游戏王ZEXAL Ⅱ的角色介绍

游马&「No俱乐部」 九十九游马

声优：畠中佑

卡组：我我我卡组、隆隆隆卡组、怒怒怒卡组混合为主

王牌：No39 希望皇霍普等、我我我枪手、FNo0 未来皇霍普

13岁，中学一年级。为人正义且勇于不断挑战，但因行事武断常常搞砸而似乎不太可靠。身为冒险家的父母在其小时候便下落不明，只留下一个锁匙般的挂坠「皇之键」。现与姐姐九十九明里和奶奶九十九春组成三人家庭。最喜爱的食物是奶奶做的决斗饭团。口头禅是「一飞冲天啊，我！」。自从遇见星光并与其经历了一段段冒险之后，逐渐变得强大起来。 观月小鸟

声优：小松未可子

卡组：妖精卡组

王牌：妖精啦啦队少女

游马的同学，也是游马最亲密的朋友，「No俱乐部」成员。无论游马走到哪里一直伴随着他，观看了他几乎所有的决斗。 武田铁男

声优：嶋田真

卡组：机械族卡组

王牌：铁皮大公

游马的同学，游马最好的朋友之一，「No俱乐部」成员。虽然经常捉弄游马，但其实是个心地善良的少年。 等等力孝

声优：村田太志

王牌：疫苗暴风

游马所在班级的班长，「No俱乐部」成员。口头禅是「归根究底」。对电子设备非常精通。 表里德之助

声优：金田アキ

卡组：反转效果怪兽卡组

游马的同学，「No俱乐部」成员。有在每句话末尾加上一句「鲁拉（URA）」的口癖。因总是被别人看不起，感到社会总是充满内幕而憎恶社会，自己反过来喜欢欺骗别人。 小猫

声优：小林优

卡组：「猫」为主题的卡组

王牌：双尾猫女郎、猫女魔术师

游马的同学，「No俱乐部」的创始人。暗恋游马。总是一副带有猫尾的装束，拥有能和猫交流的能力。 快斗一家&心园势力 天城快斗

声优：内山昂辉

卡组：光子、银河系列为主

王牌：银河眼光子龙、超银河眼光子龙、No62 银河眼光子龙皇

18岁，有一个随从机器人轨道 7。「银河眼使用者」之一。于第二季中和游马、鲨鱼一起联手保护星光并对抗巴利安。和巴利安的「银河眼使用者」米扎艾尔是劲敌。 菲卡博士

声优：小川真司

名字意为「虚伪」。快斗和阳斗的父亲，心园的建造者，九十九一马和拜隆·阿克雷德的挚友。为了达到某个目的， 以收集「No卡」进行不断的活动。 天城阳斗

声优：三瓶由布子

快斗的弟弟，拥有从巴利安世界得到的特殊的力量，但丧失了某些记忆。和游马及星光有着很强烈的联系。 左膀

声优：四宫豪

卡组：英豪

王牌：英豪冠军英弓王、英豪冠军草薙剑王

19岁。豪爽热情，口头禅是「兴致」。曾是「WDC」的运营委员，跟右臂组队对决游马一战中，被游马的热情感染。后成为游马一行的伙伴。再后来成为职业决斗者，小朋友们的偶像。 右臂

声优：深水由美

卡组：幻蝶刺客

王牌：光子蝶刺客、光子亚历山大蝶后

19岁。性格冷淡，和左膀是搭档。曾是「WDC」的运营委员。跟左膀组队对决游马一战中，被游马的热情感染。后成为游马一行的伙伴。左膀成为职业决斗者后担任他的经纪人。 轨道 7

声优：前野智昭

卡组：超级防卫机器人

王牌：废品眼太鼓龙

支援着快斗狩猎行动的万能机器人。变形为「滑翔翼模式」、「摩托车模式」等移动手段自然不用说，还具备让时间前进速度变成10万分之1的能力。虽然有时发牢骚，但是对快斗的命令会一声「遵命！」顺从于他。喜欢吉器美。 玉座一家 Ⅲ（米歇尔·阿克雷德）

