1922年，劳伦斯·奥利弗参加了纪念莎士比亚的演出活动，这是他第一次登台演出，虽然是在一出戏剧《泼妇的帽子》扮演女性角色凯瑟琳，但却决定了他日后从事表演事业的命运；1924年12月，劳伦斯·奥利弗在圣克里斯托夫学校担任戏剧《Through the Crack》这幕剧的实习舞台监督助理；1925年4月，奥利弗在圣克里斯托夫学校上演的戏剧《麦克白》中扮演兰诺克斯，同时出任舞台监督助理；1926年，他进入伯明翰剧院习艺，在这里他钻研了莎士比亚所有的作品和角色；1929年，奥利弗开始在百老汇演出并获得成功。紧接着，奥利弗开始涉足好莱坞**演出。 1931年，劳伦斯·奥利弗拍摄了他的首部**《**护照》，片中饰演Julian Rolfe一角；同年，出演影片《朋友和情人》，片中饰演尼德中尉；1933年，与葛洛丽亚·斯旺森合作，出演影片《完美的谅解》；1935年，出演安东尼·阿斯奎斯执导的影片《莫斯科之夜》；1936年，与亨瑞·阿英利合作，在保罗·锡纳执导的影片《皆大欢喜》中，饰演奥兰多一角；1937年，他与费雯·丽合作，主演了威廉·K·霍华德执导的影片《英伦战火》，两人在拍摄中擦出火花，成就了一段好莱坞的婚外情丑闻；1938年，奥利弗与妻子费雯·丽双双返回好莱坞发展；同年，与梅尔·奥勃朗合作，在蒂姆·威伦执导的影片《X女士的离婚》中饰演埃弗拉·洛根一角；1939年，他主演了威廉·惠勒执导的影片《呼啸山庄》，并凭借此片获得了第12届奥斯卡金像奖“最佳男主角提名”，在好莱坞立足。
1940年，劳伦斯·奥利弗主演了希区柯克的影片《蝴蝶梦》，故事以二十世纪初英国的庄园为舞台，风格典雅而凝重。劳伦斯·奥利弗与生俱来的贵族气质将沉默和矛盾演绎的极具爆发力。同年，他与葛丽亚·嘉逊合作，出演好莱坞影片《傲慢与偏见》，在片中饰演达西先生；1941年，他与妻子费雯·丽合作，主演了亚历山大·柯达执导的好莱坞影片《汉密尔顿夫人》，在片中饰演纳尔逊勋爵；1945年，劳伦斯·奥利弗以自编、自导、自演兼监制的《亨利五世》（Henry V）获奥斯卡最佳影片、最佳男主角提名及奥斯卡特别奖；1948年，不惑之年的他再以自导、自演的《哈姆雷特》获奥斯卡影帝。
1952年，劳伦斯·奥利弗与珍妮弗·琼斯合作，在威廉·惠勒执导的影片《嘉丽妹妹》中饰演乔治·赫斯特伍德；同年，与Margaret Johnston合作，在约翰·博尔廷执导的影片《魔法箱子》中饰演警官94B；1953年，与Queen Elizabeth II合作，参与拍摄影片《女王加冕记》；1955年，劳伦斯·奥利弗与塞德里克·哈德威克合作，自编自导自演了莎士比亚的《理查三世》；1957年，他与玛丽莲·梦露合作，出演了自己导演及制作的影片《游龙戏凤》；1959年，与伯特·兰卡斯特和柯克·道格拉斯合作，出演盖伊·汉弥尔顿与亚历山大·麦肯德里克执导的影片《魔鬼门徒》，片中饰演伯戈因将军。
1960年，劳伦斯·奥利弗与柯克·道格拉斯合作，出演了好莱坞影片《斯巴达克斯》，片中饰演马库斯·理吉纽·克拉苏一角；1962年，出演彼得·格林威尔执导的影片《落花流水春去也》，在片中饰演格拉汉姆·威尔一角；1965年，与卡洛尔·琳蕾合作，出演影片《失踪的邦妮》，在片中饰演纽豪斯警长；同年，他与玛吉·史密斯合作，主演影片《奥塞罗》，在片中饰演奥赛罗；1966年，与查尔登·海斯顿合作出演了巴兹尔·迪尔登执导的影片《沙漠龙虎会》，在片中饰演迈赫迪；1968年，参与佛朗哥·泽菲雷里执导的影片《罗密欧和朱丽叶》的拍摄，客串旁白；1969年，在盖伊·汉弥尔顿执导的影片《不列颠之战》中饰演道丁爵士。
1922 年，他十五岁，在圣徒合唱团学校，所有的男孩中他初次登台表演；1926，奥利维尔加入 伯明翰剧团；1929年，离开百老汇舞台；1931年，他参加了他的第一部好莱坞**《**护照》；1939年，主演《呼啸山庄》，获得了第12届奥斯卡金像奖“最佳男主角提名”，在好莱坞立足；1947年，成为被授予骑士爵位的最年轻的演员；1962年到1973年，劳伦斯·奥利弗去伦敦的国家剧团；1970年，他又被英国女王伊莉莎白二世授予勋爵贵族头衔；1971年，坐上了议院的席位；1979年，奥斯卡颁奖典礼中，他被授予“特别成就奖”；1981年，他被授予勋章；1984年，他的自传小说《一个演员的自白》发表；英超剧院奖为纪念他而命名的；1989年11月7日，劳伦斯·奥利弗不幸于伦敦病逝；1998年入选美国**学会“AFI百年百大明星”第十四名。
