《心居》中冯晓琴在顾磊去世后笼络展翔的心，他们二人会有感情线吗？

从目前的剧情发展和此前的预告片来看，冯晓琴和展翔肯定是有感情线的，但是冯晓琴其实并不是在“笼络”展翔的心，她只是需要展翔的帮助，没有展翔出钱的话，她的很多计划无法实施，她一开始也是真的把展翔当作一个合作伙伴来看待的，只是后来两个人都慢慢喜欢上了对方罢了。

首先，其实在顾磊还没有死的时候，冯晓琴就认识了展翔了，当时两个人之间的关系就像是哥哥和妹妹一样，展翔喜欢冯晓琴的大姑姐顾清俞，而冯晓琴则是帮着展翔追求顾清俞，展翔被顾清俞抛弃以后也是冯晓琴在陪伴她，而此时的两个人还是保持距离的，冯晓琴对展翔也是一点意思也没有的，展翔则是一心一意扑在顾清俞身上，对于冯晓琴也是丝毫没有感觉的，所以在顾磊去世之前不存在冯晓琴喜欢展翔的情况。

其次，由于顾磊意外离世，冯晓琴被迫要赚钱养自己和孩子，还要负责给娘家的很多麻烦善后，她不得不开始工作和创业，而冯晓琴后来发现开养老院是一个很不错的想法，所以便开始找展翔投资，本身两个人就是朋友，冯晓琴也是真的希望展翔能够给自己投资，这样不仅冯晓琴自己能赚钱，展翔也能够赚钱，这是一个双赢的想法，展翔后来也同意了，而他们之间的感情也因为经常相处而升温了。

最后，展翔在相处中发现了冯晓琴的善良和热情，而冯晓琴也看到了展翔的温暖与善意，两个人也都对彼此产生了好感，但是冯晓琴知道自己配不上展翔，所以表白后也没有要求展翔给自己一个答复，而是说明天就忘掉，至于后面会如何发展，还要看电视剧如何改编。

     热播的电视剧《心居》，无意中看了两集被剧情内容打动了。开通了一周爱奇艺会员去追剧，舒缓心情。

     《心居》讲述了生活在浦东新区的顾家，四代人在置换房子过程中经历的生活剧变。外地媳妇冯晓琴、本地小姑子顾俞清两个人之间故事，从刚开始“”面和心不和”到互相理解，不管未来有多少风雨，都会扛起这个佳，一起面对未知。

     晓琴因为老公顾磊的要求辞职回家，十年来照顾家里的老人和孩子，没有自己的存在感，感觉不到幸福，生活非常很疲惫。因为想要自己的空间，不想天天伺候老人，和老公顾磊提出要求买房搬出去。只是最后没能实现买房的愿望，和老公发生了一些不愉快，情绪一直压抑在她的心里。

     后来，她自己家人茜茜和她的另一个儿子搬进家门，一大家人挤在一住，闹出很多不愉快，导致家里气氛很糟糕。一次无意当中吵架，她失手将老公顾磊推下楼梯，导致老公顾磊当场至死。

     失去了生活依靠，为了生存下去。她没办法，只能自己出门给别人送外卖，维持基本生活。通过劳动她逐渐找到自己的价值，第一次体会工作的辛苦，回忆起曾经对老公的苛求，后悔不已。

     后来她碰到追求自己大姑子的展翔，和别人聊天想法达到了一致，开办了养老院照顾孤寡老人，为他们传递温暖。在养老院她和那些老人们接触，用心的照顾他们，找到工作的意义，婚姻生活的意义。曾经太多压力寄托老公身上，看不到他的优点，一味的指责批评他，导致感情出现问题。最后意外事故，让她失去了她的依靠，孩子失去了父亲，无比的悲哀。

     在养老院她听着老人们讲过去，他们的那些感情经历和人生道理。开始认真的思考自己，未来努力的方向，以孩子为重，教育好他作为重担，逐渐有了家庭主人的意识。把养老院当成她的第二个家，用心的对待这些老人们，让他们的晚年生活幸福快乐。

