七八个星天外，两三点雨山前.表达了作者咋样的情感

本篇是作者闲居上饶带湖时期的名作它通过自己夜行黄沙道中的具体感受,描绘出农

村夏夜的幽美景色,形象生动逼真,感受亲切细腻,笔触轻快活泼,使人有身历其境的

真实感,这首词反映了辛词风格的多样性

上片写晴,用的是"明月"、"清风"这样惯熟的词语,但是,当它们与"别枝惊鹊"和"半夜

鸣蝉"结合在一起之后,便构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境,人们甚至忽略

了这两句的平仄和对仗的工稳了"月"和"惊鹊","风"和"鸣蝉"并非事物的简单罗列,而

是有着内在的联系和因果关系的三、四两句承上,作者抓住夏夜农村最具有特点的事

物,进一步加以生发因为夜里的能见度是有限的,所以作者的感受主要不是靠眼睛来

摄取,有时还要靠嗅觉和听觉这些器官来加以捕捉"稻花香里说丰年,听取蛙声一

片",就是从嗅觉和听觉这两方面来加以描写的这是词中的主脑,是笼罩全篇的欢快

和喜悦心情产生的根源之所在上片虽然写的是夜晴,但却已经埋伏着雨意了有丰富

农村生活经验的人,似乎可以从"稻花香"里,从"蛙声一片"之中嗅到和听到骤雨将临的

信息

下片笔锋一转,进入写雨但写的不是雨中,而是雨前首句写远望之所见："七八个

星天外",说明乌云四起,透过云隙可以看到稀疏的星光这境界,与上片的气氛已有

很大的不同了第二句；"两三点雨山前",写的是骤雨初来,大雨将至的信息既然,

雨滴已经洒向山前,那么紧接着便会洒向山后的作者的心情转而有些惶急了,于是很

自然地引起想快些赶路或寻地避雨的心情第三、四句写的就是这一心理活动："旧时

茅店社林边,路转溪桥忽见"因为作者平时经常往来于黄沙道中,明叨知道树林旁边

有一茅草小店,但此时因为是在夜里,再加上心慌,却忽然不见了可是,过了小溪上

的石桥,再据个弯儿,那座旧时相识的茅店便突然出现在眼前,这该叫人多么高兴阿!

这首词充分反映了作者对丰收所怀有的喜悦之情以及他对农村生活的热爱

　　《夏日西斋书事》的前两句是“榴花映叶未全开，槐影沉沉雨势来。”描写了石榴花映衬着枝叶并未完全开放，槐树的影子阴沉沉的预示着大雨即将到来。

　　出处：司马光《夏日西斋书事》：“榴花映叶未全开，槐影沉沉雨势来。小院地偏人不到，满庭鸟迹印苍苔。”

　　创作背景：在熙宁变法中，司马光与主持变法的王安石发生严重分歧，在政见不同、难于合作的情况下，司马光退居洛阳，这首诗是司马光辞官后居洛阳时所作。

　　赏析：《夏日西斋书事》中诗人以细致的笔触描绘了一幅幽静清美的夏日图画：开到一半的石榴花鲜艳欲滴，与浓绿的叶子相得益彰，风雨欲来，苍翠的槐树影子更为深沉，人迹罕至的偏僻小院里，处处苍苔，上面布满飞鸟栖息时指爪留下的痕迹。从而体现了诗人此时宁静淡远的心境和情趣。诗作并非描绘夏日幽静清美，而是一首寓情于景的抒怀之诗。

　　作者简介：司马光（1019年11月17日－1086年），字君实，号迂叟，汉族，陕州夏县（今山西夏县）涑水乡人 ，世称涑水先生。北宋政治家、史学家、文学家。历仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，卒赠太师、温国公，谥文正，为人温良谦恭、刚正不阿；做事用功刻苦、勤奋。以“日力不足，继之以夜”自诩，其人格堪称儒学教化下的典范，历来受人景仰。

