沉香如屑小说讲的什么故事

昨晚又看了一遍沉香如屑的原著，还是觉得好可惜。这本书故事节奏明快，情节紧凑，角度新颖，情感线反套路，改编成现在这种俗套仙侠委实太过浪费了，真不知道裤怎么想的。沉香原著不到100章。驭鲛原著不到120章。星汉原著180章左右。但是改编成剧，沉香目前看最长，所以孰高孰低，显而易见。单论剧本，星汉最完整，逻辑自洽，尊重原著，但是导演过于直男，古偶要的是光鲜亮丽，他给整的乌漆嘛黑的，所以剧整体表现只能说合格，可以下饭，但不惊艳。论人物塑造，驭鲛最好，朱朱的功底不是盖的，群像塑造极佳，怨念的是剧本不行，后半部分过于拖沓。朱朱惯性就是前15集惊艳，后面注水加慢节奏，拖得人崩溃。沉香我只能说原创的渣爹从预告看很带感，但是故事主线真的不如原著精炼，狗血俗套的情节太多，所以我个人最不看好。从我个人来说，最喜欢沉香原著，驭鲛原著次之，最受不了星汉原著。这三本书严格来说都是说女性的成长的，CP其实不算主线。沉香的主题是女主对爱情的认知从懵懂到成熟，从一厢情愿地付出到懂得珍惜眼前人。驭鲛的主题是自由，女主心心念念的都是自由，最后发现真正的自由不在于肉体，而在心。星汉严格来说我只看了一半，因为过于压抑了，女主心理有问题，男主心理也不正常，看着很难受。单就我看的部分来说，主题是身不由己，个人对命运的无奈。沉香如屑，如果按原著拍，集数控制在30集左右，导演水平与尹涛持平，那这剧绝对爆。如果导演有林玉芬的功力，那绝对是又一部经典。现在，我只能一声叹息了

《沉香如屑》小说结局是什么？

沉香如屑的最后，是一段颜淡的口述，仿佛这个故事就是她笔下的话本。

这段口述，一方面是上部《如屑》的总结，另一方面是下部《重华》的内容概要，有三个部分：

第一部分：小分队继续在凡界寻找最后一件神器，助唐周变回应渊，归位天界。

第二部分：回忆应渊父母的爱恨情仇，解释为什么神仙不能动情。

第三部分：仙魔大战真相揭秘，谁是幕后大boss。

最后的最后，应该就是应渊追妻成功，有情人终成眷属，断情绝爱不再是天规。

沉香如屑有几段故事？

1、《沉香如屑》是苏寞写的一部仙侠题材小说，首发于晋江文学城。该小说讲述了一只名叫颜淡的千年狗腿莲花精的故事。

2、颜淡本是上古遗族——四叶菡萏，自古全身都是医药至宝，由于提前一百年与她那双生姊妹芷昔在王母盛宴上化形成人，这便遇到了生平最大的劫--情劫。本想用半颗心换应渊君的真情，却不料要用风华正茂的八百年来忘却他。

3、一尾上古遗留仅剩自己的九鳍，习惯了颜淡的故事，竟将自己融入到颜淡的故事里，为寻颜淡弃仙成妖，余墨山主便成了颜淡重新开始生活的强大寄托。

4、铘阑山，也成了他们一起安定的家，为了壮大自己，余墨常带颜淡“日行一善”，处罚恶人时却遇到前世应渊君，今生除妖天师唐周的阻挠和迫害。进而展开了颜淡和这天师既斗智，又共患难的凡间生活。

5、在帮助唐周找寻四件上古神器的同时，发现了一个又一个带着神秘色彩的事情。神器寻完，帝君归位。颜淡此刻终于发现自己的归属。

　　兵车行

杜甫

车辚辚,马萧萧,行人弓箭各在腰

耶娘妻子走相送,尘埃不见咸阳桥

牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄

道旁过者问行人,行人但云点行频

或从十五北防河,便至四十西营田；

去时里正与裹头,归来头白还戍边

边庭流血成海水,武皇开边意未已

君不闻汉家山东二百州,千村万落生荆杞

纵有健妇把锄犁,禾生陇亩无东西

况复秦兵耐苦战,被驱不异犬与鸡

长者虽有问,役夫敢申恨

且如今年冬,未休关西卒

县官急索租,租税从何出

信知生男恶,反是生女好；

生女犹得嫁比邻,生男埋没随百草!

君不见青海头,古来白骨无人收

新鬼烦冤旧鬼哭,天阴雨湿声啾啾

诗歌从蓦然而起的客观描述开始,以重墨铺染的雄浑笔法,如风至潮来,在读者眼前突兀展现出一幅震人心弦的巨幅送别图：兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢一个普通“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩；哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!

