长达8个月之久的琼瑶、于正著作权纠纷案，昨天有了结论。市三中院一审判决于正等五被告连带赔偿琼瑶500万元、刊登致歉声明，并停止传播、发行和复制《宫锁连城》。
宣判后，琼瑶激动不已，发微博称“泪在眼眶”、“只想大喊一句，知识产权胜利了”。于正则对判决结果表示遗憾，并将提起上诉。
看点
1、琼瑶是否有权告？
庭审中，于正等五被告都就著作权一事质疑琼瑶方，提出琼瑶并非《梅花烙》编剧，该电视剧版的编剧署名为林久愉，琼瑶仅是编剧指导而非作者。对此，琼瑶方反驳并递交编剧林久愉的声明予以证明。
法院审理后认为，电视剧《梅花烙》字幕虽有“编剧林久愉”的署名，但林久愉本人出具的《声明书》，已明确表示其并不享有剧本《梅花烙》著作权的事实；电视剧《梅花烙》制片者怡人传播有限公司出具的《著作权确认书》也已明确表述剧本《梅花烙》的作者及著作权人均为琼瑶。
而林久愉根据琼瑶口述整理剧本《梅花烙》，是一种记录性质的执笔操作，并非著作权法意义上的整理行为或融入独创智慧的合作创作活动，所以林久愉并不是剧本《梅花烙》作者。所以《梅花烙》的作者及著作权人均为琼瑶。
2、于正到底抄没抄？
于正是否抄袭是庭审中争论的焦点，也是本次判决中最大的看点。
4月15日，琼瑶在微博贴出了一封写给广电总局领导的举报信，称自己作品《梅花烙》被于正编剧的《宫锁连城》抄袭，并一一列举其抄袭的几个部分。12月5日开庭时，琼瑶方还列举了21个桥段涉及抄袭，并当庭播放了节选。
相对的，于正曾在微博发文回应，称这只是“一次巧合和误伤”。在11月16日的一个讨论会上，于正曾表示，琼瑶指证他抄袭的情节，实际是来自于《红楼梦》。在12月5日的庭审上，于正方称《宫锁连城》和《梅花烙》在人物数量和人物关系上存在实质性区别。
法院经过审理指出，21个桥段中有3个桥段属于公知素材，相关情节安排不具有显著独创性，因而不受著作权法保护。有9个桥段属于公知素材，琼瑶就这些素材进行了独创性的艺术加工，以使情节本身具有独创性，但剧本《宫锁连城》与这些独创设置不构成实质相似。剩余9个桥段，为琼瑶作品中的独创情节，剧本《宫锁连城》中的对应情节安排与这些桥段构成实质性相似关联。由此，认定于正侵权。
3、到底应该赔多少？
琼瑶的诉状中，被告不仅有于正，还包括了湖南经视文化传播有限公司、东阳欢娱影视文化有限公司、万达影视传媒有限公司、东阳星瑞影视文化传媒有限公司。琼瑶方表示，除电视台予以播出以外，《宫锁连城》还登陆了国内多家知名网络电视终端，已形成稳定收益，据此索赔2000万。
但于正方并不认同，认为琼瑶方面“滥用诉权，漫天要价，且通过个人身份、年龄、媒介片面进行舆论渲染”，并恳请法院驳回琼瑶诉讼请求。
法院在认定于正存在侵权行为的基础上指出，推定琼瑶在庭审中主张的于正编剧酬金标准及《宫锁连城》剧的发行价格具有可参考性。但琼瑶关于赔偿经济损失及诉讼合理支出的诉讼请求，缺乏充分的依据。因此，根据涉案作品的性质、类型、影响力、被告侵权使用的情况、侵权作品播出使用的范围以及被告方获利情况和琼瑶为本案支出的律师费、公证费等因素综合考虑，判令于正及四家公司连带赔偿琼瑶500万元。
声音
琼瑶方 知识产权胜利了
昨天下午，案件刚刚宣判，琼瑶就通过“花非花雾非雾官方微博”发声。
琼瑶在微博中写道：“正义终于发出了声音！谢谢三中院，谢谢宋鱼水法官，冯刚法官、张玲玲法官，谢谢内地的法律，让我对人生恢复了信心！此时此刻，激动不已，这个案子已经不是我和于正的个人争议，而是‘是’与‘非’之争，是‘正义’与‘非正义’之争！泪在眼眶，我只想大声喊一句，知识产权胜利了！”
