剧本杀有意思吗?

剧本杀是好玩的，但前提是你得会玩，而且能找到好玩的本，能抽到其中好玩的角色，碰巧和同样会玩的人在一起玩，才能感到这个游戏的乐趣。

而以上四点，只要有一个拉胯，乐趣几乎全无，剧本杀就变成了过家家。

疫情刚开始那段期间迷上了剧本杀，不能出门就天天在app线上约本打发时间。后来能出门了，就约着朋友们去剧本杀店里疯狂打本。半年吧，新鲜感退去之后，慢慢的就觉得玩腻歪了，线上线下打了这么多本了，真正好玩的本其实并不多。

以下只代表我自己的观点哈，我觉得剧本杀不好玩主要有以下几个原因:

一、剧本不行

这个不必过多解释，玩得多了，遇到烂本很正常。

但是烂本和烂本还不一样。

1 剧情完全抄袭推理小说和柯南动漫，有些写手纯属是糊弄事，照搬阿加莎克里斯蒂、东野圭吾的小说情节，改了个人名就拿出来卖钱。疫情期间我主要在家就是打本和看书，有一次刚看完东野圭吾的假面山庄，两天后玩剧本杀，读本的时候，越读越觉得似曾相识………最后我才发现原来某些剧本杀写手是靠信息不对称来赚钱的。

2 杀人技巧的低级和俗套，把玩家当弱智。

玩的多了用套路去推，分分钟破案。比如很明显是延时杀人手法，凶杀现场有水和未化的冰，线索卡里还有介绍这个季节冰化了要一晚上，而在场的玩家里只有凶手玩家一个人有不在场证明。百口莫辩直接招供，推理的时间还没有读本的时间长。

2 剧本本身有硬伤。

比如皇帝从小是个女的，只是隐蔽的很好，长到了二十多没人知道，都以为是个皇子，父皇不知道，母后不知道，接生的婆婆不知道，嫔妃们不知道，青梅竹马的发小不知道。唯一的线索是她发小觉得皇帝很儒雅。

2 剧本的逻辑混乱，自己都没写明白。玩家更不可能玩明白。

这种多发生于变格本。

变格，本身就要比本格本难打，尤其是牵扯到平行时空，时间回溯，穿越时空，多条时间线的并行不悖和归于统一，这种本子，非常容易让玩家想的复杂。

尤其是为了方便自己写本，硬是创造出一些物理或量子力学的专有名词，而这些名词分开看没问题，放在一起不符合牛顿三定律。

举个例子，平行时空的本，我们一条一条梳理了卷成麻花的时间线，逻辑推到了第五层，得出的答案不对，以为作者在第六层甚至是更高的逻辑层面俯瞰众生，结果公布答案才发现，他特么的在十八层地狱挖下水道。

写手在写这种世界架构的时候，很容易因为写本的不严谨，搞乱了时间，把玩家弄的一头雾水。

我是觉得非常有乐趣的。不过每个人的喜好不同，对每个东西的看法也不一样。有人觉得剧本杀让他们体会人生百态，享受推理还原的乐趣，但也有人觉得剧本杀低俗。（以下均仅代表个人观点）

剧本杀的优点是：

1男女比例平衡（没有反串的前提下）。大部分剧本男女角色都是3：3，2：3，4：3，只有极少数剧本会出现罗汉局仙女局或者一比几的。凭着一点就能吸引到不少玩家。

2新手上手快。剧本都是有难度划分的，新手可以从简单本入手，而且玩完几局就可以上手（上来就要玩烧脑本的除外）。

3玩法多样。剧本杀剧本种类有很多，根据个人喜好，硬核推理，故事还原，情感，阵营，撕逼，欢乐，恐怖本都可以选择。而且剧本可以尝试不同玩法，比如玩家完全可以把故事还原本玩成撕逼本。

缺点：

1时间容错率低。由于剧本里的每个人的线索都很重要（经常会有某条关键线索在某个人剧本里的情况），因此如果有人跳车或者放飞机，游戏就无法进行。而且剧本杀的时间都比较长（线下3小时起步多的七八个小时，线上最少1小时多的四五个小时），注定了这不是一个随时就能开局的游戏。

