马长江的代表作品

2006年 歌曲 《我不想太多爱》 监制

2006年 歌曲《懦弱》 作词者

2007年 小说《单车少年》由北京红色强军文化传媒公司投资拍摄

**《单车少年》的傻飞原型就是马长江本人

2008年，担任数字**《恋人》制片

2008年，担任数字**《大江的爱情故事》制片

2009年，任职哈尔滨海云星坊文化传媒有限公司，艺术总监

2009年，担任数字**《山村T型台》执行制片人

2009年，数字**《天使的微笑》执行制片人

2010年，数字**《北京来的孩子》制片

2010年，数字**《苹果会哭》执行制片人

2011年，任职哈尔滨吉缘阳艺文化传播有限公司，艺术总监

2012年，电视剧《第二故乡》 执行制片人

自行车，我们都叫它单车，并不是我童年时代的产物，但是它确实是我这一代人青少年时候绝对的代步工具。“单车少年”，是法国一部励志**的一个名字，里面讲述的一个少年为了寻找把自己安置在儿童福利院的父亲的故事，故事从他寻找一辆具有特殊意义的单车开始，并以那辆单车为线索，讲述了那个少年成长的故事。一个不幸却又幸运的男孩，被父亲遗弃差点误入歧途，但却在一个陌生的女人身上找到了母爱，最终又成功回到了父亲的身边。我看到一篇影评是这样写的：每一个人都有一个单车的少年。是的，每一个人都有每个人幸与不幸的成长故事，每一个人都有一个单车的少年。

我在这里讲的单车少年，当然不是和**里讲的一样的故事，像我一样，八十年代出生的人，假如用每一个人都有一个单车的少年来形容，那会是非常亲切的，而且是非常值得怀念的。这就要从单车它的属性——代步工具开始了。八九十年代的中国，特别是农村，交通还非常落后，单车是上班族或者普通群众日常生活的主力代步工具，而对于我们童年，能够拥有一辆单车，坐上它到处骑行飞翔，那真的是一件奢侈的事情。我记得我们家大概是九十年代后，也就是我上小学的时候才有了第一辆单车，那是因为我的姐姐要上初中了，因为学校离家里有十几里路远，每天姐姐要骑着单车，上学放学。

第一辆单车，我不知道当时对于我们家庭的意义，但是后来等我长大了，从父母的口中说出来的一些回忆，我就知道那时候一辆单车它所隐含的一些内涵。据我母亲说，他们那个年代，单车都作为一件很隆重的嫁妆，我小时候也目睹过我的堂哥堂嫂们结婚，他们的嫁妆也是一辆单车，可想而知，单车它在那个时代承载了多少的东西。当然，等到我们兄弟姐妹都读书了之后，买一辆单车对于一个普通家庭应该相对容易了，但是我敢肯定对于我的家庭来说还是一件奢侈的事情。

其实，我们家拥有第一辆单车的时候，我对单车还没有什么概念，因为我还不需要用到它，等到我快要上初中了之后，我也要开始学单车了，我才知道想拥有一辆单车的不容易。因为到我学单车了之后，我家的第一辆单车已经经过我的姐姐、我的哥哥一共六年岁月的洗礼了，那一辆单车已经经过多次的维修，可以说是破旧不堪了，但是我还是得用它，而且我还需要好好的保护它，留给我的弟弟用。这就是一辆单车赋予我们的意义。

我记得我学单车大概是五六年级的时候，那时候我还很矮，而单车很高，跟每一个孩子一样，我们学车的时候不得不先试着遛腿，就是一只脚放在脚蹬上，另一只腿用力蹬地。当遛腿学得差不多了，然后就弓着身体尝试在车梁下的空档里骑行，而只有等到个子够高了，腿够长了，才可以跨过车梁，倘若前面几个步骤都学会了，而且个头也够高，屁股可以够得着车座上，这样就可以像成人一样自如的骑行了。当然，这些步骤并不是一蹴而就，我们学单车的每一次进步，意味着我们的每一次成长，我记得每一次进步都要经历无数次的摔倒了重来，有时候还会摔到浑身是伤，有的甚至摔断胳膊和腿的，但是这些都没能阻止我们学单车的热情，直到我可以随心所欲的控制单车，自由自在的骑行。