声优：池田恭祐

卡组：先史遗产

王牌：No33 先史遗产-超兵器气能、No6 先史遗产大西洲巨人、CNo6 先史遗产混沌大西洲巨人

玉座的三儿子，三兄弟中最为善良，深爱着家人。使用「先史遗产」卡组，喜欢古玩。三兄弟中和游马关系最好。 IV（托马斯·阿克雷德）

声优：细谷佳正

卡组：机关傀儡

王牌：No15 机关傀儡-巨人杀手、No40 机关傀儡-天堂弦乐手、No88 机关傀儡-命运狮子、CNo15 机关傀儡-连环杀手、CNo40 机关傀儡-魔界弦乐手、CNo88 机关傀儡-灾厄狮子

玉座的二儿子，脸上有一道疤，留着黄红的头发。使用「机关傀儡」。是全国大会的冠军，在全国中有很多粉丝。三兄弟中和鲨鱼关系最好。 V（克里斯多弗·阿克雷德）

声优：山本匠马

卡组：以太空为主题的机械族卡组

王牌：No9 天盖星戴森球、CNo9 天盖妖星混沌戴森球

玉座的大儿子，三兄弟中最为冷静、忠于玉座的。特点是留着白色长发。20岁。快斗的老师。三兄弟中和快斗关系最好。 玉座（拜隆·阿克雷德）

声优：国立幸

卡组：纹章兽

王牌：No8 纹章王基因组继承者、No69 纹章神盾徽

神秘的科学家，本名拜隆·阿克雷德。遭到菲卡博士的背叛掉进异世界，被巴利安人所救回到人类世界。和游马一战之后选择原谅菲卡。III、IV、V的父亲。 星光界 星光体（Astral）

声优：入野自由

卡组：升、降阶向No卡组

王牌：No39 希望皇霍普等、No99 希望皇龙霍普德拉古恩

游马的拍档，来自异世界神秘的生命体。来到这个世界时因为与游马的相撞而失忆，记忆分散成99张「No卡」散落在世界各地。其任务便是与游马一起收集这些「No卡」以此来恢复记忆。头脑相当清晰，拥有很酷的性格，经常吐槽游马，是名决斗天才。除此之外，还缺少对游马所生活的世界的大多决斗以外的常识，有把对游马等人的感慨表达为「观测结果」的习惯。 埃利法斯

声优：浜田贤二

卡组：升阶向NO（New Order，新序系）卡组

王牌：新序系·以太阿门

星光世界为了追求“更进一步的升阶”而创造出来的神。只以星光世界的理想为目标，视混沌为妨碍“更进一步的升阶”的异物。把混沌作为不净之物消灭，使创造他的星光世界居民们面临灭亡。 艾娜

声优：合田绘利

星光世界的居民。救了被埃利法斯追击的游马。提供给游马埃利法斯所处之地，让其与他挑战决斗救回星光。托付给游马拯救星光世界的任务。 九十九一马/九十九未来

声优：三上市朗

游马的父亲。出色的冒险家。教会游马「一飞冲天」的口号。在一次探险遇危中得到「皇之键」并后把它赠给了游马。一直在星光世界支持着游马。 巴利安七皇&上千主上势力 心园先生

声优：小杉十郎太

卡组：感染卡组

王牌：No1 瘟疫蝇王

被巴利安的贝库塔复活在巴利安世界。替巴利安世界卖命。负责抢夺游马和星光的No卡。 No96 黑雾

声优：入野自由

卡组：食恶卡组

王牌怪兽：No96 黑雾、CNo96 黑飙

是星光在进入了人类世界的同时分离出来的、他本人内心的黑暗面。因巴利安的升阶魔法而拥有「CNo」的「No」，星光没有「No96」力量就无法吸收它们。 贝库塔原型：天玑（フェクダ）

声优：日野聪

卡组：阴影卡组

王牌：No104 假面魔蹈士闪光、CNo104 假面魔蹈士阴影

巴利安七皇之一，第1个到达人类世界，蓝眼。口头禅是「出于坏心」。被喻 为「最凶恶的巴利安」。到处和游马和星光作对。 真月零

声优：日野聪

卡组：闪光卡组

第二季转入游马班上的谜一样的少年。外表平淡实际上内心细谨。自称是获得「WDC」冠军的游马的大粉丝，现今已成为游马一行的伙伴。凭借「出于好心……」的口头禅来行动，可是几乎都是以失败告终。 基拉古原型：天权（メグレズ）

