人真的很需要感情吗？

人肯定是非常需要感情呀。世界上怎么会有人真的不需要感情，不渴望恋爱的，恋爱的时候，就连天边的云彩都会变成粉红色的棉花糖，隔着几万里都能感觉到甜蜜的温暖，四肢百骸如过电流，一瞬间就觉得天色温柔，岁月明亮。所以怎么会有人真的不想经历这样的感情呢，怎么会有人真的不贪恋温暖呢，所以啊，问题答案是肯定的，所有的人都是需要感情的。

但是有的时候我们会比较厌世，但也不是说不需要感情，我觉得世界上如果有这样一种机器就好了，你喜欢的对象，对机器输入你的要求，然后它就造一个给你，满足你所有的情感需求，这样的机器人一定特别畅销，毕竟，人都是需要感情的，但是在现代社会，很多人很多感情都是得不到满足的。

一个人不经历一些事情，根本就无法直视自己的内心，会觉得自己不需要感情，其实根本不靠谱。所以才会有很多人哭着说，没想到根本不是这样的。“为什么风见会爱文代？”“因为他寂寞嘛。”更是因为有各种各样负面的情感，还有各种各样不好的事情，人们才更需要感情，更需要有这样的感情去治愈人们内心的伤口，只有孤身一人，碰到另一个姑娘，你就知道心生温暖是什么感觉。

每个人都需要去体验这样的感情，去体验相互眷恋的感情，去体验彼此依存的感情，去体验相濡以沫相守一生的感情，这是人生中不可或缺的过程，也是人生中必不可少的组成成分。我们都需要强迫自己解决寂寞，都需要体验彼此相互眷恋，都需要经历彼此依存，都需要坚定彼此不离不弃。所有的情感，水到渠成而又百川归海。

我最近也在了解这个学校，想让儿子去爱文。他们小学阶段的课程包括基础课程、人文与科学课程和个性化课程三个部分，在义务教育阶段开设了国家规定的义务教育课程。中学阶段学校会采用导师制。从六年级开始，每个学生都会拥有一名专属导师，负责学生的社交情感健康和学业成绩，还是挺全面的。

亚视的编剧功底一向不可小觑，24年前的《再见艳阳天》就是一个例子，这部电视剧长达105集，以长篇幅讲述了几个性格迥异的年轻人在面对命运、感情、理想时矛盾和挣扎的故事。马景涛饰演的男主角一生共三段情，对象分别是陈秀雯、邓萃雯、邵美琪，惹人艳羡。令人惊讶的是明明是狗血的争宠桥段，亚视竟也能写出温情，大小老婆最后成了姐妹，令无数观众感动落泪。然而三美同台，那么相互之间的比美是少不了的。直到现在还有不少人讨论方贺生最爱哪个老婆？如果是自己的话要怎么选？

《再见艳阳天》以民国为背景，当时正处于乱世。男主角方贺生（马景涛 饰）是一个生长在封建大家庭的进步学生，为了完成病重母亲的心愿，违背自己的意愿与和自己毫无感情的当地农户的女儿谢秀巧（陈秀雯 饰）结合了。婚后方贺生离家外出，与恋人张文凤（邓萃雯 饰）一起在省城居住。随后北伐战争打响，热血的方贺生去参军，深明大义的秀巧把文凤接回方家住，命运把大小老婆扭在了一起。在《再见艳阳天》之前马景涛演了许多琼瑶剧，当时给大家的印象是演戏比较用力，但是在这部剧中的表现改变了大家对他的看法，没有过于用力夸张，而是温和的，深情的。

秀巧的定位就是一个传统的女性，当家主母类型。秀巧温柔贤淑，端庄大方，让一开始不爱她的方贺生后来也对秀巧动了心。在大家庭里秀巧是端庄的大少奶奶，但是在方贺生面前又有甜蜜秀美的小女人气质。受传统观念影响，秀巧坚守着从一而终的感情理念，“生是方家人死是方家鬼”，哪怕后来以为方贺生死了，仍旧是执着于方贺生，没有想过要改嫁。这样的女人谁不爱呢？另外，很多电视剧里对于传统女性的刻画是坚忍，是承受责任的、不得不去包容二房的，比如《甄嬛传》的皇后娘娘，《大红灯笼高高挂》的大房，但是秀巧和她们都不一样。《再见艳阳天》的秀巧，对二房的包容完全是出自于心底的善良和温厚，多了人情味。更为难得的是，秀巧原本目不识丁，后来自学写字算法，简直是集传统美德与新思想于一身的完美女性！