我小的时候，正因为单车对于我们一个家庭来说来之不易，因此我们都以能够骑上一辆单车为荣，等我学会单车，和跟我同龄的人一起在马路上你追我赶，那真是一件兴奋的事情。等我上了初中之后，每天我会和我们村庄同龄的孩子，一起骑上单车，一起上学放学，有时候放假了也会约上三五个好友，沿着马路一直骑行，一路向西或者一路向北，骑到累了我们才往返回家。当然，很多时候，我们也会因为单车的事情而烦恼，例如我们三兄弟，经常会因为吵着要骑单车，谁也不肯相让，有时候甚至大打出手。不过让人兴奋的是，后来我的母亲从我的舅舅那里弄来了一辆旧的单车，这样我们家就有了两辆单车了。

每一个学会单车的孩子，都会因为单车而疯狂的，因为大家都想骑上单车自由自在骑行、飞翔的感觉，那种速度与激情正好诠释着我们的少年和青春。

正因为单车赋予我童年那么多的含义，我才会那么认可说每一个人都有一个单车的少年。我的单车少年，见证着我的快乐和成长。美国前总统约翰·肯尼迪说的“没有比骑车更单纯的快乐”，是的，单车在我们的童年无可或缺，也正是单车的加入，为我们的童年增添很多难忘的回忆和乐趣！

　《单车男孩》是由让·皮埃尔·达内导演，托马斯·多雷、杰瑞米·雷乃主演的一部**。所呈现的形式和背景，在名副其实的手工技艺和美学意义上，是一个真正的好莱坞式的小小珍宝。以下是我为大家整理的《单车男孩》观后感，欢迎大家阅读！

《单车男孩》观后感 篇1

　惊恐的眼神、具有攻击性、执着、为达到自己的目的想尽一切办法，包括“说谎”，就像一只受惊吓的小豹子，这是单车男孩——西里尔，给我的第一印象。

　我深刻理解西里尔的种种过激行为。被父母抛弃的他，始终不愿意相信这一事实，他在不断的挣脱收养所对他的约束，只为找到父亲，证明自己没有被抛弃。

　单车成了西里尔和父亲连接的唯一物品，从他熟练的车技我们能想像的出，他是多么的喜欢单车，在有父亲陪伴的日子里他过的很舒心。找到单车，并始终坚信父亲不会把他的单车卖人，就像他始终坚信父亲不会抛弃他一样。我在想，都说父母的爱是世界上最伟大的爱，我们的爱真的比孩子的爱还要坚定吗？我们像孩子信任我们那般信任他们吗？当我们为了一件自己不满意的事情去责备孩子时，孩子的表现是无论你的言语有多过激、行为有多粗暴，他们始终在你身边，甚至于更加的依偎着你、粘着你。

　这就是孩子，他们弱小、无助、需要保护、可他们更能包容我们的爱。即使有大人吓唬他说：“你要是再xxxx，我就不要你了。”可他还依然跟着人你。换位思考，如果是我们这些成年人被人用这样的态度对待的话，我们会怎样，还会跟着这个人吗？还会始终认定他是爱我的吗？我想我不会，我会想你不要我，还不知道谁不要谁呢！谁离开谁还活不了了。你会说：“大人的反映和孩子怎么能一样呢？”

　是啊！我们离开了谁都能生活，可孩子离开了我们真的就不能很好的生活了。难不成我们这些做家长的就是因为孩子小、好欺负才如此对待他们的吗？我想说，不管什么时候，不管有多么的生气，都不要把“我不要你了。”这句话挂在嘴边，它太伤人了，破了的瓷器就是修补的再好，也是有裂痕的。

　西里尔去过了以前和父亲住过的家后，他用被子将自己包裹在里面，就好像全世界都抛弃了他。当西里尔得知自己能刚到你亲了，他的眼睛里充满了希望和不安，父亲没有如约去见他就像没有如约到收养所接他一样，他从心理上一次次的被抛弃，可他依然执着的要找到父亲。终于见到父亲，没有久别重逢的喜悦，没有关怀的话语，西里尔在尽力的讨好父亲，没关系、我理解，一遍又一遍的想要确认什么时候你来接我，你会给我打电话吧。

