菜鸟老警诺兰和谁在一起

菜鸟老警诺兰和布拉福德在一起了。《菜鸟老警》的第二季，陈和布拉福德最后在一起了。《菜鸟老警》是AlexiHawley为ABC制作的美国警察电视连续剧。该系列片讲述了四十多岁的约翰·诺兰(JohnNolan)，他成为了洛杉矶警察局最老的菜鸟。

《星际穿越》感觉就像是一部**绊倒了自己的鞋带。这是一部令人困惑的**，不是因为第五维度的怪异，而是因为诺兰对自己能做什么感到非常兴奋，以至于他不停地思考自己应该做什么。

奇怪的是，对于诺兰而言，这部**的情感核心可能是其最重要的部分。这部**的全部要点与Solaris或A Space Odyssey的不同之处在于，它如何精简这次太空冒险；使旅程终止于数百万英里的人际关系中。

但是，即使您根本没有投入精神，也无法完全冲销《星际穿越》，即使没有其他技术上的强大。在这部**中，空间是真实的。荒凉而庄严。库珀在看着星星时感到的奇异感传递给每个观众。

当**过渡到科幻小说的小说部分时，这个数字会成倍增加。虫洞和黑洞序列令人惊奇。视觉效果是如此之强，以至于让人感觉真实，更重要的是，我看不到它们如何过时。就像您可以进入电视并触摸眼前正在产生的超新星一样。这是**中最令人印象深刻的两个场景。诺兰投入他的项目的热情的证明。

但是，两个最好的场景更加人性化。他们来自库珀和他的女儿墨菲之间的关系。第一次跳了几十年，第二次在医院里。两者都是关于这两个彼此之间永恒的爱情的场景。两者的表现都很棒，而且写得很有力量。

这些都是如此完美的序列，即使没有欣赏**中心的两个角色，我仍然发现自己与这两个深深的人类时刻有着情感上的联系。很难解释为什么可能某物超越了时空。

例如，像爱这样的东西，这就是这部**的主题：那爱是强大的。这是一个好消息，但不是新消息，当然也不是更好的消息之一。

我感觉自己的感激之情可以帮助完成这项工作。诺兰已经很俗气了，如果他一直走下去，它可能已经从愚蠢变成了可爱。

但可惜的是，这部**从未在宏中找到它的情感立足点。即使打算将消息发送到哪里，脚本和字符也不够强大，无法使消息正常工作。

也许不是不是因为冷淡的主人公的诺兰缺陷（这次是库珀），一切都可以奏效。回首**，我想不出一个不会适用于每个人的个性特征。他爱他的家人，但是除了这个基本的人类事实之外，没有任何东西。他似乎是一个硬纸板镂空型主角。

他是那种您会进行深入主题工作而不分散信息的人。Keir Dullea在2001年没有角色，但他实际上并不需要。

但是Nolan并没有在2001年左右制作主题作品，而是在制作一部感人的家庭戏剧。他试图创造一个超越时空的爱情故事，要真正取得成功，他需要使自己的角色变得可爱。取而代之的是，它们感觉就像是熟悉的木头块。

也许这种橡木的质地来自对话的木制程度。诺兰（Nolan）对公开对话的喜好以复仇的方式回来了，他的展览喷吐机迈克尔·凯恩（Michael Caine）像往常一样是伪明智的。

没有什么比在视觉上令人惊叹但无用的结局更令人震惊了。看完**后，我决定和自己玩一个小游戏。我拉起脚本，只是阅读了第5维场景的对话。

我的猜想是正确的。没有什么不说的，一切都告诉了观众。诺兰甚至把机器人从屏幕上移开了，其唯一目的就是解释库珀尚未大喊大叫的一切。

库布里克的日子已经一去不复返了，只剩下一间卧室，化妆和照相机技巧就可以创造一个强大的高潮。在诺兰的科幻小说中，一切都被痛苦地解释了。

但是问题不仅仅在于它的意义，还在于它忽略了要在其上创建的媒体。对于所有视觉上的辉煌，高潮都是在面对视觉故事时发生的。库珀不说自己在做什么就做什么。

这是**，但剧本让人感觉像是广播剧。视觉故事在哪里？定义出色的SciFi的问题在哪里？我不能说诺兰是否犯了一个错误，或者只是以为他的听众太傻了，无法理解任何叙事的细微差别。