劳伦斯·奥利弗成功地将《王子复仇记》搬上银幕之后，劳伦斯奥立弗开始不停地把英国经典搬上好莱坞银幕，如《亨利五世》、《奥赛罗》、《理查德三世》、《呼啸山庄》等等。与此同时，奥立弗开始担任演员、导演兼制片的多重角色。奥利弗获奥斯卡奖提名最多的男演员之一，并于1946年和1978年两次获得奥斯卡荣誉奖。他一生中共饰演过120个舞台角色和近60个**角色，扮演了莎士比亚重要作品中的几乎全部主角。许多人赞美劳伦斯·奥利弗是“当代对莎士比亚戏剧作品贡献最大的人”还有“二十世纪最伟大的演员”。他总共获得过十一次奥斯卡金像奖提名，诠释过所有的莎士比亚重要角色，是名副其实的莎士比亚的戏剧王子。他创造的一系列莎士比亚戏剧中的人物，是世界影坛上一个又一个不朽的形象，而他和希区柯克惟一的一次合作也会令所有希区柯克迷难忘。 第二次世界大战爆发后，劳伦斯·奥利弗希望加入了英国皇家空军，但按照他之前的合同只能加入其他部队。他不喜欢做只是举办慈善板球比赛来支持战争的演员，奥利弗参加了飞行训练，时长达到200多小时。经过两年的服役，他晋升为英国皇家海军志愿后备队的上尉，成为一名舰载机飞行员，但是从来没有被征调参与任何实战任务。1944年，奥利弗和拉尔夫·理查德森都服完了海军的兵役，两人着手组建一个新的“老维克”剧团，由约翰·布瑞尔担任经理，开始了晚间的剧目轮演。1945年，奥利弗和理查德森被ENSA授予荣誉海军上尉军衔，并为军队在欧洲做了为期6个月的巡回演出，其间上演了《Arms and the Man》、《皮尔·金特》和《理查三世》。接着他们受邀前往法兰西喜剧院作访问演出，这是第一次一个外国剧团被邀请在法兰西喜剧院演出。
当奥利弗回到伦敦时，许多人发现他发生了改变。Michael Munn在其撰写的一部关于奥利弗的传记中声称奥利弗已被**制片人、同时也是军情五处特工的Alexander Korda招募成为一名安插在美国的特工，后者则是遵照温斯顿·丘吉尔的命令这么做的。后来奥利弗的一位好朋友David Niven曾告诉Michael Munn；“当时对英国而言危险的是奥利弗可能被指控为一名特工。而奥利弗，他将存在被逮捕的危险；更糟糕的是，如果德国特工发现了拉里（奥利弗）正在做什么，我确信他们将会抓住他”。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)法国蓝光版封套
《汉密尔顿夫人/忠魂鹃血离恨天/绝代佳人That Hamilton Woman》(1941)讲述英法战争时期英国海军将军纳尔逊与汉密尔顿夫人之间的感情故事，该片制作于二战中期，主旨是为了激励二战中的英国士兵，影片中所表现出来的海军将军对国家的忠诚，汉密尔顿夫人对自由爱情的向往，无不令人感动。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)片场内，费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier在取景器旁边
它是费雯·丽Vivien Leigh(1913-1967)与劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier(1907-1989)结婚后唯一合作主演的**，劳伦斯·奥利弗饰演英国民族英雄纳尔逊将军，费雯·丽则饰演背夫别恋纳尔逊的汉密尔顿夫人，情节恰如两人当年的真实生活写照。
费雯·丽在这部**中放弃了以往经常塑造人物时惯用的狂热和缺乏自制的性格，而是以一种高贵而浪漫的爱情去表现人物向往自由、追求尊严的精神之美，事实证明这种艺术直觉是对的，影片公映后得到评论界和公众的一致好评。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh
据说这是温斯顿·丘吉尔Winston Churchill(1874-1965)首相十分钟情的一部**。
费雯·丽与劳伦斯·奥利弗婚后唯一的**合作
1940年，英国**圈声名显赫的柯达家族在亚历山大·柯达Alexander Korda(1893-1956)的策划下，三兄弟一同迁至美国的加利福尼亚。
究其原因，我们可以根据让-卢普·布盖Jane-Loup Bourget所著的《好莱坞欧洲**人之梦》一书对其进行分析，“整个20世纪30年代、直到40年代初，‘第二次移民潮’在加利福尼亚汹涌澎湃，这是因为纳粹政府对反对派的驱逐、种族迫害以及第三帝国的军事胜利。”
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier
初来美国的亚历山大·柯达，身在曹营心在汉(一年之后，返回英国)。
一方面，当时的英国首相温斯顿·丘吉尔要求他在极短的时间内为英国拍摄一部“政治宣传片”，并且应该是一部“能够激励英国人民斗志的影片”；另一方面，《汉密尔顿夫人》所影射的 社会 伦理在当时并不被大众所认可。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh
机缘巧合，亚历山大·柯达想到先前与自己合作愉快，婚后却因为投资百老汇剧目《罗密欧与朱丽叶》(自制、自导、自演)的失败，浑浑噩噩的费雯·丽与劳伦斯·奥利弗夫妇作为这部**的男女主角。
如此考量，不仅是因为俩人的“银幕情侣”对观众的潜意识暗示，更是看中了他们因《乱世佳人/飘Gone with the Wind》(1939)和《呼啸山庄Wuthering Heights》(1939)所表现出的银幕人格。宿命的是，《汉密尔顿夫人》却成为了他俩婚后合作的唯一一部**。
费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier在**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)的拍摄现场
不论如何，亚历山大·柯达巧妙地抓住了费雯·丽与劳伦斯·奥利弗戏里戏外的感情张力，配合温斯顿·丘吉尔的要求，开拍《汉密尔顿的夫人》。
边拍边赶写脚本
1940年9月，费雯·丽来到好莱坞拍摄《汉密尔顿夫人》。这部 历史 传记爱情片由亚历山大·柯达制作导演，虽然在美国拍摄，但由于剧组演员资金多来自不列颠 所以仍被视为英国片。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)宣传照，费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier
当时英伦已卷入第二次世界大战中，温斯顿·丘吉尔首相要求亚历山大·柯达拍摄一部对战争募款有帮助的片子，亚历山大·柯达自英来美除了自己事业考量及帮助妻子梅尔·奥勃朗Merle Oberon(1911-1979)在好莱坞的发展外，尚有为英国服务的政治目的。
他决定重新组合因他的《英伦战火Fire Over England》(1937)结缘的费雯·丽与劳伦斯·奥利弗。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh
温斯顿·丘吉尔建议拍摄以伊丽莎白女王一世与理查三世为主的题材，皆被亚历山大·柯达否决，后来温斯顿·丘吉尔提出纳尔逊海军元帅与汉弥顿夫人的恋情反被亚历山大·柯达接受。
如此一来，**有足够的浪漫要素吸引观众，也有让已成为一线巨星的费雯·丽表现的机会。
不过由于亚历山大·柯达急于制作本片，在开拍前，他甚至没有一个完整的剧本。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier
演员常常在某幕戏开拍前晚，甚至当天才拿到脚本，另外因为如此，剧本没有提前送到电检单位PCA送审，因此当《汉密尔顿夫人》拍完时，亚历山大·柯达剪了一个粗略的版本给PCA负责人约瑟夫·格林Joseph Green，后者告诉他这种描述婚外情的主题无法过关。