接着,从“道旁过者问行人”开始,诗人通过设问的方法,让当事者,即被征发的士卒作了直接倾诉

“道旁过者”即过路人,也就是杜甫自己上面的凄惨场面,是诗人亲眼所见；下面的悲切言辞,又是诗人亲耳所闻这就增强了诗的真实感“点行频”,意思是频繁地征兵,是全篇的“诗眼”它一针见血地点出了造成百姓妻离子散,万民无辜牺牲,全国田亩荒芜的根源接着以一个十五岁出征,四十岁还在戍边的“行人”作例,具体陈述“点行频”,以示情况的真实可靠“边庭流血成海水,武皇开边意未已”“武皇”,是以汉喻唐,实指唐玄宗杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者,这是从心底迸发出来的激烈抗议,充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情

诗人写到这里,笔锋陡转,开拓出另一个惊心动魄的境界诗人用“君不闻”三字领起,以谈话的口气提醒读者,把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地诗中的“汉家”,也是影射唐朝华山以东的原田沃野千村万落,变得人烟萧条,田园荒废,荆棘横生,满目凋残诗人驰骋想象,从眼前的闻见,联想到全国的景象,从一点推及到普遍,两相辉映,不仅扩大了诗的表现容量,也加深了诗的表现深度

从“长者虽有问”起,诗人又推进一层“长者”,是征夫对诗人的尊称“役夫”是士卒自称“县官”指唐王朝“长者”二句透露出统治者加给他们的精神桎梏,但是压是压不住的,下句就终究引发出诉苦之词敢怒而不敢言,而后又终于说出来,这样一阖一开,把征夫的苦衷和恐惧心理,表现得极为细腻逼真这几句写的是眼前时事因为“未休关西卒”,大量的壮丁才被征发而“未休关西卒”的原因,正是由于“武皇开边意未已”所造成“租税从何出”又与前面的“千村万落生荆杞”相呼应这样前后照应,层层推进,对社会现实的揭示越来越深刻这里忽然连用了几个短促的五言句,不仅表达了戍卒们沉痛哀怨的心情,也表现出那种倾吐苦衷的急切情态这样通过当事人的口述,又从抓兵、逼租两个方面,揭露了统治者的穷兵黩武加给人民的双重灾难

诗人接着感慨道：如今是生男不如生女好,女孩子还能嫁给近邻,男孩子只能丧命沙场这是发自肺腑的血泪控诉重男轻女,是封建社会制度下普遍存在的社会心理但是由于连年战争,男子的大量死亡,在这一残酷的社会条件下,人们却一反常态,改变了这一社会心理这个改变,反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊!最后,诗人用哀痛的笔调,描述了长期以来存在的悲惨现实：青海边的古战场上,平沙茫茫,白骨露野,阴风惨惨,鬼哭凄凄寂冷阴森的情景,令人不寒而栗这里,凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛,悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭,形成了强烈的对照这些都是“开边未已”所导致的恶果至此,诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥,唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致

杜甫的《兵车行》以满腔悲悯之情,含蓄而深刻地揭露了唐统治者穷兵黩武、连年征战给人民带来的苦难,寄寓着对苦难的强烈同情,充满非战色彩

1、尔康告别毒瘾，彷若再世为人，他终于恢复了武功，也终于能牢牢的抱住紫薇，感谢上苍将这么美好的紫薇给了他，即使在最艰难的时刻，他的心始终没有离开过紫薇，好像活下去就是为了她。等尔康身体慢慢复原，他和紫薇决定先回北京。

2、小燕子等人到了大理，看到云南山明水秀，并且这里是萧剑继父的家乡，所以大家就在大理落地生根了。这里对于永琪而言一个崭新的开始，他也有许多挫折和不适应，但在小燕子的陪伴下，逐渐成了一个“不凡”的“平凡人”，此后，她不再是“还珠格格”，她是永琪的妻子，小小燕子的母亲，她将用最温暖的心，守护她至爱之人，直到地老天荒。

3、紫薇，由济南到京城千里寻父，起遇尔康，改写了整个生命。“山无棱，天地合，才敢与君绝”是紫薇最初的誓言，也是尔康一生的承诺。几经风雨，紫薇由怯懦到勇敢，为爱不顾山水路迢迢，上苍是公平的，紫薇和尔康最终能得到人生最大的幸福，地久天长，永不离分！

4、隐居在大理的永琪和小燕子早已儿女满堂，一天两位不速之客突然光临，永琪小燕子一见，大吃一惊，原来是日思夜想的皇阿玛和尔康。箫剑和晴儿带着儿女赶来相聚，三代人欢聚一堂，阵阵笑声久久回荡在天上人间。

扩展资料：

剧集评价

1、正面评价

《还珠格格3》的整体制作的确非常精良，服装华丽、画面唯美、特技精彩。服装和场面比前两部精致，象阵”与“马阵”对垒的大场面战争戏，十分壮观。把故事发生地放到异国氛围中，民族风情浓厚。（《成都晚报》评）