     因此和小姑子俞清有了同理心，真正的理解生活的不容易。生命的意义在于折腾自己，有价值的活着，而不是一味要求他人给予。不是自己的即使得到了，心里也无法踏实。

      剧情给我的感悟是，作为女人不能放弃自己。即使做家庭主妇，也需要有价值的存在。自己能够扛起家庭的责任，养活自己。对男人要求不能太多，只要他在努力挣钱，慢一点也可以接受。你自己才是最重要的，自己努力挣钱养自己，还能教育好孩子，一家人在一起，简简单单的也是一种幸福。

      活着很累，不能为了过度要求物质，大房子豪车别墅，而出卖自己的健康换来金钱，非常的不值得。房子需要买，但是前提条件是你有能力，可以承担风险，不以透支健康为代价。房子和家人相比，家人们在一起有饭可以吃，有话可以说，会更加的幸福。

      当代都市题材电视剧，几乎很难不与“房”相关。也许因为“家”在中国人生活中的特殊地位——它是加油站、避风港、身份证、社交点、情感场，所以，作为“家”的物理空间的“房”，则成为牵动人们神经的关键词。而房屋的“不动产”属性，则又与人们的经济利益、经济能力息息相关，于是更加成为人间戏剧的肥沃土壤。

     前有掀起全民追剧热潮，讲述由平民社区走出的周家三兄妹最终实现棚户区改造的《人世间》，后有由滕华涛导演掌镜、根据同名小说改编的电视剧《心居》再次成为关注热点。

     此类具有社会问题剧属性的作品的最大特点就在于，人们观剧如同观生活，谈剧如同谈人生。“一石激起千层浪”，线上线下，一圈一圈扩大着电视剧的社会意义和社会影响。社会问题的现实题材剧，产生了“意在言外”的价值，更多的人因此而思考“心”与“居”、家与房的关系，意识到房子对于家庭诚然重要，但更重要的还是“心有所居”。

     《心居》原小说就以“房子”为切入点，从顾家三兄妹买房卖房延伸到当下上海现实生活的方方面面。从企业高管到普通市民，从本地“暴发户”到外来打工人，从老上海人到新上海人，形形色色、林林总总，都围绕着“房子”而显示出各自的性格、动机和行为方式。这种当下生活的盘根错节，应该说都被电视剧基本吸收了。

      只是在剧中，“家”被扩展到了更大的空间中，而故事则更加集中于顾家女儿顾清俞和媳妇冯晓琴，围绕她们身边的各种情感纠纷、利益冲突和人生抉择，形成了所谓“双女主”的戏剧骨架，展开了上海的世俗风情和描绘了时代的个体沉浮。

      在剧中，日常生活的“一地鸡毛”与每个人心中的“诗和远方”相互纠缠，有的躺在鸡毛里，有的倒在去远方的路上，有的陷入一手鸡毛一手诗的迷茫，倒是最后踏踏实实、精打细算的外来妹冯晓琴与家财万贯、享乐人生的爷叔展翔，开办了名叫“不晚”的托老所，“大家”与“小家”找到了契合点，房与心都找到了各自居所。

     外来妹与暴发户的结合、打拼人与资本人的结合、以及“托老所”和“不晚”的名称，似乎都有一种文学的隐喻，既是故事的结局，也是对现实的一种缩写。既不能人有房而心无居，也不能心有居却人失所。电视剧至此，完成了最重要的主题传达，“人有所梦、心有所居”，在每个人的努力奋斗下，物质生活与精神生活完成了缝合，这也是对普通人中国梦一种更加日常、更加亲切、更加通俗的阐释。