三美中既然有一个是温柔贤淑的，那么必然有一个与之对立，郑萃雯饰演的张文凤就是一个和秀巧性格对立的女人。张文凤性格比较辣，瓜子脸大眼睛，眉眼灵动，一颦一笑妩媚动人。同样是穿旗袍，秀巧爱穿素淡的宽松双襟长袖旗袍，但文凤偏偏短袖紧腰身，把身材显出来。在性格完美的秀巧面前，文凤比较任性，有点急功近利，目光不够长远，大事上也缺乏主见和决断力，但是方贺生偏偏也爱她。为什么爱文凤，这就是撒娇女人最好命，好比徐志摩不爱完美的张幼仪，却爱任性的陆小曼。不过文凤却是也是个可爱女孩，刚开始进方家的时候对秀巧还心存芥蒂，后来在秀巧感化之下两人情同姐妹。

北伐终于结束，男主却迟迟未归。就在大家以为男主已死的时候，男生又有新恋情。原来方贺生一腔热血参军，不小心在战乱中失忆了，与邵美琪饰演的军护丁敏产生了感情。文凤因方贺生日记没写想她被气走了，秀巧苦苦等待，后来又深明大义接受丁敏。丁敏也为方贺生和秀巧爱 情感 动，毅然离开方贺生，孤身来了上海，并认识了同在报馆工作的平，两人后来更同心为抗日行动而身陷险境……《再见艳阳天》真不愧是一部酸甜苦辣俱全的视听盛宴啊，剧情纠结时的牵肠挂肚、破镜重圆时云开雾散，无不扣人心弦。无论哪一位年轻人，在这部剧里都是出彩的一笔，混乱的时局无法改变他们年轻的心，反而让他们越挫越勇，他们不甘接受命运的支配，以无比的勇气，走过了生命中的阴霾风雨，重见晴朗艳阳天。你是否还记得这部电视剧？你最喜欢哪一个角色？欢迎留言。

作者先从百草园生活写起，点出那里曾经是“我的乐园”。为什么说是“我的乐园”呢？“不必说……也不必说……单是……”这一句式将儿童眼中百草园的无限趣味全都包容其中了。油蛉、蟋蟀、蜈蚣、斑蝥，还有何首乌，等等，这些看似毫无趣味的小东西，在作者的眼里却充满了勃勃生机，更不用说那些在一般人眼中也有无限情趣的东西了。虽然这么有意思，但是有一处谁都不敢去，是什么地方呢？这就是长着很长的草的地方。为什么呢？“因为相传这园里有一条很大的赤练蛇。”于是，作者又自然而然地引出了长妈妈讲的美女蛇的故事。故事本身虽然让人有点害怕，有点担心，却强烈地吸引着孩子们，引发了他们的好奇心，也给百草园增添了几许神秘色彩。百草园的冬天又是怎样的呢？“冬天的百草园比较的无味；雪一下，可就两样了。”于是作者又想到雪地里捕鸟，那快乐、那情趣，自在其中了。这是百草园的生活，作者抓住“我的乐园”来写，满溢着生机和活力。

慢慢地，“我”长大了，家里人要送“我”去读书，“我”不得不离开“我的乐园”了。这里，作者用一个过渡段，巧妙地将自己的百草园生活过渡到了随先生读书的学习生涯。

文章接着写在三味书屋的读书生活。鲁迅曾经在三味书屋生活了7年，他对当年三味书屋的陈设记忆犹新，对老师的“和蔼”、自己的“恭敬”历历在目，从中不难体会到他对这段生活的深情。这一部分，作者选取了几个片段，真实而生动地再现了私塾教育的若干侧面。从先生来说，一是知识渊博，但拒绝回答“怪哉”一类的问题；二是教学认真，不断增加教学内容，读书很投入，但不太束缚也基本上不体罚学生。从学生来说，一是敬慕老师的渊博，喜欢提问，愿意了解新知；二是一有机会便跑出去玩，寻找读书以外的乐趣；三是趁老师读书入神，在座位上做各种游戏、画画儿等。从这几个片段不难看出，当时的私塾教育并不像我们想像的那么严厉，孩子们还是有相当多的自由的。