但是，尽管压轴有很多缺陷，但它并没有解决第二幕的挣扎。在一次毫无意义的星球之旅中，它首先潜入蜿蜒的世界，以发现可笑的邪恶曼恩博士。

我知道Nolan包含这个角色的原因，他似乎想探索人类的不完美之处。但是这个主题没有任何细微差别，也没有扩展到这个角色之外。

如果有的话，整部**都是关于人与人之间的关系。除了在影片中间随机出现的40分钟内，它回避了人类与物种的关系。

如果诺兰（Nolan）确实想探索人类的不完美之处，那他为什么不这样做呢？星际穿越宇宙发生了什么事，摧毁了整个世界。几乎没有任何迹象表明这是人类的错。

如果诺兰真的想探讨这个主题，他本来可以探讨人口对即将死去的地球的反应，这可能是他们的错。这本来应该给Murph和他。还有更多工作要做，并将主题与库珀的情感联系在一起。

取而代之的是，整个Mann子图占用了将近3个小时的**中的至少40分钟的时间，感觉它本来可以被完全剪切掉，而替换为少得多的傻瓜，更有意义的10分钟。这证明了诺兰的雄心壮志，但也证明了他咬牙切齿。

由于它的所有情感和视觉奇观，我让《星际穿越》感觉像总和并不完全一样。有了一些细微的差别和大量的关注，它本来可以很棒，但是却被平庸的黑洞所吸引。

影片之谜 谜题1 柯布最终醒了没？ 《盗梦空间》最大的谜题也许就在结局了，在片尾字幕出现时，影院里一片哗然：“啊？就这样没啦？”“柯布到底醒过来没有？”“陀螺还没停下，说明还在梦里……”各种疑问在经过两个半小时紧张刺激的探寻后，依然有大部分没有解开；甚至，当你再回头想的时候，你可能就跟看“张三丰教授太极剑”一样，三分钟之内已经不记得前面两个半小时究竟发生了什么，忘得越快越容易达到境界。 有评论说，“《盗梦空间》其实是一部更适合看DVD的**，因为不用停格和回放功能的话，第一遍可能只能看个大概”。结局中，柯布到底能不能穿越回到现实，诺兰没有给出答案，而是偷偷使坏，留下一个真假难辨的“陀螺问题”，有人猜测这是不是诺兰为影片续集留下的蛛丝马迹，但多数观影者认为：从诺兰的一贯作风和影片的难度基数，续集应该暂时不用考虑。而最终结论，还是应该采用中国那句老话：“仁者见仁智者见智”，如果你觉得影片再延长一点，陀螺会停下来的话，那柯布就活过来了；而如果你认为陀螺还会一直转下去，那就说明柯布没有躲过齐藤手中的枪，最终留在了潜意识边缘，回不来了。 谜题2 是否冷血**？ 虽然诺兰只用了10年的时间，就完成了从**票友到好莱坞A级导演的跳跃，但不少影评人却诟病诺兰的**沉溺于叙事快感，“像库布里克一样情感冷漠，缺乏人味儿”，有位好莱坞大佬级制片人就曾对签下诺兰的华纳高层说：“这是一个拍冷血**的冷血家伙。” 或许是为了打消人们这方面的顾虑，或许是意识到了自己的不足，诺兰宣称刻意加强了《盗梦空间》的情感强度：“我原来想拍的盗贼片情感表达很肤浅，决定拍《盗梦空间》后就想，为什么不提升它的情感强度呢？我们不能只依赖梦境或记忆的创意。当我在做蝙蝠侠**时，发现突出情感元素是唤起观众共鸣最好的办法。只有加强了角色的心理和情感背景，那么无论片中发生多怪的事情，观众其实都能接受。” 谜题3 史上最复杂影片？ 3月18日，在美国**产业博览会ShoWest上，《盗梦空间》放映了数分钟片花，虽然曝光了很多令人咂舌的动作和特效场面，但观众反而对这部**到底讲了一个什么样的故事更加迷惑。 看完第一遍**后，也许你的迷惑也没有解开多少。莱昂纳多这样描述：“它的剧情结构非常复杂，如同被打散的拼图碎片，而诺兰将以我们前所未见的奇妙方式将这些碎片拼接在一起，观众应该会完全紧盯银幕，集中精力搞清楚发生了什么事。在看《盗梦空间》初剪样片时，我的神经也一刻没有放松过。” 复杂与暧昧，正是诺兰得意的地方。从处女作《跟踪》开始，诺兰就表现出了对非线性叙事的迷恋和精通，而完全倒叙的《失忆》和时空交错、拼图式叙事的《魔道争锋》更是登峰造极。 此外，诺兰还打了一个令铁杆诺兰粉丝兴奋的“埋伏”：“《盗梦空间》不仅仅是跑了六个国家的外景，我们还加入了真实的时间维度。我现在还不说我们是怎么做到的，但我相信它能够让你体验到什么才叫四维时空**。” 幕后之谜 谜题4 影片源自一场梦？ 1986年某天早晨，16岁的克里斯托弗诺兰突然从梦中醒来，然后又迷迷糊糊睡了过去，“但是睡得很浅，当梦境再次出现时，我竟然知道自己是在做梦。这种感觉奇妙极了，尤其当你还在努力辨别梦中所处何地和所发生何事时。”诺兰回忆道。 梦醒后，诺兰的造梦计划就开始了。1999年，《黑客帝国》的出现，让诺兰觉得自己有可能实现造梦。之后，他一边拍《黑暗骑士》，一边写《盗梦空间》的剧本，在“骑士”获得成功后，诺兰又用了6个月修改剧本。最后，他抓住了这个梦境，就像在梦里他站在一个海滩上，手里攥着了一把沙。“梦其实并不离奇，因为人类大脑里的内容完全都是由现实构成的。