声优：高口公介

卡组：以「手」为主题的秘孔卡组

王牌：No106 巨岩掌巨手、CNo106 熔岩掌巨手·红掌

巴利安七皇之一，第2个到达人类世界，绿眼。爱打如意算盘。运用「升阶魔法-异晶人的魔力」操纵许多人与游马等人决斗，但都以失败告终，为此深感不爽。 阿里特原型：玉衡（アリオト）

声优：比上孝浩

卡组：燃烧拳击手

王牌：No105 燃烧拳击手流星之指套拳手、CNo105 燃烧拳击手彗星之指套拳王

巴利安七皇之一，第3个到达人类世界，橙眼。热血少年，非常憧憬热血的决斗。在初到人类世界时无意间喜欢上了小鸟，于是认定游马为情敌，便开展了决斗。以失败告终后被游马的热情所感染，开始自称游马的宿敌兼朋友。 米扎艾尔原型：开阳（ミザール）

声优：大河元气

卡组：以物理学词汇为名的龙族卡组

王牌：No107 银河眼时空龙、CNo107 超银河眼时空龙

巴利安七皇之一，第4个到达人类世界，黄眼。带来可以让七皇在人类世界发挥自身力量的「巴利安球状立方体」。继快斗之后的第2位「银河眼使用者」，相互视对方为劲敌。 德鲁贝原型：天枢（ドゥーベ）

声优：平川大辅

卡组：光天使

王牌：No102 光天使辉环、CNo102 光堕天使圣魔

巴利安七皇之一，第5个到达人类世界，红眼。七皇之首纳修失踪后的临时领导。先后派遣基拉古、阿里特、米扎艾尔到人界夺取「No卡」。后在人类世界把纳修、梅拉古找了回来。 纳修原型：瑶光（ベネトナシュ）

声优：增田俊树

卡组：水属性·鲨为主

王牌：No101 寂静荣誉方舟骑士、CNo101 寂静荣誉暗黑骑士

巴利安七皇之首，紫眼。和梅拉古一起从巴利安世界失踪。现回归。 神代凌牙

声优：增田俊树

卡组：水属性·鲨为主

王牌：黑鳍条枪兵、No73 激泷神渊涛、CNo73激泷瀑神渊瀑

14岁，游马的学长，外号「鲨鱼」。于第二季中和游马、快斗一起联手保护星光并对抗巴利安。和巴利安的德鲁贝有某种关系。 梅拉古原型：天璇（メラク）

声优：潘惠美

卡组：水属性・冰为主

王牌：No103 神葬零娘暮零、CNo103 神葬零娘暮永

巴利安七皇中唯一的女性，青眼。和纳修一起从巴利安世界失踪。现回归。 神代璃绪

声优：潘惠美

卡组：水属性・冰为主

王牌：零鸟兽水风女精、零鸟姬冰鸟女妖

神代凌牙的妹妹，第二季正式登场，尽管俩人有时也会吵架，但拥有很强的信赖关系。学习实力、运动神经都很优秀，性格要强的大**型。作为决斗者的等级也是很高的！但怕猫。能够感觉到巴利安的来临。 上千主上

声优：壤晴彦

卡组：源数卡组

王牌：CNo1000 梦幻虚神 纽美罗尼厄斯、CINo1000 梦幻虚光神 纽美罗尼厄斯・纽美罗尼亚

巴利安世界之神。千年前曾被星光打败，并一直被封印至今。为使自己复活而诅咒巴利安七皇，篡改了七皇前世的记忆，使其成为复活自己的食粮。复活后企图让人类世界和巴利安世界融合。

读了水国纪游我最害怕的是水，这篇文章对水的描述，让自己产生了害怕感。

例如，地面上的万物都要被你所冲洗。

水，我爱你的浊，也爱你的清。

清水里，氧气充足，我虽饿肚皮，却能延长寿命。

浊水里，有那丰富的有机物，供我尽情地受用。

气候暖，腐物多，我就很快地繁殖。

气候冷，腐物少，也能安然地度日。

气候热，腐物不足，我吃得太速，那生命就很短促了。

水，什么水是雨水。把我从飞雾浮尘，带到了山洪，溪涧，河流，沟壑。浮尘愈多，大雨一过，下界的水愈遍满了我的行踪。

我记起了阿比西尼亚阿比西尼亚即现在北非的埃塞俄比亚。雨季的滂沱。法西斯头子墨索里尼纵使并吞了阿国，也消灭不了那滂沱，更止不住我从土壤冲进了江河。

雨季连绵下去，雨水已经澄清了天空，扫净了大地，低洼处的我，虽不会再加多，有时反而被那后降的纯洁的雨水逐散了，然而大江小河，这时已浩浩荡荡满载着我，这将给饮食不慎的人群以相当的不安啊!

