公车上邂逅陌生的悸动 口述我在公交车上的难忘经历

那是一个晴朗的早晨，我坐上了公交车去上班。车上很挤，我挤在人群中，一只手紧紧地抓住车上的扶手，另一只手拿着手机，准备开始一天的工作。突然，我感觉到有一双眼睛在注视着我，我抬起头，看到了一位年轻的女孩，她坐在我的旁边，看着我微笑。

她的笑容很甜美，让我有些心动，我有些紧张地笑了笑，然后转过头，继续看手机。但很快，我又感觉到了她的目光，这一次，她看我的眼神中带着一丝好奇和探究。

我开始有些不自在，但还是忍不住去想她在想什么。车子在路上颠簸着，我们的身体不时碰撞在一起，每次碰撞都让我有些心动。我开始有些后悔没有去和她说句话，但车上的气氛让我感到很尴尬。

车子终于到站了，我匆匆下了车，心里有些失落。但就在我转身的瞬间，我看到了她也在这一站下车。我有些意外，她看到我也愣了一下，然后微笑着打了个招呼。

我们聊了一会儿，知道了对方的名字和大致的情况。她告诉我她是一名学生，正在附近的大学读书。我们一起走了一段路，聊得很愉快。阳光透过树叶洒在我们身上，我感到无比温暖。