随后不久，琼瑶又借用中国**文学学会会长王兴东的话表示，“琼瑶诉于正一案，比他们创作一部剧本更具有深远的影响力”，称此是这场官司最正确的评价。琼瑶还预告自己将在下周一发布长微博，“谈谈我的心情和一切”。
琼瑶代理律师王军表示，从5月立案到宣判的8个月时间里，琼瑶本人经历了很大的精神煎熬，判决符合琼瑶的预期，也尊重了事实。
于正方曾谈和解，要上诉
于正则通过于正工作室发表了对判决的观点，称“于正与其他四方被告的合理诉求没有得到支持，对此表示遗憾。我们认为：一审判决认定事实不清，证据不足，适用法律不当。因此，将依法提起上诉，维护合法权益,并期待法律公平公正的裁决”。
王军律师透露，于正曾私下向琼瑶求和解，但并未让人看到诚意。记者为此向负责处理此次诉讼事宜的公关公司负责人刘先生求证。对方表示，的确有过和解，但是不是与琼瑶律师谈和解。于正和解谈的是对琼瑶的敬意，不是歉意。
开庭时，王军曾提出，于正担任编剧的单集稿酬达20万，《宫锁连城》播放60多集，于正本人收益超过1000万。各电视台播放许可费过亿。对此，刘先生表示，收益问题不太好回答。
众编剧版权保护拉开帷幕
琼瑶诉于正侵权案胜诉后，大陆众多编剧通过微博发声，支持琼瑶。
编剧汪海林发微博称，“我代表中国**文学学会，表达对北京市三中院就于正《宫锁连城》侵权一案的判决的支持和肯定。裁决体现了尊重原创、保护原创的法律精神，这一裁决打击了抄袭剽窃非法改编的行为，是法制的胜利，体现了阳光下的公正”。
此外，《蜗居》《心术》等电视剧的编剧六六也发微博表示：“终于！中国版权保护拉开帷幕。”
相似桥段
琼瑶起诉列举了21个桥段，指证于正《宫锁连城》侵权，包括偷龙转凤、次子告状亲信遭殃、皇上赐婚多日不圆房、面圣陈情、公主求和遭误解等。最终法院认定其中9个桥段与《梅花烙》构成实质性相似关联。
被认定实质性相似关联的桥段举例：
1偷龙转凤。《梅花烙》中，福晋倩柔为保住地位，用女儿换来一个男孩，取名皓祯，当做自己的儿子。而换出去的女儿被取名白吟霜。《宫锁连城》中，王琳饰演的福晋无子，为保住地位，用女儿换来一个男孩，取名富察恒泰，被换出去的女儿被取名宋连城。
2公主下嫁。《梅花烙》中，皓祯被皇帝许配了兰公主。《宫锁连城》中，富察恒泰被皇帝许配了醒黛和硕公主。
专家说法
500万赔偿并不算高
昨天晚上，记者就此案采访了北京市中闻律师事务所资深知识产权法律师许红亮，他曾代理很多知识产权类案件。
据许红亮分析，知识产权类案件，并无明确统一的赔偿标准。确定此类案件的赔偿数额，考虑的因素远比一般民商事案件复杂。以本案为例，一旦认定于正等多方侵权，确定赔偿数额时，就要综合考虑涉案剧的收益、传播度和影响力等因素。法院的判决里已经提及这些因素，确定500万的数额也是综合考虑了这些因素。500万的赔偿数额虽然绝对数字比较大，但在知产类案件里并不大。特别是《宫锁连城》这部剧，传播范围广泛，收视率高，在观众中的影响力大，其收益肯定也远远大于500万元。由于此类案件在具体的法律里没有统一和明确的补偿标准，因此没法说500万元是否是顶格判处。
许红亮说，从判决的意义而言，虽然于正一方已经上诉，判决还没有生效，但该案也具有标杆性意义，双方都是家喻户晓的编剧，其作品也具有极高关注度，该案体现了对著作权这一知识产权的尊重，对抄袭行为进行了打击和警示，有助于形成尊重原创的良好氛围。
(来源:京华时报)