水，什么水是雪水。我曾听到胡子科学先生得意洋洋地说过，山巅的积雪里寻不见我。我当然不到那寂寞荒凉的高峰去过活，但将化未化的美雪，仍然是我冬眠的好地方。

繁荣的开端

希腊人很早便到南意大利殖民，罗马人在扩张过程中，直接接触到希腊人在意大利南部创造的较高文化，其中包括戏剧。罗马人大量吸收希腊戏剧的成就，使自己的戏剧很快繁荣起来。

公元前240年，罗马人在第一次布匿战争胜利后庆祝罗马大捷，上演李维乌斯·安德罗尼库斯（约公元前284～约前204）根据希腊戏剧翻译或改编的剧本。这是古罗马文学戏剧的开始。李维乌斯被视为第一位罗马剧作家，他的作品仅留下 14部悲剧和3部喜剧的标题以及这些剧本的片断。李维乌斯的继承人是奈维乌斯（约公元前270～前201）。他在公元前235年首次上演戏剧，是一位具有民主倾向的作家，对罗马戏剧的发展，特别在促使罗马戏剧民族化方面作出了很大贡献。他除了像前辈那样继续改编希腊剧本外，还以罗马历史和当代事件为题材编写剧本，成为罗马历史剧的奠基人。罗马人称这类悲剧为紫袍剧，因剧中人物着罗马官员常穿的镶紫边的长袍。奈维乌斯对罗马喜剧的发展也作出了很大的贡献。当时的罗马喜剧主要是根据希腊新喜剧改编的，故事以希腊为背景，人物用希腊名字，着希腊人的披衫，因而罗马人称这类喜剧为披衫剧。披衫剧虽然取材于希腊戏剧，但与罗马现实生活有一定的联系。奈维乌斯促进了罗马披衫剧的形成。他编写剧本时考虑罗马社会需要和观众口味，对原剧情节的取舍相当自由，常常把两部剧本合成为一部。奈维乌斯之后出现了古罗马最重要的喜剧家普劳图斯（约公元前254～前184）。他的喜剧既继承了古希腊戏剧艺术的传统，又大量吸收了意大利民间戏剧的因素，情节生动活泼，语言幽默诙谐，很受观众欢迎。泰伦提乌斯（约公元前195～前159）是古罗马另一位重要的喜剧家，他力图更多地保留希腊新喜剧的特点，他的剧本结构严谨，语言典雅，注意人物心理刻画，与米南德的风格比较接近。

公元前2世纪

罗马悲剧在公元前2世纪获得进一步发展。它的真正建立者是恩尼乌斯（公元前239～前169）。他出生在南意大利，从小受到希腊文化的熏陶。他很有诗歌才能，写悲剧，也写喜剧。他的悲剧也是根据希腊剧本改编的，心理描写比较深刻、细致。恩尼乌斯的继承人有帕库维乌斯（约公元前220～前130）和阿克齐乌斯（约公元前170～约前85）。帕库维乌斯的悲剧所涉及的神话范围比较广泛，作者注意收集前人未曾采用过的材料，力求新颖。阿克齐乌斯是一位多产作家，他的创作代表了罗马悲剧的最高水平。他模仿希腊悲剧“三部曲”结构，编写出一系列情节彼此衔接的剧本。他常在剧中触及时事问题，他的历史剧《布鲁图斯》明显地反对个人专制。他的悲剧风格庄严、崇高，对话贴切、巧妙，富于修辞色彩，受演说的影响比较明显。这一时期的罗马悲剧作品未能流传下来。

