经典的哲理语录摘录

　　独坐尚有天可对，野行还有月相随，怎说无伴？下面是我为大家整理推荐的经典的哲理语录85句,供各位参考。

1、长裙为君舞，青丝为君绾。

2、静静的湖面上布满了碧翠欲滴的荷叶，象是插满了密密麻麻的翡翠伞似的，把湖面盖的严严实实的。

3、回忆已经是最好的礼物，它会一直陪我上路。

4、一点一滴，慢慢回忆，品味珍惜。

5、冬至到了，看着大家都在吃饺子，一贯冷漠的我眼中也有了些许感动。望望正在吃饺子的你，我搜索枯肠，却找不到什么合适的话告诉你，千言万语只汇成了一句话："你是猪啊！吃这么多我吃什啊！"

6、只要你善于开发体力潜能，这个世界就属于你。

7、当你想要放弃的时候，你要想想当初是因为什么让你坚持到了现在。

8、想要为了梦想奋斗，力不从心，但依然全力以赴。

9、年少气锐，不识几微。

10、多变的社会生态造就我们多棱的心态：别人成功，我们妒恨；别人得意，我们失衡；别人落井，我们下石；别人受挫，我们亢奋。我们时时想拥有一种优越感、成就感，只想自己的暖，那管他人的冷。人生就是一台戏，你在台下发出嘘声，注定你离舞台很遥远；奉献你的掌声和爱心，厚积薄发，有一天你会走上台来。

11、学习不是缺少时间，也不是缺少努力，而且缺少一颗安静的心！

12、不管在天涯或海角，你永远是我最牵挂的人，不管在早上或夜晚，你永远是我最想念的人，不管在做任何事，你永远是我最想爱的人。

13、如何在最短时间内了解一个男人的品行和脾气？我的回答是：找一个上下班高峰时间和一条拥堵的道路，坐在他旁边看他开两个小时的车便一览无余了。

14、一世不流泪，今生恐伤心。

15、风佛疏影过，雁儿别林再婉约的旋律下呢喃歌唱，微微睁眼，夜渐暗渐亮，迎接着最早的黎明从夜色醒来。且容我养几珠露水，将一朵光阴种植红尘心海深处，待它生根发芽，切许下一世情缘，渡你择一城终老，白首不相离。

16、爱，是花的微笑，是风的温柔；情，是雨的滋润，是海的拥抱。 浅浅的岁月，一份爱，一段情，融化了冰山的雪花，温暖了旅途的风景，明媚了一路灿烂的阳光。 因为有爱，潺潺的小溪，也在歌唱；因为有情，弯弯的月，也在绽放。 爱，是一盏灯，一缕光，一朵花；情，是一份温暖，一份相依，一份守候。 敢于亮出自己的弱项仍然可以得到人的尊重。 压力不是有人比你努力，而是比你牛叉几倍的人依然比你努力。 即使看不到未来，即使看不到希望，也依然相信：自己错不了，自己选的人错不了，自己选的人生错不了。

17、有些女人很坚强，很坚强，甚至比男人坚强。

18、如果有必要相遇就终究会遇到，如果遇不到就说明我们之间没必要相遇。

19、不要自吹自擂，这种危险的事情应该推给别人去做。

20、从导师的角度讲，把弟子留在跟前，办起事来更方便，有利于扩大自己的地位和影响力；从学生的角度来说，留在导师身边，凡事都有人"照应"。 ——中国科技大学校长朱清时语。

21、心是一只杯子，把过去的事倒出，心就会变得宽敞，好心情才会进得来；快乐是一种心境，哪里有快乐，哪里就有财富和成功。

22、每根K线都有意义，每根K线都是伏笔。

23、冒雨行夜路，一手为你撑伞，一手为你照明，还要愤愤地想，我其实还想牵你的手。

24、猫爱上了杯子里的鱼，却打碎了杯子。鱼离开水死了，猫明白了，爱一个人不一定非要和她在一起。有些誓言，终究要成逝言，有些誓爱，终究要成逝爱，有些情，还未开始，就已经结束了。

25、改变不可怕，可怕的是失去了因改变带来的良机。

26、做工作的有心人，学会多露笑脸。

27、看不透的那些画面，一直都发生在我背后。

28、这个人也许永远不回来了，也许"明天"回来！——《边城》

29、人的初恋固然难忘，但第一次进入情感天地的异性其实并不一定就是内心理想最为合拍的伴侣。在初恋中一度破灭的爱情， 也不像那狂风吹落的花朵，永远不能在心灵的枝头重新开放。