2金钱成本较高，线下本一个人一次都要几十块（盒装无DM几块），贵的会上百。线上虽然有免费本但是好的本大都是付费。

3作弊现象严重。剧本杀开天眼（比如上网搜答案，故意隐瞒自己二刷甚至n刷）的并不少见，线下有DM的本虽然DM能看出来谁开天眼，但这毕竟还是破坏了其他玩家的游戏体验。线上本和无DM本就更别说了

如果你是喜欢推理还原，热衷社交，剧本杀就是不二的好选择。

还可以吧

我认为：不同本有不同的快乐。不同的故事、互动风格，不同的人物设定，不同的机制、环节……

很难一概而论——有喜欢情感哭哭本的，有喜欢硬核推理本的，有喜欢开放编本的，这些当然不是同一种快乐。

总体而言，剧本杀会有一个故事框架，每个人分配到一个人物，然后有一些谜团和悬念，在作者设定、主持人把控的推进机制下，玩家需要大量的交流，有选择地分享信息，表达情感和态度，窥探、猜测其他玩家的故事、立场。

从底层机制来说，这是一种体验式、交互式的叙事游戏，而不是解谜游戏、冒险游戏——谜团和悬念是作为叙事的推动力而存在的，“任务”则引入对抗性，让玩家隐藏信息、说谎，使叙事更曲折多变，更有趣。

而且，角色扮演其实也不属于剧本杀的底层机制，因为在记忆碎片类型的剧本杀里，角色扮演也不是一个必要的环节（这种类型的本里，角色形象是玩家一步步探索出来的）。

所以，从根子上说，剧本杀的乐趣在于参与、体验一个故事，成为故事推进的一部分，也在于人与人的（有别于日常生活的）交流、互动。剧本杀的乐趣就是推理的过程以及精彩绝伦的设计。

剧本的类别很多，有的人就像我喜欢玩硬核本，喜欢那种推理出来的成就感；有的人喜欢玩感情本，喜欢那种感人至极的故事，那种大哭一场，泪洒满襟的感同身受；有的人喜欢欢乐本，或朋友或陌生人聚在一起嘻嘻哈哈快快乐乐；有人喜欢机制本，体验如同一场宫斗戏的勾心斗角………

以前玩密室，就是一群人跑跑闹闹，图一个热闹。现在玩剧本杀，大伙儿围坐在一起破案、推理、侦查……一玩儿就是两三个小时，在剧本中感受着人情冷暖、悲欢离合。如今的年轻人群体中，剧本杀几乎成了他们聚会的“标配”。剧本杀为何让人“上头”？

线上综艺带火线下剧本杀

一个剧本，几个好友，一间屋子，两个小时不知不觉就过去了。在综艺节目《明星大侦探》中，何炅、撒贝宁等嘉宾围坐在一起，从一个个烧脑的案件中抽丝剥茧寻找真凶，通过一步步推理令真相大白。

灯光亮起时，游戏虽然结束，但是剧情中的温暖和感动却让破案过程远比结局更令人印象深刻。看完《明星大侦探》，观众也想过一把破案的瘾。由此，这一档综艺节目带火了如雨后春笋般涌出的线下剧本杀，也丰富了年轻人的休闲娱乐体验。

剧本杀为何吸引人？

破案推理还在其次，剧本的内涵更关键。如今走过六季的《明星大侦探》更注重对破案过程的反复打磨以及剧本的立意。这也与线下玩家着迷剧本杀的原因不谋而合，一到周末就辗转本市各大密室。

其实剧本杀玩起来最过瘾的不是猜谁是凶手，也不只是抽丝剥茧的破案过程，而是剧本流程走完后带给人们情感上的震撼。

有时候觉得剧本里的人物也是自己，我们每个人的人生又拥有着怎样的剧本呢？每个人都有自己的不容易，但是面对生活我们依然要坚强乐观地活着，所以这个活动也很解压。

剧本背后的立意更动人

在游戏中，每个人都是戏精。在寻找真凶的过程中，大家相继发言，阐述自己不是凶手的理由。你一言我一语，大家的关系一下子就拉近了。

以前大家聚在一起，人人拿着手机低着头，谁也不跟谁交流。但是玩剧本杀不一样，朋友们全情投入，也能踏踏实实坐下来好好聊聊天。

剧本的情感和背后的立意是剧本杀越来越受欢迎的原因，《明星大侦探》从第一季走到第六季，最大的变化就是越来越重视剧本的立意。

从热衷造梗，到让故事有趣，再到现在的立意为先，节目在创作方向上的发展变化非常明显。相比以往通过道具、布景等增加破案难度，如今更关注剧本背后传递的人情冷暖。

剧本立意开始涉及自然资源保护、沉迷网络游戏、儿童走失、善用法律等多个社会话题。希望通过案件的内容和角色的演绎，借由嘉宾的言语唤起观众更多的正能量，带来积极向上的影响。