公元前2世纪下半叶

，罗马激烈的政治斗争和急速变化的社会生活促使戏剧更直接、更迅速地反映现实，罗马戏剧的民族化倾向进一步增强，于是迎合贵族欣赏趣味的神话剧开始衰落，披衫剧为植根于意大利本土的新型喜剧──长袍剧所排挤。长袍剧因剧中人物穿普通罗马人常穿的长袍而得名，它以意大利下层自由民的生活为题材，以农民、小手工业者和商人为主要描写对象，故事通常发生在意大利城镇的某个店铺前面，不触及重大的社会、政治问题，女角（自由妇女，不是披衫剧中的女奴或艺妓）在剧中占有重要地位。长袍剧在技巧方面仍以披衫剧为典范，模仿米南德。长袍剧作家中比较重要的有提提尼乌斯、阿塔（约卒于公元前77年）和阿佛拉尼乌斯，以阿佛拉尼乌斯的作品最为出色，他的剧本情节生动，形象鲜明，颇受时人赞誉。长袍剧在罗马盛行了半个多世纪，仅传下一些剧名和零散片断，到公元前1 世纪初又被经过文学加工的阿特拉笑剧所代替。这时期的阿特拉笑剧已经有了定型的剧本和连贯的故事情节，人物类型有了扩充，甚至有魔怪登场。狂欢的场面、粗鲁的玩笑、不时出现的戏谑表演以及激烈的对骂和吵嚷，使阿特拉笑剧具有闹剧性质。剧中往往有对时事政治的批评，反映了民主的倾向。大概从这时期起，阿特拉笑剧像希腊的萨堤洛斯剧（笑剧）那样，常常被安排在严肃的悲剧之后上演作为调剂。阿特拉笑剧作家主要有蓬波尼乌斯和诺维乌斯，他们可能生活在公元前1世纪上半叶，他们的作品也失佚了。阿特拉笑剧也只兴盛了半个多世纪，约在公元前1世纪中叶被摹拟剧排挤到次要地位。摹拟剧以首都平民生活为题材，常见的情节有欺诈行为、法庭刁难、夫妻不忠等，剧中也往往有对时事的批评，舞蹈在剧中占有重要地位，用笛伴奏，吵架、斗殴是常见的场面。摹拟剧作家主要有拉贝里乌斯（约公元前106～约前43）和普布利利乌斯·叙鲁斯（公元前1世纪）。

　　祖国，我亲爱的祖国

　　祖国，是一曲永不落幕的乐章，每个音符，都那么令我为之心动，为之向往。

　　拾起一片地上枯黄的落叶，我说：“这是我的祖国”；捧起一把芬芳的泥土，我说：“这是我的祖国”；拢聚一朵奔腾的浪花，我说：“这是我的祖国”；翻开一页发黄的《上下五千年》，我说：“这是我的祖国！”

　　祖国啊，你是我心中永不西下的红日，你撕开黑夜，照亮我无尽的向前；你是我日夜魂牵梦萦的思索，带着你的理想，带着你的伟岸，将我与世界融在了一起。我要赞美你，赞美你啊，就让我赞美粗劣的笔尖来赞美你的伟大！你的博爱！你的雄壮！

　　啊，祖国，伟大的祖国，我的生命凝结在五千年前的他们身上。这伟大民族诞生的那一刻，便注定了我血液里流淌着的那奔涌的思潮。

　　触摸着兵马俑冰冷的躯壳，拂去尘埃，重现在我面前的，是活着的，活着的他们啊，当繁华落尽，叶落秋寒，他们，便又从这里到了那里；站在茶马古道上，我感受到，感受到那悠悠的历史长河慢慢地，慢慢地渗入我的骨血之中，给我的生命，带来的是永不止息的，跃动的活力啊；屹立在八达岭长城之上，让雄伟的长城飞腾起来，化作那九天的巨龙啊，带着我们的自豪，带着我们的无畏，直上九天云霄去吧！

　　你，又是无限悲壮的美丽。脚下踩着的是圆明园的瓦砾，那空气之中弥漫着你的忧伤，

　　弯腰抚摸满目伤痕的大地，每一寸土壤都有悲伤在扩散。那是你的屈辱，你的屈辱啊！思绪化作以太的翅膀，逆着风，飘扬向那已淡却了时间，淡却了地点的地方。在过去的风雨飘摇的百年里，你用你柔弱的双肩挺起千千万万中国人的脊梁，用你高傲的胸膛为中华儿女遮蔽风雨，用你原本慈祥的面容化作无数把利剑，直刺侵略者的心脏。那是你的抗争,你的抗争啊！母亲啊，你的鲜血喷涌向天空，染红了这世界，化作那天边飞翔的白鸟啊，发出不满于苍天的悲鸣，振翅向天；母亲啊，你的泪水划落在大地，洗刷了她的苍白，绽开出无数怒放的红莲，散发着生命的不息，落叶归根！我的母亲，你挺直了脊梁，扩张了双肩，爆发啊，爆发吧，把你的仇恨，变成仰天的怒吼吧！你是不屈，你是无畏，你是奋争啊！

