剧本杀玩到友谊破裂，玩剧本杀为何很容易产生感情？

因为玩剧本杀很容易陷入剧本角色中，导致很多人深陷其中无法自拔，有时候甚至分不清楚现实与角色，有人因为玩剧本杀而放弃自己的学业，剧本杀的确可以丰富年轻人的生活，但是如果过分痴迷就容易迷失自己，大家一定要理性看待玩剧本这个问题，切记不要过分投入，要知道这只是一个游戏而已，这并不是真实的生活，我们没有必要为了一个不真实的游戏而放弃了身边的美好生活，为此与好朋友决裂更是没有必要。

剧本杀玩到友谊破裂，因为剧本杀而闹出的负面新闻很多，之前还看到有女孩因为玩剧本杀而进医院，她已经分不清现实和剧本，一直都无法从剧本中的角色走出来，这的确让人觉得非常可怕，不知道你们是否有玩过剧本杀的游戏，对于我们成年人来说，剧本杀就是小孩玩的游戏，成年人对于这些游戏并不好奇，也不觉得有什么意思，但是很多年轻人都非常喜欢玩剧本杀，他们喜欢这种惊险刺激的角色扮演游戏。

剧本杀就是将现实生活中的人，投入到一个特定的剧本中，如果过分投入就很容易深陷其中，玩剧本杀之所以容易产生感情，就是因为玩家太过投入，他们无法从角色中走出来，认为自己就是角色中的人设，所以很容易陷入角色状态无法自拔。

剧本杀这种游戏本身就很容易上瘾，如果自制力不够强，或者是意志力不够坚定的人最好不要尝试，尤其是很多女生玩剧本杀很容易忘乎所以，不仅最后失去了自己的好朋友，甚至还会耽误自己的学业和工作，所以家长们也要正确引导，以免孩子深陷其中无法自拔，造成不可挽回的后果。

剧本杀起源于国外，本名“谋杀之谜”一般是5-8个玩家进行，通过分饰剧本中的角色，展开推理找到凶手。

剧本杀的火爆跟一档综艺密不可分，就是芒果tv的《明星大侦探》，不过是播放量还是豆瓣评分，都排在综艺前列。

不过时至今日，剧本杀的形式早就发生了剧变，从2019年的《舍离》开始，盘凶就不再是主要任务，而主打情感浸入和体验。

所以在我看来，剧本杀的大热，本质上是满足了两个需求

1情感体验

传统的约会方式是:吃饭逛街看**

剧本杀可以理解为沉浸式**体验，如果说**是跟着主角的视角在90-150分钟内体验一次别人的故事和人生，剧本杀就是3-5小时通过阅读演绎别人的故事，如果有好的剧本加持，浸入感更甚于一场**。

最近一年市场上出现的让人沉浸大哭的本不少，有家国情怀的《鸢飞戾天》有主打亲情的《舍离2》，有青春校园的《古木吟》，有基于失恋博物馆主题的《春昼短》等等。

2社交体验

在剧本杀之前，狼人杀模式在2017年也曾经爆火过一段时间。

因为狼人杀是一个很好的社交渠道，8到12人的模式需要拼局，这个过程中可以通过游戏认识很多陌生人，满足了年轻人的社交诉求。

但狼人杀的问题在于对新手不够友好，不懂狼人杀的萌新跟老玩家在一起会降低彼此的体验，最后会形成一个个闭塞的小圈子。

剧本杀的门槛就明显低很多，尤其是现在很多剧本都不主打逻辑，还会根据玩家的性格进行角色分配进行游戏体验，再加上弱逻辑重情感的剧情，更容易让陌生人拉近距离。

这种剧本杀叫明鬼篇。

剧本杀是一款以个人为中心的辅助推理游戏。每名玩家都有自己的剧本，玩家需将自己代入到剧本角色中，同时辅助玩家进行剧本杀，引导剧本杀流程，同时期间不断收集线索，与其他玩家进行交流，认真推理最终找到真相。

剧本杀多是以封闭和半封闭半开放的剧本为主。封闭的剧本好比爬楼梯，一步步的探索最终获得事件的真相；开放的剧本就好比寻宝，一丝丝的痕迹与线索拼凑在一起得知最后的事实。剧本杀分为线上剧本杀和线下剧本杀，线下剧本杀主要为玩家聚集到一起分配角色。

还是分人吧。

而且主要也分题材。

如果是硬核本、恐怖本、欢乐机制本等等普通剧本，是不怎么会容易产生感情的，顶多大家都是朋友；

但如果是情感本，有可能男女之间拿到cp，经历了剧中人物的情感体验，可能会像一些演员一样，因戏生情，线下解除多了，或许就会产生朋友之外的情愫。

但是，如果是以“猎艳”为心态来专门只玩情感本，目的不纯，丧失了剧本杀应有的初心，是非常不值得提倡的一件事！一定要尊重车队友，尊重剧本本身哦。

在剧本杀等同类游戏中，人可以安全、尽情地释放“说谎”本能。

游戏开始后，各位玩家在故事情节中迅速熟络，在此过程中还可以获得满足、成就等社交快感。

通过角色扮演引发“自居效应”，从而获得人格成长。

剧本杀与我们熟悉的所有“杀”类游戏一样，充斥着谎言和套路。你要赢，你就得能编得出一套像样的谎言。在多人互动的情况下，光靠自己吹牛说谎也是没有用的，你还要做到能逼真地说谎并且成功圆谎。那为啥有了“谎言”的元素，杀类游戏就变得如此吸引人呢？这是因为“谎言”是人性的底层元素，具有进化上的意义。