　他试图用自己的听话、懂事、帮忙做事来打动父亲，只为父亲不要抛弃他。而当他从父亲冷淡的态度以及话语里，确认了他被抛弃这一事实时，他选择了自残，多无助的选择，也许他在想：“我是那个多余的，如果没有我……”紧紧的抱着他，胜过无数安慰的言语。当我们不知道要说什么的时候，拥抱也许就是那个最好的无声的语言。

　当他以为没有人需要他时，坏男孩——维斯克出现在他的生活中，同样都在收养所里待过、都没有父母，维斯克还帮他修了单车，让他打游戏，告诉他“你很棒”“我需要你”。西里尔找到了被需要的感觉，这感觉让他满足，他以为找到了最关心他的，对他最好的人。

　当西里尔全力以赴帮助他唯一的朋友——坏男孩维斯克时，由于抢钱时被人看到，怕被连累进监狱的维斯克抛弃了他，并威胁说：“如果告诉警察说是我指使的，我会宰了你。”就在这样无助的情况下，西里尔第一个想到的是他父亲，他以为给了父亲这么多钱，父亲就会收留他，没想到父亲绝情的说：“以后不要来找我。再也不要到这里来了。”这时的他才意识到，只有理发师才是那个最关心他的人。

　理发师见到西里尔时，没有发脾气，只是淡淡的一句“警察因为报亭老板的事在找你，放好单车，我们去警局。”在去警局之前，西里尔道歉了，为自己弄伤理发师的行为道歉，一个如此叛逆的男孩是怀着什么样的心情道的歉，他的恐慌、无助、害怕理发师不原谅他、害怕被再次抛弃。“亲我一下。”成为了理发师原谅西里尔，接受他的唯一语言。

　在这个影片里，我体会到了理发师的大爱，没有一点关系的一个男孩，只因在找父亲的过程中，不想被带走而紧紧的抱着她；只因听到男孩要找他的单车，就这样帮他买回单车、帮他见到父亲；只因西里尔一句“周末我能和你在一起吗？”就决定收养他。因为西里尔而和男友分手，因为自残而紧紧抱着他安抚他。

　当她阻止西里尔夜晚外出和维斯克一起，而被他扎伤时，她也伤透了心，也有了放弃收养的念头。但当西里尔无处可去，最终回到她身边，并说了一句“我想和你在一起”时，她没有一句责备，接受他，并跟他一起承担犯错带来的后果——赔偿损失。是她用爱包容了西里尔的一切行为，让一个人们眼中的问题少年回归到了正常的生活。

《单车男孩》观后感 篇2

　《单车少年》讲述的是11岁男孩西里尔被送到了儿童福利院，他的父亲盖伊不辞而别。西里尔迫切地希望与父亲见面，于是千方百计逃脱学监的看管，并引发了争执。他来到了父亲之前租住的房屋吃了闭门羹，还遭到了邻居的驱逐。他被学监带回了福利院，却开始寻找当时父亲买给他的单车。

　后来，好心的理发师萨曼莎帮助西里尔买回了那辆已经被盖伊出售的单车。他骑着单车，继续寻找父亲。萨曼莎动了恻隐之心，帮她联系了盖伊。父子终于再度重逢，原来西里尔的母亲离家出走之后，盖伊深感无力扶养西里尔，为了在自己的料理店开始新生活，他希望萨曼莎帮人帮到底，照顾西里尔。

　然而，西里尔感受到被盖伊遗弃的痛苦，拼命地保护着单车，甚至为此结识了一群未成年毒贩，游走在犯罪的边缘，作为养护人萨曼莎虽然很很犹豫是否该放弃对这位问题少年的抚养权，但是内心早已把他当做家庭的一份子了。正当西里尔想要过真正的生活时却又遭到受害人儿子的袭击，生活给了他一个痛彻心扉的经历。

　得知父亲离他而去，西里尔着了魔似的寻找自己的自行车，其实，自行车是他得知自己被抛弃后的最后的精神寄托，也只有自行车是他和爸爸的共同回忆，也只有自行车才能留给他最后的安全感。爸爸的突然离去让他恐慌让他迷惑让他疯狂，直到找到爸爸，得到了爸爸只是为了不想让他成为自己开始新生活的绊脚石而遗弃他的理由，他是多么的平静，这又似乎是他意料之中的答案，他却又很想珍惜与爸爸相处的短短时光，在爸爸催他离开时他却想借搅拌材料为借口，多停留一刻，直到不得不离去时的恋恋不舍。