　　残败的的梅凋零在残垣断壁的墙角下，枯萎在满目疮痍的废墟中，远处飘渺的空间传来一声巨人的宣告，为悠悠中华的五千年历史，添上了厚重的一笔！谁知道，这是梦境还是思索呢？

　　古老的文明，镌刻在断戈残戟之上。勇敢与忠贞，无畏与怒放，早已融解在我的每一个细胞之中；逝去的硝烟，飘荡在异国的天空。 坚忍与深沉，内敛与和谐，幻化做空气中的每一个微粒，伴随在我左右。

　　祖国啊，你的涅盘为我的生命注入新生的活力；你的变革给我的灵魂带来沧桑巨变。

　　从来，趴在地上向前方蔓延的乡间小道上的泥泞脚印，总也看不到尽头，直到有一天，灰白的水泥倾泻在小路上，覆盖了泥泞的脚，覆盖了乡间的小路，也覆盖了看不到的尽头。

　　原本，苍天是我的欢娱，月亮是我的路灯，她把昏暗的光线极力对着我的影子，直到把那影子从地上抹平，可是呢，她怎么知道影子到了我的脚下了呢，后来，路边站起的光，他们把影子召唤到哪去了呢，我恐怕也不知道了。

　　祖国啊，你若是那河边常青的垂柳，我愿化作你枝条上的一片绿叶，为你的青春增加一份新绿；祖国啊，你若是那浩荡的洋流，我愿化作你支流上的小河，让我用自己为你的浩荡平添一份行色吧！

　　我的祖国，我亲爱的祖国啊！

1930年，瑞士日内瓦郊区的加尔吉镇，发生了一件杀人灭尸案。夫妻吵架后，丈夫基楼勒死和他共同生活10年的妻子凯沙琳，然后把尸体抛弃在后院的井里。

这件谋杀案当初谁也不知道，直到两年后。也许是“人性本善”，为非做歹的穷凶恶极之人，也有他良心发现的一天，何况，杀死了自己同床共枕最亲爱的妻子，难免更要受着良心的谴责。年长日久的基楼最终患上神经衰弱症。1932年冬天，喝了酒以后，他便到警察局自首。警察当局展开调查，到他所说的水井去打捞。那里不但没有发现凯沙琳的尸首，连衣服的碎布都没有发现。

基楼终因酒精中毒，被收容在精神病院里。

3个月之后，有一天，流经日内瓦市的罗尼河西岸，漂来了一具女人的尸体。经过调查，才知道那竟是凯沙琳。验尸的医生断定这具尸体，死亡时间大约在24～30小时之间，但是身上的穿着，白色毛线衣和皮手套，却是早已流行过时的服饰。

这一则消息，轰动整个城市，当然也传到了住院中的基楼耳朵里。几天以后，他半夜里从医院溜出来，一回到家就投井自杀了。

邻居的老太太听到声响，出来看个究竟，但已来不及阻止。第二天早晨，她通知警察，警方派人下井查看，但是没有发现基楼的尸体。

半年之后，基楼的尸体，浮现在罗尼河上。出现的地点跟凯沙琳的地方不同，是在基楼的家到罗尼河距离5千米的地方。

尸体还是完好的，没有腐朽，甚至像刚刚断气不久的样子。这真是太奇怪了！后来，请地质学家们做勘查，他们说：“他家的水井底是柔软的砂状，可能是基楼的尸体被砂土吸了进去，经过半年以后，流动到罗尼河底。”

如此说来，那么，凯沙琳的尸体为什么要费时两年，才漂到河上，而且，医生还断定死期是在被发现的前一天呢？又为什么经过那么多日子的浸泡，尸体不会腐朽呢？这些问题和加尔吉的这口神秘的水井是否有相当大的关系，至今仍是一个谜。