想想看，什么东西和进入他人的梦境一个性质的？**！**院就是让你潜入他人梦境的地方。” 谜题5 为何花两亿美元？ 尽管驾驭过《蝙蝠侠：侠影之谜》和《黑暗骑士》两部成本超15亿美元的大片，但诺兰仍说《盗梦空间》是其职业生涯最大的挑战。的确，《盗梦空间》的成本达到了两亿美元，已经触及影片回收高危线。 诺兰的妻子同时也是其御用制片人艾玛托马斯说：“《黑暗骑士》大获成功后，克里斯和我唯一想的就是做一部更个人化的**。拍《盗梦空间》的想法克里斯很早就有了，我们俩也已经讨论了七八年，只是《黑暗骑士》带来了最好的时机。《盗梦空间》花了两亿美元，并非是我们野心膨胀到故意去挑战《黑暗骑士》的规模，而是故事本身决定了它得花两亿美元。”据知，为了令梦境不受现实束缚，《盗梦空间》大费周折在法国、日本等六个不同国家间穿梭拍摄。 谜题6 诺兰会不会跌倒？ 《盗梦空间》是诺兰最野心勃勃同时也是最危险的一次尝试：它既不像《黑暗骑士》改编自大众耳熟能详的漫画，又不像《记忆碎片》或《魔道争锋》只是中小成本制作，作为一部裹着商业大片包装、实质却是另类**的怪异之作，它可能会让“被爆米花低智商娱乐**惯坏”的人们望而却步。据说很多读过剧本再去看**的观众仍会面临一个“你看懂了吗”的问题。 在过去的十年里，诺兰做了许多不可思议的事情，但最后似乎都能得到“上帝的眷顾”：完全倒叙的《失忆》不仅没招人唾骂，反而为他赢得了奥斯卡剧本提名，《黑暗骑士》与好莱坞的电脑特效风潮背道而驰，却取得了空前的成功。这次也不例外，影片在北美受到热捧，在中国的试映也叫好声一片。即使不相信诺兰的好运，也该相信负责掏钱的老板们，早已对《盗梦空间》的商业前景进行了现实而严密的计算。 解梦 六层梦境，六度轮回 诺兰在影片中打造了一个玄虚的梦境迷宫，并为这些梦境创建了一些游戏规则，比如在下一层梦境中死去，那么就会在上一层的梦境中醒来；梦境可以按照自己的意愿规划，越是贴近现实中的细节，在梦中的人就容易相信梦境的真实性；大多数重要人物为了防止梦境大盗潜入自己的梦境进行情报窃取，都专门接受过反盗窃的训练；盗梦小组人员使用了专门的催眠药，如果在某层梦境中死去，就不能在上一层梦境中醒来，而会被甩到意识荒原，如果没人唤醒，将永远不会醒来；上一层梦境中的物理状态会影响到下一层梦境中的整体物理状态。 除了游戏规则，诺兰还为不同梦境输入了不同的大场面，以满足商业大片的模式和观众的视觉诉求。 第1层飞车枪战 在“盗梦组织”进入第一层梦境后，虽然没有出现之前柯布带着造梦师阿里阿德涅体验的那种城市倒挂、万物分崩离析的特效场面，但柯布一行人遭遇的激烈枪战以及惊险异常的街头飞车，仍不失为挑战视觉的大场面。只是，这些无须动脑的场面，有时也被认为是这部以“智力绞杀”为标签的影片的大败笔。 第2层真空搏斗 梦境的第二层，场景发生在一个豪华的酒店里。在现实中“盗梦组织”乘坐的面包车冲出桥栏，坠入河里的过程中，这个酒店出现了真空环境，这个空间里的一切都漂浮在空中，人可以在里边倒着走或随意漂浮。 而诺兰调皮的地方在于他在这个空间里还设计了不好“近身搏斗”。造梦师阿瑟是第二层梦中唯一醒着的人，他为保护其他如梦的同伴，和接踵而至的防御者展开搏斗。有意思的是，在失重的情况下，搏斗变得像游戏一样好玩，有无数的漂移和倒转动作。虽然演员吊威亚吊得很辛苦，但能博观众一乐，也算值了。 第3层雪地厮杀 第三层的雪地对战，或许没有第一层的枪战飞车刺激，也没有第二层的漂移好玩，但这一层的特别之处在于雪地和堡垒这样一个极其梦幻又极其恶劣的空间，连主角菲舍都要埋怨造梦师为何把场景设在了雪地而不是海滩。“盗梦组织”在这里和防御者厮杀，多数还是枪战和爆破，但偶尔也滑滑雪、开开雪地摩托，既杀得过瘾，也玩得开心。 第4层情感纠葛 这一层是表面上的最后一层梦境，柯布和妻子梅尔建造的潜意识边缘，这里有海滩，有豪宅，甚至还有柯布以前梦境中不同时期的“家”和“家人”。柯布在这里遇到了妻子，两人推心置腹地谈起了过去，泪流满面中的情感对碰令人纠结，柯布为妻子解开了以前背叛她，把她当“植入梦”实验者的心结，同时放下过去，觉得不再受妻子死亡阴影的束缚，适时为影片植入点分量颇重的感情戏。 第5层梦境边缘 到了这一层，也许就只是观众的推测了，柯布被在意识荒原老去了的齐藤抓住，并逼他留下来陪他，而柯布来到这里的目的只有一个，就是唤醒齐藤，两人穿越回到现实。但诺兰在这里只设置了几个简短的镜头，最后一个镜头是齐藤拿起了面前的枪，而对面就是柯布…… 第6层亦真亦幻 影片最后，柯布在飞机上醒来了，所有“盗梦组织”的成员都在，而且他们一起下了飞机，过了洛杉矶的边境，柯布还回到了美国的家中，见到了日思夜想的一双儿女。此时，很多人都会以为他真的得救了，从梦境中回到现实，但随着他掏出口袋中的陀螺，并让它转动时，一切似又回到了梦境，因为柯布曾说过，“只要陀螺不停，他就会在梦中保持清醒。”