后来我们慢慢不再搭同一辆车，但我一直记得在公车上那短暂的邂逅。那个美好的早晨，阳光、树木、鸟儿鸣叫，还有那个甜美的微笑，都成为了我心中最珍贵的记忆。

关于目标的文案（精选61句） 1人生如同故事。重要的并不在有多长，而是在有多好。 2个人没有远大的目标，那么凡事只能停留在思考阶段，不想去行动。 3我心里有个小秘密你想不想知道？让风悄悄告诉你，我喜欢你，真的好喜欢。 4人的一生为什么要努力？有一句回答说得非常动人：因为最痛苦的事，不是失败，是我本可以。 5所有的胜利，与征服自己的胜利比起来，都是微不足道；所有的失败，与失去自己的失败比起来，更是微不足道。 6当悲伤深入骨髓，人不是多话，就是沉默，人就是这样，痛过哭过，一切还得从头再来。 7无论下多久的雨，最后都会有彩虹；无论你多么悲伤，要相信幸福在前方等候。 8每一场雨，都会让我想起你；满天的星，我会天天望着它想你；有没有星星会下雨，让我许个心愿落到你的身边。 9人一旦定下自己的目标，就应当一个心思地朝着实现目标的方向前进，途中不能左顾右盼见异思迁。 10所有的目标都可以被达成，所有的梦想都可以被实现。 11别老想着要对别人，对社会有什么价值，最好能先对于自己有价值，至少具备让自己快乐的价值。 12崇高的目标造就崇高的品格，伟大的志向造就伟大的心灵。 13生命对某些人来说是美丽的，这些人的一生都为某个目标而奋斗。推销产品要针对顾客的心，不要针对顾客的头。 14如果在胜利前却步，往往只会拥抱失败；如果在困难时坚持，常常会获得新的成功。 15每一个发奋努力的背后，必有加倍的赏赐。 16不耻最后。即使慢，驰而不息，纵令落后，纵令失败，但一定可以达到他所向往的目标。 17走得最慢的人，只要他不丧失目标，也比漫无目的地徘徊的人走得快。 18有些人活着没有任何目标，他们在世间行走就像河中的一颗小草。他们不是行走，而是随波逐流。 19不要命令你的孩子绝对服从你，因为绝对服从的都是没有生命的，落叶不会逆风而飞。 20人的一生，应该有个目标，不说必须，为这个目标奋斗，多少年后想起，那是一种感动，纯粹而不掺任何杂质的感动。 21设立目标，实现目标，再设立新的目标。这就是成功最快速的方法。 22人意义不在于他所达到的，勿宁在于他所希望达到的。 23如果一个人不晓得把船开往哪一个港口，那吹什么风都冰顶事。 24不离不弃，潮涨潮落，花开花落，世间万事有起有落，惟有我对你的爱永不落。 25一个人除非自己有信心，否则不能带给别人信心；已经信服的人，方能使人信服。 26一个好的目标决不会因为慢慢来而落空。 27最有意义的人生，就是为了一个伟大目标奋斗的一生。 28古之立大事者，不惟有超世之材，亦必有坚忍不拨之志。 29失去金钱的人损失甚少，失去健康的人损失极多，失去勇气的人损失一切。我们的恐惧总较我们的危险较多。 30每个人都会有自己的泪要擦，都会有自己的路要走。失败了给自己一个目标，跌倒了在伤痛中爬起，给自己一个宽容的笑继续往前走，做最真实的自己。 31老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。夫君子之行，静以修身，俭以养德，非淡泊无以明志，非宁静无以致远。 32真正有毅力的人清楚自己人生的目标，且愿意承担责任，有颗坚强非凡又充满着希望的心。 33伟大的人都有一个伟大的目标。 34现在还不知道自己需要什么，到最后也就什么都抓不住。 35没有目标而生活，恰如没有罗盘而航行。 36一个崇高的目标，只要不渝地追求，就会居为壮举；在它纯洁的目光里，一切美德必将胜利。 37这个世界从来没有什么事情是随随便便成功的，实现目标，你就得付出艰苦。 38其实爱情的疗法就和牙痛一样，只有两种：不留着，就拔掉。 39在一个崇高的目的的支持下，不停地工作。即使慢，也一定会获得成功。 40我相信强烈的目标，这种可以使人完成任何事情的诚恳精神，这种自我忠实，是使人的心灵成就在业的最大因素。 41人们生活的水准不同：有的人活了一辈子，其实只生活了一天，而重复了一辈子；有的人才真的是生活了一辈子，一辈子的精彩。 42我们做任何事都应有一番雄心大志，立下远大目标，才有压力和动力。 43人生最终的价值在于觉醒和思考的能力，而不只在于生存。 44人们渴望山顶那触手可及的云端和一览无遗的景色，所以人们去拼去争。但我只想守着那山脚边的小木屋。人的一生如此短暂，我只想把握住现在。 45如果认准一个目标，那么就遇事要忍，出手要狠，善后要稳。 46达到目标前，所有努力都叫不够努力。 47贪得无厌的人到头来总是会落得一场空。 48不怕别人看不起，只怕自己不争气！ 49生活是一只看不见的储蓄罐，你投入的每一份努力都不会白费。 50患难使人聪明，但不能致富。 51复杂中带着简单的思考，是人和动物的分别。 52所有口述手写的辞句中，最悲哀的就是"本来可以……" 53不是境况造就人，而是人造就境况。 54伟人之所以伟大，是因为他与别人共处逆境时，别人失去了信心，他却下决心实现自己的目标。 55如果你很聪明，为什么不富有呢？ 56狂妄的人有救，自卑的人没有救。 57荆棘的存在是为了野草不轻易地任人践踏。 58聪明人创造的机会多于碰到的机会。 59最困难的职业就是怎样为人。 60做一个积极主动的人，最重要的是奋斗心，热爱生命，勤奋实干，开放进取。——佚名 61理想之风扯满人生的帆；奋斗之杆举起理想之旗。——佚名

