在剧本杀中有哪些体验？

在剧本杀等同类游戏中，人可以安全、尽情地释放“说谎”本能。

游戏开始后，各位玩家在故事情节中迅速熟络，在此过程中还可以获得满足、成就等社交快感。

通过角色扮演引发“自居效应”，从而获得人格成长。

剧本杀与我们熟悉的所有“杀”类游戏一样，充斥着谎言和套路。你要赢，你就得能编得出一套像样的谎言。在多人互动的情况下，光靠自己吹牛说谎也是没有用的，你还要做到能逼真地说谎并且成功圆谎。那为啥有了“谎言”的元素，杀类游戏就变得如此吸引人呢？这是因为“谎言”是人性的底层元素，具有进化上的意义。

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早在远古时代，人类生存资源极其有限的情况下，自然环境和群体社交环境都极其残酷，如何才能生存下来？当然要使用说谎这个技能了！英国圣安卓大学的灵长类动物学家理查德·拜恩就曾发现，某些猴子和猩猩完全可以为了自身利益而互相欺骗。比如说，为了避免惹怒最强悍的头领，公猩猩会偷偷地和母猩猩进行交配；有的猴子会假装对美食缺乏兴致，以误导其他猴子，这样它就可以乘其不备将食物偷走。

猴子相互欺骗的道理跟人是一样的。不光是成年人，连小孩子都是撒谎的高手。曾获“菠萝科学奖”心理学奖的加拿大多伦多大学儿童研究所曾对1200名2-17岁的儿童以及少年进行研究，发现2%的两岁幼儿就已经学会说谎，50%的三岁孩童不老实，四岁会骗人的比例更是高达将近90%。年纪越大说谎的比例就越高，到了12岁，几乎每个儿童都会说谎，甚至得出结论“早撒谎的孩子更聪明”。

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由此可见，剧本杀等互动游戏之所以极速风靡，是因为可以让人类的“谎言”本能得到充分释放，触及了人性的底层动力，从而让玩家可以在安全的环境中尽情体验“说谎”乐趣。

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社交神器 邂逅“趣缘群体”

剧本杀还天然地带着社交属性。之所以这么说，是因为“剧本杀”可以使陌生的人很快就熟络起来。在社会学领域，有个概念叫作“趣缘群体”，顾名思义，就是指因同样的兴趣爱好聚集到一起的人。剧本杀提供了一种虚拟的人际场域，不论什么身份，一旦进入到这场游戏中，那就意味着要在同一个时空中经历一段故事，即使是“拼车”玩的陌生人，也会被迅速代入团体氛围中熟络起来，这对于增进关系深度很有帮助。

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除此之外，剧本杀游戏能够创造两种独特的亲密情感——快乐尴尬（Happy Embarrassment）和间接骄傲（Vicariouspride）。快乐尴尬就是通过相互调侃、打趣等手段，强化彼此之间正面的感受，其实说白了就是大家互损，或者是善意地黑别人。我们说“爱到深处自然黑”，如果彼此之间一直说话都是客客气气的，反而让人觉得很生分，互开玩笑这种事，只有交情到了一定份上才会发生。在剧本杀的复盘阶段，大家免不了相互吐槽，但是这些话并不影响大家的感情。

间接骄傲就是通过指导、帮助他人让他人获得成功，从而增强自己的幸福感和成就感。剧本杀中，资深玩家喜欢“传帮带”，经常指导经验比自己少的伙伴，帮助他们迅速熟悉游戏技巧，并从这一过程中获得一种成就感。

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假戏真做 巧用“自居效应”

剧本杀的魅力还体现在让玩家扮演特定角色，赋予一种新鲜的生活体验。玩家参与游戏后，通过领取不同角色来扮演剧本中的富翁、侦探、大侠等角色，这些经验却是现实中很难获得的。剧本杀则可以让玩家在短暂的时间内，获得一种在现实生活中没有机会尝试的人生体验。

更有趣的是，剧本杀还可以依托角色扮演唤起“自居效应”，让玩家在心理层面汲取角色的优势，获得人格成长。顾名思义，自居效应指的是人们会逐渐获得他们所扮演角色的性格特质，就像一句英文谚语所言“act as if , so you are”。表演戏剧的方法能够通过持续的心理练习，让玩家不断地进入一种角色，久而久之，玩家会发现自己“出不了戏”了，于是会获得这种角色的一些良好品质。

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研究表明，“自居效应”可以切实提升人们的自我效能感。有一个著名的心理学实验，就是让两组很有数学天赋的孩子读20世纪伟大的数学家哥德尔的传记。其中一组孩子读到的传记有个改动，他们看到哥德尔的生日跟自己是一样的，这组孩子最后成绩明显更好。因为他们会不自觉地认为自己跟哥德尔有一种隐秘的相关，甚至认为自己可能就是个小哥德尔。这种强烈的心理暗示就是自居效应在发挥作用。