《综艺》：《盗梦空间》是一部很聪明的**，丰富的细节、错综复杂的叙事，将观众带入一个潜意识的迷宫。诺兰创造了一个超现实主义的惊悚世界，有点类似于荣格学说，在真实与非真实的多重层面上对观者构成了挑战。快速剪接和敏捷叙事把超现实的世界表现得酣畅淋漓，将虚拟影像技术呈现人脑的意识做到了登峰造极。 《时代周报》：《盗梦空间》延续了诺兰一直以来对偏执情感的探究和对超现实题材的热衷，影片气质也尽可能秉承了“独立片风格”： 以智慧与反思为纲，将演员的表演放在重要地位； 置3D风潮于不顾，钟情传统技术；不定义忠奸善恶，游走于灰色地带，直指人心纠葛；看似随意、混乱的剪辑手法。 《好莱坞报道》：一部结构极其复杂，但却非常引人入胜的科幻梦境之旅。 《帝国》：这部影片就像是《黑客帝国》加上《纽约提喻法》，反物理学的探讨、精彩的动作场面、具有冲击力的情感、以及莱昂纳多令人吃惊的表演，都让人沉迷不已，这是诺兰**的一个全新领域。 《东方早报》：《盗梦空间》的故事绝对没有之前谣传的那么晦涩难懂。虽然在剧作结构上相当复杂，但从观众体验角度来看，这个**的表层故事仍然是一个典型的好莱坞类型片。因为它精巧的故事结构和几近完美的**元素构成，《盗梦空间》还具有了多种解读的可能性。 《广州日报》：《盗梦空间》被誉为一个拐点，一如《现代启示录》、《银翼杀手》、《黑客帝国》等**史上的拐点所做的那样，证明了吸引观众的始终还是充满创意的思想内核，而不是技术泛滥的无脑大片。