春晓处处闻啼鸟——咏春啼古诗词赏析（上）

春晓处处闻啼鸟

　——咏春啼古诗词赏析（上）

　　王传学

　春回大地，春意盎然，在百花盛开的春光里，有一种大自然的天籁之音让我们兴奋不已，那就是春鸟的啼鸣之声。春啼是春天的典型意象之一，在古诗词中，春啼意象常在描绘春景的诗句中出现，成为表现诗人情感的点睛之笔。

　在表现春啼之美的古诗词中，最广为人知的当属唐代诗人孟浩然的《春晓》：

        春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

        夜来风雨声，花落知多少。

　这首诗是诗人隐居鹿门山时所作，意境十分优美。诗人抓住春天早晨刚刚醒来时的一瞬间展开描写和联想，生动地表达了对春天的热爱和怜惜之情。

诗的前两句写诗人因春宵梦酣，天已大亮了还不知道，一觉醒来，听到的是屋外处处鸟儿的欢鸣。诗人惜墨如金，仅以一句“处处闻啼鸟”来表现充满活力的春晓景象。但人们由此可以知道，就是这些鸟儿的欢鸣把懒睡中的诗人唤醒，可以想见此时屋外已是一片明媚的春光，可以体味到诗人对啼鸟的喜爱。正是这可爱的春晓景象，使诗人很自然的转入三、四句的联想：昨夜我在朦胧中曾听到一阵风雨声，现在庭院里盛开的花儿到底被摇落了多少呢？联系诗的前两句，夜里这一阵风雨当是轻风细雨，它把诗人送入香甜的梦乡，把清晨清洗得更加明丽。但它毕竟摇落春花，带走春光，因此一句“花落知多少”，又隐含着诗人对春光流逝的淡淡惋惜以及无限遐思。

　在写景上，诗人只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上、应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的迷蒙意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却现出了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂漫春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。

   　 再看唐代诗人王维的《鸟鸣涧》：

        人闲桂花落，夜静春山空。

        月出惊山鸟，时鸣春涧中。

　鸟鸣涧，是一处风景极其优美的地方。这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象。诗的大意说：在寂静没有人声的环境里，桂花（四季桂）自开自落，好像可以感觉到桂花落地的声息。夜静更深的时候，景色繁多的春山，也好似空无所有。月亮刚出，亮光一显露，惊动了树上宿的小鸟，它们在春涧中不时地鸣叫几声。

　在这春山中，万籁都陶醉在那种夜的色调、夜的宁静里了。因此，当月亮升起，给这夜幕笼罩的空谷，带来皎洁银辉的时候，竟使山鸟惊觉起来。鸟惊，当然是由于它们已习惯于山谷的静默，似乎连月出也带有新的刺激。但月光之明亮，使幽谷前后景象顿时发生变化，亦可想见所谓“月明星稀，乌鹊南飞”（三国•曹操《短歌行》）的情景。但王维所处的是盛唐时期，不同于兵荒马乱、连鸟兽也不免惶惶不安的建安时代。王维的“月出惊山鸟”，大背景是安定统一的盛唐社会，鸟虽惊，但绝不是“绕树三匝，无枝可依”。它们并不飞离春涧，甚至根本没有起飞，只是在林木间偶尔发出叫声。“时鸣春涧中”，它们与其说是“惊”，不如说是对月出感到新鲜。因而，如果对照曹操的《短歌行》，在王维这首诗中，倒不仅可以看到春山由明月、落花、鸟鸣所点缀的那样一种迷人的环境，而且还能感受到盛唐时代和平安定的社会气氛。王维在他的山水诗里，喜欢创造静谧的意境，该诗也是这样。而“人闲”二字说明周围没有人事的烦扰，说明诗人内心的娴静，更突出了人与自然的融合。但是添加了花落、月出、鸟鸣这些动的景物，使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出地显示了春涧的幽静。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”（南朝•王籍《入若耶溪》），这里面是包含着艺术辩证法的。    

 　   唐代大诗人杜甫《江畔独步寻花》中的莺啼，很有情意：

        黄四娘家花满蹊，

　千朵万朵压枝低。                                         

　留连戏蝶时时舞，

　自在娇莺恰恰啼。

       唐肃宗上元元年（公元760年），杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所，心情比较舒畅。春暖花开时节，他独自在江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句，这是其中的第六首。

　首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点。“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。次句“千朵万朵压枝低”，“千朵万朵”形容数量之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。这句是上句“满”字的具体化。第三句“留连戏蝶时时舞”，“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳，其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。第四句“自在娇莺恰恰啼”，“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时，黄莺也在鸣叫。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生，这首小诗读起来就更亲切有味。

