采桑子 重阳 全文及赏析

《采桑子•重阳》

人生易老天难老，

岁岁重阳。

今又重阳，

战地黄花分外香。

一年一度秋风劲，

不似春光。

胜似春光，

寥廓江天万里霜。

译诗

人之一生多么容易衰老而苍天不老，

重阳节却年年都来到。

今天又逢重阳，

战场上的菊花是那样的芬芳。

一年又一年秋风刚劲地吹送，

那不是春天的光辉。

却胜过春天的光芒，

无涯的汀江之上有绵绵不绝的秋霜。

赏析

对于九九重阳节这个民间古老的习俗，曾引起古往今来多少诗人的咏叹，这是一个属于秋天的时节，也是一个登临赏菊的时节，是慨叹、惆怅、追忆的时节；韶光易逝，人生短促，譬如朝露，明日黄花蝶也悲的时节。

就在这个时节涌现过多少离愁别绪的诗篇，其中最著名的，也是我们人人皆知的有王维的《九月九日忆山东兄弟》：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”还有杜牧的《九日齐山登高》：尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。”等等不一而足。

我在羁旅南京四年时，也曾写过一篇《苏州记事一年》，以平常心写了苏州的民间世俗生活，其中有“九月九，效外登高；望云望树，望鸟；小贩漫游山下。”（这里面有悠闲也有快乐；有风景也有商业。）

而诗人毛泽东在他这首《重阳》中却融慨叹和飞扬为一体，他没有一味缠绵在古代诗人的悲秋、哀秋、伤秋之中，而是从此中飞升起来。

诗篇一开始就是一句大气磅礴的感慨，这一句的胸襟气势以及对具体的光阴不再的体验唯有孔子的“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”可与之相较，如同一辄的感慨决非“诗家九月怜芳菊”式的感慨，毛泽东关心得更多，思考得更多，整个人生或苍天主宰都在他的注目之中。

接着他反复吟唱，后二句，连用二个叠字叠韵，让“重阳”二字回荡在耳际，缕缕不绝，令人产生一种博大的沉郁之感。突然，画面及音调变了，仅仅一句从前三句中异军突起，带来鲜明而新奇的出人意料之美，这就是诗人生活的一个侧影，也是革命斗争中抒情的一笔。的确，芬芳的战地黄花在一年一度的重阳节里脱颖而出，它在沉郁之气中颤动着它娇嫩的花瓣，恍若初春的小花在龙钟的重阳疾速闪烁着，拂动着，因为“战地”二字之音韵已将刚劲果敢之力锲入前面三行所造成的浓郁画面。这上半阕最后一行显得英姿勃发，仿佛是一个美的亮点从隆重的气氛中破空而出，美焕美伦。

接下来下半阕有豁然开朗及挺进之势，好像诗人已彻底战胜了“人生易老天难老”以及“重阳”的浓厚秋云，秋风在刚劲有力地年年吹送。诗人再进一步以一贯的“到中流击水”及“欲与天公试比高”之大无畏的气概说出这秋风胜过春光，同时表明他青年时代“风华正茂”的热血必将贯注其一生。在此他改天换地之豪气又一次控制不住地跃然纸上。

最后一行以描写大景致结束，其中“霜”字也是毛主席极爱使用的一个字，而“不”字也是他爱使用的，这两个字不断表明他对风景的热爱以及对气吞山河抒发之偏爱。

而且当时毛主席在病中，因1929年的重阳节前后他先后在上杭、永定等县养病，但他的吟唱也非“病中吟”，而是“壮士行”，豪气依然雄沉爽朗。

　此词以轻巧空灵的笔法、深蕴含蓄的感情，写出了富有概括意义的人生感慨，抒发了叹流年、悲迟暮、伤离别的复杂情感。全词感情悲凉而不凄厉，风格清丽哀怨，体物写意自然贴切，是晏殊词中引人注目的名篇之一。

　　起首二句把时光拟人化，暗含“多情自古伤离别”和“思君令人老”双重含义。“多情”二字，总摄全篇。

　　三、四两句写词人感时光易逝，怅亲爱分离，心中的烦恼无可化解，只好借酒浇愁，然而不久便又“泪滴春衫”，可见连酒也无法使自己暂时解脱。

　　下片先写不眠，次写惊梦。西风飒飒，桐叶萧萧，一股凉意直透人的心底。抬头一看，窗外淡淡月色，朦胧而又惨淡，仿佛它也受到西风的威胁。

　　“好梦频惊”写每当希望“好梦”多留一霎的时候，它就突然破灭了。而且每当一回破灭，现实的不幸之感就又一齐奔集而来。此时，室外的各种音响，各样色彩，以及室中人时光流逝之感，情人离别之痛，春酒易醒之恨，把刚才的好梦全都打成碎片了。这里，“好梦频惊”四字为点睛之笔，承上启下，把室中人此际的感受放大成为一个特写的镜头，让人们充分感受其中沉重的分量。

