温子仁到底是一个什么样的人？

温子仁，1977年2月27日出生于马来西亚砂拉越州古晋，成长于澳大利亚，华裔导演、编剧、制片人。

2004年，被好莱坞看中开始执导恐怖惊悚片《电锯惊魂》，受到关注；2005年，继续在幕后参与制作“电锯惊魂”系列**，担任编剧、制片人；2007年，执导惊悚恐怖**《死寂》；2011年，开始执导恐怖系列**《潜伏》，其中《潜伏2》首映周末票房取得4105万美元；2013年，执导的低成本恐怖**《招魂》获得美国**土星奖最佳恐怖**奖 ；2015年，执导的动作系列**《速度与激情7》在中国内地取得首日34亿的票房。2016年，执导恐怖片《招魂2：恩菲尔德吵闹鬼》。2017年，执导奇幻**《海王》。

一头凌乱、满脸稚气的温子仁周身各处都透着一丝才气，身为马来西亚的华人后裔，他在好莱坞虽未度过多少个年头，但他凭借堪称经典的系列恐怖**《电锯惊魂》名声大震 。身兼编导的他技艺之娴熟，心思之细密，想象力之丰富，令人拍案叫绝；除在情节上精心布局、丝丝入扣，更在鲜血淋漓背后隐藏了对人性善恶的揭露、对生命哲学的叩问。《电锯惊魂》系列虽没有大牌和炫目特效，但摆脱了千篇一律的庸俗套路，在视觉上、智力上和情感上向观众全面开火，把恐怖片艺术推向了全新的境界。

《电锯惊魂》和《死寂》之类血浆片的独特口味让他的个人特色尤为突出，而被选中接棒林诣彬执导《速度与激情7》则充分说明了他在**的把控力上颇受认可的实力。

综艺剪辑思维对剪辑师至关重要！

大家都知道，综艺剪辑学习更注重一个思维培养的过程，要想学习甚至提升综艺剪辑技能技巧，思维培养是必不可少的一环。

作为一名优秀的剪辑师，虽然不能像导演那样在拍摄期间对演员的表演进行指导、调整，但可以在剪辑后期对已经成型的演员表演画面，对已经完成的银幕、银屏形象进行判断、选择，摄取演员表演过程中最准确、最生动的片断与瞬间，进行有机组合。

所以说“ 一个成熟的剪辑师一定是一个既懂剪辑又懂编剧，还懂得如何讲故事的人 ”。

如何培养综艺剪辑思维？

1 增加阅⽚

增加阅片，就是多看综艺节目，当然除了综艺节⽬以外，也要多看⼀些**，甚⾄话剧、歌舞剧也可以涉猎，只有当你的⼤脑对于画⾯内容有基本概念，拿到素材的时候才会有想法知道去怎么剪辑，明⽩⾃⼰想要什么感觉。

2 学会拉⽚

找⼀些经典的影视作品，或者优秀综艺节⽬的⽚段，把视频拖到pr上，⼀个镜头⼀个镜头的去看，这样才能明显的看到整个视频的剪辑点在哪，同时也能直观的感觉到镜头的⻓短、节奏的变化。

3 观众视⻆思考

剪辑师容易犯的⼀个错误就是全知思维，或者容易站在上帝视⻆去剪⽚⼦，因为剪辑师是知道所有故事情节的，所以剪辑师⽐观众接收影⽚的信息更快⼀些，这就导致剪出来的⽚⼦往往就会⽐较着急，节奏会⾮常快，没有给观众接收的时间。我们剪节⽬过程中⼀定要给观众留⾜接收画⾯信息的时间，这样才能让传达的信息更准确。

