新海诚的所有作品？

新海诚作品表

　　在职Falcom工作一览

　　1996年 《英雄传说4—朱红血》 Documentation 新海诚签名照

　　1997年 《七星魔法使》 Documentation / 宣传

　　1998年 《永远的Ys1》 Documentation

　　1998年　《Brandish4》Documentation

　　1999年 《新英雄传说3—白发魔女》 Documentation / 宣传

　　1999年 《英雄传说5—海之槛歌》 片头动画作画 / 场景作画

　　2000年 《永远的Ys2》 片头动画

　　2001年 《新英雄传说4—朱红血》 Documentation / 宣传

　　2001年 《Ys1&2完全版》 片头动画

　　2001年 《Zwei!!》Art&Graphics

　　（97年《新英雄传说1》

　　其他协力作品

　　（1）《Bitterweet Fools》OP MOVIE

　　动画制作：新海诚 原画：相田裕 脚本：古我望 音乐：TWOFIVE

　　2001年Minor会社出品游戏《Bitterweet Fools》的片头动画，新海先生首次使用动画用纸的作品。

　　（2）《Wind-a breath of heart-》OP MOVIE

　　动画制作：新海诚 原画：结城辰也/庄名泉石 脚本：古我望/向井正哉 音乐：TWOFIVE

　　2002年，同样是Minori出品的游戏《Wind-a breath of heart-》片头动画。

　　作者感想：“这是《星之声》结束后不久制作的辛酸之作。我是以做《星之声》番外篇那样的心情来制作的。”

　　（3）《笑颜》MTV

　　原唱：岩崎宏美 动画：新海诚 原画：田泽潮

　　2003年4-5五月间的音乐短片。值得一提的是，这部仅两分钟的音乐短片居然单独出了DVD版，除了本篇四个版本外还有采访录等映像特典。新海诚的个人份量可见一斑。

　　（4）《はるのあしおと》OP

　　2004年7月23日minori发售的GALGAME《はるのあしおと》的OP动画由新海诚监督制作。

　　（5）2006年11月《ef - a fairy tale of the two》OP

　　新海诚被誉为新锐映像创作家，天门的音乐大气蓬勃雄壮感人，GALGAME厂商minori一贯以**手法制作抒情性故事而见长，强强联手将会为我们带来怎样的多感官享受呢？

　　将于12月22日上市的minori倾力打造的GALGAME《ef - a fairy tale of the two》上篇《ef - the first tale》中请到了新海诚老师和天门老师联手制作了一段长约3分钟的的OP影像。众所周知，新海诚和天门也算是老拍档了，二人合力打造的《云的彼端约定的场所》曾感染了无数人。而《ef - the first tale》的OP也是充分展现了新海诚与天门2人的特色，一望无际的晴空、夕阳下的狭小教室、追逐着梦想与爱拼命奔跑的少年少女们……单是一段三分钟的影像就足以带给观众强烈的视觉冲击。剧本由御影担当，原画为七尾奈留。

　　（6）《信浓每日新闻》CM

　　2007年9月5日开始在日本长野县内播放的信浓每日新闻的CM（广告），因为是著名动画导演新海诚制作的而成为话题。

　　这个CM分为《遥远的日子2007 Ver1》篇和《遥远的日子2007 Ver2》篇两个模式，故事设定是：作为营业用的世界首部混合动力电车，为了追逐乘坐着这部电车在小海线进行试验运行的父亲，女儿骑着自行车进行追赶。这个CM在信浓每日新闻营运的网站“信每Web”中的订阅向导版块中，可以收看。

　　另外在上月14日，该县佐久市的长野县佐久勤劳者福利中心里，新海诚监督的最新剧场**《秒速5厘米》也被放映。

　　（7） 《明日の君と逢うために》OP

　　2007年11月30日发售的Purple softwareから「明日的君と逢うために」

　　絵が可爱いなぁ、原画さんがいいなぁ。

　　とにかくオープニングムービーが素晴らしい。

　　桥本みゆきさんですな。なんと、作曲もされていますか！

　　「新海诚」さんチックで、动く动く、ぐるぐる动く。

　　教室から外へ切り替わる繋ぎのうまいことうまいこと。

　　さすがOPに定评のあるPurple！

　　见入ってしまいましたね。

　　（8）《猫的集会》CM

　　2007年12月10日首播的Anikuri15是在日本NHK电视台播放的超短动画系列，由15位监督各制作1分钟动画而组成的奇妙作品。进来新锐动画人新海诚也被邀请参加第三季的制作，他的新作名叫《猫的集会》，是以猫咪作为主角的有趣故事。动画由出品过新海诚成名作《星之声》及之后的《云的彼端，约定的场所》的Comix Wave制作，依旧由新海诚本人包揽监督、原画、背景美术、色彩设计和摄影工作，而人设由《秒速5厘米》的西村贵世担任，音乐则由一直与新海诚合作的天门担当。虽然只有短暂的一分钟，但一定依旧能带给观众新海诚动画的原汁原味。

　　第一部是新海城的新作《猫的集会》，凭借长篇动画《秒速5厘米》而获得多个国际奖项的新海城这次转战短篇动画，《猫的集会》以猫咪被人类有意无意地踩踏其尾巴为契机，讲述了一个猫咪集合起来向人类反击的有趣故事。继《她和她的猫》，这是新海城第二次以猫为题材制作的短篇动画。

　　（9）《ef - the latter tale》DEMOMOVIE

　　2008年4月发布的《ef》宣传动画，再次由新海诚监督制作。让我们一起感受音与画的完美结合吧！！

　　（10）《Eden》DEMOMOVIE

　　2009年9月18日发布的宣传动画，再次体现了音乐与画面的完美结合

　　新海诚

　　新海 诚 Makoto Shinkai（まこと しんかい）

　　新海诚（Makoto Shinkai），男，1973年出生于日本长野县，居住于崎玉县。大学期间攻读国文，1996-2001年就职于Falcom游戏会社，目前自由职业，以制作个人动画为主。

　　《永远的Ys2》的OP动画对于Falcom玩家而言应该记忆犹新。绚丽的2D动画效果配合近乎完美的节奏感，给人以强烈的感官震撼。这就是新海诚在职F社5年间的代表作之一。 1996年，新海诚在大学结业后加入日本Falcom游戏会社（通常在相关仕事中以新津诚名义出现），负责程序、美工、动画与宣传影片制作。在职Falcom期间，新海氏开始了个人动画短片创作。包括1997年的黑白短片《遥远世界》（1分30秒）、1998年的3D短片《被包围的世界》（30秒）、1999-2000年的黑白短片《她和她的猫》（5分钟）。 2000年初夏，新海氏开始制作个人映像动画《星之声》。但由于工作的繁忙，导致《星之声》一度停滞不前。2001年5月，新海氏向Falcom提交辞职。之后《星之声》的制作步上正轨，2002年1月宣告完工，历时共计7个月。另外，新海氏也曾外注参与制作Minori游戏会社游戏《Bitterweet Fools》（2001）、《Wind·a breath of heart》（2002）片头动画。 2003年新海诚新作《云的彼端，约定的场所》（预定片长50分钟）。在背景设定与情节方面，与架空感十足的《星之声》相比更加的平稳自然。由田泽潮担任人设更是弥补了新海人设较苍白的缺陷。担任Minori游戏会社游戏《EF - the first tale》(2006)的动画监制(Animation Movie Director)。