　　“何处高楼雁一声”写室中人沉抑的情绪正凌乱交织之中，突然飞出一声高亢的哀鸣。这一声哀厉的长鸣，是如此突如其来，使众响为之沉寂，万类为之失色。这是孤雁的哀唳，响彻天际，透入人心，它把室中人的思绪提升到一个顶峰了。这一声代表什么呢？是感觉秋已经更深吗？是预告离人终于不返吗？还是加剧室中人此时此地的孤独之感呢？不管怎样，它让人们想得很远、很沉，一种怅惘之情使人不能自已。

　　综上，此词上片概述时光之无情，下片写春去秋来，触景生情，相思难禁。词中“长恨离序”、“好梦频惊”等句，用意超脱高远，表现了一种明净澄彻而又富于概括意义的人生境界。

这首词描写了重阳节的战地风光，表现了战争胜利后的喜悦和对革命前途的乐观。表现了对自然和人生的看法，表现得那么豪迈乐观。天空海阔，气度恢宏。使人读过以后，毫无感到肃飒之气，而会受到无限鼓舞。

　　1、赏析：诗篇一开始就是一句大气磅礴的感慨，这一句的胸襟气势以及对具体的光阴不再的体验唯有孔子的“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”可与之相较，如同一辄的感慨决非“诗家九月怜芳菊”式的感慨，毛泽东关心得更多，思考得更多，整个人生或苍天主宰都在他的注目之中。

　2、接着他反复吟唱，后二句，连用二个叠字叠韵，让“重阳”二字回荡在耳际，缕缕不绝，令人产生一种博大的沉郁之感。突然，画面及音调变了，仅仅一句从前三句中异军突起，带来鲜明而新奇人意料之美，这就是诗人生活的一个侧影，也是革命斗争中抒情的一笔。

　3、的确，芬芳的战地黄花在一年一度的重阳节里脱颖而出，它在沉郁之气中颤动着它娇嫩的花瓣，恍若初春的小花在龙钟的重阳疾速闪烁着，拂动着，因为“战地”二字之音韵已将刚劲果敢之力锲入前面三行所造成的浓郁画面。这上半阕最后一行显得英姿勃发，仿佛是一个美的亮点从隆重的气氛中破空而出，美焕美伦。

采桑子·重阳 毛泽东

人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。

一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。

1929年金秋时节，毛泽东在福建上杭城城南临江楼中小住，重阳节前一天，面对楼对面野外大片在秋风寒霜中绽黄吐芬的菊花，想到上杭胜利，想到革命前景，诗人豪兴勃发，于重阳日写下这首词。

时下恰值秋冷，西风劲吹，黄叶飘零，反复味伟人之词，笔者认为此词在“写秋”“咏菊”“创格”方面，突破前人，成为绝唱，独步诗坛，历久不衰。

写秋脱尽悲秋窠臼

“自古逢秋悲寂寥”，刘梦得对自古咏秋之作概括至当。秋之于人，不分性别，不讲国别，“总能引起人深沉、幽远、严厉、萧索的感触来的”，诗人对秋，总是最为敏感，诗歌史上就沉淀出数不尽的“悲秋”名句名篇了。《诗经》里“秋日凄凄，百卉具腓”“蒹葭苍苍，白露为霜”“桑之落矣，其黄而陨”散发出浓浓的对秋的唏嘘；屈子低吟“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，宋玉浅唱“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”,悲秋自此渗进中华诗魂；风骨刚健的建安时代，曹丕吟说“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”；洒脱如李白，秋雨来时，也得感叹“雨色秋来寒，风严清江爽”，而一生秋意的杜老夫子只得忿忿“高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋”了；豪放如东坡，开一代壮词，却也苦恼“万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁”。

秋的萧杀、衰飒契合了羁旅他乡的孤寂清冷、伤时忧国的凄怆痛楚、落拓失意的抑郁苦闷，故而咏秋诗多“悲”。而《采桑子·重阳》起句即给人以警醒，春秋更替，物物常新，天“难老”，可人生苦短，韶华易逝，该如何？只争朝夕，锐意进取，建立功业。诗人喜迎重阳，不托怨情，不兴别恨，战地别有风光！上杭赏菊，因为胜利，因为战士的胸怀；“一年一度秋风劲”，劲烈之秋风肃杀之秋气，振奋战士毛泽东的豪气，它以凌厉威猛之势涤荡山河，赋予词以刚健雄劲之美，壮美，大哉！“战地黄花分外香”勾勒出天穹碧寥，西风猎猎，万山苍劲，遍野绽黄，芳菊吐蕊，馨香沁人的宏阔的江天万里的秋景，表现了诗人乐观、开阔的革命情怀。

