汤姆叔叔的小屋概括作者的感情和态度如何？

在肯塔基州的希比家中有位叫做汤姆的黑奴。他是一位诚实能干、热心善良的人，所以是深得希尔比家中上上下下的敬重和爱戴，尤其是主人希尔比的儿子小乔治，和汤姆感情最好。成年后，汤姆得到主人的信任当上了农场主管，在那里，他拥有一间小木屋，忠心耿耿地维护着主人的利益。

大叔嘛这种人群应该是找条件差不多对付过的,有条件的到大叔那种年龄结婚的带着孩子看具体什么情况找什么样的,还有带着孩子可能不想找,也有受过感情欺骗逃避现实的,还有没钱结婚的还没结婚的不是有特殊癖好就是性冷淡变态还有丧偶之类的还可能想老牛吃嫩草吧还有不想结婚的,以下都是个人观点

       看上一个人的关键在于那个人很有魅力、吸引人，而大叔的魅力就在于成熟感。他们经历过很多事情，无论是感情上还是生活上都比较有经验。对于萝莉来说，刚出入社会就遇到这样成熟稳重的人肯定是很舒心的。他们会考虑得更周全，更懂得女孩子的心思，相处起来也更容易包容，爱撒娇的女孩子怎么能逃出这样的温柔梦呢？

       而且大叔很能给人安全感，他们一般都是生活挺稳定了，工作也比较顺利。女孩子在这种情况下就能感受到被保护的感觉。比起同龄的异性，大叔在情感上的处理也会比较照顾女孩子的感受，而不是像个愣头青一样毛毛躁躁，很容易和女孩子互不信任。如果女孩子有一些不确定的事，大叔往往善于解释和做出承诺，即使是口头的保证也能给女孩子安全感。

      还有比较现实的就是物质生活问题。爱情和面包如何选择这永远是个难题，那当爱情也可以收获的时候，为何不选择更好的物质条件呢？所以这就是大叔们吸引萝莉的地方：稳定的生活，美好的未来，不会有两个人心酸的奔波打拼。这样的婚姻生活起点就比较高，优越的物质条件诱惑下，真的很难不心动啊。

      其实嫁给什么人都看自己的选择，只是说近几年剩男比较多吧，条件优越的男士也磨成大叔了，而且他们并不比年轻人差，自然就会有很多年轻小萝莉选择和他们结婚。

在小女孩叫他“大叔”之前的很长一段时间里，泰植只是一具行尸走肉。泰植过去是一个连自己名字都不能说的绝密特战部队的“歼灭要员”。在执行任务之后，遭到他人报复而失去了挚爱的家人，泰植一直躲躲藏藏地生活着。他封闭了自己，而堆满了典当物品的漆黑当铺就是他的栖身之地。邻居女孩小美是一个经常独自玩耍的孩子。小美的妈妈在俱乐部做舞女，每当妈妈因为药物的作用而呻吟的时候，因为喝醉酒要拉着小美一起死的时候，小美就会跑到大叔这儿来。某一天，小美因为偷东西而被追，当天晚上一批毒品在小美家丢失，为了寻找毒品，犯罪团伙成员们闯入了母女两人的家并且绑架了她们。因为小美典当的物品，泰植也和罪犯们卷在了一起，为了救小美，泰植不得不受制于组织并替他们工作，就在此时，小女孩被带到了犯罪组织的老巢。“等我找到小女孩，你们两个就死定了”，就像小女孩送给大叔的最后的礼物（黑暗骑士）一样，在泰植说出这句话的时候，他和恶势力的战斗也就此升级。《杀手里昂》、《飓风营救》、《赶尽杀绝》——《大叔》与这三部**结构相似就像《飓风营救》中的利亚姆-尼森、《赶尽杀绝》中的丹泽尔-华盛顿、《杀手里昂》中让-雷诺的角色一样，元彬用自己演员的身份描绘了**中泰植对罪犯的暴力以及金钱欲望的斗争。《大叔》和这三部**的结构构造有相似之处。主人公有着黑暗痛苦的过去，当他找到了自己存在的理由时，展开了和恶势力的战斗——事实上这样的故事结构已经成为了一种模式。大叔和小美两个人在一起的时候，我们能感觉到大叔很幸福大叔和小美两个人在一起的时候，我们能感觉到大叔很幸福，当有人剥夺了这种幸福的时候，我们感受到了大叔的愤怒，大叔进行报复的时候又让我们感受到了大叔的快感——《大叔》在情感交织方面做的非常到位，和一些**的生拉硬拽不同。《杀手里昂》中主人公冰冷的心被爱融化，但是这部分的戏很大程度上被剪掉了。《飓风营救》和《大叔》相比，在故事中心以及画面来看都非常相似，但是《飓风营救》仅仅是为了营救自己的女儿（《大叔》是为了营救邻家小女孩），相比对于父亲方面的描述，《飓风营救》更加侧重于动作戏。与《大叔》最相似的**应该是《赶尽杀绝》。但是从观众的立场来看，两部戏的情感激烈程度还是有差异的。最大的不同点在于《大叔》是一部人质**（因为孩子被绑架），所以无论从打斗场面来说，还是对恶势力的憎恶来说，《大叔》的激烈程度更胜一筹。小美只是作为一个引线用来复活泰植而《大叔》和《杀手里昂》以及《赶尽杀绝》不同的是，小女孩和杀手并不是同时作为故事的主线。小美只是作为一个引线用来复活泰植。金赛纶的脸可以让你产生丰富的幻想，但是她的表演和上一部作品《旅行家》却如出一辙。**中的暴力场面作为观众的观赏点，多多少少缓解了大家的不安（伤害儿童的题材是让人感到极度不安的）。就像《出租车司机》中，司机自己剪短头发露出面孔的场面一样，观众们并没有感到紧张，而是赞叹于司机的美貌。警察和罪犯的台词也是这部作品的一个亮点。相反，**中的对话却稍显松散，特别是和泰植简短的独白相比。