　同期杜甫还写有《绝句四首》，其中也写到春啼：

        两个黄鹂鸣翠柳，

　一行白鹭上青天。

        窗含西岭千秋雪，

　门泊东吴万里船。

　此诗以一副富有生机的自然美景切入，仿佛给人营造出一个清新轻松的情调氛围。前两句，诗人从不同的角度对这副美景进行了细微的刻画。翠是新绿，是初春时节万物复苏、萌发生机时的颜色。黄鹂的啼叫，给人一种清脆、悦耳之感。早春时节嫩芽初发的柳枝上，成双成对的黄鹂在欢唱，好一片具有喜庆气味的生机！而黄鹂居柳上而鸣，这是在静中寓动的生机；下句则以更明显的动势写大自然的生气：晴空万里，一碧如洗，白鹭在此清新的天际中飞翔，这不仅是一种自由自在的舒适，还有一种向上的奋发，此着一“上”字之妙。此两句，以“黄”衬“翠”，以“白”衬“青”，色彩鲜明，更托出早春生机勃发的气息。首句还写到黄鹂的啼鸣，对这幅生机盎然、绚丽多彩的早春图像就分别从视觉和听觉两个角度进行刻画，而这种有声有色的手法，就增加了生机之盎然。再者，首句的写黄鹂居柳上而鸣，与次句写白鹭的飞翔上天，其间的空间开阔了不少，由下而上，由近而远，使诗人所能看到的能感受到的生机充盈着整个环境，这样就再从另一角度显出早春生机之盛。

   后两句有山有水，还有固定的草堂和行走的船只，这是一幅山水画，把自然美与生活美和谐地表现出来。由于白鹭的振翅高飞，才使诗人凭窗远眺到有“千秋雪”的“西岭”。岭上积雪陈年不化，所以称之为“千秋”。一个“含”字，把西岭恰到好处地嵌镶在窗框之中，成为一幅永恒的风景画。由于“黄鹂鸣翠柳”这一听觉形象的引发，使诗人瞥见了“门泊东吴万里船”的风景画。西岭之雪虽说极远，但从窗中望去，给人一种虽远实近的感觉；东吴的船虽说很近，但因其沿江过峡来自万里之遥的东吴，就给人虽近实远的感受。白色的“雪”与绛紫色的“船”、黄鹂的“黄”与翠柳的“绿”、青天的“青”与白鹭的“白”相互搭配，浓淡各宜，冷暖相间，色彩斑斓，缤纷多姿。

　这首诗句句写景，句句含情，诗人寓情于景，感情基调相同，使不同色彩、不同气氛的两种画面构成一个完整的境界，不仅在艺术上显示出巨大的魅力，在美感上也给人一种享受。

　唐代诗人孟浩然在《春中喜王九相寻》写春景：

　二月湖水清，家家春鸟鸣。

林花扫更落，径草踏还生。

 　   写湖水清澈，林花飘落，径草丛生，家家春鸟啼鸣，好一幅春意盎然、充满勃勃生机的仲春美景图！

　再看唐代诗人元稹的《晚春》：

　昼静帘疏燕语频，

　双双斗雀动阶尘。

　柴扉日暮随风掩，

　落尽闲花不见人。

　写燕子频语，麻雀闹斗，风掩柴扉，闲花飘落，一派暮春景象。燕雀的语斗，给冷落的春景增添了生机活力。

以春啼现春景，在诗中随处可见。如南朝诗人谢朓《晚登三山还望京邑》的“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”，写喧闹的鸟儿落满了春天的沙洲，各种各样的花开满了郊外的原野，展现了生机盎然的春景。唐代大诗人白居易《钱塘湖春行》中写早春：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。

　　春鸟本无情，啼鸣纯自然。但在不同经历的诗人听来，似乎有着不同的情感色彩。唐代诗人李商隐《天涯》中的莺啼，被诗人寄予殷切期望：

        春日在天涯，天涯日又斜。

        莺啼如有泪，为湿最高花。

　日暮西斜，诗人身在天涯，听见了春莺啼叫，感到声声啼鸣里隐隐含泪。诗人不由得说：黄莺啊，请你帮我做一件事情吧：趁着春花未凋，如果你真的有泪，就替我去润湿春日枝头最高的那一朵花吧——替我去诉说，去感动遥不可及的那一个人。此诗写天涯沦落，又值春残日暮，人有情而鸟无意，伤春伤时又自伤身世。内心的意绪如此悲凉，说出来的词句却如此明艳，寥寥二十个字，意味无穷尽。有人评道，你看《天涯》这样的诗，“不必有所指，不必无所指，言外只觉有一种深情。”（清•屈复《玉溪生诗意》）他有所指，无所谓，你不必知道；他无所指，无所谓，不一定非有寄托。你只要读完这二十个字，心中感受到那种深情就够了。

   　 唐代诗人李华《春行即兴》中的鸟啼，有着深沉的时代之感：        

        宜阳城下草萋萋，

　涧水东流复向西。

        芳树无人花自落，

　春山一路鸟空啼。

　这是一首写景小诗。诗人春天经由宜阳时，因对眼前景物有所感触，即兴抒发了国破山河在、花落鸟空啼的愁绪。

　宜阳，县名，在今河南省西部，洛河中游，即唐代福昌县城。唐代最大的行宫之一─连昌宫就坐落在这里。境内女儿山是著名的风景区，山上有兰香神女庙，山中古木流泉，鸟语花香，景色妍丽，是一座天然的大花园。它年年都吸引着皇室、贵族、墨客、游人前来观赏。然而，在安史之乱中，这里遭到严重破坏，景象荒凉。此诗写于安史之乱平息后不久。