由此可见，作为剧本杀的玩家，不妨在选择角色的时候用点“小心机”，也许在沉浸式地扮演所选角色的过程中，你的人格真的可以发生潜移默化的转变，就像那句流传甚广的金句所揭示的——“fake it till you make it”，也许成功的起点就是一次精心的伪装。

因为玩剧本杀很容易陷入剧本角色中，导致很多人深陷其中无法自拔，有时候甚至分不清楚现实与角色，有人因为玩剧本杀而放弃自己的学业，剧本杀的确可以丰富年轻人的生活，但是如果过分痴迷就容易迷失自己，大家一定要理性看待玩剧本这个问题，切记不要过分投入，要知道这只是一个游戏而已，这并不是真实的生活，我们没有必要为了一个不真实的游戏而放弃了身边的美好生活，为此与好朋友决裂更是没有必要。

剧本杀玩到友谊破裂，因为剧本杀而闹出的负面新闻很多，之前还看到有女孩因为玩剧本杀而进医院，她已经分不清现实和剧本，一直都无法从剧本中的角色走出来，这的确让人觉得非常可怕，不知道你们是否有玩过剧本杀的游戏，对于我们成年人来说，剧本杀就是小孩玩的游戏，成年人对于这些游戏并不好奇，也不觉得有什么意思，但是很多年轻人都非常喜欢玩剧本杀，他们喜欢这种惊险刺激的角色扮演游戏。

剧本杀就是将现实生活中的人，投入到一个特定的剧本中，如果过分投入就很容易深陷其中，玩剧本杀之所以容易产生感情，就是因为玩家太过投入，他们无法从角色中走出来，认为自己就是角色中的人设，所以很容易陷入角色状态无法自拔。

剧本杀这种游戏本身就很容易上瘾，如果自制力不够强，或者是意志力不够坚定的人最好不要尝试，尤其是很多女生玩剧本杀很容易忘乎所以，不仅最后失去了自己的好朋友，甚至还会耽误自己的学业和工作，所以家长们也要正确引导，以免孩子深陷其中无法自拔，造成不可挽回的后果。

判断一个人心理是否健康的标准之一就是，有没有好的心理支持系统，有没有和谐的人际关系。许多“剧本杀”的玩家，因为在游戏中共度了几个小时的美妙时光而互生好感，从游戏回归现实后，仍然会保持联系，以剧中角色互相称呼，并且会相约组队一起玩下一个剧本。从这个角度，可以说“剧本杀”为很多玩家提供了一个良好的心理支持系统，所以在年轻人群体里十分火热。

一个经常玩“剧本杀”的网友表示，在“剧本杀”游戏中，可以体验到一种截然不同的人生，剧本杀是一个像“解忧杂货铺”一样的地方，你可以是任何人，在他人的故事里，短暂地忘却自己，度过另外一种人生。这是一种沉浸式的体验，在剧本中体验别人的人生，也能给自己带来快感。在“剧本杀”的世界里，玩家需要将自己代入剧中角色，以第一视角进入游戏情境，理解自己扮演角色的每个抉择背后的动机。

“剧本杀”游戏最初是以推理破案为主，玩家追求的是寻求真相过程中的“烧脑”刺激。随着市场的扩大，“剧本杀”的剧本类型也更加丰富，出现了以演绎故事情节为主要目的的情感类剧本，在这类“剧本杀”游戏中，玩家追求的是沉浸式的情感体验，剧情吸引人、“好哭”的剧本会吸引更多玩家。

从神经生物学角度分析，所有吸引人的东西，都可以调动大脑多巴胺分泌，比如好吃的食物、美丽的风景、好看的书或**。推理类的“剧本杀”，需要玩家运用缜密的逻辑进行分析推理，拨开层层迷雾，解开谜团，这个过程能够刺激中脑腹侧被盖区的奖赏系统，导致多巴胺升高，从而让人产生轻松愉快的感觉。

以前玩密室，就是一群人跑跑闹闹，图一个热闹。现在玩剧本杀，大伙儿围坐在一起破案、推理、侦查……一玩儿就是两三个小时，在剧本中感受着人情冷暖、悲欢离合。如今的年轻人群体中，剧本杀几乎成了他们聚会的“标配”。剧本杀为何让人“上头”？

线上综艺带火线下剧本杀

一个剧本，几个好友，一间屋子，两个小时不知不觉就过去了。在综艺节目《明星大侦探》中，何炅、撒贝宁等嘉宾围坐在一起，从一个个烧脑的案件中抽丝剥茧寻找真凶，通过一步步推理令真相大白。

灯光亮起时，游戏虽然结束，但是剧情中的温暖和感动却让破案过程远比结局更令人印象深刻。看完《明星大侦探》，观众也想过一把破案的瘾。由此，这一档综艺节目带火了如雨后春笋般涌出的线下剧本杀，也丰富了年轻人的休闲娱乐体验。

剧本杀为何吸引人？

破案推理还在其次，剧本的内涵更关键。如今走过六季的《明星大侦探》更注重对破案过程的反复打磨以及剧本的立意。这也与线下玩家着迷剧本杀的原因不谋而合，一到周末就辗转本市各大密室。