30、漂白的人感慨过去，沉沦的人怀念过去，继续打拼的人延续过去，过去的黑暗仿佛是个魔咒，让所有的人不愿重走，却愿意回首。——孔二狗《东北往事黑道风云二十年》

31、坐在高山看虎斗，站在桥头看水流。整日自由自在，随心所欲的做自己喜欢的事，这样不是很好吗？

32、今生今世，永不分离。

33、作死的人分两种，一种是不知道自己在作死，作着作着就死了：另一种是知道自己做的事情没结果，但依旧在做。我们总以为大多数作死的人都是第一种，其实大多数人都是第二种。

34、没有命中注定的不幸，只有死不放手的执着。

35、有时候她很单纯，孩子气，有时候又很世故，很深沉。她眼睛看来悲伤，但是她的嘴唇充满喜庆，我喜欢她的悲伤和喜悦。

36、我们所说的不理智，到底是因何而起。对此我有个答案，但不愿为此打赌，主要是怕对方输了赖账：此种不理智，总是起源于价值观或信仰的领域。

37、在发现自己不太可能取得事业上的成功后，一部分人把自己的人生目标修改为"尽情地去体验，做想做的事情"，另一部分人改成了"努力，让自己不后悔。"

38、用手机要轻拿轻放，否则会有让你心疼不已；对老婆要呵护有加，否则你不会安宁。

39、聪明的人要想看到别人的毛病得先把自己的毛病改正过来。

40、一个人有了独立的生活能力，也就有了独立思考的能力。

41、千沟万壑的心脏表面。穿针走线般地缝合进悲伤。

42、思想稳定，东西再好也不被诱惑。

43、认出了生活的模样，就会与时光握手言和。

44、生命就像一根皮筋，不断的拉伸中，最后的时光总是如期而至 在最脆弱的余生里，岂能经得起 现代医学 的粗暴介入？是的，带着尊严告别，才是最具人性的方式。

45、决定放弃你那一刻我哭了，我的眼泪证明了我的心。如果轻易就能放弃一个人，那你是否真心爱过？时间是感情受伤最好的治愈者！什么是勇气？是哭着要你爱我？

46、一个人熬过了所有的苦，就真的感觉没必要找另一半了。

47、懂得如何掩藏自己的能力，是一种了不起的能力。

48、夸梅布朗和托尼帕克都该请我吃饭。（注：布朗是[20XX]年状元，帕克是首轮最后一位，如果姚明提前选秀，布朗就不是状元了，而帕克也会被顺延到第二轮。）

49、"相信人有前世和来世吗？我认识过你，不在今生。"

50、大雪飘飘冷风吹，温暖问候来送上；早出晚归温差大，添减衣服要恰当；天寒地冻易受凉，驱寒多喝羊肉汤；注意休息少熬夜，适当锻炼保健康；祝平安幸福！

51、人养成一个习惯或者戒掉一个习惯需要21天。 《不一样的美男子》

52、当然，行是行的，这固然很好，可是千万别闹出什么乱子来啊。

53、速度领先——导致资源汇聚。

54、贼最怕被偷；背叛者最怕被背叛。

55、你不在的世界里，我无法找到任何意义。

56、他看着我，露出像一只鸡路过烤箱，看见香喷喷的亲哥那种欲言又止的悲痛眼神。

57、有些记忆，往往被一个人辜负后，才会在另一个人心里深切起来。出处：《曾少年》

58、我们都互相连结，我们是一体的。

59、销售先要与对方投成共好、达成共鸣、形成共识、促成共点、建立信赖。

60、当我无聊的时候，能确定另一个无聊的人存在，内心竟是那么充实！

61、天冷加衣怕黑开灯孤独听歌心塞了去跑步矫情了就去吃我们得学会照顾好自己。不以时间长短论感情深浅。如果一个表情一句话就能看出你情绪不对的人，应该是可以交心的。晚安。

62、漂亮能为别人提供眼福，却不一定能够换到幸福 。

63、如果承认可以让他安心，那么，"我爱你"。

64、如果清风有情，请带去我对你的思念，这都为你牵挂；如果白云有意，请带去我对你的爱恋，生生世世都愿和你共缠绵！

65、孝顺不是拿来表扬的，而是每一个小孩都必须要做的。

66、找一个像太阳一样的男人，帮你在一切都不值得一提。

67、如果他真的爱你，会拼命努力，对你最好。

68、性命便像那空中红色的羽毛，或顶风搏击，或随风飘荡，或飞翔蓝天，或坠入深渊……

69、出去走走，不一定要找旅行的借口。我们坐上陌生人的车，来到陌生的城市，吃着陌生的美食，与陌生人说着陌生的话，然后，遇到曾经自以为最熟悉的自己。

70、喜爱一个人不只是是喜欢他的光鲜，而是你能看懂他光鲜之后的沉默，在知晓他所以缺点后依然甘之如饴，你愿意和他打闹，也愿意将他肩上的重量卸给自己一些，将正落的风雨也分一些给自己。