　　新海诚作品表

　　在职Falcom工作一览

　　1996年 《英雄传说4—朱红血》 Documentation

　　1997年 《七星魔法使》 Documentation / 宣传

　　1998年 《永远的Ys1》 Documentation

　　1998年 《Brandish4》Documentation

　　1999年 《新英雄传说3—白发魔女》 Documentation / 宣传

　　1999年 《英雄传说5—海之槛歌》 片头动画作画 / 场景作画

　　2000年 《永远的Ys2》 片头动画

　　2001年 《新英雄传说4—朱红血》 Documentation / 宣传

　　2001年 《Ys1&2完全版》 片头动画

　　2001年 《Zwei!!》Art&Graphics

　　（97年《新英雄传说1》详细不明）

　　其他协力作品

　　《Bitterweet Fools》OP MOVIE

　　动画制作：新海诚 原画：相田裕 脚本：古我望 音乐：TWOFIVE

　　2001年Minor会社出品游戏《Bitterweet Fools》的片头动画，新海先生首次使用动画用纸的作品。

　　《Wind-a breath of heart-》OP MOVIE

　　动画制作：新海诚 原画：结城辰也/庄名泉石 脚本：古我望/向井正哉 音乐：TWOFIVE

　　2002年，同样是Minori出品的游戏《Wind-a breath of heart-》片头动画。

　　作者感想：“这是《星之声》结束后不久制作的辛酸之作。我是以做《星之声》番外篇那样的心情来制作的。”

　　《笑颜》MTV

　　原唱：岩崎宏美 动画：新海诚 原画：田泽潮

　　2003年4-5五月间的音乐短片。值得一提的是，这部仅两分钟的音乐短片居然单独出了DVD版，除了本篇四个版本外还有采访录等映像特典。新海诚的个人份量可见一斑。

　　关于《星之声》（上） 碇真嗣 2004/09/25 11:20

　　《星之声》（星辰细语）

　　日文原名：ほしのこえ (Ho shi no ko e)

　　英文名：The voice of a distant star

　　导演/动画制作：新海诚 音乐：天门 声优：新海诚、筱原美香 主题曲：Low

　　本作获得：

　　第1届新世纪美术协会东京国际动画片展销会、第7届神户动画、第6届文化厅媒体艺术节、第8届AMD AWARD数字内容大奖等奖项

　　名家评说

　　大冢英志（评论家）：第一次，在心中隐隐出现了超越这一时代的感觉。

　　藤岛康介（漫画家）：这是一部仅用计算机和极少数人参与制作成的作品。与很多人预料的相反，其作品的成熟度和细节的描述使得整部作品成为极为成功的典范。

　　富野由悠季（高达之父）：建议目前动画界的导演和制作人员都能去看看《星之声》，实在是太好了。

　　高桥望（《猫的报恩》制作人）：完成度极高的作品，对新海导演用尖端技术所表现的手法留下了深刻印象。

　　由水桂（日本数码视觉偶像创始人）：新海诚是现在最应受注意的CG艺术家之一，对于给予观众共鸣与兴奋方面，他有天生的素质。

　　得奖经历

　　1998年/eAT金沢'98にて特别赏受赏

　　1999年/SKIPクリエイティブヒューマン大赏にて一般部门动画最优秀赏受赏

　　2000年/SKIPクリエイティブヒューマン大赏にてヒューマン大赏受赏

　　2000年/第12回 DoGA CGアニメコンテストにてグランプリ受赏

　　2002年/第1回「新世纪东京国际アニメフェア21」公募部门にて优秀赏受赏

　　2002年/第7回アニメーション神戸にてパッケージ部门赏受赏

　　2002年/第2回日本オタク大赏「トップをねらえ！赏」受赏

　　2002年/第6回文化庁メディア芸术祭「特别赏」受赏

　　2003年/第8回AMD AWARD「Best Director赏」受赏

　　2003年/デジタルコンテンツグランプリ2002にてエンターテイメント部门映像デザイン赏受赏

　　2003年/东京国际アニメフェア2003にて表现技术赏受赏

　　2003年/第34回星云赏にて、メディア部门、アート部门の2部门を同时受赏

　　个人重要作品一览

　　《遥远世界》

　　陈旧的老**效果，飞向白云的纸飞机，热恋中的男女，平凡的生活画面，电车，地铁，拥抱，细语，爱抚。以及贯穿始终的忧郁的蓝调钢琴曲。

　　全片实验动画的感觉非常重，铅笔速写调子与2D3D交替变换的场景，切换不定的镜头，似乎在讲述一个若即若离的爱情故事。

　　《包围的世界》

　　灵感来自村上春树的《世界末日与冷酷仙镜》。

　　《少女和她的猫》

　　短片由琐碎的生活场景展开，美丽的长发少女和她超级卡通的小猫，全片以少女的情感为主题，讲述了漠然的生活，心灵伤痛与慰藉。场景的运用恰倒好处地切入了影片情感的表述。

　　《星之声》（ほしのこえ）

　　本作获得 第1届新世纪美术协会东京国际动画片展销会 / 第7届神户动画 / 第6届文化厅媒体艺术节 / 第8届AMD AWARD数字内容大奖 等奖项

　　2002年2月，一部25分钟的单集CG动画《星之声》在日本悄然问世。随后便在日本业界激起了不小的波澜——优美伤感的意境与雅丽眩目的视觉效果自然不必冗谈，更加令人惊诧的是：除了配乐与声优以外，全片的制作人员仅有一人——新海诚。以及他的一台电脑。在开始全篇之前，还不得不提一下被戏称为人才培养学校的Falcom。

　　《永远的Ys2》的OP动画对于Falcom玩家而言应该记忆犹新。绚丽的2D动画效果配合近乎完美的节奏感，给人以强烈的感官震撼。这就是新海诚在职F社5年间的代表作之一