西江月·夜行黄沙道中 主题词: 宋词

体裁: 词

年代: 南宋

作者简介:

辛弃疾（1140－1207）享年67岁，南宋词人。原字坦夫，改字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人，汉族。我国历史上伟大的词人和爱国者。 与苏轼齐名，并称苏辛，历史上与李清照并称“济南二安”。有人这样赞美过他：稼轩者，人中之杰，词中之龙。刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。出生前13年，山东一带即已为金兵侵占，二十一岁参加抗金义军，不久归南宋。绍兴三十一年（1161）率两千民众参加北方抗金义军，次年奉表归南宋。一生坚决主张抗击金兵，收复失地。曾进奏《美芹十论》，分析敌我形势，提出强兵复国的具体规划；又上宰相《九议》，进一步阐发《十论》的思想；都未得到采纳和施行。在各地任上他认真革除积弊，积极整军备战，又累遭投降派掣肘，甚至受到革职处分，曾在江西上饶一带长期闲居。光复故国的大志雄才得不到施展，一腔忠愤发而为词，由此造就了南宋词坛一代大家。耿京聚兵山东，节制忠义军马，留掌书记。绍兴三十二年，令奉表南归，高宗召见，授承务郎。宁宗朝累官至浙东安抚使，加龙图阁待制，进枢密都承旨卒。曾寓居江西上饶、铅山达十余年。其词热情洋溢，慷慨悲壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主。有《稼轩长短句》。

平生以气节自负，以功业自许，一生力主抗战，曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策，显示其卓越军事才能与爱国热忱，又与宋志士陈亮及理学家朱熹保持深厚友谊，与之砥励气节，切磋学问。抗金复国是其作品之主旋律，其中不乏英雄失路的悲叹与壮士闲置的愤懑，具有鲜明的时代特色。还以生动细腻的笔触描绘江南农村四时的田园风光、世情民俗。其词题材广阔，又善化用前人典故入词。风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位。后人遂以“苏、辛”并称。其诗文亦有足称道者，特别是其文“笔势浩荡，智略辐凑，有权书衡论之风”。

原文

西江月①·夜行黄沙②道中

明月别枝③惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林④边，路转溪桥忽见⑤。

注释

①西江月：词牌名。

②黄沙：黄沙岭，在江西上饶的西面。

③“明月”句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝。”别枝：斜枝。别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝。

④社林：土地庙附近的树林。

⑤见：同“现”。

“明月别枝惊鹊”中的“别枝”，古诗词选本都注为：别枝，旁枝，与“主干”相对而言；一说另一枝。我们认为：“别”字应作动词讲，是“上”的意思。该句展示的是如下意境：词人夜行在黄沙岭的山间小道上，此时月亮已升到半空，但由于月光被山岭所挡，词人所处的位置及鹊儿所在的枝头还是比较昏暗的。随着月亮的上升，月光越过山顶泻向词人，词人忽然觉得眼前亮了起来，抬头一看，一轮皎洁的明月已然挂上了枝头，树枝上的鹊儿也因突然受到月光的刺激而惊动不安起来。

译文

明亮的月光惊起了枝头的喜鹊，清爽的夜风吹来了蝉儿的鸣叫。

稻花飘香谈论着丰收的年景，耳听得阵阵田蛙歌唱。

稀疏的星星刚还远挂天边，转眼滴滴细雨洒落山前，要下大雨了。

过去的小茅草屋还在土地庙的树林旁，道路转过溪水的源头，它（指茅店）便忽然出现在眼前

赏析

这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品。着意描写黄沙岭的夜景。明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光。情景交融，优美如画。恬静自然，生动逼真。是宋词中以农村生活为题材的佳作。