71、敢于直面你的请求并说"不行"的朋友，往往更加值得我们去珍惜。我总是有意躲避那些内容空洞的"亲热"和形态夸张的"友好"。很多人在这亲密的外壳中疲惫不堪的劳累着，你敢于为说一个真实的"不"而破坏这状态吗？在人们小心翼翼的疲惫中，远离我们而去的，恰是友谊的真谛。

72、我一直信奉着努力就会有收获，可没人教我该努力到何种程度，每个人努力的程度是否一样。

73、征服世界的将是这样一些人：开始的时候，他们试图找到梦想中的乐园，最终，当他们无法找到时，就亲自创造了它。

74、若你能把生平寄托于我，我便倾尽生平博你欢笑。

75、作为女孩，你不该该坚定到，让别人不知道该怎么去心疼。

76、人，总是被一种向往的生活所诱惑，欲望开始挤出胸膛，于漫长的人生开了探寻毒雾弥漫的森林之旅。

77、当一切都已成泡影之后，我才明白说过的话就像握在手中的沙，不管你如何想留住它，还是会一点一点从指缝中流淌得一干二净。诺言，并不可信！

78、在人之上的时候要把别人当人，然后在人之下的时候要把自己当人，我有朝一日会让你们看的起我。

79、随时持续自信，认识自己的价值，做一个能真正坚定自己的珍宝商。

80、错过，是短暂的遗憾；过错，是永久的遗憾。

81、满江红敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。但试将、一纸寄来书，从头读。相思字，空盈幅。相思意，何时足？滴罗襟点点，泪珠盈掬。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月黄昏，栏干曲。 —— 辛弃疾

82、路过，那就是缘分，留下，便是注定。太阳不会因为你的失意，明天不再升起；月亮不会因为你的抱怨，今晚不再降落。蒙住自己的眼睛，不等于世界就漆黑一团；蒙住别人的眼睛，不等于光明就属于自己！抬头时，看云；低头时，看路。

83、一些该拿起的要拿起，一些该舍弃的要舍弃。因为，只有让该结束的结束了，该开始的才会开始。与其给鱼一双翅膀，不如给鱼一方池塘。

84、当你遇到真正爱的人时：要努力的去争取和他相伴一生的机会，因为当他离去时，一切都是来不及了。当你遇到可相信的朋友时：那你要好好和他相处下去，因为在人的一生中，可遇到知己真的不易。

85、婆婆也会经常说媳妇花钱大手大脚，衣服都几千一件，不会过日子，也不存钱，看不惯，男人这个时候要去对自己的母亲说：妈，没事，她跟别人不一样，她不是经常买衣服，她要买一两百的，我不愿意，买就买好点的。

英国著名教育家斯宾赛在教育自己的孩子时说：“如果我不能给孩子财富，那就给他寻找财富的信心；如果我不能给孩子智慧，那就给他获得智慧的信心；如果我不能代替孩子生活，那就给他生活的信心。”

孩子随时都在玩、随时都在学

自从当了母亲之后，我常常感谢上天让自己看到一个生命的开展、茁壮。从幼嫩的婴儿期到学步期、幼儿期、儿童期，每天在他身上都有新的发现，你也彷佛在他身上看到自己的影子或是你不曾自我发现的阴影而有所惊觉。你充满爱心的教育他，他也回报你他所需要的，引领着你去挖掘他、滋润他。现在的我有两个孩子，老大刚上小一、热爱科学与所有未知的事物，能阅读成人书籍，对基因图谱及化学元素表着迷，每天以做复杂的中年级数学题为乐，随时嚷嚷“没书看了很无聊”，尽管他的书已经攻占了我五十几坪家里的每个房间，甚至厨房、洗衣房。

老二是幼稚园小班最小的宝贝、爱吃爱睡而且从不让妈妈喂，喜欢跟着哥哥手拿一本书自言自语地念，喜欢拼拼图，一次拼完十几片的拼图是小case，而且拼图的时候超专心，坐30分钟面不改色。许多人会问我，你的孩子很聪明，你是不是从小就逼他们学习呢其实不然。他们玩的时间比谁都多，且假日从不在家看电视，而是上山下海丰富生活经验，我从不问他们“学到了什么”只问他们“好不好玩”那么他们是如何学的呢我想我只能说：“每个孩子随时都在学，”如何满足孩子的学习呢以下就是我的一点心得跟大家分享：

满足3岁孩子的学习方式

好的母语能力有利于阅读能力发展

从孩子牙牙学语时，我就养成随时跟孩子说话的习惯，也许是广播主持的胎教关系，我的两个孩子话都说得不错，一岁以后就能表达自己的意思。妈妈要从婴儿期就常对孩子说话，告诉孩子你在做的每一件事，切莫认为孩子一定听不懂就不说，当你试着把孩子当听众时，有一天他的答复会让你出乎意料。