　　1996年，新海诚在大学结业后加入日本Falcom游戏会社（通常在相关仕事中以新津诚名义出现），负责程序、美工、动画与宣传影片制作。

　　在职Falcom期间，新海诚开始了个人动画短片创作。包括1997年的黑白短片《遥远世界》（1分30秒）、1998年的3D短片《被包围的世界》（30秒）、1999-2000年的黑白短片《她和她的猫》（5分钟）。2000年初夏，新海诚开始制作个人映像动画《星之声》。但由于工作的繁忙，导致《星之声》一度停滞不前。2001年5月，新海诚向Falcom提交辞职。之后《星之声》的制作步上正轨，2002年1月宣告完工，历时共计7个月。 另外，新海诚也曾外注参与制作Minori游戏会社游戏《Bitterweet Fools》（2001）、《Wind·a breath of heart》（2002）片头动画。

　　个性而不张扬的创作理念与深厚的创作实力，使得新海氏的动画风格性格彰显，却又平和亲近。看似平凡琐碎的场景物件设定，却处处透着作者巧妙的安排，光线的大量运用更是在画面的和谐中平添了几分灵气。

　　新海诚继《星之声》后的又一部力作，全片长50分钟，2003年发售"云之彼端约定的地方"

　　<星之声>简介:

　　美加子说：“也许，我们是被宇宙拆散的第一对恋人。”阿升说：“也许，思念可以超越时间与距离。”

　　星之声，完全使用2D和3D的数字动画，讲述一个男孩和女孩被时空隔离，用短信互通消息的爱情故事。

　　背景设定：2039年，地球的调查队曾在火星上遭到Tarsian的袭击而导致全灭的命运。而7年以后的2046年，地球人已经利用从Tarsian手中得来的科技建立起了强大的宇宙军，初步在近地球圈打败了Tarsian，保住了地球的安全并开始组织远征军反攻转入状态。

　　一般来说动画都是由一个动画公司制作并得到商业投资才能做出来的，不过这部《星之声》是个例外，他是日本独立动画制作人新海诚的个人作品。从2000年初夏开始，新海诚利用工作空余在一台400Mhz的G4苹果机上制作，直到2002年1月才完成了这部25分钟的作品。除了音乐以外，都是他一个人独立完成的。

　　"云之彼端约定的地方"<<主要简介>>

　　在日本战后被分割统治的另一个世界里，1996年夏，位于联邦国统治下的北海道的神秘巨塔工程悄然开始了。而在美国占领的本州，这个塔真正建设目的却无人知晓。

　　那塔是一座隔着轻津海峡也可以清楚看到的庞然大物。两个15岁的少年：藤泽浩纪和白川拓也，对它有着不知道是敬畏还是憧憬的奇妙感情。他们利用军需废品，在山上的废弃小站里组装了一架名为ヴェラシーラ的小飞机。两个男孩同时喜欢着班上的泽渡佐由理。无论是佐由理还是“塔”，对他们而言都是一种象征，现在无法触即，将来一定会接近的事物。

　　但是，佐由理在中学三年级时，突然得了原因不明的记忆障碍症，转学去了东京。在无可名状的虚脱感中，两个少年渐渐停止了对飞机的制造，走上了不同的道路。

　　在2001年的东京，已经是大学生的浩纪和拓也再次相会。得知佐由理依然身陷病中，常年沉睡。二人想要把她解救出来。在这个过程中，他们不知不觉的接近了“塔”和这个世界的本质，以及佐由理隐藏的秘密。

　　《秒速5cm》

　　整部影片分为：

　　第一话《樱花抄》讲两个人互相表露心意及对未来的迷茫。

　　第二话《宇航员》讲的是没有明里时，男主角贵树安静而孤独的生活。同时借另一个女孩子的描述，也可以看出贵树对明里的思念。

　　第三画《秒速五厘米》讲的是已成年的男女主角过着基本不相干的日子。从男女主角交错的对白中，向我们讲述了人生的变化无常及我们力量的渺小。

　　由三个故事组成的《秒速5厘米》抛弃了悬念，回归生活，大量的现实取景，用接近写实的动画向人讲述因为小学毕业而离别的远野贵树和筱原明里两人，对相互抱有好感而时时记挂在心。但由于分别的阻隔只能把这份特别的感情寄予在别处。随着时间的流逝，终于有一天贵树在一个大雪天里决定去找明里，表白自己的内心……

　　动画三部分，分别是描写贵树与明里再会的《樱花抄》，以旁人的视点表现的《宇航员》，以及表现两人精神上彷徨的标题短篇《秒速5厘米》（**副标题为“a chain of short stories about their distance”）意为：有关他们之间的距离的连续短篇故事。

　　《秒速5厘米》已于2007年11月16日推出小说版，同样由新海诚执笔。

　　STAFF&主题曲：

　　原作·脚本·监督：新海诚

　　角色设定·作画监督：西村贵世

　　美术监督：丹治匠·马岛亮子

　　音乐：天门

　　主题歌：山崎まさよし《One more time, One more chance》

　　CAST：

　　远野贵树：水桥研二

　　篠原明里（第1话 “樱花抄”）：近藤好美

　　篠原明里（第3话 “秒速5厘米”）：尾上绫华

　　澄田花苗：花村怜美

MV即音乐短片（Music Video），是指与音乐（通常大部分是歌曲）搭配的短片，现代的音乐录像带主要是为了作为宣传音乐唱片而制作出来。

即使音乐录像带的起源可以追溯至很久以前，但直到1980年代美国音乐电视网（MTV）成立之后音乐录像带才开始成为现今的样貌与普及，音乐录像带可以包括所有影片创作的形式，包含动画、真人动作影片、纪录片等。 就音乐电视的概念而言，它应该是利用电视画面手段来补充音乐所无法涵盖的信息和内容。要从音乐的角度创作画面，而不是从画面的角度去理解音乐。广告是宣传产品，MV是宣传歌曲和歌手。杰出的MV视觉造型包括两个方面：诠释音乐，展示歌手。

较权威的定义则是：MV指把对音乐的读解同时用电视画面呈现的一种艺术类型。

基本介绍 中文名 ：音乐短片 外文名 ：Music Video 别名 ：音乐录像、音乐影片、音乐视频 类型 ：现代艺术 性质 ：短片 作用 ：宣传音乐、歌曲 起源 ：美国音乐电视网（MTV）（雏形） 分类 ：动画、动作、纪录等 形成时间 ：1926年至今 起源地区 ：美国 最新创新人 ：麦可杰克逊(美) MV的历史,创意方法,历史,制作过程, MV的历史 MV是1926年从法国发明，但在法国并未发现MV的样品，第一次1928年出现在美国，然后发展至全球。 80年代时，新式的MV出现，新式的MV也可以叫成“麦可杰克逊之后的音乐影片”，因为是麦可杰克逊(美国)将MV推向了巅峰，实现了音乐与**同时表演。 至今，MV是配单曲不可少的，创新与怀旧也不断的出现，而格莱美大奖也有MV的奖项，在80年代被命名为："麦可杰克逊最佳音乐录像带"或“格莱美音乐录影奖项”（包括提名）。

