常常动用武力把我这个拼命三郎赶到床上去。

　在我的入党发展会上，大家这样说：虽然何炅的阿语成绩不算很好，但他的确一直很努力，而且他有为同学服务的热心和能力，较之只会读书的学生更可取。我听得只想流眼泪，更从这席话中听出了更高的要求和深深的期待。

　1994年的6月，我通过北京市的一次高校小品比赛获得了参加中央电视台当年大学生毕业晚会现场直播的机会。我在那次晚会上表演的小品《渗透》获得好评，我也经由那次晚会见识到另一个五彩缤纷的广阔世界。

　面对机会，我没有留恋象牙塔里的风平浪静，未涉世事的我相信外面的世界更精彩。我开始走出校园。从校园走向社会，我比我的同龄人快了一步。

　我考虑了很久，能力的培养固然重要，可学生的天职毕竟还是学习。更何况我已经培养了那么多年能力，也该好好学点东西了。于是我做了一个很艰难的决定：退出校学生会，推掉一切外界活动，辞掉电台主持的工作，收心回教室，专心学习。

　在北外求学的最后两年，我从喧嚣归于平静，安安静静地走着宿舍——教室——图书馆的三点一线，同学们有些惊讶我真能那么彻底地把心收回来，而我也重新感受到了做一个纯粹学子的乐趣。1997年毕业时，我的阿语成绩有了显著的提高，并在系里老师的帮助下顺利地留校担任教师，为我的大学生活画上了一个出人意料但完美动人的句号。

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