透过让孩子参与并告诉他你正在做的事情，教孩子说一遍，可以很快地累积孩子的词汇，也可以刺激孩子的感官发展，连带认识自我与这个世界的关联。

让孩子因为好玩而学，而不是逼他学

我的孩子从一、两岁时就爱玩玩具钢琴，听过的旋律一次就能背、能唱。我们在他两岁时就玩边弹琴，边唱歌的游戏，后来买了一台电子琴给他，但从不逼他去弹，直到他三岁时说“他想学钢琴”。他现在七岁了，学琴的功课越来越重，我们也从不逼他，只告诉他“学音乐是为了好玩，如果你觉得不好玩就不用学”。他的练琴压力得到了纾解，每当他觉得弹琴倦怠时，就回头去找找那个好玩的感觉！现在他的弟弟也三岁了，常常跟哥哥抢电子琴，也吵着要妈妈带他去学琴，他们都热爱音乐原因无它，就是“好玩”。

孩子有想得到快乐的心理需求，所以，要让孩子喜欢上任何事，都要先从游戏着手。

让孩子得到身心全方面的发展

孩子三岁前，在生理方面，从趴在床上到撑起自己、抬头挺胸；从走得摇摇晃晃到步伐稳健，每个阶段，父母都要鼓励孩子多尝试，不要为了怕脏、怕孩子不行、怕麻烦或对孩子保护过多，就剥夺了孩子自己练习、并在多次失败后终于获得成功的成就感。

我的两个孩子从一、两个月开始，就跟着我们到处旅行、到处玩，还在爬的阶段就把他放在地上，让他去感觉草地、沙地、海边、山上不同的景物，告诉他这里是哪里孩子用爬的爬上溜滑梯，并自己滑下来，过程中我们都不断地鼓励他，他也充分享受独立活动的能力。

当孩子自己能拿餐具时才一岁多，我就让他自己用餐，虽然留下满地的杯盘狼藉，但他觉得自己很棒，“吃饭”这件事在我的鼓励下成了孩子的强项，自一岁多后他们就不再需要我喂了！

随时让孩子尝试他能力所及的事，就算他失败，但他仍然在学习，过程中要鼓励他、赞美他的表现，这是孩子培养自信以及日后是否勇于尝试新事物的重要关键。孩子在三岁前身心获得全方面的发展，日后对他阅读能力及理解力有极关键的影响！

说故事、游戏有助学习

幼儿喜欢听故事，也爱说故事给别人听。爸妈可以自己编故事，也可以念书中的故事，与孩子玩说故事游戏时，可以任由孩子发展剧情，愈天马行空愈好。千万不要批评孩子说的剧情不合逻辑，但可以对孩子的内容提出疑问。

透过说故事可以观察到孩子的语言能力和组织能力，父母不妨一边跟孩子玩，一边扩充孩子的词汇，也可训练孩子的口语表达能力。

满足46岁孩子的学习方式

回应孩子的好奇心

孩子的好奇心是天生的。我的两个孩子从小就是破坏大王，从学走路时就对所有电气用品感兴趣，常爱转电视、玩音响，把每个买回来的玩具拆掉重组。虽然我们家物品破坏率超高，但我后来发现，在他们努力操作及尝试每样东西的时候，他们都在默默的学习。

曾经发生一个例子：我在老大两岁时，告诉他电池正负极的原理，原本并不认为他听得懂，只是认真回答他的问题而已。但当他长大些我再问他，发现他还记得这件事，而且“他当时真的听得懂”！之后他就对所有科学原理好奇(当然，我就要常常非常仔细而认真的回答他的问题)，尽管他才三、四岁。我从未对他的好奇心感到厌烦，我总是认真的面对他的每个疑问，也跟好奇宝宝一般的跟他一起寻找解答。

不要扼杀孩子的好奇心，父母要热诚的带着他去探索所有他想知道的答案，这是孩子日后是否喜欢学习的根本。也不要责骂孩子因好奇或创意而产生的举动，你可能正在扼杀一个科学家的潜能！

将选书的工作交给孩子

我是从孩子身上学会如何选书的，孩子还小，刚开始选图画书时总不知孩子喜不喜欢，后来在与孩子一同看书的过程中，看到孩子的反应，渐渐了解了答案。当孩子还被你抱在怀中念书给他听时，他爱的是这种感觉及你念书时的神情，因此你爱的书他也会喜欢。当孩子渐渐大了，就带孩子到书店自己选书。先不用考虑书上所分类的年龄限制，孩子自己喜欢最重要!

当孩子将阅读视为习惯时，他所累积的阅读能力及文章理解能力，会相当惊人的。

从孩子的游戏习惯，观察孩子的性向与能力

我的老大从两岁时，就对任何路上的交通标示及地图有兴趣，在马路上对所有交通标示务必问清楚，任何公共场所有地图，他也一定一一询问它的内容及每个地点的名称。我们从未觉得他听不懂或不用了解这些，就不理他的提问，反而是用他能理解的方法，解释所有他想了解的一切。

观察孩子喜欢什么，满足他的知识需求，他自然会显现出他的能力!

