玩偶之家贯穿行动是京剧与民乐的结合。贯穿全剧的京剧霸王别姬,悲伤的二胡古筝旋律，传达出了玩偶之家对于女人命运的叹惋。柯洛泰与林丹复杂的情感纠葛、娜拉学习中国文化时的急躁、娜拉觉醒后出走的决绝都通过古筝、二胡的演奏传达给了观众。
娜拉：伪女权主义者
“娜拉们”的出路——论易卜生笔下的女性形象
“娜拉”们的解放轨迹——从《玩偶之家》到《蜗居》看一个世纪以来女性形象的演变
《玩偶之家》：关于权力话语的言说
《玩偶之家》中象征手法的应用及其主题探析
《玩偶之家》的意象分析
论《玩偶之家》之玩偶
《玩偶之家》中的“突转”与“发现”
“他者”地位的反叛——《玩偶之家》中娜拉出走的意义解读
现代女性价值观下对《玩偶之家》的解读
情感的法则——易卜生《玩偶之家》中的戏剧冲突
论“五四”时期对《玩偶之家》的误读
以上标题希望能给你一点启发。总的思路是，你可以谈作品中的人物（可以谈单个的人物，也可以谈对举的人物，也可以谈人物群像，也可以谈人物在整个文学史上的意义，也可以谈人物所折射的社会意义），可以谈作品的结构，可以谈作品的主题，可以谈作品中的意象，可以谈作品的接受，可以谈作品的社会价值，可以谈作者的创作风格……但是不要面面俱到泛泛而谈，选一个小点来谈就可以了。
阮克大夫对情节的一个重要帮助是让我们看到了娜拉内心挣扎的过程。当娜拉欠下债务时，阮克大夫有钱也很愿意帮助她，但是她宁可自己辛苦的工作也绝不向他求助，她不能利用阮克对自己的好感作金钱的交易，可见娜拉是个视尊严如命的人。往事败露迫在眉睫的时候，娜拉想尽一切办法掩饰，她甚至试图对阮克大夫调情以寻求他的帮助，可怜阮克大夫一激动就将自己的爱慕之情全盘托出，这样娜拉再向他借钱就意味着一种交易，她不想在情感上对阮克大夫有任何亏欠，这实在有伤她的尊严，同时也意味着对她的丈夫不忠，有悖于她为丈夫为爱牺牲的初衷，所以她最后“没什么事要他做了。”当这条路断了，导致了下一行动：娜拉想到了自杀。这些情节展现的是人物不断思考、选择的过程，从而使得的人物的性格更加细致生动了。
《玩偶之家》曾被比做“妇女解放运动的宣言书”。在这个宣言书里，娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人，至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。
剧本结构紧凑，情节集中。全剧采用追溯的手法，通过债主的要挟，海尔茂收到揭发信，交代剧情发展的关键事件娜拉伪造签名，然后集中刻画他们冲突、决裂的过程。
娜拉与海尔茂之间的冲突是戏剧的主要冲突，直接为揭示作品的主题服务，而其他人物之间的冲突虽不直接呈现主要冲突，但也推进了剧情发展，为主题的深化和矛盾的激化立下了汗马功劳。
人物的内心冲突，也称为内部冲突，是揭示人物性格的重要手段。因此剧作家都非常重视对人物内心冲突的刻画，尤其是悲剧更是擅长此类。它往往通过对人物内心冲突的描写来展现人物纷乱繁杂的情感，揭示人物丰富复杂的性格;使戏剧散发出独一无二的艺术魅力。
易卜生在创作时也善于描写人物的内心冲突，尤其在此剧中表现得最为充分。娜拉在受到柯洛克斯泰的要挟之后，既害怕海尔茂知道，又期待奇迹会发生;阮克大夫既想向娜拉表白自己的情感，又担心失去娜拉的友谊;林丹太太既想得到银行的职位，又担心柯洛克斯泰失业后的生活。这些都令剧中人物陷入了左右为难的两难境地，既使人物丰满立体，更具魅力，又使得剧情跌宕起伏，引人入胜。
易卜生的《玩偶之家》的主要冲突是男权思想和女权思想之间的冲突。娜拉作为一名觉醒了的女性，已经成为妇女解放运动中不可缺少的一环，具有重要的社会意义和文学价值。而中国改编的戏剧虽然符合中国的国情和中国观众的审美趣味，但已将原剧中男权思想和女权思想的激烈冲突转变为中西文化的剧烈碰撞，已丧失了其在妇女解放运动中的重要作用。但不管怎样，吴晓江导演执导的这出剧令中国观众熟悉了《玩偶之家》，熟悉了易卜生，扩大了其在中国的影响力，这点是值得肯定的。
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