因为是血缘关系，除了父母的血岩叔叔的血缘，也就是。亲最亲的啦。叔叔的血缘和姑姑，还有舅舅，姨妈。都是一样近远的学员，再说有些叔叔对侄子的十分亲的。有些叔叔拿着的，就跟俺自己的孩子一样。不过有些老师拿学生也是很好的，个别的老师可能，所以让你觉得有些。关系有点儿不好吧。叔叔，那你好，你你等长大了以后肯定也要拿叔叔好啦，你对我好我就对你好，你对我不好，我对你当然也喝不了啦。

你好，我是艾弥儿，你的亲密关系助推者。

这可能跟大叔身上的一些特质有关吧，首先是一般的大叔，因为年纪比较大，经历的也比较多，所以他性格上自然会比较成熟，情绪上也会比较稳定，让小女生很有安全感。

第二，因为大叔毕竟经历过一些情感，经历比较丰富，所以他比较理解女人的心思，懂得怎样能让女孩开心满意。

第三就是因为大叔阅历比较丰富，所以在事业上，生活上和精神上都能给这种初出茅庐的小姑娘很多的职业和生活上的经验。最后一点不得不提。大叔到了一定的年纪后事业也会比较好，社会地位比较高，物质条件上也相对比较富裕，这些都是女人们比较喜欢和看中的东西。所以有了这四条，可能大叔就会显得比较讨年轻姑娘的喜欢吧。

这个问题我也想过，甚至曾经我一度很想成为张起灵的女人。但是后来我慢慢发现，张起灵这种人真的不适合谈感情，不适合有感情线，我比较倾向于张起灵最适合孤独终老。

根据吴邪对张起灵的描述，张起灵不会对和终极以外的任何事情感兴趣，更多的时候都是闭着眼睛在打坐。和别人也没有交流没有沟通，他永远都是活在自己的世界里的，这样的人怎么有女朋友啊。如果他有女朋友，那么他的女朋友可能很多时候都会面对一个木头一样的人。恋爱的甜甜的剧情怎么发展，感情怎么沟通，恋情咋深入发展下去？

而且张起灵这个人是超脱于尘世之外的，他好像没有感情没有爱，如果他能去爱一个人，那这就不符合他的人物设定了。他也没有过去，没有之前的记忆，对所有的东西都无欲无求。

如果他有女朋友那得照顾着他，还不一定能得到回报，哪怕他会在某一刻突然失踪，不知道什么时候才会再出现，得一次次看着他消失，一次次追寻着他的脚步，一次次重新认识他，你可能睡不了几个安稳觉，跟着他东奔西跑，风餐露宿，这需要付出巨大的财力物力和精力。