4培养感性思维+理性逻辑

节⽬剪辑是⼀个内容创作的过程，在理性分析素材的同时，也需要有感性思维的创作，只有当你⾃⼰对剪辑的素材先代⼊感情，你才能让观众也感受到这份情感。

5 丰富⽣活阅历

提⾼对素材的敏感性，联想能⼒，有⽣活就更接近观众。

6 提高艺术修养

节⽬剪辑作为视听艺术的承载体，包含了视觉和听觉两个部分，通俗来讲也就是画⾯和⾳乐，所以提⾼⾃⼰的欣赏⽔平⾮常重要。想成为⼀个合格的剪辑师，⾸先要保证⾃⼰⾄少要有⼀定的对于美的分析，如果看⼀个素材都⽆法感受出好坏，那么就也很难剪出优质的节⽬。

维恩学院推出的 综艺精剪师高薪就业班 是针对想入行学习综艺剪辑，甚至是想要在综艺剪辑上有所造诣并做针对性提高的同学而专门开设的学习班。

我们不光教软件，还通过岗位技能训练及项目实战经历，培养学员综艺剪辑思维和能力，以提高学员个人竞争力，实现精准岗位高薪就业。

哈喽大家好，我是完美君

职场进阶之路总是磕磕绊绊，能一路一帆风顺的人都是天选之子，很少有人能在职场上完全称心如意，工作中遇到阻碍在所难免，但遇阻后的处理方式就和往后的路息息相关了，大家不妨学学姜文林学员，看看他在受挫后是如何开启职场第二春的吧!

姓名：姜文林、年龄：24、学历：大专、原工作：短视频剪辑、原专业：数字媒体应用、完美动力专业：影视后期、工作单位：黑桃互动网络科技

他在黑桃互动做视频后期

姜文林目前在上海黑桃互动网络科技股份有限公司的设计部担任视频后期的岗位，负责游戏内录视频剪辑、游戏创意视频、落地页设计以及视频投放数据分析还有后期优化。

和同事一起到完美动力培训

大学学的专业是数字媒体，毕业之后的两份工作都是短视频剪辑，姜文林喜欢后期，但短视频剪辑对技术要求不高，他始终觉得自己的职场不该局限于此。

本来上大学的时候就想到完美动力培训，但遇上突发疫情，姜文林选择了先就业，真正走入职场之后，他却并没有预料中的开心，技术能力得不到提升，一直做短视频前途也有限，从长远考虑，姜文林觉得还是要学一门可以长久使用的技术才行。

有同样想法的还有当时同在公司里的大学同学和另一个同事，经过一段时间的沟通和实地考察，他们把当地的培训机构分析了个遍，大家一致决定到完美动力学习。

“完美动力相对于其他培训机构而言价格比较优惠，而且是我更喜欢的线下授课，大学知识比较浅显，只教一些软件的基础操作，不会做实在的项目，而完美动力讲的都是实战项目，知识从浅入深，很系统。”

重获新生，再次踏入职场

说起完美动力，姜文林口中是止不住的夸赞：“完美教学环境很好，老师专业水平很高，教学质量棒，大部分同学在学习上都非常刻苦、认真，班上学习氛围也不错!”

坚持学完为期6个多月的技能操作课程，相对没培训之前，姜文林觉得自己完成了一个很大的突破，技术和能力都得到了提升，心智也得到了锻炼，做事的心态也更加沉稳了。

习得一身本领后，姜文林带着满腔抱负又一次踏入职场，经过层层选拔，面试了三轮，最终拿到了黑桃互动的offer，进入了自己梦寐以求的公司发光发热。

在完美学的都是软件实操技能，在工作中对技术的提升有很大帮助，姜文林认为做设计不仅要会软件操作，更重要的是创意和想法，工作后也要长时间积累项目经验，需要不断在项目中去训练提升。

两年目标：工资&职位双提升

刚培训完出来工作，对姜文林来说是一个新的领域，黑桃互动相较于以前的公司而言技能要求也更加严格和全面，每次做东西都要跟上级多次讨论交流，姜文林甚至经常把领导问得烦躁不堪，但为了能够让自己快速成长，他只能勤学多问，每天花更多的时间进行补充练习。