《遇见 罗伯特·麦基》 罗伯特·麦基 口述 黎宛冰 主编

第一部分 麦基讲座：把你的故事点石成金

第一章通过故事的悲欢离合来寻找生命的意义

第一节 语言是太表面化的东西

可以在全球流传的故事是什么样的，它的秘诀是什么？在全球流行的故事材质是什么？是什么让它们流传全球，超载时空？随着时空的流逝，大家还会一遍遍不厌其烦地去看它。

首先，观众是需要人类学的体验的，观众不是去看他们已经知道的东西，是希望体验到从来没体验琮的人生体验和人性，请让它是部好**，展现我们从来没有的对人性的洞察。

观众希望像丛林去探险那样，拨开树叶希望看到从来没看到的东西。

他希望在这个人物核心中，认识到角色就是像我一样的人，而且在一个从未发现的世界中发现自己。

主要人物会让观众产生共鸣，实际上是主要人物在观众从来没有生活过的地方生活，而且故事核心是观众能认可的人性，这会让观众产生一种愉悦。

第二节 重点是故事，而不是台词

第三节 必须认识你的人物，认识他的心理

第四节 发现生活中事物之间隐秘的联系

第二章 灵感，永远是不够的

第一节 没有审视过的生活是不值得过的

故事是生活的比喻，它比生活更生动，是生活的一个结比喻，隐喻。

第二节 必须把文学才华和故事才华结合在一起

事实和抽象之间，是我们故事创作的领域。所以就要虚构。以某个人几千小时几万小时的生活作为原型，压缩成两个小时的生活。传记其实是对一个人生活的虚构。当我们审视自己时，事实和真相是有区别的。即使我们在对事实进行加工时，也知道事实并不等于真相，我们要挖掘生命的本质。

第三节 把戏剧性建立在社会冲突之上

第四节 我们必须暗示人物的内心

第三章 经典情节和反情节区别是什么

第一节 像打台球一样安排故事的情节

在一个反情节中，真正起作用的是偶然因素，生命是随机的。反情节通常是打翻因果关系，而强调偶然性。

第二节 怎样在熟悉的东西中发现新奇的东西

情节有连续的实现，是遵守同一规则的。而在反情节中，有一个不连续的现实，唯一连续的是作者的观念，可以决定事情怎么发展，发生什么？

在欧洲，那些看**的人，都是教育程度不高的人，若一部**很卖座，那**肯定不好。

经典情节会成为人们内心的一面镜子，人们记忆的一面镜子，当我们回到过去时，我们想弄清生命的意义。

按经典情节来，因为这才是我们人类想问题的方式。

喜欢反情节**喜欢的人是知识分子，他们是有智力的观众，但他们是人数很少的观众，这是定律。

第三节 故事的设置或配置。故事发生的地点或空间

第四节 如何战胜陈词滥调

解决这个问题唯一的办法是，我们去做调查研究，并且能成为你所创造的世界的上帝。

第一，隔开一段距离再看自己写的剧本。

第二，用自己的想象力来写。

第五节 创作困境的解救方法是什么

第六节 故事和类型之间的关系

爱情片有六个副类型。犯罪片有十四个副类型。只有研究透了才能发掘出有新意的类型**。结合了教育情节、爱情片、喜剧、社会剧、动作片……这就是**《奇幻城市》。

选择让人物的面具被揭掉，直到最后显示出真正的人物是什么样的，而是让她们在巨大的压力之下显示出真实的人物。这是一个故事针对主要人物必须要做的。

必须通过人物对比来揭示真正的人物是什么样的？……真正的本性揭示是通过人物塑造来完成。

外在和内在要有区别，真实是什么样的，一定不是表面的样子。……我们都想假装成比我们真实的自己更好的人，因为戴着面具前进，可能更顺利。

有五种**，人物的本性改变了。

第一种是教育情节**，改变生活对自己对社会的态度，从负面转为正面。第二种是幻灭情节**，开始认为生命有意义，到最后却通过一系列事件，信仰被毁灭，出现悲剧结局，对生命有了负面的态度。

第四种是救赎情节的**，是一个道德转换的过程。开始可能是犯罪、腐败的，但在进程中，他变成了好人。

第五咱是堕落情节的**，开始是个好人，最后变成了坏人。

什么叫英俊的过分？一个女人去冰淇淋店，看到保罗纽曼，拼命忍着不上去和他交谈：他不是人类一员吗？别去打扰他。然后出去发现没拿冰淇淋，鼓起勇气问店员，店员否认。两人争吵时，保罗纽曼过来了：你把冰淇淋放包里了。