永远不要对孩子绝望

俄国文学家托尔斯泰一生中写了不少伟大的作品，尽管他的写作时间非常宝贵，但他还是十分注重孩子的学习兴趣，每天必定抽出时间陪孩子，为他们讲故事，回答他们提出的各种问题。今日的许多父母认为让孩子读书，就是为了识字。其实，无论读书还是阅读，前提都必须建立在孩子真正的喜爱和理解的基础上。家长陪同孩子，并非只是“形式上”，还要在“时间上”与孩子一起成长，用心对待孩子。

展望亲子教育的大未来，父母能给的不再只是经济的供应，孩子所需要的也不只是物质的满足。对家长来说，“教育”绝对比“养育”更重要！

画梅兰竹菊 写平凡人生

——画家曹立新和他的画

苟益谦

在这个书画名人如超女般摧生，泡沫般幻化的时代，生活在社会最基层的画家曹立新先生是注定要默默无闻、平凡而朴实地度过他的写意人生的！他长期远离媒体的炒作，也没有耀眼的光环，仅有的只是对书画艺术的热爱与执着，以及在艺术创作过程中的自我陶醉与欣悦！他在近三十年的临习与创作中，把写意花鸟画作为他主功方向，书法也颇见功力。把画画、写字作为业余生活的全部，恒久坚持、情有独钟。他的写意牡丹、春夏秋冬、梅兰竹菊四条屏逐渐被大众喜爱和收藏，特别是写意牡丹、用笔豪放，力度外现，用墨淋漓、潇洒流畅，艳而不俗、娇而不媚。他善于作大画，或八尺、或丈二都是其拿手好戏。作品多次入选全国、省、市美展并获奖，受到社会各界人士的一致好评。并被甘肃省美协吸收为会员，湖南芙蓉画院选聘为特邀画家。

1983年，出生于书香门第，年仅二十岁的曹立新先生被招聘为乡镇文化站专干，通过地、县“乡镇文化站干培训班”的培训和庆阳地区艺术学校的强化培训，他与书画结下了不解之缘，走的是一条自学成才的艰苦之路，三十年来笔耕不辍，探索不停，边临摹边创作，在洁白的宣纸上挥写着他的快意人生，在水墨交融中感悟着生活的艰辛和不易。他谦虚好学，善于借鉴，能取众家之长化为己用；刻苦勤奋、敏于思考，在临摹中求变化，在变化中得新意。终于形成了水墨淋漓而不失法度，雄浑酣畅而不粗野的大家风格，连一些成就很高的名家都对他赞赏有加。 我与立新先生同乡，由书画结缘并交友甚深，数十年来知其人而识其画。他为人谦和纯朴，从不高谈阔论、亦不张扬，而是沉静、低调、淡泊名利。于画则刻苦勤奋。知天命的他已家业有成，儿孙满堂，正宜潜心画事，倾心创作的黄金时期，但愿立新先生能持之以恒，多走动，多交流，并能在技法娴熟的基础上更精到、更凝练，在创作意识上再提高一些，情趣和品位会更好！

——2011年10月于俯仰堂

（本文作者：苟益谦，著名书法家，庆阳市书画艺术研究院院长，《庆阳书画》主编。） 师法造化 高古典雅

——曹立新和他的写意花鸟画

●北 浪

曹立新先生工国画已近三十余年，擅长写意花鸟，兼习书法与摄影，并对中国源远流长的绘画艺术史颇有研究，精习古诗文，能融会贯通，以滋养他痴迷的绘画事业，昭示其性灵，丰富其精神。作品入展全国及省、市美展或获奖，深得藏家喜爱。不俗的成就与盛名之下，他低调沉稳，朴实厚道，谦和真诚，乐观自信，真艺人本色。和他谈书论画，他不会像那些张扬与卖弄派那样，滔滔不绝地道出一堆大而无当的虚浮理论。但提到美术史上的那些大师，他却能旁征博引，从中国古代到当世，尤对任伯年、吴昌硕等推崇有加，阐其艺术观念与作品，信口道出，无不精当，体现出博识与独见，令人服膺。在艺术实践中，不管是对自然物华的观察与体悟，案头孤灯下的苦习，或外出取经深造，他都是专注而笃诚的，这使他的艺术取向与表现技法不断转换、更新和熟稔，从而向更深邃、阔朗的艺术境界不断探索掘进。