　“宜阳城下草萋萋”，诗人站立城头观赏景致，只见大片土地荒芜，处处长满了茂盛的野草。接着，一笔便把人们的视野带到了连昌宫和女儿山一带：“涧水东流复向西。”太平时期，登上那武后、玄宗曾走过的“玉真路”，不仅可以观看“鸣流走响韵，含笑树头花”的美景，而且也会看到农民利用涧水灌溉的万顷良田。但现在，这里清冷冷的山泉却再没人汲引灌溉，而是任其“东流复向西”了。昔日这里的香竹、古柳、怪柏、苍松，无处不吸引着众多的游客；而今，且莫说那些，就是红颜吐芳的春花，也早已无人欣赏了。“芳树无人花自落”，这里强调“无人”二字，便道出了诗人对时代的感慨，说明经过安史之乱，再也无人来此观赏，只好任其自开自落罢了！“春山一路鸟空啼”，春山一路，不禁使人想象到山花烂漫、鸟语宛转的佳境，但著以“空啼”二字，却成了以乐写哀，以闹衬寂，充分显示了山路的荒凉；这里不仅再也见不到那么多的游人墨客，而且连耕农、樵夫、村姑都不见了。“自落”、“空啼”相照应，写出了诗人面对大好山河的多少寂寞之感啊！

　诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，但是这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。

　同样的深沉叹惋，也出现在晚唐诗人韦庄的《台城》中：

        江雨霏霏江草齐，

　六朝如梦鸟空啼。

        无情最是台城柳，

　依旧烟笼十里堤。

   这是一首凭吊六朝古迹的诗。前两句写台城春雨蒙蒙，春草茂盛，六朝的事迹已如梦幻，只有鸟儿啼鸣，好像在凭吊兴亡。“六朝”指吴、东晋、宋、齐、梁、陈，都建都金陵。六朝统治时间短暂，政治混乱，使人感伤。后二句用柳树的蓬勃茂密，反衬台城的一片荒芜，用柳树的无情，反衬诗人的伤感。

　诗人在凭吊古迹时流露出浓重的对时事的感伤情绪。诗人身处晚唐，此时的唐王朝全面走向衰落，昔日的繁华已荡然无存，如梦一场，取而代之的是兵荒马乱民不聊生。诗人凭吊台城古迹，回顾六朝旧事，今之视昔如来者视今，六朝先盛后衰的命运使诗人联想到唐王朝，怀古伤今。

这首诗表现了诗人对江南景物的赞美与神往。

但有的研究者提出了“讽刺说”，认为南朝皇帝在中国历史上是以佞佛著名的，杜牧的时代佛教也是恶性发展，而杜牧又有反佛思想，因之末二句是讽刺。其实，解诗首先应该从艺术形象出发，而不应该作抽象的推论。杜牧反对佛教，并不等于对历史上遗留下来的佛寺建筑也一定讨厌。他在宣州，常常去开元寺等处游玩。在池州也到过一些寺庙，还和僧人交过朋友。著名的诗句，象“九华山路云遮寺，青弋江边柳拂桥”，“秋山春雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼”，都说明他对佛寺楼台还是欣赏流连的。

当然，在欣赏的同时，偶而浮起那么一点历史感慨也是可能的。表达了作者的情绪很中性,既无明显的憎 ,也无明显的恶仅仅是在单纯的写景、咏春

1二十四节气：春分的诗句有哪些

《七绝》

春分雨脚落声微，柳岸斜风带客归。

时令北方偏向晚，可知早有绿腰肥。

《偷声木兰花》

天将小雨交春半，谁见枝头花历乱。纵目天涯，浅黛春山处处纱。

焦人不过轻寒恼，问卜怕听情未了。许是今生，误把前生草踏青。

《春分日》

[唐]徐铉

仲春初四日，春色正中分。绿野徘徊月，晴天断续云。

燕飞犹个个，花落已纷纷。思妇高楼晚，歌声不可闻。

《画堂春》 仲并

溪边风物已春分。画堂烟雨黄昏。水沈一缕袅炉薰。尽醉芳尊。舞袖飘摇回雪，歌喉宛转留云。人间能得几回闻。丞相休嗔。

《和宋之问寒食题黄梅临江驿》 崔融

春分自淮北，寒食渡江南。忽见浔阳水，疑是宋家潭。

明主阍难叫，孤臣逐未堪。遥思故园陌，桃李正酣酣。

《春分》

立春阳气转，雨水雁河边

惊蛰乌鸦叫，春分地皮干。

《春分七绝·苏醒》

春分雨脚落声微，柳岸斜风带客归。

时令北方偏向晚，可知早有绿腰肥。

《蝶恋花》 葛胜仲

已过春分春欲去。千炬花间，作意留春住。一曲清歌无误顾。绕梁馀韵归何处。尽日劝春春不语。红气蒸霞，且看桃千树。才子霏谈更五鼓。剩看走笔挥风雨。

2关于春风的诗句

古诗咏春风冬去春来，春风习习，给人们带来的是盎然的春意、温暖的生活。

因而，自古以来，诗人们对春风情有独钟，以其生花妙笔一次又一次地吟咏之。在中国古代诗人们的笔下，春风富有春意，又是异彩纷呈的。

——春风是温暖的。“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”（《绝句》），南宋志南和尚的诗句便从人的触觉方面直言春风和煦而无寒意。

“卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风”（《南溪早春》），南宋诗人杨万里的这两句诗也同样写出了徐徐春风的和煦温暖。——春风是柔和的。

南朝齐时的王俭在其《春诗》（二首之一）中杌ㄒ±醋葱创悍缰骸扒岱缫≡踊ā保闱〉胶么Φ匦闯隽舜悍绲那崛嶂D铣菏È撕窝贰队酱悍纭分械牧骄涫¡熬登捌浞郏偕舷煊嗌保熬浯邮泳踅嵌茸拍£磁佣跃涤孟惴燮肆常湎碌姆勰└悍缫淮担惴追咨谄穑缓缶浯犹踅嵌认卤剩赐褡،蒲锏那偕诖悍绲那岱髦麓Ë偷皆洞Γ萑恢皇S嘁簦苍仙痪坡瓶晌拧U庋簿徒´悍绲娜岷椭葱吹梦┟钗┬ぁ？br>——春风是忙碌的。南宋诗人方岳有一首题为《春思》的诗：“春风多可太忙生，长共花边柳外行；与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。”

此诗写春风与花柳一路同行，为燕子作泥、蜜蜂酿蜜创造条件，又吹来潇潇春雨，且即时放晴。春风的忙碌，从这组传神的动态描写之中可窥见一斑。

——春风是通人性的。“春风知别苦，不遣柳条青”（《劳劳亭》），这是唐代大诗人李白的诗句，写春风似乎知道人间的离别之苦，故意不吹柳条使之发青。

在李白的笔下，春风多么通人性！“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城”（《春兴》），这是唐代诗人武元衡的诗句，写春风善解游子的乡思，为之吹送乡梦，在这里，春风成了多情之人。“东风知我欲山行，吹断檐间积雨声”（《新城道中二首》之一），宋代大诗人苏轼的这两句诗，写春风仿佛知道“我”这羁旅之人要去山里而特意吹断了积雨，化无情为有情，写活了春风。

宋代另一位著名诗人王安石的名句“春风取花去，酬我以清阴”（《半山春晚即事》），以写人的动作的词“取”、“酬”来写春风，使之有情感、通人性，与李诗、武诗和王诗异曲同工，各尽其妙。——春风是神奇的。

在诗人们的笔下，春风就像一把奇特的剪刀，可裁出柳叶、杏桃，以及众多的绿叶、红花等：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”（唐·孟浩然《咏柳》）；“春风骋巧如剪刀，先裁杨柳后杏桃”（宋·梅尧臣《东城送运判马察院》）；“东风便试新刀尺，万叶千花一手裁”（宋·黄庶《探春》）。春风是不可抗拒的生命力的象征，是给自然物带来新生的使者。

唐代大诗人白居易的名句“野火烧不尽，春风吹又生”（《赋得古原草送别》），写“离离原上草”被野火烧了之后，让春风一吹又生长起来，既反映出野草顽强的生命力，又显示了春风的神奇力量。唐代诗人孟郊的诗句“春风朝夕起，吹绿日日深”（《连州吟》），写春风吹得大地绿草越长越盛；宋代著名诗人王安石脍炙人口的诗句“春风自绿江南岸”（《泊船瓜洲》），写春风所到之处，百草萌生，一片新绿，生机盎然，也都是对春风神奇力量的形象写照。

古诗写春风和煦柔和，这是写实；而写春风通人性，似剪刀裁出柳叶、杏桃等，则是文学中的移情现象。移情于春风，更可写活春风。

古诗咏春风的技法，值得我们“古为今用”咏柳唐贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

——春风是温暖的。“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”（《绝句》），。

“卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风”（《南溪早春》），南宋诗人杨万里——春风是柔和的。南朝齐时的王俭在其《春诗》（二首之一）中借花摇来状写春风之态：“轻风摇杂花”，便恰到好处地写出了春风的轻柔之态。

南朝梁诗人何逊《咏春风》中的两句诗“镜前飘落粉，琴上响余声”，前句从视觉角度着墨，写女子对镜用香粉扑脸，落下的粉末给春风一吹，便纷纷升腾飘起；后句从听觉角度下笔，写婉转悠扬的琴声，在春风的轻拂之下传送到远处，纵然只剩余音，也韵声不绝，缕缕可闻。这样，也就将春风的柔和之态状写得惟妙惟肖。

——春风是忙碌的。南宋诗人方岳有一首题为《春思》的诗：“春风多可太忙生，长共花边柳外行；与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。”

此诗写春风与花柳一路同行，为燕子作泥、蜜蜂酿蜜创造条件，又吹来潇潇春雨，且即时放晴。春风的忙碌，从这组传神的动态描写之中可窥见一斑。

——春风是通人性的。“春风知别苦，不遣柳条青”（《劳劳亭》），这是唐代大诗人李白的诗句，写春风似乎知道人间的离别之苦，故意不吹柳条使之发青。

在李白的笔下，春风多么通人性！“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城”（《春兴》），这是唐代诗人武元衡的诗句，写春风善解游子的乡思，为之吹送乡梦，在这里，春风成了多情之人。“东风知我欲山行，吹断檐间积雨声”（《新城道中二首》之一），宋代大诗人苏轼的这两句诗，写春风仿佛知道“我”这羁旅之人要去山里而特意吹断了积雨，化无情为有情，写活了春风。