**中创作75%左右的时间都是用在事件、人物上的，70%的事件都是用来设计高潮，前面都是伏笔，只有高潮才是一个大揭晓。故事的高潮是创作中最大的飞跃。如果高潮不精彩，那所有努力全都付之东流。25%左右的工作是用在剧本的对白上。

70%的精力都用来塑造人物的最终选择，而不是塑造人物。

第四章 写作是人生的一个展现

第一节 故事的三大类

第一，理想主义故事

第二，悲观主义**

这类**表现的是我们不希望看到的世界的样子。比如激情在控制我们时，会破坏我们的生活。

第三，反讽**

把理想主义和悲观主义的**结合起来。爱，既会因理想主义而自我牺牲，又会因悲观主义而自我毁灭。爱是精致的折磨，我们会在其中受苦，是永远也不会治愈的病。

第二节 揭露最真实的情感

第三节 一个好故事会让观众觉得是对生命的隐喻

三件事情：第一，观众坐在黑暗的影院里，需要一个原因，他为什么要看这个故事。

是什么让你忍受两个小时的痛苦？是对故事的渴望。故事的设计让观众产生了兴趣。如何激起观众的好奇心？人类并不只有好奇心，还希望知道真相。有一种希望得到解释的动力，为什么？怎么样？故事设计围绕观众好奇心产生，不断让他们去猜测下来会怎么样……直接把他们引到设计的主事件上来。

第二，观众需要感受生命。一个好故事会让观众觉得得其是对生命的隐喻。需要有一种生命的节奏。人类两种相互矛盾的人类欲望，一方面需要和平、轻松、平静，另一方面也会希望有危险、风险、挑战、困难。

第三，从作家创作角度来看，作家以人物的眼睛体验世界。作者会表演所有的人物，可通过人物眼睛向外看出人物生活的世界。

第四节 主人公有同的多样性

主人公必须有欲望，他的欲望必须是有意义的。把所有创造的人物放在内心深处进行一次对话：明天要什么，后天要什么，最后要什么？另外一些故事中，人物更复杂，既有意识的欲望，又有潜意识的欲望，观众是了解这个的。这两种欲望是相互矛盾的，人物以为自己想要的，但观众认为人物不是如此。

创作时会让人物两种欲望之间有矛盾。人物需要有意志力，还需要有欲望。区分人物有没有欲望可以看人物追逐自己愿望时是否坚持到底。主人公应该尽一切可能和能力去达到目的。作为作者，如何设置这个极限故事怎样才能讲得深刻，能讲到人物内心？作者必须设置人物活动的广度和深度，这是必须做的。有了这两个元素，才能拍出一个超出观众相像的故事。

不能让观众说：他真的非这样做不可吗？如果观众这样说，说明观众很不满意。那故事就该重新写。

同情：我喜欢他，他可爱有魅力，愿意做朋友，做恋人或邻居都可爱，这是同情。

认同：这人跟我一样，不管是否让人喜欢，他核心的人性的深处的地方跟我一样，即使外在有许多不同也不在乎。这样观众会认同他，这个人物是个人，跟我一样，希望他能得到他想要的。如果是我，我一定会争取东西。观众是在与人物一起战斗！

第五节 写作者就是扮演人物的第一个演员

第六节 讲好故事需要极高的智慧

第七节 由内而外的写作，是最成功的写作方式

从内到外写：灵感，步骤大纲……压缩大纲，最后写对白。要从外到内写，我们往往会关注对白和文字，抓住不放的场景。

第五章 重复是**的最大敌人

第一节 每个人物都要有清晰的轨迹

第一个原则，两极化。你要把你的人物分成两极，两个对立的方面。每个人物都有对理想对生活绝不相同的状态，都有不同的想法，每个人物都是独特的，没有任何两人是一样的。如果有人物的看法一样，反应一样，那就合二为一。这是在降低冲突。一个强大的人物组合中，越两极的人物产生冲突的可能性越大。

模仿的诱惑永远都在，它是我们获得成功的捷径，但我们必须想办法做一个与所有人不一样的东西，如果所有人都抄别人的东西，那最后只剩下艺术的垃圾了。

第二节 激励事件的作用

一方面，主人公一般都不了解自己的平衡被打破，另一方面，这种激励事件是两个事件结合在一起。比如说，一个犯罪片中，两个激励事件，一个被发现的犯罪，一个没有被发现的犯罪。这两个结合在一起，就会打破生活的平衡。