贾玲：亲爱的观众朋友们。
白凯南：我们俩给您
白贾：拜年了！
贾玲：下面为大家带来一段传统相声叫做《论捧逗》
白凯南：唉
贾玲：表演者贾玲，谢谢（两人共同鞠躬）
白凯南：哎哎
贾玲：这个……
白凯南：你怎么没报我呀？
贾玲：你都多大了用我抱？
白凯南：我是说报演员名字的时候你没报我
贾玲：你一个捧哏的还用报啊？
白凯南：咱们相声界名言呐
贾玲：啊？
白凯南：三分逗七分捧啊，你这个逗哏的占三成我捧哏的占七成
贾玲：你别忘了舞台上我可是红花
白凯南：唉，我还绿叶呢
贾玲：你让大伙看看，啊，这是绿叶吗 这不整个一烂菜叶吗？还绿叶
白凯南：不是，我要是烂菜叶那你就是爆米花
贾玲：你一个捧哏的敢跟我们逗哏的这么说话
白凯南：不是
贾玲：我告诉你，今儿有你没你我照样演
白凯南：嘿，那你就一人演吧
贾玲：真是
白凯南：我呀
贾玲：哎哎，干嘛 你干嘛
白凯南：不是，你不是
贾玲：跟你开个玩笑
白凯南：噢
贾玲：咱得接着演
白凯南：还这么演
贾玲：在演就得看观众朋友们爱看什么了
白凯南：那大伙爱看什么呢
贾玲：我先问问你啊
白凯南：嗯
贾玲：你家里人都爱看什么呀
白凯南：我妈妈爱看言情剧，我爸爸爱看武侠片，尤其我媳妇愿意看宫廷戏，众口难调
贾玲：不见得，今儿咱就现场调一回。把刚才那段传统相声《论捧逗》
白凯南：啊
贾玲：演绎成各种不同的版本
白凯南：不是这都有什么版本呢
贾玲：哎，你刚才说你妈妈爱看什么
白凯南：言情剧
贾玲：那咱就来个琼瑶版的《论捧逗》
白凯南：这叫什么名字呢？
贾玲：叫做《捧深深，逗蒙蒙》
白凯南：那，那咱们从新开始
贾玲：来
（情深深雨蒙蒙音乐起）
贾玲：哇
白凯南：噢，哇
贾玲：这不是哥哥吗？（港台腔）
白凯南：你不是妹妹（港台腔）
贾玲：嗯哼
白凯南：你怎么会到这里来的耶（港台腔）
贾玲：我是来这里参加演出的呀
白凯南：好巧好巧，我，也是来这里参加演出的耶
贾玲：可是在这个舞台上，我是逗哏，而你只不过是一个捧哏的哦
白凯南：难道说捧哏就不（第二声）重要了吗
贾玲：哥哥，求你了啦。不要跟我争了好不好，好不好了啦（摇白凯南的手）
白凯南：他就不好了啦
贾玲：那好。既然这样子我们不如摊牌好了，舞台上我是红花，而（发“额”）你只不过是一片烂菜叶而已
白凯南：什么，你怎么可以这样子，你不可以这样子。我要是烂菜叶。那么你就是爆米花
贾玲：够了，我不要你来教训我，你这个死三八
白凯南：什么？你说我三八，不，你错了。我不是三八，不是三八！是三七，难道你没有听说过三分逗七分捧这句话吗？
贾玲：好了！我不想再这样跟你吵下去了我知道在你的心里一直都想要做逗哏的
白凯南：我有说吗？
贾玲：有说有说，你明明有说！你知道吗，你的眼睛已经出卖了你的心，可是你的眉毛却出卖了你的眼睛（镜头移近，白凯南八字眉特写）！
白凯南：切
贾玲：不过，你想要做一个逗哏，只不过是一厢情愿而已是不会有嘛好结果的，因为你不配，你不配（哭腔）！
白凯南：不，你说的不是真的，你胡说，胡说，胡说（摇头）
贾玲：你冷静(抽白凯南一嘴巴）
白凯南：哎？
贾玲：怎么了，怎么了
白凯南：停
贾玲：怎么了？
白凯南：不是，我真么投入的表演我怎么仿佛挨你一巴掌啊
贾玲：没有啊
白凯南：打我了对不对
观众：没有
白凯南：没有啊
贾玲：观众多诚实啊
白凯南：什么诚实，谁疼谁不知道啊？不是你
贾玲：咱刚才不是演琼瑶版的《论捧逗》吗？
白凯南：对琼瑶的啊
贾玲：这不为了显得煽情吗？
白凯南：那你就搧我啊
贾玲：啊
白凯南：这不行你得换