宋代另一位著名诗人王安石的名句“春。

3春的古诗,体现24节气的“春”,写五首

春晓（孟浩然） 春眠不觉晓， 处处闻啼鸟 夜来风雨声， 花落知多少 描写春天的古诗 咏柳（贺知章） 碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦 不知细叶谁裁出， 二月春风似剪刀 描写春天的古诗 春夜喜雨（杜甫） 好雨知时节， 当春乃发生 随风潜入夜， 润物细无声 野径云俱黑， 江船火独明 晓看红湿处， 花重锦官城 描写春天的古诗 鸟鸣涧（王维） 人闲桂花落， 夜静春山空 月出惊山鸟， 时鸣春涧中 描写春天的古诗 清明（杜牧） 清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂 借问酒家何处有， 牧童遥指杏花村 描写春天的古诗 大林寺桃花（白居易） 人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开 长恨春归无觅处， 不知转入此中来 描写春天的古诗 晚春（韩愈） 草树知春不久归， 百般红紫斗芳菲 杨花榆荚无才思， 惟解漫天作雪飞 描写春天的古诗 早春呈水部张十八员外（韩愈） 天街小雨润如酥， 草色遥看近却无 最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都 描写春天的古诗 春兴（武元衡） 杨柳阴阴细雨晴， 残花落尽见流莺 春风一夜吹乡梦， 又逐春风到洛城 描写春天的古诗 题都城南庄（崔护） 去年今日此门中， 人面桃花相映红 人面不知何处去， 桃花依旧笑春风 描写春天的古诗 绝句（杜甫） 迟日江山丽， 春风花草香 泥融飞燕子， 沙暖睡鸳鸯 描写春天的古诗 江畔独步寻花（杜甫） 黄四娘家花满蹊， 千朵万朵压枝低 留连戏蝶时时舞， 自在娇莺恰恰啼。

424节气歌带天字描写春天的节气的古诗

24节气歌带天字描写春天的节气的古诗的有：

1、闻道林诸友尝茶因有寄

唐代齐己

枪旗冉冉绿丛园，谷雨初晴叫杜鹃。

摘带岳华蒸晓露，碾和松粉煮春泉。

高人梦惜藏岩里，白硾封题寄火前。

应念苦吟耽睡起，不堪无过夕阳天。

2、初春小雨

唐代韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

3、有怀正仲还雁峰诗

宋代舒岳祥

松声夜半如倾瀑，忆坐西斋共不眠。

一鼓轻雷惊蛰后，细筛微雨落梅天。

临流欲渡还休笑，送客归来始惘然。

掩卷有谁知此意，一窗新绿待啼鹃。

4、减字木兰花·立春

宋代苏轼

春牛春杖，无限春风来海上。

便与春工，染得桃红似肉红。

春幡春胜，一阵春风吹酒醒。

不似天涯，卷起杨花似雪花。

5关于24节气的古诗

1、惊蛰

《观田家》唐代：韦应物

原文：

微雨众卉新，一雷惊蛰始。

田家几日闲，耕种从此起。

丁壮俱在野，场圃亦就理。

归来景常晏，饮犊西涧水。

饥劬不自苦，膏泽且为喜。

仓禀无宿储，徭役犹未已。

方惭不耕者，禄食出闾里。

译文：一场微细的春雨百草充满生机，一声隆隆的春雷惊蛰节令来临。种田人家一年能有几天空闲，田中劳作从惊蛰便开始忙碌起来。年轻力壮的都去田野耕地，场院又改成菜地也整理出来了。

从田中归来常是太阳落山以后，还要牵上牛犊到西边山涧去饮水。挨饿辛劳农夫们从不叫苦，一场贵如油的春雨降下就使他们充满了喜悦。

粮仓中早已没了往日的存粮，但官府的派差却还无尽无休。看到农民这样，我这不耕者深感惭愧，我所得的俸禄可都出自这些种田百姓。

2、清明

《清明》唐代：杜牧

原文：

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

译文：江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。借问当地之人何处买酒浇愁，牧童笑而不答遥指杏花山村。

3、雨水

《春夜喜雨》唐代：杜甫

原文：

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

译文：好雨知道下雨的节气，正是在春天植物萌发生长的时侯。随着春风在夜里悄悄落下，无声的滋润着春天万物。

雨夜中田间小路黑茫茫一片，只有江船上的灯火独自闪烁。天刚亮时看着那雨水润湿的花丛，娇美红艳，整个锦官城变成了繁花盛开的世界。

4、夏至

《竹枝词二首·其一》唐代：刘禹锡

原文：

杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

译文：杨柳青青江水宽又平，听见情郎江上踏歌声。东边日出西边下起雨，说是无晴但是还有晴。

5、立夏

《幽居初夏》宋代：陆游

原文：

湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。

水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。

箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花。

叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。

译文：湖光山色之地是我的家，槐柳树阴下小径幽幽。湖水满溢时白鹭翩翩飞舞，湖畔草长鸣蛙处处。新茬的竹笋早已成熟，木笔花却刚刚开始绽放。当年相识不见，午时梦回茶前，谁人共话当年？