　主动留下电话给爸爸，再三确定父亲是否会给自己打电话的焦虑是一个孩子捉住最后亲情的无奈，那种焦虑感直到父亲说出不会打电话时成为他离去时的绝望。我想他坐车萨曼莎的车上哭泣的`那一刻一定很痛恨这个世界和这个家庭和这个父亲吧，但是，不管爸爸是否爱他，他却似乎能理解父亲的苦衷，没有放弃对父亲的爱和挂念。无论父亲有多不齿，他眼里始终存有一汪温柔的依恋。

　只有十一岁的西里尔不懂事，叛逆鲁莽，同时也很执着。除了爸爸，他不想生活在福利院也不想住在萨曼莎家里，但却又不得不依靠萨曼莎，在萨曼莎那里，他有几分的不自在，但是他可以驾着他的自行车在小区里飞驰，也似乎只有那样漫无目的的飞驰才能忘却烦恼，才能发泄心中的愤懑，让他不安的是，遇到了问题少年偷他的自行车，为了保护自己的自行车，和问题少年的交往，对于有同样经历的问题少年，他开始有了同感，开始听从问题少年的安排，去抢劫，和问题少年作案后，暴露了身份后，问题少年推卸责任，把赃款给了西里尔，西里尔却第一时间想到的是爸爸，想尽自己的微薄之力帮助爸爸，说是自己偷来的，没有人知道，却得到爸爸的冷漠拒接，从五米高的墙头跳下来的那一刻，他也许真的是绝望了。

　天网恢恢，疏而不漏，问题少年被捉，因没钱赔偿而坐牢，西里尔自然逃脱不了关系，赔偿和道歉却得不到受害人儿子的谅解，但是这个痛彻心扉的经历缓解了他与萨曼莎的关系，终于让他知道了谁才是最后爱他关心他为他付出的人，从而请求萨曼莎再次收留他，和他一起生活，真正回到属于自己的生活。但是，在他去卖炭回来的路上，遭到了受害人儿子的报复，在最后从树上掉下来，在就要被人消尸灭迹的最后一刻，他爬起来拍拍身上的尘土，走出林荫，抱起煤炭，驾上单车，飞驰而去，消失在街头的转角。

　其实，在此之前，我从来没有想过我该用什么词语来赋予我脑海中的父亲是一个怎样的形象，像西里尔这么大的时候，心里也许除了“恨”“怨恨”这样的词语，也再无他，这就是他在我的童年留给我的印记。此时此刻，那些怨恨早已经烟消云灭。同时，与父亲的关系，无所谓有，有所谓无，真的不知道再如何去定义这种关系。也许，对我而言，能做到如此淡然的程度，不知道经过了多少岁月的打磨才慢慢戒掉的一种依恋。

　从心理学上来说，无论是归属和爱的需要还是安全需要，这都是一种缺失需要，从出生开始，就本该拥有完整的情感，一旦缺失，生命就不再完整。

　若是小的时候，那个叫爸爸或妈妈的大人走失了，内心的惊慌和恐惧是无人可以想象的，想要找回却又无法找回的的无奈，就像刀刻一样铭记一生，仿佛余生的所有时光，都是在为了弥补那曾经的缺失。

《单车男孩》观后感 篇3

　纪录片出身的达内兄弟在剧情片中也贯彻了很多纪实的风格：一是在题材上多关注边缘和底层人物的生活，比如获金棕榈的《罗塞塔》《孩子》都是如此；二是在**语言上多采取移动摄影、长镜头、自然音响和本色表演，追求真实感人的力量。《单车少年》的人物像《罗塞塔》一样，表现出一种执著和执拗的性格，尽管多次被抛弃，但始终坚持蓬勃的生存和努力获取情感。

　《单车少年》是一部儿童题材的文艺片，这种类型的**总是容易落入煽情的俗套，但是达内兄弟通过巧妙的处理，使之变得沉郁内敛，流畅的剧情发展使**从头到尾都给人一种紧张动人的感觉。**中的西里尔总是处于匆匆忙忙的运动之中，没有得到自行车之前，他千方百计逃出收容所，得到自行车之后，他又总是骑着车在街上奔驰，在这个过程中，他与各种人发生着各种关系。而摄影镜头总是跟随他的身影移动，并尽量减少切换剪辑，保持画面的完整性。人物运动的快节奏和剧情衔接的自然使的观众的注意力始终停留在西里尔身上，并对他最后的归宿产生心理期望，**便不沉闷了。