贾玲：行行行行咱换一个你父亲爱看的金庸版的论捧逗
白凯南：那这叫什么名字呢？
贾玲：《舞台英雄传之捧邪逗毒》
白凯南：哼，从新开始
（铁血丹心音乐起）
用手指嘴做奥特曼经典动作
白凯南：（用冯巩的口音）这不是逗哏帮的帮主逗你玩大侠吗？（拱手）
贾玲：（陕西口）哈哈哈哈我（发“额”）当是谁呀？原来是捧哏帮的掌门捧臭脚(发"绝")大侠呀？
白凯南：听说逗大侠对我们捧哏帮口出不逊，今天特来讨个公道（摆开架势）
贾玲：不错。你们这些捧哏的只不过是一些旁门左道烂菜叶叶吗，我们逗哏的才称得上是武林豪，杰（轻声，手指白凯南金鸡独立）
白凯南：可有人让我给你捎来一句话！（九阴白骨爪）
贾玲：什么话？（学蝙蝠侠）
白凯南：当今武林乃三分逗七分捧。你们逗哏帮只不过是过了期的爆米花，而已（学夹龟派气功）
贾玲：好，今天就让我（发“额”）这个爆米花来教训一下你这个烂菜——叶叶（学斗鸡）
白凯南：今天我要为武林清理门户。请你出手吧(金鸡独立）
贾玲：你说他都这个样子咧还用我出手啊？(一推白凯南）
白凯南：呀？（倒）（发“额”）
贾玲：又怎么了？
白凯南“我我怎么又吃亏了呢？
贾玲：我都没碰你
白凯南：你这么演不行还得换
贾玲：行行行，咱再换一个版本。换一个你媳妇爱看的，宫廷版的《论捧逗》
白凯南：那这叫什么名字呢？
贾玲：叫做《捧逗秘史》
白凯南：那就重新开始
（千手观音音乐起）
（两人扮作太妃和皇帝走拢，开始跳起《千手观音》）
贾玲：陛下，陛下
白凯南：不是，你，你谁呀？
贾玲：我是逗妃。
白凯南：我，我只记得逗逗飞，切记三分逗七分捧。
贾玲：陛下，您说的是三分逗七分捧吗？您说的难道就是传说中的三分逗和七分捧吗？
白凯南：是的，逗妃，这就是传说中的三分逗七分捧。
贾玲：真的么，陛下，您说的难道真的就是传说中的三分逗和七分捧吗？
白凯南：是的，逗妃，这真的是传说中的三分逗和七分捧。
贾玲：真的么，陛下？那么，它为什么要叫做传说中的三分逗和七分捧呢？
白凯南：是的，逗妃，就是因为它是由三分逗和七分捧组成的
贾玲：真的么，陛下？这样对待逗妃您觉得公平么？在这深宫里，我早已厌倦了勾心斗角，没完没了，没完没了，没完没了……
白凯南：你就没完没了，就算是三分逗和七分捧这又有什么关系呢？
贾玲：您觉得没有关系么？您真的觉得没有关系么？您真的真的觉得没有关系么？您不会想和我断绝关系吧？
白凯南：我就是和你断绝关系！不是，你这么演比刚才打我还难受呢！
贾玲：真的吗？这是真的吗？您真的真的觉得很难受吗？可是这跟我又有什么关系呢？
白凯南：我都快要受不了了
贾玲：真的吗？这是真的吗？您真的真的已经受不了了吗？可是这跟我又有什么关系呢？
白凯南：哎哟喂，我求求你了，这相声我不说了还不行吗？
贾玲：真的吗？这是真的吗？您真的真的已经不打算说相声了吗？可是这跟我又有什么关系呢？
白凯南：哎哟，救命啊！（走下台）
贾玲：您不要命了吗？真的吗？这是真的吗？您真的真的已经不打算要命了吗？可是这跟我又有什么关系呢？
诗经版
蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。 所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。 所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。
琼瑶版：
绿草苍苍，白露茫茫，有位佳人，在水一方。我愿逆流而上，找寻她的（方向？）。。。。。。