平日里，姜文林喜欢一边干饭一边看节目，比如一些视频拍摄方面的综艺，后面他还想学学前期拍摄，对工作有帮助，作为爱好去发展也不错。

姜文林一直坚信：“逃避不是解决问题的好方式，迎难而上才是最好的提升方法。”他建议大家多做多练，多学学短视频、信息流、mg动画、游戏视频、宣传片、课件等等的制作方式，以后就业的选择面也会宽广很多。

在姜文林看来，一个优秀的后期人才一定不能固步自封，要有明确目标，不断学习，提高各方面技能，保持一颗热爱生活的心，平时多观察留意身边的事物。

黑桃互动是一个很好的发展平台，姜文林希望能够从项目中学到更多的技术，从二维开始然后慢慢转三维ue4，争取两年内让自己工资和职位双升!

蔚县剪纸是一种风格独特、在国内外享有盛誉的传统民间艺术。蔚县剪纸的制作工艺在全国众多剪纸中独树一帜，。据史书记载，蔚县剪纸始于清朝道光年间，至今已有150年的历史。蔚县剪纸题材广泛，意寓深长，生活气息浓郁。

蔚县剪纸是全国唯一的一种以阴刻为主的点彩剪纸，素以刀工刻细、色彩浓艳而驰名。蔚县剪纸当地俗称“窗花”，大部分出自世世代代的农民艺术家之手。王老赏就是蔚县剪纸开宗立派的人物，同时也是蔚县染色剪纸的集大成者。他自幼酷爱剪纸艺术，常去左邻右舍看刻染窗花，看得全神贯注，如醉如痴，常常忘记回家吃饭。他去县城赶集也总是在窗花市场徘徊，凝神端详，经常流连忘返，直到集市结束才回家。

因为他从小开始学习刻纸和上色，20多岁便已经掌握了刻纸的方法。王老赏是个严谨的艺人，他刻窗花时，正襟危坐，全神贯注，刀子下去，悉悉有声。开始时，他请别人为自己画剪纸的样稿，但都不满意。于是，他自己开始创作。他用香头勾勒出画稿，并且能以刀代笔，边刻边改，刻出来的剪纸比原设计的更加精细，有味。于是他的花样一出，便不胫而走。直到现在，民间流出的剪纸中，还有不少是由王老赏当年定下来的样子复制下来的。

王老赏的剪纸艺术在构图，刻纸，染色上都有自己的一套绝技。简洁丰满，充满情趣，是王老赏剪纸构图上的显著特点。因为王老赏生活在戏曲昌盛的年代，戏曲人物成了王老赏剪纸艺术的代表，他曾先后创作了近千幅戏曲人物形象。

王老赏喜欢看戏，三里五村，哪里有戏，都少不了他的身影。戏中人的脸谱，服装、道具、动作、表情、色彩等，他都细细揣摩，并且成为他刻刀下的艺术形象。

他的戏曲人物造型丰富，利用动态刻画人物神态，没有背景，像是彩绘了的人物绣像，绘声绘色，十分传神；花卉图案每幅大都以一种花为主体，富有浓艳欲滴，活灵活现的神态。从他的作品中，我们看到了文人的深沉，武将的勇猛，少女的轻盈，奸人的邪恶，各种各样的人物刻画的入木三分。

另外，还有许多表现农民生活，动植物及小型装饰窗户等剪纸题材。在刀法上，他善于发挥阳刻手法的装饰作用，阴阳刻根据染色和装饰的需要进行密切结合。他用刻刀勾勒人物身姿，刻画服饰纹理，形象玲珑秀美，情感逼真。

王老赏在艺术上态度严谨，精益求精。每刻窗花时，正襟危坐，全神贯注，一丝不苟。他把自己修改后的窗花，拿到集市上去出售，让众人鉴赏评论，倾听群众的意见，不断修正完善。

一次，他稍一疏忽，把《二进宫》中杨博的蟒袍染成紫色，在集市上有人指着窗花说：“杨博又换上紫袍了！”王老赏顿时察觉到染错了色，不由面红耳赤，不等集散就收拾了摊子。回家后把穿紫袍的杨博，付之一炬，重新刻染，并从中汲取教训。