亚历山大·柯达为此力争许久，最后只有屈服，补拍一幕汉密尔顿勋爵向父亲承认自己知道妻子的外遇，但他太过懦弱以至于不敢离开她。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh
亚历山大·柯达相当讨厌这幕戏，于是在《汉密尔顿夫人》发行不久便删掉它了。
软硬兼施的精益求精
尽管《汉密尔顿夫人》是在温斯顿·丘吉尔的敦促下仓促拍摄的(1940年9月—1940年12月初)，但是整部**的美工、服装、布景、特效都做得极为细致。身为“政宣片”的《汉密尔顿夫人》，从另一个侧面，向我们展示了亚历山大·柯达与文森特·柯达Vincent Korda(1897-1979)的精益求精精神。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)德国蓝光版封套
身为美工执导的文森特·柯达(未入行**之前，与毕加索等人交往甚密)，在翻阅了大量的 历史 素材和成千张照片之后，原原本本地还原了维多利亚时期上流 社会 的家居布置(利用雕塑，渲染威廉·汉密尔顿的富有)以及纳尔逊的军队制服(纽扣的角度也与当时的服装裁剪，如出一辙)。
最典型的例子是，影片的海战戏，剧组以原始比例做出了几艘12尺长的小舰艇。开拍的时候，道具师站在水池中，用几百根细线拉动帆，制造舰队的航行。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)剧照
然后，打响空炮弹、释放烟雾，硝烟弥漫的海战，顿现银幕。因为要模拟船的航行，棚内的布景常常是人工晃动的，这又导致了费雯·丽的“晕船”。
面对这种情况，亚历山大·柯达冲着费雯·丽大喊道：“你一定得做好，亲爱的，一定得做好。维多利亚时代的女性，跟丈夫做爱的时候，都想着英国的荣誉。你一定要想着英国，把这部片子拍好。”
英美两地大卖 费雯·丽获赞
**从1940年9月拍到12月初，耗资颇大，制作严谨，美术设计与陈设精致，服装华丽，身着19世纪贵族服饰的费雯·丽明艳动人；《汉密尔顿夫人》1941年4月在美国、8月在英国上映。
《汉密尔顿夫人》在英美两地皆大卖，特别是英伦。虽然影评对剧情颇多批评，但观众口碑却良好，特别是费雯·丽的表现获得影评大众一致赞扬，认为她的演出是影片中最吸引人的部分。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh
温斯顿·丘吉尔对本片是如此感动，因此时常放映给同事与客人看，甚至在美国参战前便请罗斯福总统欣赏。退休后《汉密尔顿夫人》依然是他最喜欢的**，后来温斯顿·丘吉尔声称这辈子总共看过83次。
拍完《汉密尔顿夫人》后，费雯·丽与劳伦斯·奥利弗夫妇在年底回到英国，劳伦斯·奥利弗入伍，费雯·丽则参加了《医生的困境The Doctor’s Dilemma》的舞台演出，《医生的困境》这出舞台剧从1942年3月开演，1943年4月下旬停演，该剧票房大卖，总共演出450场。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier定情之吻
后世媒体重新评论《汉密尔顿夫人》
亚历山大·柯达的侄子迈克尔·柯达Michael Korda在时隔半个多世纪之后，对这部**的评价：“这部融合 历史 、爱情、浪漫，同时总是通过人性的讽刺和质疑拍就的**，具有典型的匈牙利风格。因为匈牙利的 历史 如此的狭隘和悲情。
此外，该片华美富贵的生活、悲剧的结局、足够的 历史 事件，以及影片所散发出的史诗气魄，绝不会是一部让观众看得呼呼大睡的纪录片。”
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)拍摄现场，导演亚历山大·柯达Alexander Korda(左)正在给费雯·丽Vivien Leigh说戏
相比迈克尔·柯达的民族 历史 视角，Filmcriticcom的资深影评人克里斯·卡宾Chris Cabin则从战争创伤角度说道：“《汉密尔顿夫人》仿佛 社会 矛盾的一面镜子，炽烈的 情感 与优雅的生活，因为战争而扭曲。好比艾玛对纳尔逊的衷肠，‘他们只告诉了我你所赢得的胜利，没有告诉我你所付出代价’。”