剧本杀编剧这一职业体验如何？

大火剧本作者分成可达百万元

随着玩家群体的疯狂增长，剧本杀也带动了其上下游产业链的发展，剧本作为剧本杀的核心，成为重要的卖点之一。

据了解，剧本有三种销售渠道，一是放在剧本平台如“小黑探”“买本本”等上发售；二是通过发行公司或作者直接购买剧本；三是在定期举办的剧本展会中，发行公司邀请店家进行试玩体验，店家衡量后再决定是否购买。

据业界人士透露，目前行业内顶尖的剧本作者只占1%左右，但他们的收入却占据整个行业的50%。举个例子，2019年发布的年度爆款剧本《年轮》目前已经在各平台卖出1万多份，该剧本当初的发行价为500元左右一份，剧本作者分成保守估计可达上百万元。

时至今日，剧本的创作环境又如何呢？

已经发表了两部剧本杀作品的李风儿表示：“在剧本发行这一行当，广州才刚刚开始。”发行公司在剧本生产流程中负责根据市场策划选题、测试剧本、协助作者修改剧本并最终将剧本通过线上平台、剧本展会、熟人推广等方式推向市场。

但目前广州尚未有十分成熟的发行公司。值得欣慰的是，广州一些店家正在努力做这方面的尝试，剧本杀工作室“广州查馆”主理人王艺成立了“查余饭后”剧本工作室，最新推出的作品已经在近期的昆明剧本杀展会上接受市场检验。

杭州小伙子入戏太深，很多年轻人痴迷于玩剧本杀，主要是因为剧本杀是当下很流行的游戏，玩剧本杀可以缓解压力，可以有最真实的体验，就像拍**一样，玩剧本杀可以打开社恐大门。

1、剧本杀是当下最流行的一种游戏。

很多人都在玩剧本杀，尤其是以年轻人为主，杭州这个小伙子非常爱玩剧本杀，因为他入戏太深，所以被母亲送到了医院。很多人喜欢玩剧本杀，主要是因为周围的人都在玩这种游戏，剧本杀是当下最流行的一种游戏。几个朋友相约，就可以去玩剧本杀了，剧本杀是有诱惑力的，会让人玩上瘾。

2、可以缓解生活和学习中的压力。

玩剧本杀的时候可以去思考，可以进行推理，可以让自己完全沉浸到角色中去，所以玩剧本杀可以缓解自身的压力。如今的年轻人常觉得学习压力大，生活压力大，情感压力大，所以他们通过玩剧本杀可以缓解这些压力。当他们玩剧本杀这种游戏的时候，就会忘掉所有的痛苦，专心致志的去玩这种游戏，认真的去扮演角色，很多年轻人把玩剧本杀当成泄压的一种手段。

3、有身临其境的感觉，就像拍**一样。

每个人都希望成为舞台上的主角，玩剧本杀的时间比看**的时间还长，而且玩剧本杀的费用也很高，但是很多人仍然喜欢玩剧本杀。这是因为在玩剧本杀的时候，会有一种身临其境的感觉，很多人觉得就像拍**一样，可以去扮演其中的角色，让自己有一种参与感。

玩剧本杀可以打开社恐的大门，玩剧本杀的年轻人不会担心去面对陌生人，可以在剧本杀中和陌生人接触。这些人在玩剧本杀的游戏时会特别轻松，可以坦然地面对所有的人。

还可以吧

我认为：不同本有不同的快乐。不同的故事、互动风格，不同的人物设定，不同的机制、环节……

很难一概而论——有喜欢情感哭哭本的，有喜欢硬核推理本的，有喜欢开放编本的，这些当然不是同一种快乐。

总体而言，剧本杀会有一个故事框架，每个人分配到一个人物，然后有一些谜团和悬念，在作者设定、主持人把控的推进机制下，玩家需要大量的交流，有选择地分享信息，表达情感和态度，窥探、猜测其他玩家的故事、立场。