王老赏一生致力于蔚县剪纸创作，凭着他对剪纸艺术的追求，是他成为众多剪纸艺人中的佼佼者。在他从艺的40多年里，王老赏把农民大众的文化趣味，乡亲们的朴实情感融入窗花刻纸艺术之中，创作了千幅以上人物刻纸样稿，还创作了数不清的花鸟鱼虫窗花样稿。他制作的窗花色彩特别鲜艳，配色达到了如神的境地。

有人说，谈蔚县剪纸不能不提到王老赏，研究蔚县剪纸艺术也不能不研究王老赏，从某种意义上说，王老赏风格就是蔚县的风格。

张一凡，1971年3月生于江苏南通。童年在新疆建设兵团长大，后回到江苏南通老家。

90年代先后毕业于解放军艺术学院美术系和北京**学院导演系。

近日记者在位于北京亚运村昆仑阳光影视文化传播有限公司里采访到张一凡，他是这家公司的总经理，采访的时间是晚上10点钟，张一凡和他的同事们正在加班。现代化的剪辑设备放在各个不同的办公室内，正在剪辑的影片有贾樟柯监制的一部新片，女导演李虹的《秘密》，还有许多广告、mv也放在他这里剪。张一凡最新的工作是即将入驻姜文的剧组，“是一部悬疑色彩的影片，将有另一位影帝级人物加盟，和姜文一起主演”，这个消息无疑让人很振奋，但出于对好友姜文的尊重，张一凡不想透露太多。

作为一名剪辑师，张一凡的业务非常熟练，而且熟悉英文和音乐，美术功底也很深厚。他曾经以全国专业考试第二名的成绩考入解放军艺术学院美术系，之后又在北京**学院进修影视导演专业。毕业的时候，由于张一凡的英文优势，他被外资企业老板看中，在一家大广告公司中任职。在这个过程中，他接触到了世界上最新的电脑编辑设备，以及先进的理念，他的能力在外企得到了锻炼。

一个偶然的机会，1998年，张一凡加入姜文的《鬼子来了》剧组，同时，剧组从美国请来了一位资深的剪辑专家，张一凡做他的助理，在工作与交流当中，这位美国人发现张一凡对他是一个潜在的威胁，因为张的能力并不次于他。在工作中，他们要用同一台电脑，共享一些资源，如果美国人发现张一凡动过这些资源，就非常生气，并且觉得张一凡对他的威胁越来越大。在这样的工作环境中，张一凡一直被“压制”着，而那位美国专家仍然对他有“不是你死就是我活”的势头。为了全局考虑，姜文很为难地舍弃了张一凡，当时张一凡没有争辩就答应了，他的态度让姜文十分感动。过了一段时间，姜文助手给张一凡打电话，让他来剧组一趟，他刚到剧组就听到姜文对工作人员说“给美国剪辑师买飞机票吧”随后，转向张一凡说：“你来剧组”。原来姜文在与美国专家合作的过程中由于中西文化差异和工作理念的不同，发生了很多矛盾。姜文对张一凡的工作能力非常信任和肯定，让张一凡接手，独立剪辑制作。随着《鬼子来了》完成之后在国内外广获好评，进而促成了张一凡和姜文的友谊以及二人之后的默契合作。

张一凡告诉记者，国内那种摇片子的时代已经过去，现阶段的**剪辑技术从设备上说已经和国际持平，做片子都是底片直接扫描成数字信号，然后存在硬盘里，在机器里剪辑，然后做特技，所有东西在电脑里合成完以后，最后把完成的胶片做成拷贝。若论国内和国外剪辑的差异，张一凡还是拿《鬼子来了》举例：“文化背景的不同，决定了外国人剪不了中国的东西，你不可能让一个很西化的人来剪辑中国的故事。《鬼子来了》第一稿由美国人剪辑出来的时候，姜文放给好朋友看，包括那个美国剪辑师，姜文问他觉得怎么样，结果美国剪辑师说这不是**。你可以想象姜文的感受，因为这里面都是姜文的思想和心血。”