2、负面评价

该剧是一部“狗尾”之作，剧情离谱。除了周杰饰演尔康不变外，其他主要角色都更换了演员，演员在表演的时候无法摆脱前任演员的影子，无法表现出演员自己的表演本色，反而画虎不成反类犬，成了整部剧最大的败笔。（《成都晚报》评）

该剧不但被认为是《还珠格格》1、2的续貂之作，也是整个系列最为“雷人”的一部。除了让人崩溃、完全违背历史的剧情之外，完全更换的演员阵容也是观众抨击的对象。琼瑶阿姨虽然努力想让故事维持在琼瑶剧应有的水准之上，但却让故事在喜剧和悲剧之间摇摆不定，演员程式化过了头的表演更是让“还珠迷”都受不了。

另一方面，观众更多的去关心两版“小燕子”、“紫微”的表演，至于已经狗血了的剧情，他们都不想关心。（中国广播网评）

参考资料：

-还珠格格第三部：天上人间

　　我从小就喜欢军人，于是我就梦想着嫁给兵哥哥，这个梦想一直到我上大学还在，让我想不到的是，我真的实现了这个梦想。小时候我最喜欢的事情就是看警察抓小偷的故事，我被警察叔叔的勇敢给震撼到了，从此有了兵哥哥情结!

　　那时候大学里都有军训，大学军训的话，都有警官来当我们的训练老师，也是因为那短短一周的相处，我居然喜欢上了我们的教练，我暂且叫他王教官。而且网上也有很多有关大学生和教官恋爱的事情，但是我和王教官没有像网上曝光的那么露骨，什么当众示爱，又是一起吃饭啊!

　我和王教官一开始其实就是纯属当朋友，在一次训练结束之后，我快速走到他身边，然后要到了他的****，当时我怕他不给我，于是我就撒了一个小谎话，我说我有很人命关天的事情要咨询他!因为我听说部队管理都挺严的，而且不让他们把****随便给别人!也许我把自己的情况说的严重一下，或许能够引起他的同情心!结果我真的如愿拿到了!

　　在之后，我们为期一周的训练就结束了，其实在要到他的****之后，我就给他发了一个消息，那就是王教官你好，我是谁谁!之后，在军训期间我们就没有在QQ上聊过天了!而王教官也没有再联系我，就这样军训结束了!临走的那一天，我也没有和他说再见!

　　我不知道当时我的心里是怎么想的，我明明很想要了解他，但是就是不知道该和他说什么!我也不知道王教官是不是察觉了我的小心思，总之军训结束一周之后，我也没有和他联系，他也没有联系我，我想也许他每天训练都很忙吧!也许他也只是把我当成他生命中的一个过客罢了!

常晓阳

常晓阳，出生于黑龙江省哈尔滨市，中国内地导演、演员，毕业于中央戏剧学院表演系。

1990年，出演个人首部**《有人偏偏爱上我》，他凭借该片获得第10届长春**节最佳男配角奖、第13届上海国际**节传媒大奖最佳男配角奖。1994年，凭借主演的动作**《大漠歼匪》入围第29届**百花奖最佳男配角奖。2000年，由其参演的古装剧《大明宫词》播出，并担任该剧的副导演。2004年，担任武侠**《十面埋伏》的执行导演。2007年，担任奥运宣传短片《国际导演拍北京》的执行导演。2010年，出演剧情**《我是植物人》，他凭借该片入围第13届上海国际**节**频道传媒大奖最佳男配角奖。2012年，与李梅联合执导的家庭剧《婆媳大事》播出。2013年，与曾念平联合执导民国悬疑剧《茧镇奇缘》。2016年，执导爱情**《水滴之梦》。2017年，由其执导的青春刑侦剧《警察锅哥》首播；7月30日，由其执导的青春励志剧《浪花一朵朵》播出。2019年执导钟汉良、周一围主演的**《解放了》。

中文名：常晓阳

国籍：中国

民族：汉族

身高：178cm

出生地：黑龙江省哈尔滨市

职业：导演、演员

毕业院校：中央戏剧学院

代表作品：有人偏偏爱上我、大漠歼匪、我是植物人、茧镇奇缘、警察锅哥

特长：声乐、马术、乐器、演奏

演艺经历

1990年，与施扑愿、方征联合出演个人首部**《有人偏偏爱上我》，他凭借该片获得第10届长春**节最佳男配角奖、第13届上海国际**节传媒大奖最佳男配角奖。

1991年，参演剧情**《山神》。1993年，出演抗日题材影片《犬王》。1994年，与冯国强联合出演动作**《大漠歼匪》，他凭借该片入围第29届**百花奖最佳男配角奖。1996年，参演电视剧《黑脸汉子》。