创意方法 1）对应创意：以歌词内容为创作蓝本，可以去追求歌词中所提供的画面意境以及故事情节，并且设定相应的镜头画面。举个示例：王力宏的《你和我》，围绕着”王力宏在广播台上唱歌给每个开收音机的人听“这个情节，突出了他所表达的主题。 2）平行创意：音乐内容与音乐画面呈面线平行发展，画面与音乐的内容分割开来，各自遵循着自己的逻辑线索向前发展，看似画面与歌词内容似乎毫无关联，但实际上给我们的总体印象是有内在联系的。举个示例：麦可杰克逊的《Thriller》(颤栗者)，是一部伟大的音乐录影带，这部MV开创了全世界的音乐录像带新形式，成为历史上不可忽视的一个转折点。 历史 MTV播出的第一支音乐录像带是The Buggles的《Video Killed the Radio Star》。 真正影响当今的MV的音乐人是麦可杰克逊，在1982年12月发行了他的专辑《Thriller》，这张专辑随后将音乐录影带的发展推上了一个历史的最高度，在麦可·杰克逊以前，MTV只是歌手对着镜头唱歌，十分无趣。而MJ是第一个将舞蹈融入音乐录影带中的；在1983年，Michael的MTV彻底震惊了全世界，他是第一个把MV加入故事情节拍成微型**的音乐人！ 麦可杰克逊 麦当娜在20世纪80年代借由MTV成名，她高度依赖MTV来宣传她的音乐。1984年MTV制作了其第一个“MTV录像带音乐奖”（MTV Video Music Award），后来该奖项为了表彰MJ在MTV的成就将其改成“Michael Jackson MTV录像带音乐奖”。这个奖成为了音乐工业中的一个重要场合，以及让那些认为葛莱美奖过于乏味古板的人有个时髦的替代选择。 与麦当娜同期出道的音乐人辛迪·劳帕，在1985年推出的两支音乐录影带《The Goonies 'R' Good Enough》（Part1与Part2）是历史上第一支分上下剧情的MV。 中国大陆第一个MV是屠洪刚和张国立弄出来的，早在1990年中国还没有MV的时候，刚刚凭借青歌赛出道不久的屠洪刚就找到正在北漂的张国立，在1990年用胶卷拍摄了中国的第一支MV《感觉自己》，当时张国立也还没有MV的概念，根本不知道MV是什么,屠洪刚就给他看了国外MV的视频。真正意义上第一支推出的MV就是6年后，1996年张国立导演屠洪刚的《霸王别姬》MV，后来就有了张国立导演那英的《雾里看花》等很多一线歌手的MV，张国立也成了国内MV导演的鼻祖，获奖无数。 制作过程 音频 （1）如果MV中有多个音频，没有特殊需要的话，保持其音量一致。 （2）如果MV是纯音乐配画面的，疾配快，缓配慢。 （3）如果MV是有歌词的音乐，歌词内容配画面的同时，疾配快，缓配慢。建议歌词先铺在轨道上，因为只有歌词的预览是不会卡的，就算你128记忆体用PRE，都不会卡。调整，让歌词字幕符合歌词音频，这样铺视频的时候，将相关视频对准一句句歌词就很方便了。 视频与音频关联 （1）歌词内容配画面，不一定所有的都匹配（不是原唱歌很难做到这点），但要保证能配的都配上。 （2）两句歌词之间、歌词与前/见/尾奏之间、节奏变换点，等等地方，视频画面要变换。 （3）快节奏的歌，快节奏的地方，视频要时时变换符合节奏——即使，你变换的画面让人第一遍欣赏时看不清内容。 视频 （1）摄影上取镜范围不变、焦距不变、人物动作基本不变的“静态”视频，比如说话、沉思、特写一类，在没有滤镜、遮罩点缀的情况下，最好不要超过3秒，除非是特殊需要。拉、推、跟镜头、变焦的摄影画面是MV片源的首选。 （2）人物的近景与特写在一个MV中不要出现过多（哪怕是不同的人），远、中、近、前、后景要分布合理，适当放一些风景、或者主角不在的空镜头。 （3）片源如果有黑边，最好统一修剪掉；不修剪的话，不得使用三维、翻页之类让黑边出现在画面中心地带的转场，不得在画中画边缘出现黑边。黑边的存在，还将影响一些滤镜的效果，比如说平均滤镜——狭窄的黑边同样被模糊，一模糊就放大更明显了。 （4）尽量不要出现类台标状的东西，实在没办法用光线、光晕、修剪滤镜之类的遮一下。 （5）不要天花乱缀式地使用花哨的转场，不要全程用夺目的闪光转场，转场只是点缀，不是MV主体。一般的淡化转场应该是使用频率最高的。其他，强音“爆炸”使用粉碎转场，回忆、闪回使用闪光转场，等等。 （6）对白、名字字幕问题按著需要办，想让人看清字幕的，就选带字幕的视频；不想让人看见的，做全程宽屏的MV，或者想办法遮掉有字幕的视频，用歌词、滤镜都能遮。 （7）不要把一个MV的内容“塞”得很满，有的视频，即使镜头很完美，如果MV不需要，删。 （8）不要留念人物很帅很帅的镜头，该转场的时候一定要转。 （9）没有特殊需要，视频速度的调整，不小于50%，不大于125%，否则将出现明显的人为加工痕迹。 （10）想表现一件事，要选画面上最合适、让人一目了然的镜头。 视频选景 （1）做集锦的，分配客观，不因自己喜好偏于哪个角色。 （2）做单人的，不要把镜头一直给在主角身上，尤其不要一直给说话近景，也要给一些主角的远景、与他人的合景、相关的空镜头。如果该主角只有近景，那，滤镜遮罩有什么用什么，人为加工出MV的层次，至少给出主角近景身后的全景。 （3）没有特殊需要，电视一角色多演员的，最好只给其中一个演员的近景；一演员多角色的，在一个MV中不要出现代表两个角色的演员近景。 （4）如果名字字幕统一要打，在PS中可以自己做类同该电视上名字字幕的格式的字型，打上去以假乱真。 （5）打斗场面，如果原片拍得很差，切换镜头要频繁，无转场的硬切也好，10桢的交叉淡化转场也好，另外适当加快视频速度，切出来的打会好看些。 （6）空镜头——天空太阳夕阳月亮云层山岳江水浪花旗帜……是合适的就拿来用。 附录1：**电视术语——后期制作（黑色为原文，绿色为我的批注） **电视的片子不外乎是N个镜头合成出来的，MV的理念与其虽有不同，MV从某种意义上说是电视某一类剧情的集锦，但是制作手段上是可以参考的，某不才，强加在MV上，在此试析一二。 [分镜头剧本] 又 称“导演剧本”。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。导演以人们的视觉特点为依据划分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、 形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图，也是影片摄制组各部门理解导演的具体要求，统一创作思想，制订拍摄日程计画和测定影片摄制成本的依据。分镜头剧本大多采用表格形式，格式不一，有详有略。一般设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等 栏目。表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动；“内容”是指画面中人物的动作和对话，有时也把动作和对话分开，列为两项。在每个段落之前，还注有场景，即 剧情发生的地点和时间，段落之间，标有镜头组接的技巧。有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和艺术处理说明等。 做MV没有拍电视这么复杂，MV的文案大致可以等同于以上，不管你的文案是否写出来，总要有个大致的概念放在心里。写出来的文案，不外乎是太复杂太长了，记不住所以才写。 [合成镜头] 一般指采用“合成摄影”方法拍摄的镜头画面。有时也指**镜头的声画合成。在影片拍摄过程中，画面与声音是分别记录在两条载体上的，直到印制影片复制时，才将画面与声带合印在一条胶片上。因此，声画俱备的镜头，也称“合成镜头”。约等于MV的视频与音频结合。 [音画同步] 影片音画关系的一种。指音乐与画面的情绪一致，节奏相同。有时还会形成画面，音乐与音响效果三同步。约等于MV的视频内容与音乐节奏同步。 [闪回] 影 片中表现人物内心活动的一种手法。即突然以短暂的画面插入某一场景，用来表现人物此时此刻的心理状态和感情起伏。与一般回忆及倒叙不同，闪回不需要中断原来场景中的动作和节奏，而撷取最富于特征、最具有鲜明形象性的动作或细节，用极其简洁明快的手法加以强调和表现，给观众以清晰而深刻的印象。“闪回”的内 容一般为过去和已经发生的事情，如表现人物对未来或即将发生的事情的想像和预感则称为“前闪”，两者统称为“闪念”。 [出画入画] 电 影艺术处理镜头结构的一种手法。镜头画面中的中心人物或运动物体离开画面，称为出画：人物或运动物体进入画面，称为入画。当一个动作贯串在两个以上的镜头中时，为了使动作流程继续下去而不使观众感到混乱，相连镜头间的人物或运动物体的出画和入画方向应当基本上一致，否则必须插入中性镜头作为过渡。 [淡入淡出] 也 称“渐显渐隐”。**中表现时间、空间转换的技巧之一。后一个画面逐渐显现，最后完全清晰，这个镜头的开端称“淡入”，表示一个段落的开始。前一个画面渐 渐隐去直至完全消失，称“淡出”，表示一个段落的结束。淡入、淡出节奏舒缓，具有抒情意味并能给观众以视觉上的间歇，产生一种完整的段落感。 橙色忆象觉得，这个指MV上的淡化成黑色，或者是模糊类的淡化。 [化入化出] 也 称“溶出溶入”、“溶变”．