其实剧本杀玩起来最过瘾的不是猜谁是凶手，也不只是抽丝剥茧的破案过程，而是剧本流程走完后带给人们情感上的震撼。

有时候觉得剧本里的人物也是自己，我们每个人的人生又拥有着怎样的剧本呢？每个人都有自己的不容易，但是面对生活我们依然要坚强乐观地活着，所以这个活动也很解压。

剧本背后的立意更动人

在游戏中，每个人都是戏精。在寻找真凶的过程中，大家相继发言，阐述自己不是凶手的理由。你一言我一语，大家的关系一下子就拉近了。

以前大家聚在一起，人人拿着手机低着头，谁也不跟谁交流。但是玩剧本杀不一样，朋友们全情投入，也能踏踏实实坐下来好好聊聊天。

剧本的情感和背后的立意是剧本杀越来越受欢迎的原因，《明星大侦探》从第一季走到第六季，最大的变化就是越来越重视剧本的立意。

从热衷造梗，到让故事有趣，再到现在的立意为先，节目在创作方向上的发展变化非常明显。相比以往通过道具、布景等增加破案难度，如今更关注剧本背后传递的人情冷暖。

剧本立意开始涉及自然资源保护、沉迷网络游戏、儿童走失、善用法律等多个社会话题。希望通过案件的内容和角色的演绎，借由嘉宾的言语唤起观众更多的正能量，带来积极向上的影响。

剧本杀编剧这一职业体验如何？

大火剧本作者分成可达百万元

随着玩家群体的疯狂增长，剧本杀也带动了其上下游产业链的发展，剧本作为剧本杀的核心，成为重要的卖点之一。

据了解，剧本有三种销售渠道，一是放在剧本平台如“小黑探”“买本本”等上发售；二是通过发行公司或作者直接购买剧本；三是在定期举办的剧本展会中，发行公司邀请店家进行试玩体验，店家衡量后再决定是否购买。

据业界人士透露，目前行业内顶尖的剧本作者只占1%左右，但他们的收入却占据整个行业的50%。举个例子，2019年发布的年度爆款剧本《年轮》目前已经在各平台卖出1万多份，该剧本当初的发行价为500元左右一份，剧本作者分成保守估计可达上百万元。

时至今日，剧本的创作环境又如何呢？

已经发表了两部剧本杀作品的李风儿表示：“在剧本发行这一行当，广州才刚刚开始。”发行公司在剧本生产流程中负责根据市场策划选题、测试剧本、协助作者修改剧本并最终将剧本通过线上平台、剧本展会、熟人推广等方式推向市场。

但目前广州尚未有十分成熟的发行公司。值得欣慰的是，广州一些店家正在努力做这方面的尝试，剧本杀工作室“广州查馆”主理人王艺成立了“查余饭后”剧本工作室，最新推出的作品已经在近期的昆明剧本杀展会上接受市场检验。

很多新手初来乍到，都是跟着朋友一起上车的，跟随着别人的推荐和喜好玩。面对成百上千部剧本杀作品，往往都挑花了眼，不知道自己适合玩什么类型的剧本；只有剧本杀玩得久了，慢慢你才会发现自己更加钟情于哪种类型的本子，大师在这里提供一种最简单的剧本分类方式，希望能够帮到你！

1、硬核类剧本杀，因其能够满足很多消费者推理解谜探究的自我满足欲望，获得很多剧本杀玩家的青睐。代表作有：《月下沙利叶》《虚构推理》《布达佩斯大饭店》《弥留》《虚构推理2：狩猎》《死刑犯的独白》《阿卡姆症候群》《须臾》等等。

2、情感类剧本杀，能够发挥人的表演欲望，体会一段完全新奇的角色故事人生，满足很多玩家沉浸式体验的诉求，因此也成为了剧本杀市场一个极为重要的分支。代表作有：《就像水消失在水中》《金陵有座东君书院》《永不褪色的山楂林》《破晓》《苍歧》等等。

3、机制类剧本杀，将游戏机制巧妙地与故事人物相结合，往往还包含了阵营等元素，满足消费者酣畅淋漓、忘却现实压力玩一把的现实需求，也是剧本杀的一大重要品类。代表作有：《怪谈事务所：破界》《鲜衣怒马时少年》《刀鞘》《白衣倾城》 《水镜八奇》 《权倾天下》等等。

4、恐怖惊悚类剧本杀，靠着惊心动魄的刺激体验、催发人的肾上腺素，满足人的猎奇欲望而收到很多人的追捧，有人胆子越小反而越爱玩，是不容忽视的剧本杀一大类别。代表作有：《第二十二条校规》《山田洋子》《持斧奥夫》《一点半》等等。

5、欢乐类剧本杀，不需要太动脑，大多是熟人之间团建、撕b、欢笑闹做游戏，能很大程度上帮助人解压，适合剧本杀的新手朋友和人多的情况。代表作有：《叫爸爸》《来电》《饭局》《拆迁》等等。