1997年，出演军旅剧《中国武警》。1998年，参演剧情**《福镇》，并担任该片的执行导演。1999年，担任古装剧《文成公主》的执行导演；同年，由其参演的古装剧《绿衣红娘》上映。

2000年3月30日，由其参演的古装剧《大明宫词》播出，并担任该剧的副导演；同年，参演古装剧《汉光武帝刘秀》；此外，还担任了家庭剧《蟋蟀大师》的执行导演。2001年，出演由张艺谋执导的动作**《英雄》，并担任该片的第一副导演。

2002年2月12日，与归亚蕾、周迅联合出演的民国剧《橘子红了》播出，并担任该剧的副导演。2003年，担任爱情**《恋爱中的宝贝》的副导演，并在片中饰演装修队长；同年，与周迅、陈坤联袂出演年代情感剧《买办之家》。

2004年，担任爱情**《绝对隐私》的第一副导演，该片根据安顿小说《绝对隐私——当代中国人情感口述实录》改编而成；同年，担任武侠**《十面埋伏》的执行导演；此外，还担任了电视**《生死劫》的第一副导演，该片根据安顿的同名小说改编。

2005年，由其参演的爱情剧《天地真情》播出；同年，担任剧情**《消失的星星》的执行导演。2006年，担任剧情**《蒙古王》的执行导演。

2007年，担任惊悚**《门》的执行导演；7月15日，与郑少秋、焦晃联袂出演的香港回归题材电视剧《荣归》播出，并担任该剧的第一副导演；同年，担任奥运宣传短片《国际导演拍北京》的执行导演；此外，还担任了家庭剧《麻辣婆媳2》的第一副导演。

2009年，担任动作**《功夫侠》的执行导演；同年，与郭达、蔡明联合出演的时尚生活剧《眼花缭乱》播出。2010年6月24日，担任执行导演的古装剧《红楼梦》播出；10月15日，与冯波、李乃文联袂出演的剧情**《我是植物人》上映，在片中饰演喜欢伸张正义的郝振中律师，他凭借该片入围第13届上海国际**节**频道传媒大奖最佳男配角奖。

2011年，由其担任海外执行导演的历史**《建党伟业》上映；同年，担任近代传奇剧《娘心计》的B组导演；此外，还担任了当代都市剧《花开半夏》的B组导演。2012年6月5日，与李梅联合执导的家庭剧《婆媳大事》播出，该剧由刘佳、孙松、严敏求联合主演。

2013年，执导民国悬疑剧《茧镇奇缘》，该剧改编自章苒苒创作的小说《塔罗女神探之茧镇奇案》。2014年，与程前联合执导励志剧《爆米花》，该剧改编自职场小说《白骨精列传》。

2015年，执导由童瑶、于毅合作主演的都市情感剧《转身遇到你》。2016年，执导爱情**《水滴之梦》，该片描述了一段与物质无关的淳朴爱情。2017年7月1日，由其执导的青春刑侦剧《警察锅哥》首播，该剧由刘凯、刘洁涵共同主演；7月30日，由其执导的青春励志剧《浪花一朵朵》播出，该剧根据酒小七的同名小说改编。

2019年，执导钟汉良、周一围、王锵、傅亨、郭麒麟、尹子维等主演的**《解放了》。

主要作品

导演作品

执行导演

第一副导演

参演**

None-2010，饰演郝振中律师

门-2006，饰演警察老常

恋爱中的宝贝-2003，饰演装修队长

英雄-2001，饰演秦军统领

大漠歼匪-1994，饰演章凡

犬王-1993，饰演岩村

山神-1991，饰演甜杆

有人偏偏爱上我-1990，饰演吉它

参演电视剧

红楼梦-2010，饰演管家

眼花缭乱-2009，饰演单未然

荣归-2007，饰演周福安

麻辣婆媳-2006，饰演张教授

天地真情-2004，饰演赵三丰

买办之家-2003，饰演陈六

橘子红了-2002，饰演阿川

汉光武帝刘秀-2000，饰演王临

文成公主-1999，饰演布色

绿衣红娘-1999，饰演于克定

大明宫词-1998，饰演武成秀

None-1998，饰演陈凤宝

None-1997，饰演王一夫

None-1996，饰演马福强

获奖记录

人物评价

常晓阳为人热情、豪爽、直率，有种"见面熟"的感觉，说话也很诙谐幽默。他是一个有什么说什么的人，从不拐弯抹角，既不会吹墟也没什么绚丽的词汇来渲染，说出的道理也都是一些诙谐幽默的"大实话"。对艺术、对人生有着自己的见解，在影视圈中的能力被认可，却从不觉得自己有多伟大（《影视制作》评）。