而且在他漫长的人生里，他只需要伙伴、帮手、同盟，他习惯一个人生活，自己做自己的事，感情对他来说可能更是一种拖累。

所以张起灵不需要女人，不需要感情，有吴邪就够了。

送柴侍御王昌龄

送柴侍御原文及翻译如下：

原文：沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。青山一道同云雨，明月何曾是两乡。

翻译：沅江的波浪连接着武冈，送你不觉得有离别的伤感。你我一路相连的青山共沐风雨，同顶一轮明月又何曾身处两地呢。

《送柴侍御》是盛唐时期，唐朝诗人王昌龄所作的一首七言绝句。这是一首送别诗，诗人通过乐观开朗的诗词来减轻柴侍御的离愁。而实际上自己却是十分伤感。这种“道是无情却有情”的抒情手法，更能表达出诗人浓浓的离愁。

这首诗通过想象来创造各种形象，以化“远”为“近”，使“两乡”为“一乡”。语意新颖，出人意料，然亦在情理之中，因为它蕴涵的正是人分两地、情同一心的深情厚谊。而这种情谊也是别后相思的种子。又何况那青山云雨、明月之夜，更能撩起诗人对友人的思念，一面是对朋友的宽慰，另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念，渗透在字里行间了。

王昌龄送柴侍御注音版

《送柴侍御》古诗的全文注音如下：

《送柴侍御》sòngcháishìyù

沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。

yuánshuǐtōnɡbōjiēwǔɡānɡ，sònɡjūnbújuéyǒulíshānɡ。

青山一道同云雨，明月何曾是两乡。

qīnɡshānyídàotónɡyúnyǔ，mínɡyuèhécénɡshìliǎnɡxiānɡ。

《送柴侍御》是唐朝诗人王昌龄所作的一首七言绝句，全诗白话文释义是：沅江的波浪连接着武冈，送你不觉得有离别的伤感。你我一路相连的青山共沐风雨，同顶一轮明月又何曾身处两地呢？

扩展资料

《送柴侍御》是诗人王昌龄被贬到龙标时的作品。这位柴侍御将要从龙标前往武冈，诗人写下这首诗为他送行。

诗的首句点出了友人要去的地方，语调流畅而轻快，“流水”与“通波”蝉联而下，显得江河相连，道无艰阻，再加上一个“接”字，更给人一种两地比邻相近之感，这是为下一句作势。龙标、武冈虽然两地相“接”，但毕竟是隔山隔水的“两乡”。

尾句则运用灵巧的笔法，一句肯定，一句反诘，反复致意，恳切感人。也承接了一二句，表达出了诗人的思念之情。如果说诗的第一句意在表现两地相近，那么这两句更是云雨相同，明月共睹，这种迁想妙得的诗句，既富有浓郁的抒情韵味，又有它鲜明的个性。

这首诗通过想象来创造各种形象，以化“远”为“近”，使“两乡”为“一乡”。它蕴涵的正是人分两地、情同一心的深情厚谊。而这种情谊也是别后相思的种子。又何况那青山云雨、明月之夜，更能撩起诗人对友人的思念，一面是对朋友的宽慰，另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念，渗透在字里行间了。

读者可以感到诗人未必没有“离伤”，但是为了宽慰友人，也只有将“离伤”强压心底，不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情，才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言，以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。

送柴侍御原文及翻译

沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。青山一道同云雨，明月何曾是两乡。——唐代·王昌龄《送柴侍御》送柴侍御沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。

青山一道同云雨，明月何曾是两乡。送别友情译文及注释

译文

沅江的波浪连线著武冈，送你不觉得有离别的伤感。

你我一路相连的青山共沐风雨，同顶一轮明月又何曾身处两地呢？

鉴赏

“沅水通波接武冈，送君不觉有离伤”，点出了友人要去的地方，语调流畅而轻快，“流水”与“通波”蝉联而下，显得江河相连，道无艰阻，再加上一个“接”字，更给人一种两地比邻相近之感，这是为下一句作势。龙标、武冈虽然两地相“接”，但毕竟是隔山隔水的“两乡”。

“青山一道同云雨，明月何曾是两乡”。运用灵巧的笔法，一句肯定，一句反诘，反复致意，恳切感人。也承接了一二句，表达出了诗人的思念之情。如果说诗的第一句意在表现两地相近，那么这两句更是云雨相同，明月共睹，这种迁想妙得的诗句，既富有浓郁的抒情韵味，又有它鲜明的个性。