624节气歌带天字描写春天的节气的古诗

立春；唐 白居易 《六年立春日人日作》 二日立春人七日，盘蔬饼饵逐时新 年方吉郑犹为少，家比刘韩未是贫 乡园节岁应堪重，亲故欢游莫厌频 试作循潮封眼想，何由得见洛阳春？清明：唐 杜牧《清明》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂借问酒家何处有？牧童遥指杏花村谷雨：宋 林和靖 《尝茶次寄越僧灵皎》白云峰下两枪新，腻绿长鲜谷雨春静试却如湖上雪，对尝兼忆剡中人瓶悬金粉师应有，筋点琼花我自珍清话几时搔首后，愿与松色劝三巡清 郑板桥《七言诗》不风不雨正晴和，翠竹亭亭好节柯最爱晚凉佳客至，一壶新茗泡松萝几枝新叶萧萧竹，数笔横皴淡淡山正好清明连谷雨，一杯香茗坐其间清 乾隆《采茶歌》前日采茶我不喜，率缘供览官经理； 今日采茶我爱观，吴民生计勤自然云栖取近跋山路，都非吏备清跸处，无事回避出采茶，相将男妇实劳劬嫩荚新芽细拨挑，趁忙谷雨临明朝；雨前价贵雨后贱，民艰触目陈鸣镳由来贵诚不贵伪，嗟哉老幼赴时意；敝衣粝食曾不敷，龙团凤饼真无味。

7春的古诗,体现24节气的“春”,写五首

春晓（孟浩然） 春眠不觉晓， 处处闻啼鸟 夜来风雨声， 花落知多少 描写春天的古诗 咏柳（贺知章） 碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦 不知细叶谁裁出， 二月春风似剪刀 描写春天的古诗 春夜喜雨（杜甫） 好雨知时节， 当春乃发生 随风潜入夜， 润物细无声 野径云俱黑， 江船火独明 晓看红湿处， 花重锦官城 描写春天的古诗 鸟鸣涧（王维） 人闲桂花落， 夜静春山空 月出惊山鸟， 时鸣春涧中 描写春天的古诗 清明（杜牧） 清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂 借问酒家何处有， 牧童遥指杏花村 描写春天的古诗 大林寺桃花（白居易） 人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开 长恨春归无觅处， 不知转入此中来 描写春天的古诗 晚春（韩愈） 草树知春不久归， 百般红紫斗芳菲 杨花榆荚无才思， 惟解漫天作雪飞 描写春天的古诗 早春呈水部张十八员外（韩愈） 天街小雨润如酥， 草色遥看近却无 最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都 描写春天的古诗 春兴（武元衡） 杨柳阴阴细雨晴， 残花落尽见流莺 春风一夜吹乡梦， 又逐春风到洛城 描写春天的古诗 题都城南庄（崔护） 去年今日此门中， 人面桃花相映红 人面不知何处去， 桃花依旧笑春风 描写春天的古诗 绝句（杜甫） 迟日江山丽， 春风花草香 泥融飞燕子， 沙暖睡鸳鸯 描写春天的古诗 江畔独步寻花（杜甫） 黄四娘家花满蹊， 千朵万朵压枝低 留连戏蝶时时舞， 自在娇莺恰恰啼。

8关于二十四节气中春天的谚语是二十四节气中的,春天的,就比

立春落雨至清明 立春日若下雨，直到清明前都会多雨春喜晴不喜雨，尤忌打雷 立春打雷，十处猪栏九处空 表示六畜不安 正月展春流 立春以后，潮汐海流加大 春天后母面 入春以后，气候阴晴冷暖无常 春曝死鬼，夏雾做大水 春天降雾会放晴，夏天降雾会雨涝成灾 立春赶春气 立春之后万象回春，稻田、池塘等水面开始蒸发，明示世人春天已降临 初一落初二散，初三落月半 初一如下雨，初二则会放晴，初三若下雨则会落到十五难估计 雨浇上元灯，日晒清明日 上元日下雨，清明定放晴 早春晚播田 立春日如在上年十二月内谓之早春，若播种莫过早也不过迟，按季节行事 立春天气晴，百事好收成 立春晴，雨水均 立春晴一日，耕田不费力 立春之日雨淋淋，阴阴湿湿到清明 雨淋春牛头，七七四十九天愁 水淋春牛头，农夫百日忧 立春打了霜，当春会烂秧 雷打立春节，惊螫雨不歇 腊月立春春水早，正月立春春水迟 年逢双春雨水多，年逢无春好种田 ● 春到三分暖 ● 春天三日晴 ● 春雨贵如油 ● 一年四季春为首 ● 一年之计在于春 ● 春风不刮，草芽不发 ● 春天孩子面，一日三变脸 ● 肥不过春雨，苦不过秋霜 ● 季节不等人，春日胜黄金 ● 春天人们起得早，秋后人马吃得饱 ● 春天深耕一寸土，秋天多打万石谷 ● 十年老不了一个人，一天误掉了一个春。