常晓阳有身先士卒的习惯，每逢剧组遇到什么困难，他都不自觉地冲在最前面。他能将导演的想法和创意用更多的空间和可能性去实现。常晓阳是一个豪情壮志的人，他严格对待每一帧画面，是他对演员们的要求，也是一直以来作为导演的他对自己的要求。除了导演工作，常晓阳平时也会在剧中扮演一些角色，哪怕是不起眼的一个小配角，他也会尽力去将人物演绎得尽善尽美（南海网、网易娱乐、李少红综合评）。

常晓阳一直是国内顶级导演张艺谋、李少红的“得力爱将”，并且能导善演。用李少红的话说“有常晓阳，想法和创意都有更大的空间和可能性去实现。”

在职场中，需要理性的励志竞争。但我并不欣赏职场中勾心斗角的存在，因为人毕竟是感情动物。以下是学习啦小编为你精心整理的职场励志语录勾心斗角，希望你喜欢。

　　职场励志句子语录

　　1) 赞美是一种激励，给别人赞美的同时，不要忘了也给自己一点赞美。

　　2) 人发展的历程就象爬山，每登上一个高度都能看到更远更美的风景!

　　3) 从不奢求生活能给予我最好的，只是执着于寻求最适合我的!

　　4) 生活若剥去理想梦想幻想，那生命便只是一堆空架子。

　　5) 过去的在也回不来了，只能后悔，不能后退!

　　6) 别小看任何人，越不起眼的人。往往会做些让人想不到的事。

　　7) 面对人生的逆境，不要妥协，而要选择坚强，好好挺着。

　　8) 生命不是一场赛跑，而是一次旅行。比赛在乎终点，而旅行在乎沿途风景。

　　9) 如果心胸不似海，又怎能有海一样的事业。

　　10) 笨人的爱情是批发出去的，仅凭“让我一次爱个够”的蛮力;聪明人的爱情是零售出去的，懂得“只爱一点点”的精妙。

　　职场励志语录句子

　　1) 再苦再累，只要坚持往前走，属于你的风景终会出现。

　　2) 敢于尝试，就等于你已经向成功迈出了第一步。

　　3) 不要生气要争气，不要看破要突破，不要嫉妒要欣赏，不要托延要积极，不要心动要行动。

　　4) 伟人之所以伟大，是因为他与别人共处困境时，别人落空了信心，他却下决心实现自己的目标。

　　5) 是大山就有高度和坡度，是江河就有宽度和深度，是人就存在不足和错误。

　　6) 有挫败才有成长。

　　7) 幸运之神的降临，往往只是因为你多看了一眼，多想了一下，多走了一步。

　　8) 新的一天，新的开始，忘记昨天的悲伤，留住昨天的快乐。

　　9) 心若改变，你的态度跟着改变;态度改变，你的习惯跟着改变;习惯改变，你的性格跟着改变;性格改变，你的人生跟着改变。在顺境中感恩，在逆境中依旧心存喜乐，认真活在当下。

　　10) 趁咱年轻，作一番自己不后悔的事，以后自豪的说这是我做的!

　　11) 等待机会，是一种十分笨拙的行为。

　　12) 努力就有收获，人人都能成功。

　　13) 没有伞的孩子，必须努力奔跑!

　　14) 人类因有梦想而伟大，行动是梦想的开端。

　　15) 不经巨大的难题，不会有伟大的事业。

　　16) 有一种失败叫做成功之母，有一种爱叫做放手，因此有一种单身叫做宁缺毋滥。

　　17) 宁可自己去原谅别人，莫等别人来原谅自己。

　　18) 与其羡慕别人的好运气，不如学习别人努力的过程。

　　19) 就算路途有多坎坷，我也有力气捍卫你的微笑。

　　20) 不要浪费你的生命，在你一定会后悔的地方上。

　　职场励志语录心情

　　1) 天再高又怎样，踮起脚尖就更接近阳光。

　　2) 成功与不成功之间有时距离很短——只要后者再向前几步。

　　3) 快乐自己给，活给自己看。

　　4) 自信和未来都是自己给的。

　　5) 没有礁石的阻挡，哪有浪花的激越。

　　6) 世界上没有一个永远不被毁谤的人，也没有一个永远被赞叹的人。当你话多的时候，别人要批评你，当你话少的时候，别人要批评你，当你沈默的时候，别人还是要批评你。在这个世界上，没有一个人不被批评的。

　　7) 在难过的时候，不要忘记自己还要前进!

　　8) 人生又有许多意外和错过，握在手里的风筝，也会突然断了线……

　　9) 不论你在什么时候开始，重要的是开始之后就不要轻言放弃。

　　10) 人的一生你多学一样本事，就会少说一句求人的话。

　　11) 人生之路多坎坷，摔个跟头别难过，爬起来，掸掸土，前方就是一片乐土。

　　12) 时间总会过去的，让时间流走你的烦恼吧!