这首战地秋景的颂歌，以伟人胸怀天下的抱负和情怀，去点染壮阔苍劲野菊盎然的秋色秋味，以境界豪迈气势昂扬的词风，扫尽悲秋的陈调，扫尽凄婉的悲吟，犹如艰难岁月里吹响的号角，穿透历史，激发当时和后来。

咏菊唱出激越豪情

季秋之月，菊有黄花。菊花成为意象入诗，始自爱国诗人屈原，《离骚》之句“朝饮木兰之垂露兮，夕餐秋菊之落英”，赋予菊花香草之品性，传达自己不近污秽，不随流俗的高洁志向。而让菊声名大振，则源自陶东篱，“芳菊开林间，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。”可算作最早的咏菊诗了，菊花开在秋季，不与百花争春，却凌霜独放，暗合一种士大夫精神向往，陶潜品格高洁，在为人的气节上与菊花十分相似，宁折不弯，故而爱菊成癖，更以“采菊东篱下，悠然见南山”之境界，使菊花和孤标傲世的高士、隐者结缘，成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。菊残犹有傲霜枝，自此，咏菊诗多歌咏菊花不随波逐流、不争春斗艳、伴霜而妍、特立的品行。韩琦“虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香”，借花喻人，歌颂永守晚节的高尚精神；曾思肖“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”，赞扬了菊花宁死不屈的品格；元稹“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，更是直抒胸臆，表达对菊花情有独钟的怜爱之情。

古人有重阳登高望远、赏菊吟秋的雅好，菊花便与重阳节结下了不解之缘。“强欲登高

去，无人送酒来，遥怜故园菊，应傍战场开。”（《行军九日思长安故园》）诗人岑参身逢乱世，借写菊花表达厌战、反战之情，这里菊花作为战争的对立面出现，象征安宁和平；“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（《醉花阴》）词人李清照遭逢丧乱，恰遇重阳，虽有菊花伴身，却抒发的是浓愁化不开、人比黄花瘦的悲凉情怀。

而毛泽东笔下的“黄花”却是和战士的斗志，和战争的胜利联系在一起的。“岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香，”看到不管环境如何严酷，上杭野外的黄花竞开，馥郁芬芳，自然感到战地黄花分外香。这“黄花”，不是陶家的东篱秋丛，不是避世隐身的无奈寄托，也不是感世伤怀，思远悲客的孤渺残影，而是经过硝烟炮火的洗礼，依然在秋风寒霜中绽黄吐芳的满山遍野的野菊花，平凡质朴却生机蓬勃，诗人赋予它现实与象征的双重性，带有赋而比的用意。战斗的胜利让人心生豪迈，战地的秋光让人精神振奋，战地的黄花又装点了战地的重阳，作者满怀欣悦之情品味重阳的佳景，重阳的战地因此显得更加美丽，战地的黄花也显得异常峭拔，“分外香”写出词人此时此地的感受，连她的芳香也远胜于往常。这首词有情有景，有色有香，熔诗情、画意、野趣、哲理于一炉，形成生机盎然的诗境，既歌颂了革命战争，又显示了诗人兼战士的豪迈旷放的情怀，革命者不叹老怀悲，不蹉跎岁月，而是以“只争朝夕”的精神为革命而战，一息尚存，奋斗不止。

此词以鲜明健峭的风格，天马行空的气势，乐观豪迈的情怀，摆脱咏菊词幽独淡雅的传统意蕴，表现出全新的豪迈劲节的艺术境界和雄奇奔放艺术风格，堪称菊词一绝。

创格彰显伟人情怀

《采桑子·重阳》初发表时，本为：

一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。

人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。

以此格玩味词意，实为工稳：上片绘景，秋风劲吹，在战士眼里，比春光更助人豪气，比春光更振奋精神，江天万里壮阔；下片写事抒情，人生易老，只争朝夕，喜值重阳，赏遍野秋菊吐蕊，感上杭战斗胜利；因情生景，以景衬情，情景交融，分明一首雄健俊逸的好词。