这首诗通过想像来创造各种形象，以化“远”为“近”，使“两乡”为“一乡”。语意新颖，出人意料，然亦在情理之中，因为它蕴涵的正是人分两地、情同一心的深情厚谊。而这种情谊也是别后相思的种子。又何况那青山云雨、明月之夜，更能撩起诗人对友人的思念，一面是对朋友的宽慰，另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念，渗透在字里行间了。

创作背景这首诗是诗人被贬到龙标时的作品。这位柴侍御将要从龙标前往武冈，诗人写下这首诗为他送行。王昌龄，字少伯，河东晋阳人。盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。早年贫贱，困于农耕，年近不惑，始中进士。初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起，为刺史闾丘所杀。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有“诗家夫子王江宁”之誉。

王昌龄

王昌龄，字少伯，河东晋阳人。盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。早年贫贱，困于农耕，年近不惑，始中进士。初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起，为刺史闾丘所杀。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有“诗家夫子王江宁”之誉。267篇诗文

人间岁月堂堂去，劝君快上青云路。圣处一灯传，工夫萤雪边。曲生风味恶，辜负西窗约。沙岸片帆开，寄书无雁来。——宋代·辛弃疾《菩萨蛮·送曹君之庄所》

菩萨蛮·送曹君之庄所

宋代：辛弃疾

人间岁月堂堂去，劝君快上青云路。圣处一灯传，工夫萤雪边。

曲生风味恶，辜负西窗约。沙岸片帆开，寄书无雁来。送别，劝勉，读书齐公凿新河，万古流不绝。丰功利生人，天地同朽灭。两桥对双阁，芳树有行列。爱此如甘棠，谁云敢攀折。吴关倚此固，天险自兹设。海水落斗门，湖平见沙_。我行送季父，弭棹徒流悦。杨花满江来，疑是龙山雪。惜此林下兴，怆为山阳别。瞻望清路尘，归来空寂灭。——唐代·李白《题瓜州新河饯族叔舍人贲》

题瓜州新河饯族叔舍人贲

唐代：李白

齐公凿新河，万古流不绝。

丰功利生人，天地同朽灭。

两桥对双阁，芳树有行列。

爱此如甘棠，谁云敢攀折。

吴关倚此固，天险自兹设。

海水落斗门，湖平见沙_。

我行送季父，弭棹徒流悦。

杨花满江来，疑是龙山雪。

惜此林下

齐公凿新河，万古流不绝。

丰功利生人，天地同朽灭。

两桥对双阁，芳树有行列。

爱此如甘棠，谁云敢攀折。

吴关倚此固，天险自兹设。

海水落斗门，湖平见沙_。

我行送季父，弭棹徒流悦。

杨花满江来，疑是龙山雪。

惜此林下兴，怆为山阳别。

瞻望清路尘，归来空寂灭。▲送别，友人去年为君来，明廷峙鸾鹄。今年为亲归，蚕市苦思蜀。扶舆出修门，万里宛在目。大江六月寒，风饱帆数幅。金山如幽人，杜蘅缭荷屋。采石如壮士，铁骑明鋈续。五老烟光开，九华云气矗。如王公大人，冠冕而佩玉。大孤狷介甚，赤壁清旷足。黄鹤侠者流，隽放不容束。英雄古荆州，霜月耿乔木。寂寞三闾亭，风露落秋菊。阳台峰十二，森拱峡江曲。高标耸赤松，绝_凛孤竹。或如汉汲黯，抗直敢_触。又如唐真卿，峻_不受辱。瞿唐__堆，一柱轧坤轴。溃城睢阳孤，钩党林宗独。水石明边酌，苹蓼佳处宿。宽作几月程，迎面峨眉绿。世道淡有味，人生平为福。江山无愧容，草木有余馥。试剑信雄拔，易简更清沃。虎蛇方横道，有此廉平牧。相如驷马贵，长孺一翁秃。明河隔黄姑，碧落杳飞鹜。独复即无妄，多识乃大畜。岁晏以为期，仁亦在乎熟。木末老芙蓉，阑干深苜蓿。邮签莫厌娄，瑟_尉淇奥。——宋代·洪咨夔《送监丞家同年守简池三十韵》