　　13) 命运一半掌握在上帝手中，另一半掌握在自己手中。成功就是用自己手中的一半去赢得上帝手中的另一半。

　　14) 若能一切随她去，便是世间自在人。

　　15) 有梦别怕痛，想赢别喊停!

　　16) 蚁穴虽小，溃之千里。

　　17) 沉默是毁谤最好的答覆。

　　18) 明明是傻，却说自己是逆向思维。

　　19) 显耀地位的人，往往是地位不高，虚荣心作怪;显耀财富的人，往往口袋空空，是在自欺欺人。

　　20) 能把在面前行走的机会抓住的人，十有八九都会成功。

　　21) 也许上帝让遇见那个适合你的人之前，会遇见很多错误的人，所以当一切发生的时候，你应该心存感激。

　　22) 既然人生的幕布已经拉开，就一定要积极的演出;既然脚步已经跨出，风雨坎坷也不能退步;既然我已把希望播在这里，就一定要坚持到胜利的谢幕……

　　23) 诽谤别人，就像含血喷人，先污染了自己的嘴巴。

　　24) 每个人都是自己的上帝，相信自己一定可以在某一方面出色。

　　25) 福报不够的人，就会常常听到是非;福报够的人，从来就没听到过是非。

　　26) 我什么都丢了，所以无论如何，也不能再丢脸了。

　　27) 相信自己能做到比努力本身更重要。

　　28) 如果放弃太早，你永远都不知道自己会错过什么。

　　29) 别问别人为什么，多问自己凭什么。

　　30) 保持前进，丝毫别在乎别人想什么说什么，做你自己必须做的，为自己!

情感:酒后滥交，做错事，以女朋友为耻

那天是3月15日，星期六。在醒来之前，尽管我很头疼，但我仍然清楚地知道我今天不用去上班。好像已经亮得朦胧了，光线在我眼皮上跳跃。我终于醒了，我的头似乎沉重而痛苦。我习惯伸手到床头柜上摸手机看时间。伸出手，却摸到了一个圆形的灯柄，不是我熟悉的东西。我终于睁开眼睛，发现自己躺在一个完全陌生的地方。床单是白色的，像酒店里的，但不是我家的。王晓燕说白色床单不耐脏。她来澳洲三个月了，我三个月没洗过一次床单，就因为不白。

口述/张黎 采访、整理/张月寒

1997年的时候，胡玫在拍《雍正王朝》。一开始，她想请我做摄影，可我当时正在拍《红色恋人》，于是就用另外一种方式参与了这个剧。其实说白了就是跟着刘和平从剧本角度学习，跟胡玫学习导演技法。当时我跟刘和平待了六个月，学习从文学角度上怎么创作一个剧本，怎么样从小说改编。就这样，我结识了一些今后在我职业生涯中很重要的拍档们。和刘和平的相识，可以说更有一种一拍即合的感觉。我们两人都是湖南人，生活习性相似，年龄也相仿，又都对 历史 有着超乎常人的兴趣。

那一时期，中国电视剧的整体环境也和现在不大相同。随着1999年结束、进入新世纪以后，国产电视剧开始呈现出更加鲜明的美学风格。作品带有时代印迹，也开始呈现个性特色，整体文化语境更多元开放。以往观众心中单调乏味的电视剧讲述方式，开始被消费文化中丰富多彩的影像语言改写。由此，电视剧的制作、播出、受众反应等，开始进入一个比较有序、有规律可循的状态。当时互联网并不发达，所以电视剧的播出平台是以电视台为主，对一部剧的反馈、评论，没有现在这么快。就电视剧的制作来说，整体大伙还是有时间的，节奏比现在慢，人心比较静。

《雍正王朝》播出后，我和两个制片人以及编剧刘和平，一直对这部剧有一个主题的反思。我们觉得，《雍正王朝》是“当家难”的主题，但还是太过局限性，也缺乏准确性。就想着，如果再创作一部剧，我们能不能某种程度上超脱这种局限性，在思想层面上更进一步。

没过多久，大概2000年左右吧，我接触到《走向共和》这个项目。这部剧是央视投资的，约70万元左右一集，当时也算高成本大制作了。《走向共和》是我的第一部导演作品。但当时在长达一年多、将近两年的准备阶段，我并不知道最终的导演就会是我。

准备阶段我是还没有签任何合同的。那时在电视剧这个行业，整体还是有一种集体创作感的情怀。大家也都整体处于一种“摸索”阶段，不管业内还是业外，都没有谁说我能够手拿把攥地来掌控市场、创作、制作。都是懵的。大家都这个月不知道下个月会什么样，下个月不知道明年会怎么样。