　西里尔的父亲因为无力抚养他，便把他送到收容所，但是他却始终盼望着父亲来接他，后来还想把自己偷的钱送给父亲，而父亲却已下定决心抛弃他。父亲对儿子的无助和淡漠与西里尔对父亲的想念和热情形成鲜明的对比，这便是**对社会冷漠的批判和对底层生活的同情。西里尔去餐厅找父亲时，他一心想和父亲交谈，父亲却只顾着为餐厅营业准备食物，这暗示了物质的贫乏导致情感的荒漠，在基本生活都无法保障的情况下，他无法维持自己的父爱。西里尔翻越围墙是想进入父亲的心中，但又被父亲赶了出来。

　西里尔在**中受到三次心灵伤害，被父亲抛弃是第一次。第二次是被犯罪青年维斯克欺骗，维斯克通过为西里尔解围、帮助修车、邀请打游戏等方式取得他的信任，西里尔以为自己找到了友情，并甘愿为维斯克付出，但是在关键时刻，维斯克也抛弃了他。第三次是舍利特父子企图掩盖把他从树上打下来的犯罪事实，这一点西里尔不知道，但观众是明白的。所以，西里尔被家庭之爱、朋友之爱和社会之爱通通抛弃了。

　在经历了一番波折之后，西里尔最终在理发师萨曼莎那里获得了真爱，萨曼莎为什么会收养西里尔，她自己也不知道，其实是因为她的孤独。她未婚，独住，每天忙着自己店里的生意，有一个周末情人，她的生活是不完满的。当她和西里尔第一次相遇时，西里尔为了不让收容所的人员带走，紧紧的抱着她，这使萨曼莎产生了母爱的冲动。之后，她帮助西里尔买车，把他带回家里住。但是西里尔的叛逆和倔强曾深深的伤害了她的心，正当她要放弃收养时，西里尔的犯罪行为又燃起了她的责任感。而后，西里尔的浪子回头给了萨曼莎安慰，也让**最终蒙上了温情的面纱。

　尽管多次遭到身体和心灵上的打击，西里尔从头到尾都没有流泪，**是借用水来表达他内心的痛苦。第一次是西里尔得知父亲卖了他的车，他趴在水池上，任凭水流淌；第二次是西里尔被父亲拒绝抚养后，在车上，萨曼莎递给他一瓶矿泉水。像这样的暗示和象征，**中有很多处。西里尔穿着红色外套和黑色裤子，而其他人物的衣服往往是淡色和灰色的，这代表了西里尔内心的一种狂躁，他对追寻爱的执著，同时保证他始终是画面的核心。他的单车也是黑红相间的，与他的衣服颜色形成契合。在收容所的时候，我们可以看到西里尔盖得被子上印着摩托车的图案，而他爸爸以前正是起摩托车的，这象征着他对父亲的思念。最后，西里尔被追逐，他跑到树林里，这是一个代表欺骗的地方，维斯克在这里欺骗了他的友情，社特里父子也准备掩盖事实欺骗警察，而他的晕死也欺骗了观众。

　单车在**里象征西里尔对爱和自由的追寻，也是带他认识社会和走向成熟的工具。萨曼莎和西里尔一起骑车去野外旅游的情节暗示了他们之间关系的和谐，萨曼莎最终获得了西里尔的爱，西里尔也认识到了萨曼莎对他的爱。**最后一个镜头，西里尔从树林里出来，捡起地上的木炭，骑上车消失在街头，这很像是西部片的结尾，主人公在经历磨难之后，奔赴下一段人生。

　《单车少年》有一种丰富而内敛的美感，它没有对人性恶进行锋利的批判，也没有对人性善进行刻意的渲染，一切都显得自然朴实而又充满力量。这是因为导演选择用客观的眼光来观察生活，提炼出真实而独特的东西进行展示。**在很多地方让我们看到了冷漠、无助、残酷和欺骗，但正是这些反面元素突出了执著和温情的价值。达内兄弟终归是给了观众美好的希望，也让这个富有传奇性的少年故事具有了好莱坞般的商业味道。