从底层机制来说，这是一种体验式、交互式的叙事游戏，而不是解谜游戏、冒险游戏——谜团和悬念是作为叙事的推动力而存在的，“任务”则引入对抗性，让玩家隐藏信息、说谎，使叙事更曲折多变，更有趣。

而且，角色扮演其实也不属于剧本杀的底层机制，因为在记忆碎片类型的剧本杀里，角色扮演也不是一个必要的环节（这种类型的本里，角色形象是玩家一步步探索出来的）。

所以，从根子上说，剧本杀的乐趣在于参与、体验一个故事，成为故事推进的一部分，也在于人与人的（有别于日常生活的）交流、互动。剧本杀的乐趣就是推理的过程以及精彩绝伦的设计。

剧本的类别很多，有的人就像我喜欢玩硬核本，喜欢那种推理出来的成就感；有的人喜欢玩感情本，喜欢那种感人至极的故事，那种大哭一场，泪洒满襟的感同身受；有的人喜欢欢乐本，或朋友或陌生人聚在一起嘻嘻哈哈快快乐乐；有人喜欢机制本，体验如同一场宫斗戏的勾心斗角………

剧本杀给人带来的快乐，是那种沉浸式的体验，让人剥离了现实的压力，并且满足了一个话痨的需求。因为发言时间可以口若悬河，且还要顾及话语中有没有逻辑漏洞，可以体验一种纯粹的说话的快乐。游戏里的角色，各种相互猜忌和倾轧，常常会产生一些碰撞，使人联想到那些富于魔幻气息的故事和想象力飞扬的世界。

剧本杀类型不同魅力也不同情感演绎类的剧本，主要是去体验角色的一生，并代入其中，仿佛参演一部精彩绝伦的**，身临其境感受角色的一生硬核推理类的剧本。主要是通过推理交流与线索、破解密室破解迷题找到凶手复盘故事的成就感阵营类剧本;主要通过交流，私聊套取线索，尔虞我诈，骗过其他人，得到自己的胜利条件欢乐类剧本;主要是进行小游戏,或者本中有对立需要“撕逼”或者一同完成任务等恐怖类剧本;体验搜证的恐怖氛围,或者剧本字里行间让人细思极恐的感觉当然也有反转类的,剧本结尾会打破前面的认知等等也有喝酒本就小游戏喝酒等等当然也有综合类的,比如前面恐怖后面反转知道所以然之后的煽情,也有欢乐之后的煽情,剧本的类型还是很多的亲自体验一次就能明白啦,可以通过剧牛+小橙序同城组局十分方便。

剧本杀起源于国外，本名“谋杀之谜”一般是5-8个玩家进行，通过分饰剧本中的角色，展开推理找到凶手。

剧本杀的火爆跟一档综艺密不可分，就是芒果tv的《明星大侦探》，不过是播放量还是豆瓣评分，都排在综艺前列。

不过时至今日，剧本杀的形式早就发生了剧变，从2019年的《舍离》开始，盘凶就不再是主要任务，而主打情感浸入和体验。

所以在我看来，剧本杀的大热，本质上是满足了两个需求

1情感体验

传统的约会方式是:吃饭逛街看**

剧本杀可以理解为沉浸式**体验，如果说**是跟着主角的视角在90-150分钟内体验一次别人的故事和人生，剧本杀就是3-5小时通过阅读演绎别人的故事，如果有好的剧本加持，浸入感更甚于一场**。

最近一年市场上出现的让人沉浸大哭的本不少，有家国情怀的《鸢飞戾天》有主打亲情的《舍离2》，有青春校园的《古木吟》，有基于失恋博物馆主题的《春昼短》等等。

2社交体验

在剧本杀之前，狼人杀模式在2017年也曾经爆火过一段时间。

因为狼人杀是一个很好的社交渠道，8到12人的模式需要拼局，这个过程中可以通过游戏认识很多陌生人，满足了年轻人的社交诉求。

但狼人杀的问题在于对新手不够友好，不懂狼人杀的萌新跟老玩家在一起会降低彼此的体验，最后会形成一个个闭塞的小圈子。

剧本杀的门槛就明显低很多，尤其是现在很多剧本都不主打逻辑，还会根据玩家的性格进行角色分配进行游戏体验，再加上弱逻辑重情感的剧情，更容易让陌生人拉近距离。