可伟人胸怀，出人意表，再版时，词上下片已然颠之倒之，而为今日之格。何也？

实耐人寻味，然鸿泥雪爪，终有所踪，研读伟人的胸臆，可悟到一二。从时序上琢磨，前词着落于今，在猎猎秋风中，在寥廓霜天里，虽然物换星移，春去秋来，可天难老，让人似觉岁岁如斯，但今重阳不同往重阳，上杭胜利，让人似觉野菊通人意馨香异于平常，全词浓墨重彩渲染胜利的喜悦与豪迈；而后词着落于未来，岁月催人老，时局尤艰难，出路何在？信心何来？又逢重阳，喜讯传来，战士奋勇，上杭大捷，此景此情，虽是秋光，胜似春景，秋风如战士气势，劲吹不息，放眼望，万里山河，入我心中，“换了人间”的乐观顿生，全词尽情凸显胜利给人的对战胜时艰找到出路的自信和豪迈。从意旨上剖析，前词止于叙事，写出胜利的喜悦，战士的气质，突出艰难岁月里词人的不畏，回答了“胜利时我们在怎么样？”的现实追问；而后词起于叙事，境界更为阔大，气势更为恢宏，让伟人思索革命命运的空间更大，让读者思索伟人的思索的可能更广，突出了胜利给革命者的激励和对未来“主沉浮”的憧憬和自信，回答了“胜利后我们会怎么样”的未来思考。

以此观之，改后的词更厚重，更主观，更给人以革命者的气魄、革命者的坚守、革命者

的壮怀的认知，一句话，上杭胜利，让人感觉毛泽东胸中有一种充沛的向往——“敢叫日月换新天”。

喜欢上这首词的终极理由，就是认识到：伟人就是伟人，伟词就是伟词。故而大胆解读，冀望有所获，随心所至，不免失当，读者原宥则个。

采桑子重阳

此词作于1929年重阳节，为当年阳历10月11日。毛泽东在闽西征途中，欣逢重阳佳节，触景生情，因成此词。诗情画意，最为浓郁。它写了泞秋的战地风光，写得那么鲜明爽朗;它表现了对自然和人生的看法，表现得那么豪迈乐观。天空海阔，气度恢宏。使人读过以后，毫无感到肃飒之气，而会受到无限鼓舞。

一方面，作者写饮酒游湖之乐。乘着美丽的彩绘之船，与朋友开怀畅饮着美酒，荡漾于湖光山色之间，是多么的惬意！一方面写醉后观湖之乐。醉后俯视湖水，只见白云朵朵，飘于船下，天空与湖水同是澄清明净，一会儿举头望天，一会儿俯首看水，词人被这空阔奇妙的景象所陶醉，于是怀疑湖中别有一个天宇在，而自己则行舟在两层天空之间，字里行间都透着对西湖之美的赞美之情。“急”、“繁”写管乐的声音高亢嘹亮、节奏急促，弦乐纷然齐鸣，紧和着管乐的节奏，一“急”一“繁”，将音乐欢快、热烈的气氛和节奏渲染出来了。一“催”字，则形象地传达出了主人、客人亲密无间、开怀畅饮的情态，写出了主人的快乐。

采桑子

欧阳修

画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。

行云却在行舟下，空水澄鲜。俯仰留连，疑是湖中别有天。

抒发了欧阳修挂冠退隐后从容自适的闲雅心情。这首词以轻松淡雅的笔调，描写泛舟颖州西湖时所见的美丽景色。全词色调清丽，风格娟秀，充满诗情画意，清新可喜。

《采桑子》原文

轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。

无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

译文

西湖风光好，驾轻舟划短桨多么逍遥。 碧绿的湖水绵延不断，长堤上花草散出芳香。 隐隐传来的音乐歌唱，像是随着船儿在湖上飘荡。

无风的水面，光滑得好似琉璃一样，不觉得船儿在前进，只见微微的细浪在船边荡漾。看，被船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。

扩展资料：

《采桑子》创作背景

公元1049年（宋仁宗皇祐元年），欧阳修移知颍州，“爱其民淳讼简而物产美，土厚水甘而风气和，于是慨然已有终焉之意也。迩来俯仰二十年间······思颍之念未尝少忘于心，而意之所存亦时时见于文字也”（《思颍诗后序》）。并与梅尧臣相约，买田于颍，以便日后退居。

公元1067年（宋英宗治平四年），欧阳修出知亳州，特意绕道颍州，“盖将谋归休之计也。乃发旧稿，得自南京以后诗十余篇，皆思颖之作，以见予拳拳于颖者非一日也” （《思颍诗后序》）。

数年后，终于以观文殿学士、太子少师致仕，得以如愿归居颍州。几次游览后，创作了《采桑子》十首。

参考资料来源：-轻舟短棹西湖好