暂不论，丘吉尔是否看了83次。《汉密尔顿夫人》的映后评论，出现了明显的两极分化现象。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)杀青照，所有台前幕后的工作人员合影
《HTF DVD REVIEW》的马特·霍夫Matt Hough说道：“68年之后，当我们再度重看这部当年的便宜货**。我们惊奇的发现，其引人入胜的情节剧、非凡的演技以及精良的制作，绝对可以攀比当今最为烧钱的好莱坞**。”
反观，《DVD FILEcom》的迈克·雷斯塔诺Mike Restaino则毫不客气地说道：“《汉密尔顿夫人》拥有华丽的演出阵容、技巧熟练的叙事结构以及叫人心驰神往的 历史 故事。但是，作为一部**，它显得太过孱弱。”
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh
唯独，《DVD Review》的马克·齐默Mark Zimmer则另辟蹊径地从费雯·丽与劳伦斯·奥利弗的“戏里戏外”说道：“毫无疑问，影片的爱情故事的最有噱头的地方。费雯·丽与劳伦斯·奥利弗之间的化学反应，犹如电闪雷鸣在银幕上倾泻而出，让我们看到了‘你问我爱你有多深’的感动。”
他吻她，她像蜡烛上的火苗就好像《HTF DVD REVIEW》的马特·霍夫说言，“《汉密尔顿夫人》是一部异常精致的作品，它的机位设置、它的对话场景，以及它对模型、服装的细节考究，都是值得我们借鉴的。”
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)剧照
劳伦斯·奥利弗甘愿为费雯·丽作陪衬
按照今日的眼光评判，可谓是水准分裂的主旋律**：但凡涉及到国家大事，都是空洞干瘪的口号，即使如劳伦斯·奥利弗这般的戏神演绎起来也乏味之极；而一旦是到了爱恨缠绵的风月情事，就看到了经典的英伦式表演，尤其是费雯·丽，举手投足之间混合了圣洁与妖艳之极致，魅力充盈了每一个画面；而劳伦斯·奥利弗则失于脚本对于纳尔逊高大全的定位限制，发挥相对逊色，不过想必当时他也完全心甘情愿去为费雯·丽作陪衬。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)宣传照，费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier
影片还有另外一个译名《绝世佳人》，想来是为了和费雯·丽之前的《乱世佳人》搭上边。但两者的艺术水平完全无法相提并论：看《乱世佳人》，看到的是一部伟大的**，而看《汉密尔顿夫人》，看到的只是一个伟大的演员。
劳伦斯·奥利弗飞回英国遇上理查德·伯顿
1940年8月30日，在好友凯瑟琳·赫本Katharine Hepburn(1907-2003)的鉴证下结完婚，然后费雯·丽和劳伦斯·奥利弗直接进了《汉密尔顿夫人》剧组。
理查德·伯顿Richard Burton年轻的时候
劳伦斯·奥利弗本来就是爱男人，但他的确是被费雯·丽吸引了，好莱坞当时都向费雯·丽投以佩服的眼光：居然弯的都被掰直了，这是何等的魅力。可是，婚后的劳伦斯·奥利弗根本就停不了找男人，据说很多男演员被他宴请到家里别墅享乐，费雯·丽知道也当没看见。
然后费雯·丽不相信凭自己的魅力就改正不了这个男人，所以费雯·丽喜欢在夫妻床第之间大玩情趣 游戏 ，施展魅力试图改变劳伦斯·奥利弗的性向。
费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier年轻时坐过山车
本来劳伦斯·奥利弗是被她吸引的，谁知费雯·丽矫枉过正，让劳伦斯·奥利弗倍感压力，本来就心向男人的劳伦斯·奥利弗则开始躲着费雯·丽。
在洛杉矶拍摄《汉密尔顿夫人》时，到了10月中旬的时候，劳伦斯·奥利弗飞回英国处理剧院的事物，结果在英国的南威尔士的塔尔伯特港遇到了16岁的理查德·伯顿Richard Burton(1925-1984)，一待就是一个多星期，剧组多次发电报催劳伦斯·奥利弗赶紧回剧组。
劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier年轻时也有媚的一面