     近年来，严肃小说替代网文IP成为电视剧精品改编的重要基础，原因恰恰在于小说文学性所提供的相对独特而不悬浮的现实生活的丰富性和细节性，以及相对立体完整而不是标签化、脸谱化的人物形象的丰满性，还有文学文本中所包含的对时代、社会、人情世故和形而上问题的更加多义多解的指涉、隐喻、象征。

     这些文学“优势”，不同程度地也体现在本剧的改编中。大多数人物都与大上海的背景、与当代都市生活的背景、与人物的经历和身世相互匹配，情感、行为、语言、情感、命运，也都发乎人物性格，人驱动着情节的发展使得电视剧有了比较坚实的现实基础。即便看来有些“勉强”的清俞与施源的婚恋关系，其实也是一类在世俗世界打拼太久的女性对“诗意栖居”的固执而已。

     从这个意义上看，《心居》在文学的基础上，有了一种落地性，而人物也都没有陷入单维度、功能化、道德化的简单设计中，从而显示其艺术审美的价值。

     当然，对于用表演和视听所“呈现”的电视剧来说，与描述和叙述性文学不同，可能更加追求故事的戏剧性和节奏感，所以，不得不更多地依赖一些偶然性来推动情节，借助更多的误会来强化冲突，简化人物内心的复杂性和层次感而突出矛盾性。

    一方面，这样可能会使电视剧更加通俗、“好看”；另一方面，也可能会减损故事的真实感和现实性，甚至会影响演员对角色的完整把握。比如剧中施源的撒谎出差而被顾清俞路过看见、冯晓琴的受托收包被顾清俞撞见的误会等等，多少都显得人为和突兀。特别是电视剧大众传播的属性，还需要对人物和故事进行主流化走向的校正，现实和人性的残酷多少要进行过滤净化。

     如此种种，相比文学作品来说，电视剧在人物和故事上会更加平面和简化一些，但与此同时，在故事所呈现的社会生活空间和时间的多样性上则会留出更多的阐释机会。楼宇林立、茫茫人海中，心无所居的那种感受，往往就是在镜头和画面中被传达给观众的，更多的观众会用自己的显示体验去应和剧中的元素。这也正是视听叙事与文学叙事各自不同的魅力所在。

     该剧的演员阵营，如同制作团队一样，都是“精品配置”。现代家庭戏的“最佳女主”海清，加上领衔“都市白领”的童瑶，支撑起了电视剧的表演框架。

     前者，作为一位勤勤恳恳、精打细算的外来妹，从表演到动作，从台词到节奏，海清在第一场招呼全家起床上学上班场景中，就全面“在线”。后者，作为一位事业成功女性，外表傲娇却渴望一种诗性生活，童瑶的造型和演绎虽然还可以更加生动和细腻，但整体上完成了人物的定位，以至于许多观众会沉迷于对清俞形象的反感和认同的现实判断中。

    而张颂文扮演的展翔，作为一位“有钱人”，有“花花公子”的放浪形骸，也有情真意长的温情脉脉，观众一开始的不适应大多可能来自于对张颂文以往表演风格的“定见”，渐渐的倒是认可他是一种典型性的“上海人”形象。冯绍峰演绎的这个曾经的“诗人”，虽然造型显得过于“刚毅”，但他上海话的优势也显示出其地域特点来。其他众多演员，也都较好地完成了各自角色，一组人物共同渲染了一幅当代上海的都市风情长卷。

   近年来，“海派”影视剧越来越引发关注。一方面，上海是中国改革开放和新时代的代表性城市；另一方面，上海也是中西文化、传统与现代文化、本土与外来文化的交界地，加上其特有的混合了多个时代痕迹的文化底色，使之成为影视剧的一座富矿。

   《心居》可以说是海派剧的又一个重要收获。它在普通人的世俗人生中，特别是在几位女性的人生选择中，既表现出为追求幸福生活的孜孜不倦的努力，更表现出对爱、尊严、梦想、诗意挥之不去的坚持。故事虽然围绕房子展开，但电视剧真正的主题却是剧中人物在不同场合多次谈到的“人格的独立”。“站着”挣钱，“站着”买房，“站着”爱和被爱，最大限度地实现精神和物质的双重梦想，从而表达了“人有所梦、心有所居”的时代主题。