我们说的事件不是主人公要经历什么风险，而是要主人公对事件作出反应，哪怕拒绝，那也是一种反应。坏人在小镇杀，退休警长拒绝再干：我已经退休了。拒绝也是反应。任何一个人的平衡被打破时，想要干什么？恢复平衡。没有人想生活在一个没法控制的生活中。主人公的主要动机就是重建生活的平衡。

这是一个驱动力，可让他采取行动，去抗争。从各种不同中的角度如本性角度，人系关系角度，与物质世界、社会机构对抗的角度，去抗争，全是为了重建刚刚被打破的平衡。当事件激起意识层面的欲望后，进而会激起深层次的欲望，意识到潜意识层面都有欲望时，这两种欲望会产生矛盾。

我们看必须出现在什么地方：第一个主要事件，必须发生在前四分之一的时间。

应该让观众等三十到五十分钟时间。如果是特殊情况，就需要一些次情节。

这是整个剧本中第二个难写的场景，最难写的是最后一幕的高潮。这是创作高潮的起飞点，也就是导火线的启动事件，它是比除了高潮外所有事件都重要的事情。

第三节 挑战我们人生极限的启动事件

冲突对故事，就像声音对音乐一样重要。

时间是有主观性的。我们要带领观众经历故事，让他们忽略时间，时间会消失。**、电视不仅仅是听觉，也是视觉的艺术，两者完美结合，视觉占百分之八十，听觉占百分之二十，这百分之二十又分为对白、音乐、音效，我们需要观众持续盯着银幕，一旦眼睛离开，就会失去兴趣。

写作意味着场景不停地递进，推进，让纠葛复杂化，情节发展越来越复杂：复杂性、复杂化、个人冲突、外在冲突、社会冲突、自然事件冲突。

亚里士多德的诗学中说，在戏院中演戏的时间，读一部作品的时间，和未来所讲故事所必须的大逆转之间，是有必然联系的。至少和有三个大转折点，这是最低的数量。想达到极致，经常三幕都不够。

第四节 一个典型的三幕剧节奏

启动事件，打翻人物生活的平衡。加上副情节，一共十三个主要的转折，不到十分钟就会有一个转折。结局是不可重复高潮的，如果那样就会让人觉得它是反高潮的。不能挨得太紧了，通常在相距十分钟的地方。如果高潮部分的价值是正的，结局就不应该是一个上扬的结局，最后两个高潮一定是矛盾对立的。反讽情节，应该是既有正面又有负面的价值在里面反讽故事里。

在受到压力的时候，他们选择了自己，而不是自己爱的人。在工作发展上能提升职业，他们会牺牲自己的职业前景还是放弃自己。

爱有时是正面的，有时是负面的。让故事充满反讽，表现一个复杂的爱情。就因为有一个故意与主情节对立的次情节。

第二个方法是用次情节阐述主情节，但用不同的方式阐述。如果是爱情故事，主情节浪漫爱情故事，次情节是喜剧爱情故事，以不同形式来结尾，叫“回响式次情节”。

第三种我们需要伏笔式次情节，比如《美丽人生》，主角夫妇受人喜爱，在激励事件中被押到集中营。

第四种是用次情节制造纠葛，让主情节复杂化。比如从暴力情节跳到情感情节，对我们情绪是一个舒缓。

第五节 让鸿沟和反差不断地出现在眼前

第六节 只有两种情感在生活中：快感和痛感

故事的重要技巧：伏笔和分晓人物要采取行动，世界会以他们不期望的方式来作出反应。这时观众会回想他们看到的故事，从人物的生活中找到答案。这个已经事先植入了。

故事中，逻辑是可以反回去植入的，永远可以回到以前进行改变，逻辑是容易的，相像才是困难。故事和生活最大的区别是，生活完全不可以回去，但故事永远可以回去重新设计。

第七节 想象力才是难题

只有两种情感存在于生活中：快感和痛感。快感包括：快乐，怜悯，狂言。痛感包括：焦虑、悲伤等。

情感的转折，来自价值的转折。观众感受到人物正经历的在价值的风险是什么？比如，人物开始是贫穷的，从生存价值角度来讲是负面的。

第八节 上升动作的周期

一页剧本等于一分钟的银幕时间。……大多数镜头都能在两三分钟内表现完这个场景所富有的魅力，如果超过这个时间，摄影师就得重复相同的视觉效果，表现力就会降低，**的视觉效果就会越来越差。