或简称“化”、“溶”。**中表示时间和空间转换的技巧之一。指前一个**画面渐渐消失（化出）的同时后一个画面渐渐显现（化 入）。两者隐显的时间相等，并且在银幕上呈现一个短时间的重叠，即经过“溶”的状态实现交替，也常用以表现现实与梦幻、回忆、联想场面的衔接。“化”的方 法，比较含蓄、委婉，并往往有某种寓意。根据内容、节奏的需要，“化”的时间可长可短，一般在1-3秒之间。貌似这个才是MV上常说的交叉淡化。 [切出切入 指 上下镜头直接衔接。前一个镜头叫“切出”，后一个镜头叫”切入”。这种不需外加任何技巧的镜头组接方法，能增强动作的连贯性，不打断时间的流程，具有干 净、紧凑、简洁、明快的特点。往往用于环境描写、人物对话和行动的衔接。在故事影片的拍摄中，同一场面内的镜头，一般多采用这种衔接方式。随着镜头的切出切入，观众在视点的不断变换中，逐渐了解表现对象，并不感到画面的组接痕迹。 电视原片一般都是这种在MV上称之为不加转场“硬切”的方式，在MV上，也不可能在每个镜头之间都使用转场，可以保留原片的部分“硬切”，那些都是很连贯的镜头。 [动作衔接] 使 影片主体动作具有连贯性的剪接方法。包括人物形体动作、镜头动作和景物动作三个方面。人物形体动作以动作变换瞬问的转折处为剪接点，运用分解法或增减法，使上一个镜头与下一个镜头的转换连线具有连续性而无跳跃感，镜头动作指推、拉、摇、移、跟、升、降等运动性镜头的剪接，一般以动接动，以静接静的方法，使 上下镜头动作有机结合，连贯流畅；景物动作指自然界景物在镜头中的动作，诸如行驶中的轮船。火车，日出月落，风云变幻等等，一般都根据影片内容、情节和人物情绪选择最佳的剪接点，以取得情景交融的艺术效果。 这条做一般MV时不需要怎么注意，电视都给你切好的，如果是“移花接木”型的剧情MV，就得认真选择毫不相干的视频做衔接了。 [校色] 校色是数字合成最基本也是最重要的功能之一。合成前常常需要对前景和背景画面进行校色，以便保持其色调的统一。很多时候即使没有特技镜头，也不需要进行合成，但为了使画面色彩更加漂亮，导演也会要求对拍摄下来的镜头进行校色。 N部片子做一个MV，一般要校色，一部片子的，片源色调都给矫正好的。 [几何变换] 几 何变换修改的不是像素的颜色值，而是移动像素在画面上的位置。最基本的几何变换是在平面上对画面进行平移、旋转、放缩，另一种基本的几何变换是镜像，在模仿镜面反射时经常使用镜像。复杂一些的几何变换是在三维空间对画面几何位置进行变换，最为复杂的几何变换就是在数字经常用到的变形扭曲以及在此基础上的渐 变。MV上常见。 [滤镜] 滤镜利用画面一定范围内相邻的像素进行计算出新的像素值。滤镜的种类繁多，其用途十分广泛，能够实现的功能也千奇百怪。MV上更常见。 [图像合成] 我们这里所说的合成特指把两个画面合并为一个画面的过程。有很多种常见的合成方式，它们基本上都是对两个画面(有时还需要一个单独的Alpha通道)进行些简单的算术运算。 MV上常见的遮罩，往往是脱离原片的背景，自行合成一个新背景。 附录2：**电视术语——镜头类型 [跟镜头] 又称“跟拍”。摄像机跟随运动着的被摄对象拍摄的画面。跟镜头可连续而详尽地表现角色在行动中的动作和表情，既能突出运动中的主体又能交代动体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系，使动体的运动保持连贯，有利于展示人物在动态中的精神面貌。 [推镜头] 将 摄像机放在移动车上，对着被摄对象向前推近的拍摄方法以及所摄取的画面。摄像机向前推进时，被摄主体在画幅中逐渐变大，将观众的注意力引导到所要表现的部位。其作用是突出主体、描写细节，使所强调的人或物从整个环境中突现出来，以加强其表现力。推镜头可以连续展现人物动作时的变化过程，逐渐从形体动作推向 脸部表情或动作细节，有助于揭示人物的内心活动。 [拉镜头] 将摄像机放在移动车上，对着人物或景物向后拉远所摄取的画面。摄像机逐渐远离被摄主体，画面就从一个局部逐渐扩展，使观众视点后移，看到局部和整体之间的联系。 以上三条，如果片子上有，大加利用，MV会很完美。**的拍摄上用的比较多，电视剧情冗长，用得少，尤其是古老的片子，基本不用，近几年的片子使用还好，所以说拍得好的片子MV容易做。有时，可以人为地对片源做一些推、拉镜头，前提是保证画面的清晰度。 [全景] 摄 取人物全身或场景全貌的**画面。全景具有较为广阔的空间，可以充分展示人物的整个动作和人物的相互关系。在全景中，人物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。全景和特写相比，视距差别悬殊。如果两者直接组接，会造成视觉上和情绪上大幅度的跳跃，常能收到特有的艺术效果。 [前景] 镜 头中位于主体前面或靠近前沿的人或物。在镜头画面中，用以陪衬主体，或组成戏剧环境的一部分。具有烘托主体和装饰环境等作用，并有助于增强画面的空间深度，平衡构图和美化画面。在某些移动摄影中，借助前景的变化与更迭，可增强镜头的运动感与节奏感。前景应与画面内容有机结合，片面追求前景的装饰美，会破 坏画面的统一，甚至削弱或混淆所表现的主体。根据场面调度的需要，随着摄像机在场景中的运动及机位的变化，前景也可能相应地转换为后景。不仅能使观众看清人物表情，而且有利于显示人物的形体动作。由于取景范围较宽，可以在同一画面中拍摄几个人物及其活动，因此有利于交代人与人之间的关系。中景在影片中占较 大比例，大部分用于需识别背景或交代出动作路线的场合。中景的运用，不但可以加深画面的纵深感，表现出一定的环境、气氛，而且通过镜头的组接，还能把某一冲突的经过叙述得有条不紊，因此常用以叙述剧情。 [后景] 镜 头中位于主体后面或靠近后边的人或物。后景在镜头画面中，与前景相对应，有时作为表现的主体或陪体，但大多是戏剧环境的组成部分。后景可以丰富画面形象，产生多层景物的造型效果，增加镜头的空间深度，从而构成场景的典型环境和生活氛围。摄像机取俯角拍摄时，画面中后景的表现最为明显。在某些场面处理中，后 景即构成背景。根据场面调度的需要，随着摄像机在场景中的运动及机位的变化，后景也可能相应地转换为前景。 [远景] 摄 取远距离人物和景物的**画面。这种画面可使观众在银幕上看到广阔深远的景象，以展示人物活动的空间背景或环境气氛。远景可用以表现规模浩大的人群活动，渲染气势磅礴的宏伟场面。同时，远景也常被用来抒发情感、创造意境，即通过对自然景物的描写，烘托或突出人物的内心波澜。 [中景] 摄 取人物膝盖以上部分的**画面。视距比近景稍远，能为演员提供较大的活动空间，不仅能使观众看清人物表情，而且有利于显示人物的形体动作。由于取景范围较宽，可以在同一画面中拍摄几个人物及其活动，因此有利于交代人与人之间的关系。中景在影片中占较大比例，大部分用于需识别背景或交代出动作路线的场合。中 景的运用，不但可以加深画面的纵深感，表现出一定的环境、气氛，而且通过镜头的组接，还能把某一冲突的经过叙述得有条不紊，因此常用以叙述剧情。 [近景] 摄 取人物胸部以上的**画面。视距比特写稍远。近景中，人物上半身活动占据画面显著地位，成为主要表现对象，能使观众看清人物的面部表情，或某种形体动作。近景和特写的作用有相似之处。即视觉效果比较鲜明，有利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表作细致的刻画。在表现人物的感情交流，揭示特定的人物关系方面， 近景有其独到的艺术功能。近景有时也用于摄取景物的某一局部 [特写 拍 摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。特写镜头是**画面中视距最近的镜头，因其取景范围小，画面内容单一，可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。特写镜头与其他景别 镜头结合运用能通过镜头长短、远近、强弱的变化，造成一种特殊的蒙太奇节奏效果。 [大特写] 又 称“细部特写”。把拍摄对象的某个细部拍得占满整个画面的镜头。取景范围比特写更小因此所表现的对象也被放得更大。这种明显的强调作用和突出作用，使大特写和特写一样，成为**艺术独特的表现手段，具有极其鲜明、强烈的视觉效果。在一部影片中这类镜头如果太长、太多，也会减弱其独特的感染作用。 [空镜头] 又 称“景物镜头”。指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物(主要指与剧情有关的人物)的镜头。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故 事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情，情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全景或远景表现，后者又称“细节描写”一般采用近景或 特写。空镜头的运用，已不只是单纯描写景物而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表现力的重要手段。