《窗外》于1963年出版，为琼瑶处女作。
《幸运草》
《六个梦》1966年1月：《追寻》、《哑妻》、《三朵花》、《生命的鞭》、《归人记》和《流亡曲》，六个故事都是不同的内容，但集合在一本出版。
《烟雨濛濛》1964年所创作的小说。
《菟丝花》1964年夏于台北
《几度夕阳红》1964年8月30日
《潮声》1964年底
《船》1965年7月15日于台北
《紫贝壳》1966年6月29日深夜
《寒烟翠》1966年3月18日于台北
《月满西楼》1966年暮秋
《翦翦风》1967年5月14日夜
《彩云飞》1968年3月9日黄昏于台北
《庭院深深》1969年3月25日黄昏于台北
《星河》1969年12月廿日晚初稿完稿/12月26日修正完毕
《水灵》1971年1月14日于台北
《白狐》1971年8月14日
《海鸥飞处》1972年3月20日午后于台北
《心有千千结》1972年12月29日夜初稿/1973年1月3日夜修正完毕
《一帘幽梦》1973年4月12日夜初稿于台北/1973年5月8日午后修正完毕
《浪花》1973年4月12日夜初稿于台北/1973年5月8日午后修正完毕
《碧云天》1974年1月9日夜初稿完稿/1974年1月29日修正完毕
《女朋友》1974年5月初稿完稿/1975年3月7日再稿完稿
《在水一方》1975年1月15日黄昏初稿完稿/1975年1月29日凌晨再稿完稿/1975年2月6日深夜三度修/1976年3月13日黄昏四度改定
《秋歌》1975年8月13日夜初稿完稿/1975年8月21日夜初度修正/1975年8月28日二度修正
《人在天涯》1976年3月5日夜
《我是一片云》1976年4月8日黄昏初稿完稿/1976年4月15日午后一度修正/1976年4月22日晚二度修正
《月朦胧鸟朦胧》1976年9月26日凌晨初稿完稿/1976年10月1日晚一度修正/1976年10月21日再度修正
《雁儿在林梢》1976年9月20初稿完稿/1976年10月1日晚一度修正/1976年10月21日再度修正
《一颗红豆》1977年11月27日深夜初稿完稿/1978年1月12日黄昏修正
《彩霞满天》1978年4月17日黄昏初稿完稿/1978年5月11日黄昏初度修正
《金盏花》1978年11月27日深夜初稿完稿/1979年1月17日初度修正/1979年2月16日二度修正
《梦的衣裳》1979年5月15日夜初稿完稿/1979年7月22日初度修正
《聚散两依依》1979年12月3日午后初稿完稿/1979年12月18日晚改写完稿/1980年4月24日最后修正
《却上心头》1980年8月11日夜初稿完稿于可园/1980年8月27日夜修正于可园
《问斜阳》1980年12月9日初稿完稿于可园/1981年2月23日黄昏修正于可园
《燃烧吧！火鸟》1981年5月12日黄昏初台北可园/1981年8月4日深夜修正于台北可园
《昨夜之灯》1981年11月30日夜初稿完稿于台北可园/1982年3月1日深夜初度修正于台北可园/1982年3月5日午后再度修正于台北可园
《匆匆，太匆匆》1982年9月16日午后写于台北可园
《失火的天堂》1983年6月14日凌晨初稿完成于台北可园/1983年8月28日深夜修正完成于台北可园/1983年10月4日夜再度修正于台北可园
《冰儿》1985年7月4日初稿完稿于台北可园/1985年8月17日修正于台北可园
《剪不断的乡愁－琼瑶大陆行》1988年10月15日写于台北可园