据说电视剧来源于生活，高于生活。这是真的。毕竟，在我们的生活中，许多阿姨和姐妹之间的关系存在矛盾。在电视连续剧《心居》中，我们看到了世界上许多真实的家庭情感。小编觉得《心居》这部剧给了我以下启示：

1、望夫成龙别过度。冯晓琴总是强迫顾磊学习会计。如果他考试不及格，她仍然让他继续学习。预计顾磊不会学习会计。总是让他学习是没有用的。还逼迫顾磊和妹妹借钱。但在顾磊死后，冯晓琴说，如果顾磊还活着，她不会强迫他做任何事情，但当她明白了这个道理，为时已晚。

2、女人仍然需要依靠自己，顾清俞，由童瑶扮演，是该公司的一名高管。虽然在嫁给施源之前，她已经是一个上了年纪的女人了，但她完全具备了“姐姐是女王，自信而容光焕发”的风范，这是一个独立女性的魅力所在。

3、顾清俞对冯晓琴的态度实在不得人心。但随着情节的发展，顾清俞也发生了很大的变化。顾清俞在嫁给顾磊之前从未告诉家人冯晓琴怀孕了。散发着独立女性魅力的不仅是顾清俞，还有冯晓琴。顾磊死后，一切都要从她自己做起。她可以在送外卖食物的时候去学校接孩子，而且她工作很努力。她可以帮助足疗店的老板，并有自己的想法，所以女性仍然依靠自己来散发女性魅力。善待他人和善待他人意味着善待自己。顾清俞没有做到，顾的奶奶也没有做到，苏望娣也没有做到。

4、真者，精诚之至也，不精不诚，不能动人。顾磊虽然人老实，但是受家里的人影响，也不是和自己的妻子穿一条裤子。家里来了客人，冯晓琴一个在招呼客人，在忙忙碌碌做饭，而他呢？在和顾清俞说老婆的坏话，是不是很搞笑呢？本来家里谁都可以说她坏话，唯独顾磊不能。

作为一部鲁迅文学奖改编作品，这部剧描绘了人性的复杂多面和世情的起伏无常，堪称一部新时代家庭情感大剧。

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同时，这部作品的制作和剧情都非常精良，为这部作品塑造了优秀的框架。当然，观众们最看重的还是演员们的发挥，毕竟演员们的表现才是一部作品的灵魂。

这部剧中的4位主演演技精湛，每个人都极具看点，共同演绎了一部丰富生动的群像大戏。

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一、“外来媳妇”冯晓琴

海清在剧中扮演外地媳妇冯晓琴，自从嫁进顾家之后，她一直担任着家庭主妇，照顾着一家老小的饮食起居。

本来一家人的生活还算温馨，可是丈夫顾磊的意外身亡，却打破了和谐的局面。为此，冯晓琴从一个任劳任怨的家庭主妇，逐渐蜕变成了一个有责任、有韧性的独立女性。

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在此期间，她跟大姑姐顾清俞之间，也发生了很多矛盾，这也是全剧最大的看点。

在这部剧中，海清展现出了让人赞叹的演技，尤其是跟童瑶演对手戏时，海清的表演非常有爆发力，把人物的情绪拿捏得非常到位。

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海清展现出了角色的多面性，在她的演绎下，冯晓琴这个角色既让人同情又让人敬佩。

正因如此，才显得这个人物更丰满真实，更容易引起观众的共情。

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之前，海清就演过不少都市生活剧，像《媳妇的美好时代》、《双面胶》、《小欢喜》等等。她本人更是被观众誉为“国民媳妇”，堪称生活剧的“演技天花板”了。