如果说《阿甘正传》让人感动，是因为男主在意外交叠命运险恶的情况下依旧愿意保持自己善良又充满宽容的心灵；《勇敢的心》令人感动，是人对于自由的追求原来可以超越所有；那么《音乐之声》令观众感动的，不仅在于音乐，更在于由音乐展现出来的美好心灵，两者结合紧密，带给观众感动的是富有魅力的音乐和同样善良美好的心灵。

《音乐之声》时长174分钟，其中出现了26首歌曲。音乐在影片中渲染氛围、完善影片叙事的工具性作用自不必提，它们本身的出现与人性结合也是十分具有意义和感染力的，接下来分析其中几段经典音乐以及和音乐展现出来的美丽心灵吧。

玛利亚是一个不同于传统修女的一个稍显叛逆的修女，修道院的修女对她的行为很不理解，向修道院嬷嬷抱怨，修道院嬷嬷让玛利亚去担任上校家七个孩子的家庭教师。

在途中，玛利亚既担心自己是否能够胜任，也对未知冒险产生了犹疑，唱起了歌曲《I Have Confidence 》，抒发出自己的不安，音乐前半段节奏渐渐走低。但马上，玛利亚乐观的心态发挥了作用，她决心用勇气和信心来面对这一切，歌曲渐渐高昂。

虽然这只是一件小事，但是玛利亚从担忧到信心十足的过程让我们感受到了她这颗因为勇敢和自信散发着正能量的心，也让观众们不自觉地扬起嘴角，在音乐高调而又强力的结尾处感受到自信又乐观的玛利亚对新生活的信心。