**中，既有传统场景，又有用文学的方法创造的法式场景。这种长度就建立起故事的节奏。恋人的絮语是低速的，法庭上是高速的，一个人作出决定是低速的，马路上暴乱是高速的。

有一种类型：从个体到群体，个别到普遍。个体开始是单纯的，但慢慢地，他们的行动有了象征意义，有了普通性意义。

第九节 必须冲突，必须与对抗力量冲突

如何确保对抗故事中强大？这是故事的核心价值。可以是正面的，关于正义的。主人公代表正义，对抗力量代表邪恶，但一般不会这么简单。比如说，正义相对的反，它是某种程度的对面，但不是截然对立的，如果正义是公平，反就是不公平。

两个办法：把负面价值隐藏在故事线背后，或者隐藏在人物的内心。这都可以在故事中涉及负面的负面，就可以发展到完满的人物和故事。

**是复制自我基因的渴望。

我鼓励你们去考虑这些极限，深入社会的本性，这会给你机会，让你制造强大的反抗力量，无论是快乐还是悲伤的结局，总之，会把故事推向极致。

第十节 意义、创造、情感

故事告诉我们：生活为什么改变，怎么改变？所以我们要从深处讲述人类的行为。人必须通过作决定来证明他活着。讲故事是变化的属性。当人物经历了两难境地，明白了想要什么，故事就进入了高潮。……怎么在高潮时理解人物采取的行动？一个是高潮动作，一个是转折点动作。

一个三幕剧需要四个主事件，一个启动事件一、二、三幕每幕每幕一个高潮，这中间设计了许多讲故事的技巧。

小说家亨利·杰姆斯，一篇文章写：究竟什么是事件？一个女人把手放在桌子上看着你，这种小事情，在特定场景下，一个手势和眼神就可以是一个粉碎的事件，意味着：我爱你，或我们完了，或它是故事中最有力的一个事件。……通过一个手势创造高潮

《阅读者》中女主希望男主给她一个手势和眼神去对她。此片高潮非常有力量，非常震撼人心，不仅意味着对人物之间，而且是十世纪最大一个悲剧象征。我们一直追问：能原谅德国人犯下的大屠杀吗？不，永远不会原谅。

作者的任务：要有高潮动作

一个故事高潮的关键是要结合两个东西：奇观和真相。奇观并不是爆炸，是用视觉的方式去揭示主控创意的所在

结局有三种功能：

第一，表达故事的进程，揭示故事的广度。但高潮部分只关系到主要人物、家人、社会等等。家人和周边的人也受到了他的影响，结局需要让人知道这个。

第二，把副情节编织进来，副情节的高潮可能在之前，但它可能还没到结局，就需要一个结局把主情节和副情节一起编织起来。但这样往往不太好，因为副情节一般都应该在前面解决。

第三，把观众推向有意义的情感体验，他们情不自禁地笑或者愤怒，如果在他们心里激起了强烈的感情，你就会给他们一个信号：一切都已经完成，给人一种大幕缓缓降下的效果。让观众有一个喘息的时间，感情可以稍微平息下来，然后离开影院。

第六章 用忧虑和关心激发观众的好奇心

第一节 意义会从巧合中产生

第二节 谜团、悬疑、反讽

悬念中，会焦虑担忧主人公的遭遇。在反讽中，会对人物产生同情。

第三节 给别人看，不要说给别人听

第四节 什么叫加州场景

第五节 闪回可以做得很好，也可能很坏

第六节 解说性的画外音，没有任何意义

第七节 真实的人永远不足以成为人物

一个人物评价另一个人物时，话可能不是真的，但可以帮助我们理解这个人物可能是什么人，观众就会继续观察。

用名词和动词的时候，是在写名字和行动，而不是用形容词去描述。比如：慢慢移动不如一拐一拐地，踱步，像华尔兹一样滑过去

比如：“谁进来了，就像以前怎么样。”在**中不能使用“就像”，一个人进入房间，那就是进入了，不是“就像”。

第八节 外部形象和内部形象法

第二部分 麦基影评：让我们拒绝陈词滥调

第三部分 麦基访谈：对话中国影视圈

我鼓励自己学编剧的学生，在创作的时候，就是把这个角色想象成心目当中最理想的演员。……最终来演这个角色的人会很感激，因为你写作的时候，你是为了这么一个水准的演员来写的。