而且，海清演的每一个角色都有各自的特点。虽然同样是生活剧，但却不会让人搞混，这就是她厉害的地方。

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《心居》讲述了在日新月异的大都市上海，以顾家三兄妹为代表的上海人，围绕房子衍生出的种种悲欣交集的人生经历。

塑造了生于斯长于斯的城市常驻者、折腾半辈子只为落叶归根的老上海人、初来乍到努力上进的新上海人等形形色色的城市人，他们渴求更丰沛的物质生活，同样也不遗余力地为心灵寻找安放之处。

从外地媳妇冯晓琴大着肚子嫁到顾家算起，已经有十年了，而大姑姐顾清俞却一直提防着这个把“改变命运”写在脸上的女人。冯晓琴督促老公顾磊向双胞胎姐姐顾清俞借钱买房，却被顾清俞巧妙化解，还透露了自己买豪宅的计划。

顾磊意外去世之后，姑嫂间矛盾不断升级，单亲妈妈冯晓琴几近绝望，但也由此开始了探索自身价值的过程。她靠自己的智慧与韧性，筹划敬老院“不晚”，并将其做大做强。

顾清俞为了少女时期的梦，从闪婚到闪离，在现实与梦想中重塑了自己对生活的认知。两个女人从对立到相互理解，不管未来再多风雨，也会一起扛着这个家。

冯晓琴和顾清俞这一对姑嫂为象征的上海市民们，在日常生活沼泽中不辞劳苦勤奋的小故事。从异地媳妇儿冯晓琴大着腹部嫁到顾家家居算起，早已有十年了，而大姑子顾清俞却一直防备着这一把“改变人生”写在脸部的女性。

《心居》电视连续剧是由滕华涛导演，海青、童瑶、张颂文领街，冯绍峰特聘主演的** 。本剧依据滕肖澜的同名的小说改编。冯晓琴催促丈夫顾磊向双胞胎宝宝亲姐姐顾清俞借款购房，却被顾清俞恰当解决，还表露了自已买豪宅别墅的方案。

顾磊意外去世以后，姑嫂间分歧持续更新，单亲母亲冯晓琴近乎崩溃，但也从而开始了探寻本身意义的全过程。她依靠自己的聪慧与延展性，筹备福利院“不迟”，并将其发展壮大。

顾清俞为了更好地青春少女的梦，从结婚到闪离，在事实与理想中重构了自已对日常生活的认知能力。两女从对立面到互相理解，无论将来再多风吹雨打，也会一起背着这一家。 

没有人不爱看都市生活剧。

家长里短里的鸡毛蒜皮，普通人家在人世间的喜怒哀乐，总是让人意犹未尽。

2009年7月27日，电视剧《蜗居》低调登陆上海电视台，在几乎零宣传的情况下，仅四天就破了收视纪录。

正是这部滕华涛导演、海清主演的剧集，将房子，这个耗尽无数国人的心力和物力的产物，光明正大地摆到了台面上。

十二年过去了，海清依然是国剧收视保证，编剧之一的曹盾转行导演拍了《长安十二时辰》，房价终于迎来了变化，而敢于也善于介入现实，贴近生活，脚踏实地的国产都市剧依然稀有。

更多的都市生活剧，习惯了无病呻吟，手撕不停，过度戏剧化，吵得人头疼。

幸好，当年的《蜗居》组合，又杀回来了——《心居》。

就在今晚，本剧将在浙江、东方台首播，接档《相逢时节》，爱奇艺全网独播。

剧集改编自曾获过鲁迅文学奖的滕肖澜的小说。

导演，还是曾拍出过《蜗居》等众多国产生活剧爆款的滕华涛。

主演——两大视后，海清、童瑶，两大男主，张颂文、冯绍峰。而且，童瑶要演的，还是海清的大姑子？

这阵容，这题材，这选角，期待值直接拉满。

但，滕华涛肚子里卖的什么药？

可以肯定的是，当国产家庭生活剧，日益被隔绝在滤镜的泡泡里，成为对热搜的精准踩点。滕华涛的剧，依然透着一股真实的烟火气，依然充满戏剧性与争议点。刻画的家庭矛盾依然无比细腻。