曹立新走的是传承、苦学、体悟、出新的人文艺术创作路子。他生命中流淌着先天性的绘画基因，祖籍华夏农耕文化发源地甘肃庆阳，上世纪六十年代初出生并成长在素有“书画之乡”称誉的镇原县（现为中国书法家协会命名的“中国书法之乡”）上肖乡，其高祖父乃是当地知名画家，地处甘肃平凉市的陇上道教圣地崆峒山及陕西陇县景福山，至今还保存着这位民间艺人绘制的壁画和雕塑。父亲教书为业，而更多的人却知道他是一位画家，享誉一方。曹立新秉承祖上的嘉范与遗脉，家庭的熏陶和这里淳朴、丰厚的风习，在他的生命中储存了无形的绘画艺术灵感和丰沛的创造性能量，从而选择了代表着中国文化最重要的精神和观念的艺术形式——写意画，来表达自己的情感。难能可贵的是：从最初接受的熏陶、尝试和临摹开始，颇具天才禀赋的曹立新在艺术的入门阶段，就开始培养并不断强化着其艺术创作的人文意识与纯正的表现欲望，从而有效地克服和避免了长期创作中的盲从或技术至上的歧途与劣习。他注重写意画描绘生动的形神、抒发胸怀与心境的真髓，而不是展示凡华色相，使他的作品没有沾染上“俗气”。他的家乡所在的陇东大地，风物宜人，四季分明，春夏繁花似锦；秋野瓜果鲜润，虫鸟和鸣；隆冬银装素裹，旷朗无尘。曹立新幼小的心灵感触与记忆最深刻的，定然是这诸多神秘而生意盎然之物象，这无形中给他关于艺术审美情趣的培育以及绘画题材、光线、色彩、视觉等选择，提供了神助般的启悟与内在动力，这正是古老的东方艺术所倡导的师法造化、天然生成的核心内容。也使他对生命的本真情怀和人类永恒追求的真、善、美充满了无限的向往，从而把他的人生感悟和对美的神往，寄托在他热爱的绘画艺术当中，从容自由地向世人传达着个性化的价值坚守和艺术审美观念，依此构筑他丰富的精神世界。

花鸟草木，乃是天地之造化与自然之菁华，宇宙之生机，各具生命情态、性情、色彩与灵韵，籍以装点自然，美化人的心魂和情感天地，是人类友善而温情的依赖和陪伴。曹立新多年专攻写意花鸟，以写意牡丹、梅、兰、竹、菊、荷见长。论者称其作品：“格调高雅、清新。用笔豪放、灵动。特别是其写意牡丹艳而不俗，娇而不媚，一簇簇国色，一阵阵天香，触人性情，感人心灵”。

从本质上说，艺术活动就是在自由创造与悦性中的修习，在探索、限制与超越中的理性反思与人格完善，也即“定性安心”，借助笔墨寄托人的情感与美好愿望，表达“天人合一”的哲学理念。载道与达道，是艺术的本质与使命。《中庸》曰：“天命之谓性，率性之谓道。”生命存在之道与艺术之道都是由主体与表现对象的自然本性决定的，而且严格遵循着大自然的运化与演进规律，即所谓“道法自然”。世间诸物，均是艺术符号（语言文字、色彩及声韵）的原型与启蒙，正如《系辞下传》中说：“……仰则观象于天，俯则观法于地，观鸟兽之文与地之宜，近取诸身，远取诸物，于是始作八卦，以通神明之德，以类万物之情。”而绘画的语言符号，更是语言文字之母本，并且永久性地保持着原初的状态，不会轻易被污染、破坏或变质。这也许正是绘画作品之所以比文学等其他艺术品更直观、感目和具备诱惑力的根本原因，也是其独有的、直接冠以“美术”之名的特权和根据。曹立新深谙此道，其创作立意与作品传达出来的气息正与此而契合。

上世纪八十年代初，曹立新高中毕业，由于从小就摸索着学习画画，练就了“童子功”。那时候，在改革开放和全面建设的初始阶段，全社会都在挖掘人才，他便幸运地被基层乡镇文化单位招录，从事专业绘画二十多年。虽然命运把他做弄到最终离开了他熟悉而又热爱的工作岗位，成了一名农民画家。任岁月磨练，生计催逼，他始终锲而不舍，坚持不懈地苦学勤修，对他执爱的绘画艺术充满了信心和热情。他潜心揣摩自己心仪神往的古典名作，而后意取之，究其意，穷其理，传其神，绘其韵。为此，在几十年的探索中，他几乎每天坚持画画到凌晨三、四点才休息。因此，他的绘画以功力见长，他深信功至自然，才能率性而为。同时，他又非常清醒地意识到：一味地临摹古人的作品或困于传统和禁忌，也是不会走得更远的，必须在继承中寻求突破和创新，使国画这门古老的传统艺术和新时代的审美要素相结合。因此，他的每一个阶段的蜕变，都是在不断地超越和刷新自己，不论在笔墨语言、造型手段、画面质感等方面，基于传统又异于既有，画作寓新意与平实，不给热爱其作品的人带来腻烦和审美疲倦，而是把多种风格和表现手法熔合一炉，进行大胆尝试，使读者从中获得多重美感享受和心灵怡悦。