《走向共和》在前期筹备阶段，我跟着那些编剧、学者们一块儿，同吃同住，整天就是在磨这个东西，从题材的选择，到定主题。剧本从写的那天开始，到写完，我们总共做了1100多个人物传记，厚厚四大本。从1100个人物中，我们再删减出来不到300个人物，又从这300个人物里浓缩成140个人物。这就导致你们最后看《走向共和》，觉得它的纵向是以重大 历史 事件为脉络，横向是以人物为导向。剧中出场的每一个人物，可以说都是把这些大量资料浓缩后的精华展示出来，所以他们会丰满、传神。这都是我们集体劳动的成果。这种细致程度、劳动量、准备时间，其实是那个时代中国电视剧市场的一种特有产物。

但这样也有缺点。前期准备中，枝枝蔓蔓，人物太多了。那么这些人物的删除标准是什么？就是一切还要围绕我们这部剧的主题。当时为《走向共和》定的主题是“找出路”。那么，蔡松坡（蔡锷）这个人物，我们就没写，尽管云南护国军讨袁，他是立下汗马功劳的。

除了“文化准备”以外，我们还做了“物理准备”，包括服装、道具、制景。在这个过程中，一点点的，从出品人、台里领导到制片人，都综合觉得我可能更适合当这个导演，就把这部剧交给我了。

因为剧本阶段深入的时间比较长，所以当时这部剧虽然是我第一次做导演，拍的时候却一下就上手了。前期准备的阶段，我觉得是一个“捏沙成泥”的过程。散落的素材、庞杂的人物以及 历史 背景，大伙一起跟着编剧，把这个东西一点点拾掇出来以后，形成一个个情节性的段落。在这个过程中把影像形成的准备，就已经做好了。另外包括剪接，甚至包括对脑海中演员人选的确定。如今我只能说，《走向共和》这部剧确实在准备阶段我们都做得比较全面，给我们的准备时间也足够长。

如今回想，《走向共和》的优点也是它的缺憾。这部戏的优秀、受观众的喜欢在于它的观点性，但是它的观点性恰恰也是这部戏的缺憾，因为它削弱了作品的戏剧性。

从1997年同刘和平相识以后，除了工作上的联系我们还有很多私下里的沟通。其实一个成熟的编剧，他对于自己珍爱的作品，最可心的莫过于能找到一个信得过的导演，将他的思想、文字，通过影像语言呈现出来。于是，2004年当他有一个即将成型的作品的时候，他第一个想到的就是我。这个即将成型的作品就是《大明王朝1566》。

《大明王朝》刘和平从落笔到写完，大概花了一年多的时间。这个剧的主题他当时想得也很清楚，就是一个权力的最高点跟道德最高点的对峙、交锋、碰撞。

拍摄前刘和平写剧本，他写一集，我看一集。看完以后我就做我的准备：那场戏大概是什么样的环境、有什么样的人物、发生在什么样的季节、是在室内发生还是在郊外发生等等。他写到30集的时候，我们已经建组了。

刘和平写这个戏，最后人就只剩一口气。他同时又是这部剧的制片人，还得管成本、宣传、发行。当时他状态真是极度疲惫，调养好久都没有缓过那个劲。我觉得其实一个电视剧的编剧做到极致的状态，大概就是这样了吧。对于 历史 正剧的编剧来说，他的能力在于能不能从庞大的文字语言的构建中，“拧”出一个 历史 精神。他对 历史 精神的把握和选择，这个内核是最难的。所以说，好的、“大”的 历史 剧编剧或者正剧编剧，首先他们应该是神经质的，他们人格上有接近分裂的东西。否则他窥不透也看不准那些材料后更深层的东西，规律性的东西。

《大明王朝1566》也是我剧中最后一次大部分主要演员不是“明星”、不是“大牌”的一部戏了。《大明》时全体演员还是都住在组里，除了拍戏之外，私下里的沟通也多些，更有一种 情感 上、志趣上的凝聚力。我这样说并不是就指“明星”“大牌”不好，也不是说《大明》或《走向共和》里的演员不出名。但就是在这两部剧的那个时期，就我接触到行业的感觉而言，整体还基本处于一个戏里的演员基本都是专业、合格、演技在线的一个时代，而过了一些日子，演员的考核标准开始更看重外形、过于追求颜值。当然，之前我们的选角阵容是由于剧的题材和当时那个年代的电视剧市场形成的。现在电视剧市场更发展了，剧中演员的构成也更加多样化。

《大明王朝1566》前段时间在优酷上重新播出了，我听说有些评论反映，认为这个剧的智商可能会稍稍高于普通观众。我觉得或许是这样。其实我们说一部好的作品，它应该是永远跟观众有“两步之遥”。一个创作者跟观众之间，他一定不是平行走的。太远了，观众不跟你了。如果你滞后于他，观众又会更看不上你。所以最好的状态就是你走在前面两步。