送监丞家同年守简池三十韵

宋代：洪咨夔

去年为君来，明廷峙鸾鹄。今年为亲归，蚕市苦思蜀。

扶舆出修门，万里宛在目。大江六月寒，风饱帆数幅。

金山如幽人，杜蘅缭荷屋。采石如壮士，铁骑明鋈续。

五老烟光开，九华云气矗。如王公大人，冠冕而佩玉。

大孤狷介甚，赤壁清旷足。黄鹤侠者流，隽放不容束。

英雄古荆州，霜月耿乔木。寂寞三闾亭，风露落秋菊。

阳台峰十二，森拱峡江曲。高标耸赤松，绝_凛孤竹。

或如汉汲黯，抗直敢_触。又如唐真卿，峻_不受辱。

瞿唐__堆，一柱轧坤轴。溃城睢阳孤，钩党林宗独。

水石明边酌，苹蓼佳处宿。宽作几月程，迎面峨眉绿。

世道淡有味，人生平为福。江山无愧容，草木有余馥。

试剑信雄拔，易简更清沃。虎蛇方横道，有此廉平牧。

相如驷马贵，长孺一翁秃。明河隔黄姑，碧落杳飞鹜。

独复即无妄，多识乃大畜。岁晏以为期，仁亦在乎熟。

木末老芙蓉，阑干深苜蓿。邮签莫厌娄，瑟_尉淇奥。▲送别思亲

送柴侍御流水还是沅水

是通波

送柴侍御·王昌龄

流水通波接武冈，送君不觉有离伤。

青山一道同云雨，明月何曾是两乡。

赏析

王昌龄是一位很重友情的诗人，单就他的绝句而论，写送别、留别的就不少，而且还都写得情文并茂，各具特色。

“离愁渐远渐无穷”，这句话不是没有道理的。因为“远”，就意味着空间距离之大，相见之难。所以不少送别一类的诗词就往往在这个“远”字上做文章。比如：“荆南渭北难相见，莫惜衫襟着酒痕。”“雪晴云散北风寒，楚水吴山道路难。”“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”它们都是以不同的形象着意表现一个“远”字，而那别时之难，别后之思，便尽在不言之中了。然而，王昌龄的这首《送柴侍御》倒是别开蹊径的。

从诗的内容来看，这首诗大约是诗人贬龙标尉时的作品。这位柴侍御可能是从龙标前往武冈，诗是王昌龄为他送行而写的。起句“流水通波接武冈”，点出了友人要去的地方，语调流畅而轻快，“流水”与“通波”蝉联而下，显得江河相连，道无艰阻，再加上一个“接”字，更给人一种两地比邻相近之感，这是为下一句作势。所以第二句便说“送君不觉有离伤”。“谁渭波澜才一水，已觉山川是两乡”。龙标、武冈虽然两地相“接”，但毕竟是隔山隔水的“两乡”。于是诗人再用两句申述其意，“青山一道同云雨，明月何曾是两乡”。笔法灵巧，一句肯定，一句反诘，反复致意，恳切感人。如果说诗的第一句意在表现两地相近，那么这两句更是云雨相同，明月共睹，“物因情变”，两地竟成了“一乡”。这种迁想妙得的诗句，既富有浓郁的抒情韵味，又有它鲜明的个性。它固然不同于“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”那种面临山川阻隔的远离之愁；但也不象“莫愁前路无知已，天下何人不识君”那么豪爽、洒脱。它是用丰富的想象，去创造各种形象，以化“远”为“近”，使“两乡”为“一乡”。语意新颖，出人意料，然亦在情理之中，因为它蕴涵的正是人分两地、情同一心的深情厚谊。而这种情谊不也就是别后相思的种子吗！又何况那青山云雨、明月之夜，更能撩起人们对友人的思念，“欲问吴江别来意，青山明月梦中看”。所以这三四两句，一面是对朋友的宽慰，另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念，渗透在字里行间了。说到这里，我们便可以感到诗人未必没有“离伤”，但是为了宽慰友人，也只有将它强压心底，不让它去触发、去感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情，才使得工于用意、善于言情的诗人，不得不用那些离而不远、别而未分、既乐观开朗又深情婉转的语言，以减轻对方的离愁。这不是更体贴、更感人的友情么？是的。正是如此，“送君不觉有离伤”，它既不会被柴侍御、也不会被读者误认为诗人寡情，恰恰相反，人们于此感到的倒是无比的亲切和难得的深情。这便是生活的辩证法，艺术的辩证法。这种“道是无情却有情”的抒情手法，比那一览无余的直说，不是更生动、更耐人寻味吗？

王昌龄送柴侍御表达的情感

王昌龄的《送柴侍御》一诗抒发了作者在送别友人时的离别之愁。

《送柴侍御》

流水通波接武冈，送君不觉有离伤。

青山一道同云雨，明月何曾是两乡。