第二段的写景，非常精彩。第一，既抓住事物的特点，又符合儿童的心理。石井栏之所以“光滑”，是因为井经过了常年累月的使用；之所以知道它“光滑”，是因为童年的鲁迅多次好奇地摸过它。说黄蜂“肥胖”，不仅是它的体态较别的昆虫肥大，而且体现了儿童特别的感觉。叫天子忽然间“直窜向云霄里去了”，也不单写出这种鸟儿的机灵轻捷，还表现出儿童的羡意。至于写油蛉“低唱”、蟋蟀“弹琴”，更是儿童特有的感受。第二，形、声、色、味俱全，春、夏、秋景皆备。菜畦的“碧绿”，桑葚的“紫红”、菜花和蜂的“黄”是写颜色，“肥胖”“高大”“臃肿”“像小珊瑚珠攒成的小球”是写形状，这两者都从视觉上写；鸣蝉的“长吟”，蟋蟀的“弹琴”，是从听觉上写；覆盆子“又酸又甜”写的是味觉：这真叫有声有色、有滋有味。这里实际上包括了春、夏、秋三个季节的景物，桑葚、菜花是春末的，蝉鸣在盛夏，蟋蟀到秋天才叫；这与下文写到的冬天的百草园合起来成为完整的四季图，可见作者构思的精巧。第三，层次井然，条理分明。先用两句“不必说……”写百草园整体，再写局部的“泥墙根一带”，这是一种顺序。第一个“不必说”由低到高写静物，第二个“不必说”由高到低写动物，这又是一种顺序。整体是从植物写到动物，局部是从动物写到植物，这又是一种顺序。这几种顺序配合起来，使写景不仅有序，而且活泼多姿。

本文善于联想。作者写何首乌根而联想到成仙，写传说的赤练蛇联想到长妈妈讲美女蛇的故事，写捕鸟便提到闰土的父亲，写学生读书而提到先生读书等。这些必要的联想，使文章放得开，富有情趣，又收得拢，为表现中心服务，也使文章更加生动活泼，多姿多彩。

是老友记好嘛

肥皂剧（soap opera）是从英语传至中文的外来词汇，又叫泡沫剧。通常指一出连续很长时间的、虚构的电视剧节目，每周安排为多集连续播出，因此又称系列电视连续剧（但“连续剧”一词可以泛指一切剧情连续的电视节目）。因最初播放期间经常夹杂肥皂广告而得名。

日间剧

以18-49岁的家庭主妇为受众，每周白天固定播5集。“其结构在半个世纪以来几乎是一成不变的——一般是星期一是呈现部和再现部；每一集中都是几条叙事线路并存，在一周中由一个悬念引向一个动人的高潮，在星期五以至少一个情节线中的危机点收尾。如果一个困境解决了，那么另一个困境必须制造出来。”——《加大对比度》《Days Of Our Life》就是其一。[1]

晚间剧

在结构上与日间相似，但却在晚间黄金时段以每周一集的频率播出。成就了晚间肥皂剧的是那部驰名世界的《Dallas》，讲述了石油富豪爱文一家内部外部的恩怨情仇，以后的《Dynasty》（《豪门恩怨》）和《Falcon Crest》（《鹰冠庄园》）等都是其仿制品。80年代末，晚间肥皂剧渐渐退出了历史的舞台。

肥皂剧在西方社会被学术界和舆论曾一度被认为是低级的电视节目，是社会层次和

《十字路口》剧照

文化层次不高的观众群体的一种简易消遣形式。甚至在英国有社会学学者指出, 肥皂剧有明显的助长人类不良习惯的倾向。

大部分肥皂剧的演员是节目播出之后才有了名气。

爱情公寓是情景喜剧 轻松搞笑片