只有费雯·丽知道是怎么回事，她也向剧组请假并保证3天之内必带劳伦斯·奥利弗回剧组。
费雯·丽到了英国立马赶到劳伦斯·奥利弗住的地方，看见劳伦斯·奥利弗和理查德·伯顿躺在床上，冷冷地和劳伦斯·奥利弗说道：“剧组都已经等你1个星期了，我也想看看，到底是什么人让你留恋这么久？”
劳伦斯·奥利弗下床走到费雯·丽身边说：“他不会妨碍到我们的婚姻关系，你放心，只是玩玩。”
费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier和友人一起
费雯·丽现场没有大发雷霆，但很是不悦，也并不信任劳伦斯·奥利弗，催促他现在赶紧收拾行李，一起飞回洛杉矶去拍摄《汉密尔顿夫人》。就这样，劳伦斯·奥利弗丢下16岁的理查德·伯顿和费雯·丽踏上了洛杉矶的飞机。
当1948年的理查德·伯顿拍摄《道尔文的最后时日The Last Days of Dolwyn》(1949)时，碰上劳伦斯·奥利弗正在为《王子复仇记Hamlet》(1948)做宣传，这时候劳伦斯·奥利弗才记起了眼前的人是谁。导致理查德·伯顿以后，在任何场合都是“硬刚”劳伦斯·奥利弗，他对劳伦斯·奥利弗言语的刻薄和张狂，外人看着都觉得过分，但劳伦斯·奥利弗却从来不生气和反驳。
图为：理查德·伯顿Richard Burton和马龙·白兰度Marlon Brando这两位男女通吃的大帅哥都能和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier联系起来，真是前后赶脚的故事，有机会再说吧
劳伦斯·奥利弗离世后，有一本关于他的传记就直接说他是同性恋，劳伦斯·奥利弗的最后一任妻子琼·普莱怀特Joan Plowright则不承认劳伦斯·奥利弗是同性恋，但承认劳伦斯·奥利弗是双性恋。而劳伦斯·奥利弗的儿子反应很强烈，痛批该书。但琼·普莱怀特却劝他：做人要大度点。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)美国蓝光版封套
哈姆雷特为进一步证实布克劳迪斯弑兄娶母的真相，示意戏班进宫演了一出恶人杀兄、篡位、娶嫂的戏剧。克劳迪斯看完戏剧惊恐万分。戏中对于恶人预谋行凶包括之后娶嫂的事件颇为详细的描述，主要故事是在维也纳的一件谋杀公爵的案件的。被害的公爵叫贡扎古，他的妻子叫白普蒂丝姐。说是公爵的近亲琉西安纳斯为了霸占贡扎古的家产，便在花园里毒死了公爵，并骗取了公爵夫人的委身。值得一提的是当剧情发展到琉西安纳斯把毒药灌进在花园里熟睡的贡扎古的耳里时，哈姆雷特发现那个篡位的小人再也看不下去了，他忽然大喊点起火炬回宫，装作身体不舒服的样子，匆匆离开了剧场。 因为实际情况与之相符。
1947年，成为被授予骑士爵位的最年轻的演员；1962年到1973年，劳伦斯·奥利弗去伦敦国家剧团；1970年，他又被英国女王伊莉莎白二世授予勋爵贵族头衔；1971年，坐上了议院的席位；1979年，奥斯卡颁奖典礼中，他被授予“特别成就奖”；1981年，他被授予勋章；1984年，他的自传小说《一个演员的自白》发表；英超剧院奖为纪念他而命名的；1989年11月7日，劳伦斯·奥利弗不幸于伦敦病逝；1998年，入选美国**学会“AFI百年百大明星”第十四名。
1984年，英超剧院奖是为纪念他而命名的，因为劳伦斯·奥利弗的突出贡献伦敦社会剧院提供奖金，设立以英国著名演员劳伦斯·奥利弗命名的**电视奖项，称为“劳伦斯·奥利弗奖”该奖是国际公认的**电视艺术大奖，相当于百老汇的托尼奖。
《哈姆雷特》莎士比亚的四大悲剧之一，生存还是毁灭，这是一个值得思考的问题。死了，睡去了，难道一切就会消失吗那死去的睡眠里又会做着什么样的梦呢是默然忍受呢还是结束生命呢因为对死后未知的恐惧，我选择了前者。
《哈姆雷特》经典台词
1 无论我们是怎样的去筹划， 结局终究还是神来安排的。
2 人间万物我观之已是乏味，枯燥，平淡， 也令我心恢意懒。
3 一切事情都不能永远保持良好，因为过度的善反会摧毁它的本身，正像一个人因充血而死去一样。想做的，想到了就该做，因为旁人弄舌插足、老天节外生枝，这些都会消磨延宕想做的愿望和行动;该做的事情一经耽搁就像那声声感慨，越是长吁短叹越会销蚀人的精力和志气。