但，从《蜗居》到《心居》，相比上次重点在于“蜗居”本身，这次会不会，重点放在了——由居引人？

当房子日益成为压在普通人心中的大山，如何为自己的心好好安家？

来，提前——“看房”。

先看一场戏。

上海夜晚，灯火阑珊，一对姑嫂吃完家宴，并肩走出家门。

两人有说有笑，语调细声细气，看似相敬如宾。

听起来，在聊房子。

一场友好的家庭讨论？答对一半。

家庭讨论是家庭讨论，不过，真的友好？注意两人分手后的表情变化——

瞬间，热脸变冷脸。

镜头拉远。这分明是一场姑嫂大战刚刚结束。

一方，逼着老公在饭局上向姐姐和爸爸借钱买房，另一方，谈笑之间，找个自己也要买豪宅的借口，把事情应付过去。

临了，大姑子还要假模假式对着嫂子“道歉”，嫂子呢，心里有万马奔腾，脸上还要维系姑嫂的体面。

短短几句台词，信息量极大，你来我往的试探，来回拉扯的摸索，双双笑里藏刀，处处刀光剑影。

看似家长里短，背后却是两个阶层结结实实的碰撞，以及一对姑嫂关系的如履薄冰。

嗯，这样的国剧视后级演技大战，可算等到了。

海清VS童瑶。

回到之前的问题，滕华涛再拍房子，似乎一切都是熟悉的配方？

是，也不是。

《心居》延续了滕华涛“居”系列的坚持：现实化，生活化，群像化。

但这次，整个故事不再是以夫妻，而是以冯晓琴（海清 饰）和顾清俞（童瑶 饰）的姑嫂视角展开。

整部剧要说剧情总结，一句话就能说完： 一场买房和姑嫂矛盾引发的“心战”。

两个拥有不同的生活理念及价值观念的女性，身处在同一大家庭，两人之间的角力拉扯，必然是故事最大的张力来源。

但，这个故事，当然不止一场姑嫂大战这么简单。

《心居》的原著小说作者滕肖澜，是上海工作、上海生活的女作家。她的创作风格，偏向严肃文学。

从小说的内容看，作者试图探讨的，显然是由房子引发的市井之间的琐碎生活，虽然有比较富裕的家庭存在，但故事终于不再是过往国产都市剧常见的中产阶层的家庭故事，而是有着了两个阶层的冲突与融合。

冯晓琴代表的，是嫁到上海的外地姑娘，

她们的生活，切中的是许多外地人的脉搏。

这个角色，找海清来演，老聪明了。

毕竟，这位在都市 情感 剧领域可以说是所向披靡，从《蜗居》、《双面胶》，到《小欢喜》等接连爆剧的飞天金鹰奖“视后”，一出场，已经自带一股强烈的生活气。

一场买菜戏，尽显角色的烟火气和精明。

作为一个外来者，她迫切地想要融入上海这个圈子，买房，是第一步。

她任劳任怨照顾好每位顾家人，却始终因为“外来”身份，没有被真心接纳，有了房，才算真正有了家。

但从买房与大姑子意见不合开始，她将遭遇一连串的生活变故：丈夫意外离世、人生波折、跌入深渊，几近绝望。

但也由此开始了另一场战役。

海清饰演这类角色几乎十拿九稳，没有表演痕迹，能在嬉笑怒骂中让人感受到角色的魅力，几场失去丈夫后的哭戏又自动令观众和角色共情。

而故事的另一头，则是童瑶饰演的大姑子顾清俞代表的——事业有成，美丽成功的上海本地女人。

不难看出，她疼爱弟弟顾磊，但对海清饰演的外地来的媳妇，带有一种天然的警惕，甚至，是敌意。

故事中，她一直深爱冯绍峰饰演的初恋施源，因此忽视了好友展翔多年的追求。但是当她经历了失去弟弟、闪婚离婚等人生的种种波折后，是否对曾经看不上的嫂嫂，也会换一种态度？