今译江亭（译）·夜晚走在乡村的小路上

月儿出来惊动了树枝上的熟睡的鹊儿，

轻轻吹拂的夜风中不时送来阵阵蝉鸣。

稻花飘香沁人心脾（预示丰收），

驻足聆听那一片蛙声，

好似在为人们的丰收而欢唱着……

你看，天边还偶尔看得见七八颗星星，

转眼山前便洒落了两三点雨。

大雨将至，赶紧避雨，可一向熟悉的茅店竟找不到了，

跑到溪头转弯处，

嘿，茅店不就在眼前么？

译读

明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊，它们离开枝头飞走了。在清风吹拂的深夜，蝉儿叫个不停。稻花香里，一片蛙声，好像是在诉说好年成。不一会，乌云遮住 了月亮。只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁，山 前竟然落下几点雨。行人着慌了：那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨，现在怎么不见了？他急急从小桥过溪，拐了个弯，茅店就出现在他的眼前。

《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。读前半片，须体会到寂静中的热闹。“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词，就是说月亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来。这句话是一种很细致的写实，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处。乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键全在“别”字，它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味。鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。“稻花”二句说明季节是在夏天。在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了。这可以说就是典型环境。这四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声)，却也每句都有深更半夜的悄静。这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些变动了。天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨对夜行人却是一个威胁，这是一个平地波澜，可想见夜行人的焦急。有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力。“旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的。词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行。这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了。先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。这种技巧是值得学习的。

这首词，有一个生动具体的气氛(通常叫做景)，表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情)。这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。艺术的形象的有力无力，并不在采用的情节多寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生活的最深微的地方。如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。我们说中国的诗词运用语言精练，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。

注：辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》原选自《稼轩长短歌》

辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》赏析选自《唐宋词鉴赏集》（人民文学出版社1983年版）。

《大雨将至》

填    词：田辰明，唐汉霄

谱    曲：唐汉霄

歌曲原唱：徐佳莹

不相见不相见那一人那一面

也不怨你我错过的流年

某一年某一眼谁留恋谁无言

擦过肩缘分就别再争辩

若不是那一眼辗转的相思

爱一人用一世不自知

到如今满城风雨也别解释

用尽天下的药石

难解人间的相思

大雨将至满地潮湿

从前的电光火石

多年以后每段故事

原来结尾都相似

别说爱谁别说可是

回忆就浅尝辄止

得失离散总会又周而复始

不必说不必说花又开花又落

有过谁也一样没有结果

那一年大雨中记着你忘了我

有些事堵在内心的角落

大雨将至满地潮湿

从前的电光火石

多年以后每段故事

原来结尾都相似

别说爱谁别说可是

回忆就浅尝辄止

得失离散总会又周而复始

大雨将至满地潮湿

记忆眼看在流失

多年以后每段故事

从来结尾都相似

别说爱谁别说可是

眼泪请适可而止

得失离散总会又周而复始

得失离散总会又周而复始

扩展资料：

《大雨将至》是电视剧《女医·明妃传》的主题曲，由田辰明、唐汉霄作词，唐汉霄作曲，徐佳莹演唱。收录在专辑《女医·明妃传 电视原声带》中。

歌曲背景背景

由唐人**、新丽传媒携手打造的精品古装传奇励志剧《女医·明妃传》，一直在“2015最受关注古装大戏”之列。即便古装电视剧的播出受到各种限制，《女医·明妃传》依然成为2015年被电视台热抢的古装剧集之一。

而在片方发布的主题曲《大雨将至》的剧情版MV中，刘诗诗、霍建华、黄轩、金晨等几位主演间的情感关系似乎正如歌名预示的那样风云多变，扣人心弦

MV中随着音乐渐起，医书、人体穴位图、太医院的大匾一一闪现，刘诗诗饰演的谭允贤医女的身份显见。

随之，霍建华与黄轩两人分别以不同的龙袍造型出场，一个站在大殿内若有所思，一个坐在龙椅上笃定自信，截然不同的态度代表着不同的性格，也预示着注定不同的命运。

MV中三人出场的气氛营造，以及一位医女两位皇帝的人物身份，让人深觉故事的不同寻常。