每天你都必须要写点东西出来，得发表点东西，对于作者来说是有极大压力的，我绝对不会这么去做。

如果作者没有一个很强烈的方向感，结构尽早会坍塌的。

中国古装片里的人物有一种纯洁感，无论他们是女神、公主、王子还是恶棍、魔鬼，从道德上讲他们有一种道德的纯洁性。如果人物有这种纯洁性话，我们就会面临两个问题：

第一个问题是移情的问题，就是面临这么纯粹的人，我们很难跟他在人类之间达成一种移情的效果，没有办法连接起来，因为他实在是太纯粹了。

第二个问题就是动作多样性的问题，因为你这个人物太纯洁了，但是你要给他设定2个小时的动作，因为他太纯洁，他只能是不断地重复同样的动作。

我这么干已经25年快30年了，我们作家会中有一个词是被剔除的，就是规则。

我也看《国家地理》。我看了一个鲨鱼的，我一辈子不会忘记，大洋里面非常丑陋的鲨鱼，你知道它吃什么吗？它吃刚刚出生的海狮，而且 是睡着的时候吃，在海底它总能找到睡着的小海狮，它就是趁婴儿熟睡之机把婴儿给吃了，这是我这两天见到最恐怖的故事。

第四部分 麦基报道：中国媒体眼中的麦基

品味和判断力；有讲故事的欲望；以及在写作过程中坚持真理的精神。

这样的话，观众其实就得到了双重的乐趣，第一重的乐趣是人类学的乐趣，是发现一个新的世界的乐趣，第二重的乐趣是人性的乐趣，这个乐趣是指你发现，这些故事里的这些人其实跟你是一样的。

我们要意识到，文化就这么深，人性却是这样深。你必须突破文化的皮层，打入人性的深入。

写作有三件事要避免：沉闷的场面、尴尬的论述和陈词滥调。故事必须贴合真实的特定的文化背景，当我们进入之前从未见过的世界时，其实是在挖掘自己。我们会发现故事的内核是以一个带有我们普遍认知特点的角色代替一个我们从未经历过的场景或生活。

好故事应当包含普遍的人类真相和人类经验。然而它们又必须被用全新的、独一无二的方式讲出来，让观众感到他们进入了一个从未涉足的特殊世界，但在这个世界里，他们又发现了自己。他们和这个新世界中的自己惺惺相惜，通过这种不可能在真实生活中实现的，代替全人类贪婪地在故事活着。这就是我所认为的激动人心的故事。

怎么在审查制度下写好故事？一种是运用类比，创造另一个世界，比如艺术性的角色、象征性的意味、幻想的世界等，都可以暗指现实的意义；第二种是错置时代，过去是现在的明镜，可以在历史中寻找素材来对比现实。

作为创作者，首先你必须了解现实，了解人们在干什么、想什么，然后把他们的问题和你自己的问题带到**当中去。

好莱坞有句话说：在遇到真正的王子之前，你可能要吻很多青蛙。

本质上，故事表达的是生活为什么和怎样改变。它从一个生活平衡的平衡的情形开始——发生了一件事“触发事件”——将你抛出平衡状态，比如获得了新工作，或老板心脏病必去世，或者大客户威胁要离开。接下来故事描述主角尽管苦苦努力恢复平衡，但他又是如何在毫不留情的客观现实面前粉碎的。——一直讲述着人类在主观愿望和残酷现实之间的根本冲突。