《咏春》梁春和心如在一起了。

心如的扮演者是何昊阳，1984年7月11日出生于上海黄浦区，内地女演员，毕业于北京**学院表演系。

2004年参加青春偶像情景喜剧《欢乐棒球俱乐部》拍摄出道。

2010年参演爱情喜剧《大女当嫁》饰演角色钱乐乐，2011年凭借青春励志喜剧《青春期撞上更年期》中牛邵蕊一角色被观众所熟知。

2013年在都市情感剧《幸福满满》中饰演女二号罗珊珊。

2014年参演婚姻轻喜《婚姻料理》饰演果果。

2015年在谍战情感剧《兵变1929》中饰演女二号双料女间谍瞿莎。

　　《渔家傲·小雨纤纤风细细》是宋代词人朱服的作品。此词即景抒怀，描绘了风雨凄迷、杨柳笼雾的暮春景色，抒写了人生短暂，留春不住，不如及时行乐的愁郁情怀。上片写景，景中含情；下片写伤春惜时，满怀愁怨。全词用语清丽，虚实结合，寓情于景，意境悲凉，言有尽而意无穷，尽显词人深厚的艺术功力。

　　作品原文

　　渔家傲

　　小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水。

　　九十光阴能有几？金龟解尽留无计。寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。

　　白话译文

　　绵绵的细雨微微的风，千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴在树枝上不再飞。心中愁无穷，连同春色都付与江水流向东。

　　九十天的光阴能够留多久？解尽金龟换酒也无法将春光挽留。告诉那东阳城里卖酒人，而今只求拼个一醉方休，不管今日乐事成为他年热泪流。

　　创作背景

　　此词是作者早年出知婺州（亦称东阳郡，治所在今浙江金华）期间的作品。《乌程旧志》云：“朱行中坐与苏轼游，贬海州，至东郡，作《渔家傲》词。”

　　文学赏析

　　这首词原题为“春词”，风格俊丽，是作者的得意之作。

　　开头两句“小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里”，写暮春时节，好风吹，细雨润，满城杨柳，郁郁葱葱，万家屋舍，掩映杨柳的青烟绿雾之中。正是“绿暗红稀”，春天快要悄然归去了。次三句：“恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水”，借湿花恋树寄寓人的恋春之情。“恋树湿花飞不起”是个俊美的佳句。“湿花”应上“小雨”，启下“飞不起”。“恋”字用拟人法，赋落花以深情。花尚不忍辞树而留恋芳时，人的心情更可想而知了。春天将去的时候，落花有离树之愁，人也有惜春之愁，这“愁无比”三字，尽言二愁。如此深愁，既难排遣，故而词人将它连同春天一道付与了东流的逝水。

　　“九十光阴能有几？金龟解尽留无计。”感叹春来春去，虽然是自然界的常态，然而美人有迟暮之思，志士有未遇之感，这九十日的春光，也极短暂，说去也就要去的，即使解尽金龟换酒相留，也是留她不住的。词句中的金龟指所佩的玩饰，唐代诗人贺知章，曾经解过金龟换酒以酬李白，成为往昔文坛上的佳话。作者借用这个典故，表明极意把酒留春。“寄语东城沽酒市。拚一醉，而今乐事他年泪。”虽然留她不住，也要借酒浇愁，拚上一醉，以换取暂时的欢乐。“寄语”一句，谓向酒肆索酒。结句“而今乐事他年泪”，一语两意，乐中兴感。

　　这首词袭用传统作词法：上片写景，下片写情。结句“而今乐事他年泪”，一意化两，示遣愁不尽，无限感伤。作者亦自以“而今”句为得意之笔。

小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起，秋无际，和春付与东流水。

　　九十光阴能有几？金龟解尽留无计。寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。

　　此词写春季雨景，借咏春抒发自己遭受贬谪后的愤懑与不平，借春愁感慨浮生若梦，人生苦短。

　　上阕描写春雨中的自然景象，即使是笼罩着青烟的杨柳和依恋着树枝的湿花，也都沉浸着诗人凄楚感伤的心情：

　　“小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。”纤纤小雨，轻轻春风，杨柳含烟，千家万户都掩映在和风细雨之中。

　　“恋树湿花飞不起。”满怀着对树枝的依恋，被春雨淋湿的花瓣想飞也飞不起来。

　　“愁无比，和春付与东流水。”这种景色，真让人惆怅不已，只能眼看着春光和东流的江水一样悄悄逝去。

　　下阕着意抒情，感叹韶华易逝，因而产生借酒浇愁的思绪：

　　“九十光阴能有几，金龟解尽留无计。”九十天的春光，极其短暂，说去也就要去的，能经得起几番风雨？即使解尽金龟换酒相留，也不能挽留住春天的脚步。

　　“寄语东阳沽酒市。”我要委托东阳城酒店的老板来为我沽酒。

　　“拼一醉，而今乐事他年泪。”今天拼上了，喝它个一醉方休，就算将来是一场伤心的回忆，那就让他年忆旧时的凄苦之泪尽情奔流！

　　这首词即景抒怀。感春光易逝，华年难留，抒发遭受贬谪后的愤懑，表明了自己的人生态度。全词寄寓深刻，情感深沉。“恋树湿花飞不起”三句，以物比人，写花落水流，将失意时的绵绵愁绪再现了出来，“而今乐事他年泪”一句，则无限感伤，见出及时行乐背后的悲怆。