4 希望你铭刻在记忆之中：不要想到什么就说什么，凡事必须三思而行。对人要和气，可是不要过分狎暱。相知有素的朋友，应该用钢圈箍在你的灵魂上，可是不要对每一个泛泛的新知滥施你的交情。留心避免和人家争吵;可是万一争端已起，就应该让对方知道你不是可以轻侮的。倾听每一个人的意见，可是只对极少数人发表你的意见;接受每一个人的批评，可是保留你自己的判断。尽你的财力购制贵重的衣服，可是不要炫新立异，必须富丽而不浮艳，因为服装往往可以表现人格;法国的名流要人，就是在这点上显得最高尚，与众不同。不要向人告贷，也不要借钱给人;因为债款放了出去，往往不但丢了本钱，而且还失去了朋友;向人告贷的结果，容易养成因循懒惰的习惯。
5 大地是生化万类的慈母，她又是掩藏羣生的坟墓。
6 聪明人变成了痴愚，是一条最容易上钩的游鱼;因为他凭恃才高学广，看不见自己的狂妄。
7 所以，“理智”能使我们成为懦夫， 而“顾虑”能使我们本来辉煌之心志变得黯然无光，像个病夫。 再之，这些更能坏大事，乱大谋，使它们失去魄力。
8 即使深陷果壳里，我依然可以自诩为一个拥有无限空间的帝王!
9 失财势的伟人举目无亲，走时运的穷酸仇敌逢迎。
《哈姆雷特》经典台词
10 软弱啊，你的名字是女人。
11 我的言语高高飞起，我的思想滞留地下;没有思想的言语永远不会上升天界
12 上帝是公平的，掌握命运的人永远站在天平的两端，被命运掌握的人仅仅只明白上帝赐给他命运!
13 穿着你所能负担得起之最佳衣裳， 质料应高贵，但切忌俗丽; 因衣冠常代表其人。
14 你可以疑心星星是火把;
你可以疑心太阳会移转;
你可以疑心真理是谎话;
可是我的爱永没有改变。
15 I could be bounded in a nutshell and count myself a king of infinite space
即使被关在果壳之中,我仍是无限宇宙之王。
16 给我一个不为感情所奴役的人，我愿把它珍藏在我的心坎，我的灵魂深处，正如我对你一样。
17 盖上了一层灰色，伟大的事情在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。
18 活着的人谁都要死去，从生存的空间踏进了永久的宁静。
19 你虽然经历一切颠沛，却不曾受到一点伤害，命运的虐待和恩宠，你都是受之泰然。能够把感情和理智调整的那么适当。命运不能把它玩弄于鼓掌之中，那样的人是幸福的。
《哈姆雷特》经典台词
20 一个人成长的过程，不仅是肌肉和体格的增强，而且随着身体的发展，精神和心灵也同时扩大。
21 我爱奥菲莉娅,那怕有成千上万的哥哥,把他们的爱全部聚集在一起,也终究无法媲及我一个人的这份爱!
22 勤劳一天，可得一日安眠;勤奋一生，可永远长眠。
23 全世界是一个巨大的舞台，所有红尘男女均只是演员罢了。上场下场各有其时。每个人一生都扮演着许多角色，从出生到死亡有七种阶段。
24 天地之大， 赫瑞修， 比你所能梦想到的多出更多。
25 不要放纵你的爱情，不要让欲望的利箭把你射中。
26 一个梦的本身便是一个影子。
27 死即睡眠，它不过如此!
28 There is a method in one's madness
虽是疯话，倒也有些道理。
29 多谈些实际，少弄些玄虚
30 决心不过是记忆的奴隶，它会根据你的记忆随意更改。
Purpose is but the slave to memory，Of violent birth,but poor validity
影片评价
《哈姆雷特》中演员的服饰是现代华丽的，同时基本没有改动场景和台词，成功地再现了莎士比亚的原著。该片内外景设计都保持19世纪斯堪的纳维亚的新古典主义风格，背景色彩是肃杀的冬季和皑皑白雪，似乎在洁净的外表下隐藏着罪恶与阴谋，也为悲剧的发展铺垫了阴冷的视觉色彩。导演布拉纳在片中大量使用了蒙太奇手法，在叙述过程中加入闪回的影像。这样就把莎士比亚戏剧的语言美和**的视觉美完美地结合起来。
《哈姆雷特》经典台词
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