《小妇人》|中年当妈后重读才发现4姐妹人生各自精彩的幸福密码

我赞成娜塔莎·罗斯的回答。虽然Amy的童年错误并不能将她定义为一个角色，特别是当她长大后，我同意她并不真的需要面对她的姐妹们所做的成熟和严重的情感后果。

2019年的改编**是迄今为止对艾米最具同情心的诠释。实际的书就没那么宽容了。

在这两本书中，成年后的艾米都很老练、务实，在把婚姻视为财富和地位的一种手段这一观点上有些唯利是图。在格蕾塔·葛韦格的这部**中，弗洛伦斯·普出色的表演使艾米的生活恢复了复杂性和深度。我发现普和葛韦格对艾米的思维方式的解释更有同情心，因为当在性别歧视和限制的背景下阅读艾米的唯物主义更容易理解。然而，她实际面临的困境是:“为财富结婚还是为爱结婚……而财富真的没有那么高的风险……无论如何，她都很富有。”可怜的艾米。

尽管看了这部**，我还是不能让自己喜欢上艾米，尽管我比以前更同情她。乔的台词，“艾米总是有一种天赋，可以走出生活的艰难部分”，当贝丝即将死去时，这句话真的击中了我的要害，正如玛米的回答“乔，别生你妹妹的气。”

乔为什么不生气呢艾米在欧洲，画画，参加舞会，在和弗雷德·沃恩为了钱结婚和和劳瑞为了爱和钱结婚之间做出选择，而其余的马奇(尤其是乔)在贝丝临终时不知疲倦地照顾她。

对我来说，这是艾米在马奇家的主要表现。不像乔和梅格总是对自己的生活和别人的生活负责，艾米不这样。玛米似乎也不指望艾米会把自己的感情压得太重——她让艾米留在巴黎，而乔则从纽约飞奔而回。尽管这是在面对漫长的海上航行时的实用建议，最终艾米可能无法及时回家——但这一切都让我在情感上有了更多的激励。如果贝思再次生病时是乔在欧洲，她无论如何都会回来的，这是毫无疑问的。

艾米的另一个原因是“我已经第二次乔一生”了(我)非常小和痛苦的影片中,尤其是在更大的背景下的乔经常牺牲整个小说,为她的家庭和她的写作,从剪掉自己的头发给她买母亲的火车票和向上。

这就是为什么我永远不会为艾米的黯然失色而感到难过。

艾米自己承认，她是一个平庸的艺术家，在平庸面前放弃了她的艺术。与此同时，尽管饱受批评、性别歧视和自我意识的困扰，乔还是竭尽全力，创作出了一部天才之作。

艾米成为了一位时尚**，嫁给了她所爱的男人，最后获得了巨大的财富。这并没有什么错——但是当乔脾气暴躁，不计个人代价总是尽其所能拯救她的家庭时，抱怨自己没有乔那么受重视，并不能引起太多的同情。

艾米是摆脱困境而结婚的——乔在困境中工作并成长。

以下内容仅为本人言论及看法：

《消失的爱人》是一部黑色幽默重口味的悬疑**。这部影片是在现代都市情感生活的背景下，讲述了一对相爱相杀而又不离不弃的夫妻感情问题。

这部影片开局便很快步入轨道，让观众在前部分戏中的情感都已经升华到一种境界，产生共鸣。影片开篇妻子设局想栽赃陷害丈夫，可能观众以为开篇就直奔主题了有点没意思，但是剧情在一小时处来了个180度大反转。妻子放弃陷害丈夫的念头又选择不择手段的想要回到丈夫身边，借着花式的理由、借口，并且在医院将丈夫的精液放置自己体内以通过怀孕的理由想回到丈夫身边。可以说为了婚姻是不择手段。

这也就是结局想表达的意思，他们看似吵吵闹闹，互相埋怨咒骂，但是在外人面前他们很和谐甚至是很恩爱，演一出好戏。同时，回归现实，现实生活中的夫妻想必大多都在演戏，过着不幸福的婚姻，离婚吧对婚姻不负责又有孩子是桥梁不现实，不离婚吧只有无尽的演戏，所以这部影片引起观众极大的情感共鸣。这部影片与其说是爱情片倒不如说是讲述以为一位女性的内心经历，从成长到毁灭的过程。对影片中他们而言，想要真正解脱，唯有死亡。

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