你们都说错了。

是2008年的 《情之债》

网上有看的

你搜索就知道了

她的角色是个话剧演员，叫丛雅芬。

教授叫吕也平。

剧名：情之债

类别：电视连续剧

编剧：赵化南

导演：范明

题材：情感剧

产地：中国大陆

语言：普通话

集数：25集

主演：陶慧敏、王琳、陆剑民、高吴、赵文瑜、徐秀琳

演员表

陆剑民 饰 吕也平

陶慧敏 饰 商雪娟

王 琳 饰 丛雅芬

徐秀林 饰 李阿婆

赵文瑜 饰 黄秋婵

高 吴 饰 咏 春

郭晓婷 饰 烨 烨

鑫 森 饰 黄晓漪

高东平 饰 李志长

剧情简介：

年近四十的吕也平教授要脱离单身生活了，他在一场大雨中巧遇著名话剧演员丛雅芬，以闪电般速度双双坠入爱河，不到二月便要以婚姻的方式来收割他们的爱情成果。

丛雅芬的女儿烨烨坚决反对母亲再婚，这个16岁的姑娘希望父母复婚。因此以泼辣得近乎野蛮的做法进行阻止。吕也平的母亲黄秋婵也反对，这位德高望重的大画家断定儿子跟一个有孩子的女人结婚不会有好结果，而且这也绝了她想有自己的第三代的念头。吕也平虽然是个孝子，但认为爱情遭遇磨难才能享受到爱情的魅力，他以温存、宽容、幽默，甚至带点圆滑的方式，和丛雅芬一起冲破阻碍，步入了婚姻的殿堂。

但吕也平不知道他的婚姻潜伏着巨大危机，这危机来自另一个家庭。那家姓李。媳妇商雪娟的儿子李咏春不是她丈夫李志长所生，是17年前她与吕也平在大学时恋爱的结果。吕也平不知道她已怀孕，他出国留学因意外与她失去了联系。李志长是个好逸恶劳极其粗野的浪荡男人，自婚后知道儿子非他所生以来，17年里对商雪娟母子肆意虐待。质朴本分的商雪娟自知罪孽，逆来顺受，但咏春的幼小心灵受到严重伤害，这个瘦弱少年到了精神崩溃的边缘。商雪娟的公婆是忠厚老实的退休工人，原谅了媳妇的欺骗行为，又觉得孩子无罪，对咏春疼爱有加。可是二老面对蛮横的儿子和穷得无钱给咏春治病的现实，怕废了孙子，再三劝说商雪娟把咏春送到了吕家。吕也平的家庭因此陷入了极度的混乱这中。

吕也平认商雪娟是敲诈，而且想对丛雅芬遮掩咏春的身份，可是黄秋婵凭她画家的敏感判断，认定咏春是她孙子，对他爱护备至。丛雅芬对咏春心生怀疑，通过她在大学当门卫的前夫和其他手段调查咏春来历。而一直想破坏母亲婚姻的烨烨也在暗中调查。吕也平看到了商雪娟的潦倒困境和被丈夫殴打的情景，心灵又受到巨大冲击。

在一次家庭暴力中，商雪娟出于自卫，不慎刺伤了李志长，自首进了监狱。吕也平通过亲子鉴定证实咏春是他儿子，深感自己对儿子和商雪娟犯下了不可宽恕的罪孽，他要忏悔赎罪。在众人的帮助下，商雪娟出狱。知道真相的丛雅芬认为自己受了欺骗，迁怒于吕家人。烨烨也借此事在吕也平的学校对他的人品师德进行猛烈攻击，让吕也平陷入狼狈而又难以处理的境地。

困境中的吕也平也能获得一些安慰，安慰来自年轻美貌的姑娘黄小漪。跟黄秋婵学画的远房亲戚黄小漪，暗暗爱上了他，谁知没等她表白，吕也平就娶子丛雅芬。她利用咏春和黄来婵，用高明的技巧一面抚慰吕也平，一面推波助澜制造是非对付丛雅芬母女，把家庭搅得更加混乱。

李志长为了钱，常去吕家无事生非，大吵大闹，丛雅芬也认定吕、商有私情，咏春因此吓得逃往外地，商雪娟为示清白服毒自杀。这使吕也平的负罪感更加严重，他不顾丛雅芬的感受，执拗地实施自己的赎罪和报恩行动，给予商雪娟和她公婆一系列重大帮助。丛雅芬被严重伤害了，再加上黄小漪的捣乱，她和吕也平的误解越来越深，冲突步步升级……等吕也平醒悟，希望和丛雅芬挽回感情时，一切都晚了，丛雅芬提出了离婚。

可惜的是，就在离婚当天，李志长带人到吕家抢劫，吕也平冒着生命危险救出了烨烨，使丛雅芬和烨烨真切感到了他对她们的真爱，烨烨第一次认了这个继父。可丛雅芬苦涩地告诉女儿，他们已离婚。吕也平又成了单身，现在他前面有三个女人，丛雅芬、商雪娟、黄小漪，谁会和他走到一起呢？