综上，我对曹立新写意花鸟画的创作实践，有以下的感受和认识——

他所持守的师法造化的创作理念与潜心实践，使作品呈现出自然而纯正的状貌。他不断地进行思考和突破，赋予了画作更丰富的色彩和审美元素。在挑战和超越自己的过程中，他没有违背传统写意画“立象尽义”与“以形传神”的准则与创作规律，而是严格遵循写意画“写物寄情”和追求“外简内美”的表现思维与要旨，为求新而奠基。他也不刻意制造“陌生化”的审美效果，更没有追风或走极端的“邪念”，导致创造性断路或给人们带来审美隔阂。他的《富贵吉祥图》等大幅作品，笔、墨、气韵三俱，婉丽、清高，无论是色彩的浓淡，或是花、枝、叶的聚散与长势，都凝花草于纯然风骨和韵致，既还原大自然的造化之功，也凸现作者胸中之象，传递出浓郁的人文气息和自然造化的原始与神妙，技法几乎居于其次，可谓得意而忘形。《一枝清瘦伴重阳》等作品，充分体现了他对肌理和神韵的运用，追求意境静而气韵动，强化色彩的魔力与形制的魅力，使作品传递出含蓄和令人激越的美。

他对艺术创作的要求是很精到的。这是基于他严谨的治学态度和勤奋求索的精神。他注重自己的人品、学问、才情和思想等综合文人素质修为，敏悟万象，以才情发灵感，以人品定作品基调。更为重要的是，他十分重视写意画的笔墨语言，精益求精于点、线、面的有机浑成，特别在“面”的生成上苦费心思。毫不敷衍每一处细节形象的具体刻画，又极度在意全幅的感受、画面整体的气氛与情境，自由运用和驾驭作品的整体色调和构型。在笔墨的勾点皴染之间，尽情地发挥智慧和想象力。笔、墨、色并重俱到。欣赏他的《一枝一叶总关情》、《香风清远》、《花中气节最高坚》等作品，最直接的感受是：他的艺术语言是丰富的，他对中国写意花鸟画的理解是通透而深刻的，对技法的运用又是接近纯熟的。远观其气象，近看其笔墨，都符合写意画对画家在墨色、笔致、结体及情感表达等多方面的要求。作品大面积以水墨设色，在笔力、笔意和笔势上颇有讲究。画叶时，用笔皴擦捩转，随意生发，浑厚而浓郁。较好地处理形似与神似的关系，体现了理性的思考与激情的张扬，颇有艺术感染力和美学上的解析空间。《出泥不染》中，重墨与淡色的叶片特别抢眼，先声夺人，占据画面的大部分比例。然而，画作的核心还是荷花，它们挺出在画面的右边，艳丽，强烈，净雅。尽管只有寥寥两三朵，但人们的目光还是会迅速地掠过叶片汇聚在其身上，这是作者的匠心，以冷托热，以暗彰明，可谓意到笔随。

他更为专注的是绘画之外的东西。花鸟画的母体是自然万物。因此，曹立新不仅仅把自己局限于创作本身，也不是一味地玩味那些大师的作品，捕捉他们的技巧，而是给他要表现的花鸟设置并锁定一个具有生命情调的广阔背景，背景里的一切都是自然的东西。他用心留意大自然里花鸟实物的生香活色与神韵气质，包括不同情境中的光照、花与枝叶的天然构架、明暗的层次过度与变化、摆动的幅度以及给观赏者造成的瞬时性的幻觉。这种细致的观察、判断和记忆，成了他的灵感与想象力最主要的来源，同时也避免了因为借鉴现成的技术而导致与他人的重复，在作品中透漏出复制的痕迹。我们在画纸上看到的，自然也就是他创作的第二个背景，一个艺术化了的小宇宙，是作品分娩的那个短暂的瞬间。因此，曹立新在画外下的功夫是深沉而有益的，他把劳作的艰辛体验、他对社会人生和生命存在的理解、花草鸟虫的情态变化以及民间大众的审美喜好，都有机地融合在笔墨里。其《大寿》、《翰墨缘》、《鱼乐图》等小品中，有稚味，有拙味，也有乡土味和人情味，氤氲着散淡的天地自然之气、他天真烂漫的童心和无限的创造力。作品传神而亲切，韵味丰盈，满足了多层次受众的接受心理与美感享受。