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早在远古时代，人类生存资源极其有限的情况下，自然环境和群体社交环境都极其残酷，如何才能生存下来？当然要使用说谎这个技能了！英国圣安卓大学的灵长类动物学家理查德·拜恩就曾发现，某些猴子和猩猩完全可以为了自身利益而互相欺骗。比如说，为了避免惹怒最强悍的头领，公猩猩会偷偷地和母猩猩进行交配；有的猴子会假装对美食缺乏兴致，以误导其他猴子，这样它就可以乘其不备将食物偷走。

猴子相互欺骗的道理跟人是一样的。不光是成年人，连小孩子都是撒谎的高手。曾获“菠萝科学奖”心理学奖的加拿大多伦多大学儿童研究所曾对1200名2-17岁的儿童以及少年进行研究，发现2%的两岁幼儿就已经学会说谎，50%的三岁孩童不老实，四岁会骗人的比例更是高达将近90%。年纪越大说谎的比例就越高，到了12岁，几乎每个儿童都会说谎，甚至得出结论“早撒谎的孩子更聪明”。

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由此可见，剧本杀等互动游戏之所以极速风靡，是因为可以让人类的“谎言”本能得到充分释放，触及了人性的底层动力，从而让玩家可以在安全的环境中尽情体验“说谎”乐趣。

02

社交神器 邂逅“趣缘群体”

剧本杀还天然地带着社交属性。之所以这么说，是因为“剧本杀”可以使陌生的人很快就熟络起来。在社会学领域，有个概念叫作“趣缘群体”，顾名思义，就是指因同样的兴趣爱好聚集到一起的人。剧本杀提供了一种虚拟的人际场域，不论什么身份，一旦进入到这场游戏中，那就意味着要在同一个时空中经历一段故事，即使是“拼车”玩的陌生人，也会被迅速代入团体氛围中熟络起来，这对于增进关系深度很有帮助。

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除此之外，剧本杀游戏能够创造两种独特的亲密情感——快乐尴尬（Happy Embarrassment）和间接骄傲（Vicariouspride）。快乐尴尬就是通过相互调侃、打趣等手段，强化彼此之间正面的感受，其实说白了就是大家互损，或者是善意地黑别人。我们说“爱到深处自然黑”，如果彼此之间一直说话都是客客气气的，反而让人觉得很生分，互开玩笑这种事，只有交情到了一定份上才会发生。在剧本杀的复盘阶段，大家免不了相互吐槽，但是这些话并不影响大家的感情。

间接骄傲就是通过指导、帮助他人让他人获得成功，从而增强自己的幸福感和成就感。剧本杀中，资深玩家喜欢“传帮带”，经常指导经验比自己少的伙伴，帮助他们迅速熟悉游戏技巧，并从这一过程中获得一种成就感。

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03

假戏真做 巧用“自居效应”

剧本杀的魅力还体现在让玩家扮演特定角色，赋予一种新鲜的生活体验。玩家参与游戏后，通过领取不同角色来扮演剧本中的富翁、侦探、大侠等角色，这些经验却是现实中很难获得的。剧本杀则可以让玩家在短暂的时间内，获得一种在现实生活中没有机会尝试的人生体验。

更有趣的是，剧本杀还可以依托角色扮演唤起“自居效应”，让玩家在心理层面汲取角色的优势，获得人格成长。顾名思义，自居效应指的是人们会逐渐获得他们所扮演角色的性格特质，就像一句英文谚语所言“act as if , so you are”。表演戏剧的方法能够通过持续的心理练习，让玩家不断地进入一种角色，久而久之，玩家会发现自己“出不了戏”了，于是会获得这种角色的一些良好品质。

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研究表明，“自居效应”可以切实提升人们的自我效能感。有一个著名的心理学实验，就是让两组很有数学天赋的孩子读20世纪伟大的数学家哥德尔的传记。其中一组孩子读到的传记有个改动，他们看到哥德尔的生日跟自己是一样的，这组孩子最后成绩明显更好。因为他们会不自觉地认为自己跟哥德尔有一种隐秘的相关，甚至认为自己可能就是个小哥德尔。这种强烈的心理暗示就是自居效应在发挥作用。

由此可见，作为剧本杀的玩家，不妨在选择角色的时候用点“小心机”，也许在沉浸式地扮演所选角色的过程中，你的人格真的可以发生潜移默化的转变，就像那句流传甚广的金句所揭示的——“fake it till you make it”，也许成功的起点就是一次精心的伪装。