《我的故事》1989年2月14日黄昏完稿于台北可园/1989年5月11日修正于长沙华天酒店
《雪珂》1990年10月15日完稿于台北可园/1990年11月5日修正于台北可园
《望夫崖》1990年12月21日完稿于台北可园/1991年1月31日修正于台北可园
《青青河边草》1992年1月8日完稿于台北可园/1992年1月17日修正于台北可园
梅花三弄三之一梅花烙
梅花三弄三之二鬼丈夫1993年，琼瑶声明《鬼丈夫》是彭树君**代笔的
梅花三弄三之三水云间
两个永恒系列新月格格
两个永恒系列烟锁重楼
两个天堂系列还珠格格三之一阴错阳差
两个天堂系列还珠格格三之二水深火热
两个天堂系列还珠格格三之三真相大白
两个天堂系列苍天有泪三之一无语问苍天
两个天堂系列苍天有泪三之二爱恨千千万
两个天堂系列苍天有泪三之三人间有天堂
还珠格格第二部五之一风云再起
还珠格格第二部五之二生死相许
还珠格格第二部五之三悲喜重重
还珠格格第二部五之四浪迹天涯
还珠格格第二部五之五红尘作伴
还珠格格第三部天上人间三之一
还珠格格第三部天上人间三之二
还珠格格第三部天上人间三之三
长江文艺版琼瑶全集（三）(17张)
长江文艺版琼瑶全集（二）(18张)
长江文艺版琼瑶全集（一）(18张)
作品语录
争吵是沟通的一种。如果沟通是一门艺术，那么，争吵也是。
生活中免不了大大小小的争吵。而如何争吵，则很能表现出一个人的逻辑思维能力和语言表达能力，而且能更进一步地反映：一个人究竟是有品还是没品。
没错，争吵的方式本身就是有品级、分档次的。
声音大、出语狠、恶意攻击、胡搅蛮缠是没有用的，因为明眼人一眼就能看出其中的卑劣和粗鄙。
有些人争吵起来唾沫横飞、声嘶力竭，专爱选用那些最能刺伤人的字眼，以为这样就能从气势上压倒对方。殊不知，真正有头脑的人早已在内心把Ta看低。
保罗·格雷厄姆是美国著名程序员（创建了有史以来第一个互联网应用程序Viaweb）、风险投资家和技术作家。他曾经写过一篇文章《How to Disagree（如何不同意）》，把争吵分为七个层次，很有参考价值：
让我们由低至高，逐层分析：
7 最低级的争吵，是辱骂。比如：各类“三字经”（问候对方女性亲属）；骂对方是白痴、脑残、混蛋（更恶劣的骂法，就不一一列举了）；开低俗的玩笑讽刺对方；等等。
遇到停留在这一层次的人，最忌讳的就是和Ta对骂。“以其人之道还治其人之身”这一招，可万万使不得。只要你一开口，就把自己降低到和Ta同一个层次了，反而落了下乘。
所以，最好的策略是：掉头就走，不予理睬。被狗咬了的人，绝不可以咬狗，就是这个道理。
6 争吵的第六层次，是人身攻击。包括：翻旧账、暴露对方的人格瑕疵，攻击对方的个人特质（性格、出身、学历、职业等），质疑对方发表看法的资格。总之就是回避问题，对人不对事，从而达到“以人废言”的目的。
比如，琼瑶的继子平云就是用这种手段攻击她的：指责她当年是小三，现在是“老公举”、“抓马女王”，诋毁她动机不纯、别有用心。
这也是争吵中很低级的一种。遇到停留在这一层次的人，千万别接Ta的话茬，不要着急为自己辩白，那样就钻进Ta的套路里了（琼瑶就是犯了这个错，被绕进去了）。当然，你也不能反过来对Ta进行人身攻击，那样只会拉低你自己。
所以，最好的策略是：首先，指明Ta是在人身攻击，是采用了低劣的手段。其次，以退为进，说明两点：一，无论你是什么样的人，都不妨碍你有权表达自己的观点；二，对方对你个人的攻击，并不能证明你的观点是错的。最后，强行把Ta拉回到中心议题上来，让两种观点正面对峙。