他的作品透视出一种生机活现、高古典雅之气。福楼拜在论述文学表达的精确和简洁之必要性时说过：“一个现象，只能用一种方式来表达，只能用一个名词来概括，只能用一个形容词来修饰，只能用一个动词来使它生动。”推而广之，语言文字比绘画符号要丰富得多。大师的准则尚且如此，画家就更应该慎重一些，对自己苛刻一些。增强作者对表现对象的敏感度和对笔墨、色彩、情绪、虚实、速度、构型等创作要素的自如操控。如此，才能创造出令人耳目一新并具震撼力和感官冲击力的经典作品，在延伸作品生命的同时，实现创作者精神的升华。其《梅兰竹菊四条屏》，下笔劲厉而不失稳健，以笔墨运气而得势，笔墨生气韵，气韵驱笔墨。在墨和色的交织渗透中，着意以色助墨，气韵连贯，气象高古典雅，极富质感和韵律感，充溢着诗境、古意和简约，弃绝了“江湖气”和“市井气”，带着强烈的个人情感和精神向度，蕴涵深邃的思维活动和视觉冲击力。

他的作品弥漫着一种简淡、宁静的氛围，显示出卓然不凡的独立品性和创造意识。他一直据守中国最基层的村野，把自己的身体和心魂安置在远离喧哗的、所谓群星汇聚的 “文化艺术中心”的闹市，加之他没有直接的师承关系，自我独立思考和一意孤行的探索，使他的作品透视出个性化和富有创意的审美特征，凸显着作者独立不凡的艺术人格操守，这即是当下充斥着互仿性的公共面貌的画坛，需要深思的弥足珍贵的东西。在他那里，绘画艺术的实践，更多的是创造而不是学问，是性情、挚爱、情趣、认识等酣畅淋漓地表现，而不是一味地向书本或同道的追索与借鉴。由于他是“在野”的，民间的，远离中心体制和市场机制的，他的灵感来源、发现与顿悟所凭借的对象，就只能是未被污染的、天然而纯净的人间物华。在《送君富贵吉祥图年年岁岁报平安》、《春夏秋冬四条屏》、《春艳》等画面里，曹立新以水墨和色彩的干湿浓淡与渗透，巧妙地表现花草的华滋、形态、阴阳向背与空灵奇逸，造型准确真实，笔法跌宕灵动。让我们欣赏到的是花卉情态万殊、肌体洁净、生机活跃的生命本体，感受到一种弥漫着动感中的宁静、错杂而和谐的浓重氛围，一种野逸和清纯。隐喻了作者独立不倚、自强不息的人格精神，表达了其心灵的语言和个性意识。换句话说，他的创作是立足于艺术的本质规定性前提下的自由和率意，自觉而本色。他是一个永远追求创新的画家，他的每一幅作品，有着鲜明的共性，却又强调其差异性，不像时下一些画家在不停地重复自己。他是独立的，而独立，正是摈除了刻意为之的创造。这，也许正是当下倡导的先进文化建设中，要尊重个体独立创造性的题中要义。

一切艺术作品都是作者心灵的肖像。绘画艺术要艺术家还原自然的内在要求，但它毕竟是经由艺术家改造的、艺术化了的“还原”，他要求创作者梦游物外而神融于物，视通万里而专注于方寸，以心造境。曹立新的作品明显地显示出：他的认识绝对不愿意停留在感觉阶段，使他的情感和主观意识这些艺术的最本质地、最原始的冲动在创作时受制约。其实，我曾经请教过曹立新，直问他：“为什么要画画？” “你打算把绘画艺术推向什么样的理想境界？” ……对这些问题，曹立新只是笑而不答。他不是无知，也没有流露出丝毫的困惑。他突然让我似有所悟——这些问题原本是没法给出答案的。艺术创造不管是在作品或批评层面，任何准则与尺度可能都是片面的，甚至是蒙蔽我们的伪概念或伪结论。正所谓：“道可道，非常道”、“玄之又玄，众妙之门。”要说有那个令人信服的答案，也只是灌注和融会于他的创作之中。

我也深知，多数绘画艺术大师都秉持自己的内心之“道”，矢志不移地潜心修习，或悟“道”，或修“禅”，或近“佛”。而佛曰：“不可说，不可说，一说即是错。” 苏轼亦言：“真人之心，如珠在渊；众人之心，如泡在水。”我知道自己的言说一定会漏洞百出，好在一切批评言论只是论者的自言自语，率意直陈。以上拙论，也是我和曹立新先生的作品进行自由地对话，只是他本人不在场而已。

2013-4-2于庆阳寓所

（本文作者北浪，本名刘鹏辉，上世纪70年代出生，甘肃镇原人，庆阳理工学校高级讲师，作品在《人民文学》《诗刊》《文学报》《光明日报》及国家级核心期刊发表，入选年选等多种权威选本，著有诗集《低音曲》和文艺评论集《捉影书》（即出），甘肃省作家协会、甘肃省民间文艺家协会会员，庆阳市作家协会副主席。）