玛利亚来到上校家的第一个夜晚下了大雨，孩子们因为害怕雷声而到玛利亚的房间寻求庇护，玛利亚唱起了歌《My Favourite Things》，歌词就如同一首精巧的小诗，“玫瑰上沾染的雨滴和猫咪的小胡须，洁净发亮的铜壶还有温暖的羊毛手套，用绳子紧系的牛皮纸箱”，“奶油色的小马驹和脆苹果馅卷饼，门铃、雪橇铃还有炸肉排面，野雁扇动翅膀在月光下起舞”，这些都是玛利亚喜爱之物，在音乐的流淌中像画卷一样展开在观众面前，雷声似乎完全消散了。

这时，玛利亚接着唱道“当我心情糟糕之时，只要想起我喜爱的事物，我就不会觉得太难过”，玛利亚用歌声告诉孩子们,在害怕和难过的时候可以想想自己喜爱的东西，歌声驱散了孩子心中的恐惧，也告诉孩子们生活其实很美好，我们可以用美好的回忆驱散恐惧和忧郁。

但其实真正驱散阴暗和恐惧的不完全是美好的事物，而主要是玛利亚乐观的心，这样的心感染了孩子们也感染了观众，也许在下一个雷雨夜里，我们也能够想起自己的喜爱之物，不再害怕。玛利亚用音乐和乐观和积极的心灵感染了孩子们，原本拘谨和忧郁的孩子们渐渐有了笑容，为了迎接上校的女朋友——男爵夫人埃尔莎，玛利亚教孩子们学会唱一首歌《The song of music》。

一开始，上校不满玛利亚的做法，但是在听到孩子们为男爵夫人的用心演唱之后，上校被孩子们的热情以及音乐中流淌的对于生活的热爱，失去妻子、心灵疲惫的上校重新感受到生活的美好,从而恢复了原先的活力，他也逐渐被玛利亚吸引。观众能够感受的，不只是音乐的魅力，还有美好心灵之间的相互吸引，以及，爱可以改变一个人这件事情。

这对于日常里也许会对于繁杂的交际关系感到焦虑的我们来说是轻柔的安慰，除了利益因素，人们常常是因为感情而靠近，因为美好的心灵相互吸引。 

在经历了一系列事件之后，玛利亚和上校相互确认了关系，结婚之后幸福地生活在了一起。但是这样幸福地日子没有持续太久，当他们还在度蜜月的时候，德国纳粹占领了奥地利，上校反对纳粹，借演出机会离开。

在演出现场，上校和玛利亚共同演唱了《雪绒花》，曲子里全是对于祖国奥地利的深情，台下的观众也受到感染，不顾旁边持枪的纳粹守卫，忍不住跟着上校一起唱完了《雪绒花》。《雪绒花》中对于家乡的祝福，是所有奥地利人的心声，即使是在强敌入侵，国家前途未卜的黑暗时刻，他们仍然怀着对祖国强烈又质朴的感情，这样的情感和音乐一起勾起了观众对于祖国热爱的共鸣，内心受到真实而深切的触动。

在《音乐之声》中，音乐魅力和美丽的心灵结合着，174分钟带给我们的不仅仅是音乐审美方面上的享受，还有心灵的慰藉，这怎么能不让人感动呢？有时间，重温一下这部片子，也是不错的选择。

叙事性很强的歌曲我可以理解成为故事性很强吗？就是那种，听歌声如身临其境的那种种感觉吧！我也喜欢这种歌曲呢，所以让我来给你分享几首我觉得很有故事的歌吧。

《好久不见》陈奕迅

“我来到你的城市，走过你来时的路，想象着没我的日子，你是怎么样的孤独。”

每一次听这首歌的时候。我甚至感觉不到歌曲的伴奏，我脑子里只有陈奕迅用他那种低沉沙哑的声音，静静的在讲述着故事。

在故事里， 一个男人拿着前女友给的照片去一个陌生而熟悉的城市，想要寻找她曾经存在过的痕迹。

他内心其实也是不能平静的，他总是在想，在他们分开的这段时间里，她过的好吗？是孤独还是寂寞或者是开心，不想承认她有其它的情绪，所以他想，她应该是孤独寂寞的吧

虽然知道她已经不在了，但是其实还是希望和她在一个拐角处相逢的。

想和她坐在咖啡厅里，静静地讲述着最近发生的故事和自己的改变。从前的那一切都已经过去了，现在他只想和她像个朋友一样聊一下天。

或许还可以说一句“好久不见”。

《玫瑰花的葬礼》    许嵩

“离开你100个星期我回到了这里，寻找我们来过的证据。”

这歌节奏很快，但是很压抑，很阴沉。整首歌，我可以感受到一个穿着黑色西装衣服，带着红色玫瑰，在一台黑色的大钢琴前面一边弹奏的曲子，一边讲述着故事。

在她离开之后的100个星期他来到了这里，想要寻找她曾经存在过的痕迹。虽然歌词说没有人愿意提起，但真正的意思是没有人知道吧。

在走那么走了那么久之后，所以人都开始遗忘了她，她似乎只存在于他的脑海中了呢。

所以他开始回忆他和她以前的故事，和她在一起的喜怒哀乐，她的美丽容颜，还有她的葬礼。

就是这是从那一天起，他永远的失去了她

《最长的**》   周杰伦

“我们的开始是很长的**，反映了三年，我票都还留着，冰上的芭蕾，脑海中还在旋转”