剪辑师和导演之间不是执行与被执行的关系，而是相互补充相互信赖的关系，张一凡认为剪辑师应该比导演更冷静，应该更客观地去对待影片的风格、格调，因为导演在拍的时候有强烈的主观因素，如果同样由导演来剪辑的话，可能会因为在某些地方用心太多而舍不得割舍。而剪辑师就会分析某个镜头要不要，是不是该把它拿掉。导演介入的时间、经历、过程比剪辑师要多很多，但是最后一关又离不开剪辑师的甄别、修改。张一凡的剪辑风格是先让导演融入情感剪一遍，然后他再把自己觉得不舒服的地方删掉、调整，最后再由导演剪第三遍。这样的流程已经得到导演们的认可，从来没有一个导演现会因为一个镜头和张一凡坐在一起争来争去。

当一名优秀的导演需要具备多方面素质，做一名出色的剪辑师同样要求很高，专业知识当然是第一位的，其次是文学修养，然后是画面的感觉，音乐的感觉，是一个理性和感性高度结合的职业。目前国内剪辑师学院派与经验派的比例是一半一半，并且新生代剪辑师越来越多，他们渐渐占据了影视剧剪辑队伍的主流。这种阵势让1971年出生的张一凡多少有点恐慌，所以他打算在今后的两年时间里筹备拍摄自己的**，拍一个中国版的《美丽人生》的故事，一是在剪辑这个行业竞争日渐激烈的状态下冷静地沉淀自己，另外最主要的原因是张一凡时常会感到郁闷，因为剪的片子多，什么样的导演都会遇到，有些导演通常会让他觉得很困惑，会怀疑这样的水平怎么还敢出来拍片子，所以自己更想尝试一下做导演的能力，在他之前虽然剪辑师出身的人转行做导演的不多，但有集大成者，像大导演吴宇森就曾做过剪辑。

个人认为，《小女花不弃》是一部雷剧,虽然这部剧称不上“天雷滚滚”，但是在观看过程中，还是能明显感觉到雷点的存在。

这部剧“雷”主要体现在剧情方面完全经不起逻辑的推敲。实在想不通都9102年了编剧还在编这种老套落俗的剧情：剧的一开头就是女主有圣女血统，一出生就被灭门，有“得圣女者得天下”命运。为了躲避追捕，仆人带着她一直以乞讨为生……看得我满脸黑人问好加黑线，相似的开场我可以例举出N个古装偶像剧的剧名，我国的编剧大大们真的对女主身世之谜念念不忘啊。而我又实在不理解他叔叔对她的保护方式，为了不露面所以扮乞丐你隐居山林不是更安全还有花不弃去药灵庄求药的剧情，那么大个药庄，守卫竟然如此松懈，花不弃随随便便就**进去了，这么好翻的墙，刺客岂不是很容易刺杀庄主？最大的bug就是戴了面具的男主和不戴面具的男主实际上没有差别，但是女主就是认不出来，就算是男主遮了半张脸，花不弃在和男主多次接触中，难带就不记得他的声音嘛

看了这部剧，完全能感受到编剧在创作过程的随心所欲，完全不考虑任何逻辑，学学隔壁韩国编剧可以么？哎，只能说编剧大大开心就好。

这部剧我是冲着林依晨和张彬彬去看的，也要承认的是，两位主演颜值都很高，演技方面虽然不能称之为精湛，但是最起码不拖后腿，看剧的时候不会出戏。林依晨的颜真的能打，三十多岁了看起来和二十出头的小女孩没有区别，她也的确演出了花不弃身上那种天真活泼得少女感。张彬彬的古装比现代装好看，一身正气的感觉。两位主演我都很喜欢，可惜剧情实在拖后腿。

最后，温馨提示，想看林依晨和张彬彬的朋友，记得带好“避雷针”哦。