5 争吵的第五层次，是批评语气。比如：“就算你是对的，可你这是什么态度？”“你怎么可以用这种语气和我说话？”
这种争吵有点胡搅蛮缠的意味。遇到停留在这一层次的人，你别和Ta争论该用什么语气。你要迅速调整自己的态度，温和地把Ta拉回主题，逼Ta直面问题本身。
4 争吵的第四层次，是单纯反对，却不说明理由。典型的句式是：“我就是反对……”
对方不提供论据支撑，实际上并没有什么杀伤力，只是表现出Ta自己浅薄无知、无理取闹。你可以不用回应。
3 争吵的第三层次，是驳斥，表达相反的观点，同时也给出理由。举个例子来说：“中医当然有效。假如中医没有用，那这几千年中国人是怎么活下来的？”
上升到这个层次，就进入争论了，是就事论事，需要严肃对待。最好的方法是：反驳对方的理由，从而动摇Ta的观点。
2 争论的第二层次，是反驳原文，就是指出对方原文中的谬误，并且引经据典地说明为什么是错的。
这就是很高级的争论了，不太好应对。你必须正面地说明，自己的原话为什么没有错。
如果有些分论点确实是错了，被对方紧抓不放，那你不妨先承认自己的错漏，退一步后再坚持自己的核心观点。这算是战略性撤退，主动后撤一段距离，重新建立防御工事。
1 争论的最高层次，是反驳对方的核心论点，直击心脏。
这是最理性、最有智慧的争论方式，往往也是最少见的。用这种方式争论的人，当然是很不好对付的。但这样的争论也是最有价值的，有助于推进双方的认识深度。
了解了争吵的不同层次，你的心里就会像明镜儿似的。如果下次你再和别人吵起来，一眼就能看穿对方是在使用哪一种争吵方式。当然，我们也可用来自察自省。
关于如何从吵架上升到争论，我有几个小小的建议：
第一，只用前三种方式争论。冰雪聪明、玉树临风如你如我者，当然只用上乘功夫，不屑于下流手段。无论是和谁争论，无论争论什么问题，最不能丢的就是品格和风度，否则胜之不武。
第二，生活中有很多爱用后四种方式争论的人，别把他们的话太当真。尤其是采用辱骂和人身攻击这两种最低级的争吵方式，说白了就是粗俗和卑鄙——记得要和这样的人保持距离。因为，你和Ta永远也争不出一个结论，也不可能建立良好的关系。最好一别两宽，相忘于江湖。
第三，控制情绪，控制情绪，控制情绪，重要的话说三遍。争论一定要避开双方的情绪高点。在极度愤怒和极度伤心的状态下，人很容易说出冲动的话，事后却后悔不已。所以，要增强自控力，用理智压倒情绪，别让自己陷入那种覆水难收的心痛之中。
第四，不是所有的问题都需要争论，也不是所有的问题都能分出一个“你对我错”。明确权责界限，从而避免争论，才是真的高明。
举个例子来说：父母和祖父母在教育孩子的问题上有不同看法，究竟谁对谁错是很难争论出一个结果的。但只需明确一点：教育子女是父母的权利和责任，这就是界限所在。所以，关于这个问题的争论不仅毫无必要，而且平白伤了感情。
关于争吵的艺术，我向来佩服一个人，那就是梁实秋。
近几十年把鲁迅拔得太高，回头去看梁鲁二人论争文章的人反倒少了。我观他们的论战，常常会为鲁迅捉急，甚至有几分不好意思。因为字里行间不时显出鲁迅的面红耳赤、暴跳如雷，而梁实秋却始终保持着：人不失风度，言不失典雅。
梁有一篇文章《骂人的艺术》，亦庄亦谐，寓谐于庄。我贴在文末，供大家消遣。愿你也如梁实秋，在争吵的艺术上日益精进，自成一格。
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