我们都贪图逸乐，但是生活不会让你那样做。

讲故事者怎样发现和挖掘值得讲述的故事呢？

他应该问几个关键的问题。第一，为了重塑平衡状态。我的主人公想要什么？渴望是故事的血液。渴望不是一串购物清单，而是一种核心需要，一旦满足，故事就可以结束了。第二，什么阻止我的主人公满足他/她的渴望？是内在力量？怀疑？恐惧？困惑？还是与朋友，家人，爱人的冲突？机构内出现的社会冲突？肢体对抗？母性的力量？空气中的致命疾病？没有时间完成工作？无法发动的该死的车子？对手来自人，社会，时间，空间和其中的任何事物，或者任意组合。第三。面对这些对手，我的主人公打算采取什么行动达到愿望。在这个问题的答案中，讲故事者发现他们角色的真性情，因为一个人在压力下做的选择最能揭示他的真性情。最后，讲故事者靠着椅背望着他设计的故事问自己，“我相信这些吗？是不是既没有夸大，也没有对挣扎吹捧？这是一个诚实的讲述吗，是否天堂会掉下来？”

1宁愿失去也不主动。你再好，也不过陪我半辈子；我的骄傲，即便1文不值，却伴我1生。

2与其努力取悦别人，不如花心思取悦自己。与其活在别人的看法里，不如活出自己的一片天地。

3没有人可以帮你一辈子，要想走得精彩又坦荡，唯有独立坚强。

4我也知道我做得不够好，但我希望你给我鼓励，而不是嘲讽。

5生命之旅，不能用双眸在别人的故事里捕捉生活的点滴。要以自己的双手，创造属于自己的梦。

6不属于我的雨伞，我宁愿淋雨走路；不属于我的心，我不会挽留，不属于我的东西，我不会要，不是真心给我的东西，我不稀罕。

7最好的地方，是还没去过的地方最好的时光，是回不来的时光。

8余生很长，一定要学会对自己好一点；余生很短，请不要带着遗憾离场；余生很贵，请努力地活成自己喜欢的模样！

9我不后悔自己做过的每一件事，包括蒙上双眼相信一个人。他日，若被万箭穿心，我认。但你要记得，伤害过后，再无原谅。

10没必要刻意遇见谁，也不急于拥有谁，更不勉强留住谁。一切顺其自然，最好的自己留给最后的人。

11不管你用什么方式活着，我们只有一个目的，别违心，以及别后悔，还有，去他的人言可畏。

12不管全世界所有人怎么说，我都认为自己的感受才是正确的。无论别人怎么看，我绝不打乱自己的节奏。喜欢的事自然可以坚持，不喜欢的怎么也长久不了。

13时间是个好东西，让我们知道日久见人心，留到最后的才是好的。也让我们学会冷暖自知，更懂得好自为之。

14你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。

15如果做不了你的唯一，我连最爱也不要做。如果你给我的，也同样给了别人，那我宁愿不要。得不到不可怕，守不住才是个笑话。

16留不住的人没必要强求，不合适的人终究会分开，可以不聪明，但别不清醒。

17这世界上有太多的能人，你以为的极限，弄不好只是别人的起点。所以只有不断的进取，才能不丢人所有口述手写的辞句中，最悲哀的就是本来可以。

18这个世界，总有你不喜欢的人，也总有人不喜欢你。这都很正常。而且，无论你有多好，也无论对方有多好，都苛求彼此不得。因为，好不好是一回事，喜欢不喜欢是另一回事。

19真爱就像鬼，听说的人多，遇见的人少，在这个世界上，唯一不会背叛你的，只有自己的父母和口袋里的钱。

20难不难自己知道，痛不痛心里明了，人人都有苦衷，事事都有无奈，别羡慕别人的辉煌，别嘲笑别人的不幸。

21不要轻易对人多愁善感，就算你是真的多愁善感。别人可能不能理解你的多愁善感，也没这个义务和责任。这样的话，你想的发泄就变成了自取其辱和加深痛苦。

22当你强大了，你才会遇到比你强大的；当你变好，你才配得起更好。

23人生不可能总是顺心如意，但持续朝着阳光走，影子就会躲在后面。刺眼，却是对的方向。

24总有一天你会明白，你的委屈要自己消化，你的故事不用逢人就讲起。真正理解你的没有几个，大多人只会站在他们的立场，偷看你的笑话。你能做的就是：把秘密藏起来，然后一步一步变得越来越强大。