对于我来说，能当一个电视剧导演，我觉得是幸运、欣慰的。电视剧无论是篇幅还是受众，都注定了这种艺术表现形式，能够更长久地盘桓在人们心里。——没有什么能比共同观看过的剧，更能表达或代表一代人的价值观。相比于**，电视剧对于观众的生命伴随时间更长。你曾经花了多少时间看剧，在未来的某一天，你或许就会再想起那部剧或那部剧传递的思想。在这种属性之下，电视剧的品质就尤为重要。品质，品质，先有品才有质。品是什么？就是我们的尊严和骨气。以 历史 剧为桥梁，启发观众的思考，如果能尽量达到这一点，我觉得作为传播者来说，这应该是超脱个人追求之外的一个大讲究。

张黎出生于1957年。1978年他考入北京**学院摄影系，同期考入北影的还有张艺谋、顾长卫、陈凯歌、李少红、胡玫、田壮壮等。他们这一批人，也被称为**学院的黄金一代。

毕业后，在其他同学校友都已纷纷有了自己作品并收获各自不同的成功时，张黎却一直在踏踏实实地干摄影。40岁那年，他接触到同学胡玫正在拍的《雍正王朝》。那时虽就导演手法和编剧过程同胡玫、刘和平都有不同程度的学习，但他告诉我那一年，他心里摄影的“瘾”其实还没有过尽。《雍正王朝》之后他又担任了**《横空出世》《一声叹息》的摄影，前者还因此获了金鸡奖。然后才于2001年，踏踏实实执导起自己的第一部作品，《走向共和》。那一年，他44岁。

可以说，《走向共和》是他44年来所积累的一个大爆发，也开创了他对于 历史 正剧领域的真正 探索 ——导演技法上的、宏观叙事上的。 历史 剧，也由此成为他职业生涯中标签性、标杆性的一样事物。

从早期的《走向共和》到《军人机密》《大明王朝1566》，以及《中国往事》《人间正道是沧桑》《孔子春秋》，张黎执导的 历史 正剧因独特的拍摄手法以及对 历史 的别样反思吸引了不少男性、高知观众，奠定了 历史 剧领域里很大一部分观众基础。多年后在网络上进行二轮播放，又让新一代、年龄更小的观众，发现这些剧不因时代变换而显得过时的魅力。

在他早期的 历史 剧作品里，既反映了一种观众对电视剧审美的变迁，又提供了一种新的方式或路径，去理解 历史 、看待人物。他的作品代表了那一时代国剧领域里的经典，也启发了面对高速发展的 社会 图景，电视剧承载的功能将更为重要、细致。在他几部代表作集中的2003～2006年，年轻一代的口味相对没有像现在这么占据电视剧市场的主导性地位，因此，也提供了让年长一代讲述者更从容推出自己心中想讲的故事、想表达的主题这一市场空间。

2006年，湖南卫视推出“ 娱乐 立台”后，彼时正在该台播出的《大明王朝1566》遭遇了审美意趣上的分歧，最终迎来收视率惨淡的结局。如今的通稿，还能刷到在《大明王朝1566》播出之初，张黎同刘和平还兴致勃勃地要策划《大明王朝》的续集。随着收视率的滑铁卢，这一计划也被搁置下来。为生计需要，他们各自投入了其他项目的创作。在这期间，大量资本涌入，观众的口味越来越倾向于 娱乐 性， 历史 正剧的空间变得进一步狭小。

不过对于 历史 剧，无论是张黎或刘和平，都没有放弃。张黎现在正在筹备《曹操》，最近刚曝光了第一张概念海报。据张黎透露，前段时间听说刘和平现在鼓捣一个北魏的东西，第一集写了一年，他自己然后又撕了。这让人想起《大明王朝1566》虽是讲述中国明朝背景的故事，配乐却大胆用了大量西方古典乐。比如第六集，海瑞刚升任淳安知县，和正德知县也是日后的至交好友王润莲初碰面那一段，在拿腔作势的巡抚衙门的一间房，配乐用的却是肖邦降E大调《小夜曲》的改编，再配合着窗外的雨声，使人觉得既有 历史 感，又有人生的况味。

对于一个导演来说，执导作品的过程或许更像一个“翻译”的过程。首先他要有一套自我非常完整的、对世界的看法，心中要有一股劲。接到剧本以后他比常人要理解得更多，吃透每一句话字里行间的意思。然后再用自己的镜头语言，把它翻译出来，给更广的受众观看。在张黎集中讲述《走向共和》《大明王朝1566》这两部剧的拍摄过程和前期准备的经历中，既表达了一种他对 历史 的温情阐释，又反映了那一时期中国电视剧市场的现状。伴随改革开放的时代进程， 社会 的方方面面都在寻找新的方向， 探索 新的路径。电视剧与 社会 文化的相互成就，构成了这一传播的现实意义。