一个男孩和一个女孩曾经有一段美好的感情，但是最后结束了男孩偶然中发现了那张**票，那是他们的开始啊

于是记忆像潮水一样涌出来，他想起来很多以前的快乐、喜悦三年的时光已经过去了，曾经的事情却还想发生在眼前这一切从一场**开始，也从一场**结束

忘记你，慢慢忘记你

Best of Me（最好的我）

歌词大意

歌曲：Best Of Me 最好的我

歌手：Daniel Powter 丹尼尔

I wasn't mean the wrong way

我并不想走上错误的道路

won't you do me the right way

你会为我指明方向吗

where you gonna be tonight

今夜你又将去往何方

coz I won't stay too long

因为我不会停留太久

maybe you're the light for me

也许你是我的光明

when you talk to me it strikes me

你和我交谈的时候离开(还是打动)了我

won't somebody help me

我感觉很无助

coz I don't feel too strong

因为我不够坚强

Was there something that I said

我以前是否说了的什么

was there something that I did

我以前是否做了的什么

or the combination I broke that did me have

又或者我打破了某些联系

You know I'm hoping you sing alone

你知道,我希望你单独为我唱歌

though it's not your favorite song

尽管那并不是你最喜欢的歌曲

don't wanna be the wind just nothing left to say

不希望你像风一样不和我交谈

you know that someone those spin again

你要知道, 有人在为你奔走忙碌

when you do you need a friend

你需要一个朋友

don't wanna be the wind just nothing left for me

我不希望你像风一样没有留给我任何东西

and I hate the thought finally been erased

我憎恨思念终将消失

baby that's the best of me

宝贝这就是最好的我

Everything's behind you

万物在你身后

but the whole place I sit besides you

而我却一直在你身边

living in every moment

在你生命的每时每刻

have I wasted all your time

我是否浪费了你的时间呢

Was there something that I said

我以前是否说了的什么

was there something that I did

我以前是否做了的什么

or the combination I broke that did me have

又或者我打破了某些联系

You know I'm hoping you sing alone

你知道,我希望你单独为我唱歌

though it's not your favorite song

尽管那并不是你最喜欢的歌曲

don't wanna be the wind just nothing left to say

不希望你像风一样不和我交谈

you know that someone those spin again

你要知道, 有人在为你奔走忙碌

when you do you need a friend

你需要一个朋友

don't wanna be the wind just nothing left for me

我不希望你像风一样没有留给我任何东西

and I hate the thought finally been erased

我憎恨思念终将消失

baby that's the best of me

宝贝这就是最好的我

baby that's the best of me

宝贝这就是最好的我

You know I'm hoping you sing alone

你知道,我希望你单独为我唱歌

though it's not your favorite song

尽管那并不是你最喜欢的歌曲

don't wanna be the wind just nothing left to say

不希望你像风一样不和我交谈

you know that someone those spin again

你要知道, 有人在为你奔走忙碌

when you do you need a friend

你需要一个朋友

don't wanna be the wind just nothing left for me

我不希望你像风一样没有留给我任何东西

and I hate the thought finally been erased

我憎恨思念终将消失

baby that's the best of me

宝贝这就是最好的我

最早是湖南卫视播出的然后腾讯视频土豆 那个视频叫 《只因单身》之同性之爱 秒拍里还有视频在播 里面讲了一个28头发个性岁的t 和27岁的女孩格子还有一个男孩还有一个23的女孩 希望你采纳

难寻的真爱之旅

编导：李昌翔 摄像：王奕晨

都市频道《情感密码》1月2日22:05首播

点击这里看视频>>>

宣传片

一次艳遇让他们走到一起

无果婚姻让他们彼此分离

寻找真爱却屡遭村民殴打

暴力的背后有着怎样的隐情？

痴情男子能否见到心爱的女人？

画面：一组打架镜头（做特技）

同期：俺媳妇已经在他家了，本来有点精神病，现在还在他家，我还准备问他要媳妇呢。

演播室开场

主持人：刚才看到的短片发生在鲁山县的一个小山村里，据受害者保臣反映，他每次去这个村子都要受到当地村民的辱骂，甚至是殴打，这究竟是为什么呢？他们之间到底发生了怎样的事情呢？

寻访过程

黑场+字幕：两天前。。。。。。

同期：自从她走了以后，为了她，我无心干活，吃饭也没有吃，睡觉也梦到她， 什么都没心干，一天见不到都没法干活。（哭）

配音：保臣口中的她叫宝红，也就是刚才打人者的儿媳妇。一见到我们，保臣便向情感特派员一一介绍自己和宝红在一起生活的情况。

同期：（介绍妻子在家放的一些日常用品）

配音：看得出，保臣很怀念和宝红在一起的日子，虽然过得很苦，但是两人生活得很幸福。保臣告诉我们，他和妻子离婚已经有11年了，在这11年里，他没有找过其他女人，直到今年夏天，在上街休闲按摩店里的一次艳遇，让他认识了宝红。

同期：我认识她时，她已经来了10天了，她在这里接客，名义是按摩，实际是接客，一次是50块。俺俩认识以后，头次见面，她对我印象好，我对她印象好。

配音：时间一长，两人便成了无话不谈的知己，保臣也开始经常去店里找宝红。

同期：保：包一个一晚上多少钱？

老板娘：一晚上150，10点过来包到天明。

保：你给我把宝红叫过来吧。

老板娘：宝红，宝红，来客人啦。

配音：每次见到保臣，宝红都要向他讲述自己的悲惨遭遇。

同期：她说家人逼她，她离过婚了，她家人成天打她，她才出来打工。

配音：保臣十分同情宝红的遭遇，经过再三考虑后，他作出了一个大胆的决定。

同期：我想着老婆离了婚，她在家也比较困难，我给她说你以后别再干这个了，她说中。第三次她给我打电话，我说跟着我吧，这我领来，领到我家后，头次住了10天。

配音：就这样，保臣把宝红领回了自己家，两人开始过起了幸福的生活。很快，两人便在村里面举行了简单的婚礼仪式。

同期：她说结婚吧，我说中啊，当时啥都没有，我领着全乡亲们，参加仪式，结完婚后，她说她无法生育，我带她去看，开的药，每天水果不断，每天没在家吃过饭，大部分都在饭店给她买的。

配音：婚后，保臣对宝红无微不至的照顾让周围邻居都羡慕不已。

同期：他俩过得很好，男的对她很好，女的也不说闲话，也不出来，给他做饭，女的从来不讲穿。有活干活，没活也不出来，保臣人也好，这女的对他爸很孝顺，她不回来不吃饭，非要等到他回来才吃饭。

配音：就在左邻右舍都认为这对小两口能够幸福美满的生活时，意外却发生了。

同期：有一天，我去前头买烟了，她在家呢，她爸带着前夫过来了，当时他给前夫说我不回去，她哭得，眼泪流着，她哥打电话到派出所说重婚。

邻居：我出来看见派出所车在，她被捞上车，就走了，她爸坐上车就走了。

配音：当初宝红是离过婚后才和保臣结的婚，如今前夫却来要人，这中间到底有什么隐情呢？

同期：保：他爸让她回去，她分那移民款15000块钱，叫她回去是让她去骗这钱， 等骗来以后，就让她跟我。

邻居：好像是要让他弄15000，叫她先回去，说过去离了婚，再办手续，再回来。

配音：最终，宝红还是被家人强行带走了，而保臣也开始变的精神不振，他每天都要站在村头，等待宝红的到来。

同期：邻居：现在他一点精神都打不起来，吸吸烟，喝点酒，不吃饭，谁叫他吃都不吃，就是光想着去找她。

配音：时间一天天过去了，宝红却始终没有回来，保臣终于坐不住了，他决定亲自去鲁山县找宝红，当他来到宝红的娘家时，眼前的一幕让他惊呆了。

同期：我头次去她娘家，买的东西，没有见到女的，她娘说她没到。第二次去，我没办法，我说今天不见人，我死也不回来，最后她爸给她婆家打电话，她婆带着女的，和五六个人压着女的到她娘家，没说三句话，她家就架着她走了。

配音：看着昔日的恋人变得精神恍惚，完全失去了自由，保臣很是痛心。

同期：我看了脑子一热，光想和她同归于尽，我想现在她受这么大折磨，就她跟我，不跟我，最起码不要受精神的折磨，我只希望她获得自由。

配音：宝红的离开，对保臣的打击很大，如今他已