显然，导演要借助这个上海本地女性，围绕着房子的话题，将人世间的冷暖尽情诠释。

找童瑶来演这个“杀气腾腾”的角色，同样是神仙选角。

从《大江大河》《三十而已》一路演过来，童瑶的演技已经日益成熟，尤其擅长饰演干练智慧的都市大女主，饰演能和海清对战的大姑子，可以说是棋逢对手。

剧中两个人物的关系变化，也是故事的主轴。

从一开始暗戳戳的硝烟味，到弟弟去世两人矛盾彻底引爆，

再到生活中逐渐理解包容对方，这种女性之间的相互治愈与温暖，显然是女性题材最闪光的地方。

两个女人看似是水火不容，其实是互相影响走向成长的两个角色，到最后，一同撑起了顾家的大家庭。

故事一开场，叙事效率就很高，戏剧冲突不断，足够抓人。故事由买房引出，但随着一个男性角色的去世，整个故事也向女性励志转向，随着悬念和线索的增多，两大女主的人物形象也愈发复杂丰满。

女性的生活很难，正因为难，她们所表现出来的勇气，才更让我们动容。

正是这样真实且有深度的人设，充满张力的姑嫂大戏，才更容易让观众共情。

两位视后台词不用配音，流泪不用滴眼药水。演的不是粉红泡泡里的童话爱情。而是承认婚姻的脆弱，生活的艰难，并依然果断地奔赴。

看她们同框飙戏。就一个字：爽！

本剧的核心主角是海清和童瑶，核心主线，是相爱相杀“姑嫂”情。

那张颂文和冯绍峰呢？

从戏份来看，主要任务，是来和两大女主谈恋爱的。

大材小用？但，可别低估恋爱戏。

中年爱情，几乎是国剧视线里的盲区。

盲，在于感觉一直都在拍，但又好像完全没拍：你能说出，一对近年来出圈的中年爱情CP吗？

但滕华涛来拍，这一次，还真说不定有中年CP出圈。

先说本剧最大的惊喜——张颂文。

是的，张颂文，绝对就是本剧最大惊喜。

他饰演的，是和两位女主都有感情线的——暴发户展翔。

都知道张颂文属于那种宝藏级的演员，从《隐秘的角落》中的父亲，“双面人”的基层领导干部到李大钊先生，演啥像啥。唯独很少演喜剧。

这一次，喜剧角色来了。

预告片中，一场给心中女神童瑶庆祝生日的戏，已经能看出这个角色的亮点，土豪中透出浮夸，浮夸中又透出一份可爱和善良。

这个早年通过炒房，成了拥有十几套房产的“暴发户”角色，会扛起全剧大部分笑点。

但如果只是 搞笑 ，不需要张颂文。

这个角色，才是全剧最难演的角色。

就算知道女神心中始终放不下她的白月光初恋施源，还是心甘情愿地守护了她十余年。

同时他又是冯晓琴的贵人，没有他的助力，晓琴的养老院事业可能很难有起色。

这个两大女主共同的贵人，也从最初只知道用礼物讨好女人、不务正业的“暴发户”，逐渐变成了一个更有担当的男人。

尤其是海清的角色对他日久生情，而童瑶和初恋闪婚离婚后，这位全剧最讨人喜欢的角色到底心居何处，显然是全剧的一大悬念。

至于冯绍峰，相信所有观众的第一印象都会是： 冯叔终于颜值回春。

也只有这样一张脸，作为童瑶这种女神级人物的初恋脸，才有说服力。

展翔对顾清俞是一见钟情，顾清俞对冯绍峰饰演的施源也是一见钟情。

但这也不是一个简单的角色，施源少时成绩优异家境优渥，但后来家道中落，母亲重病，家中欠下巨额债务，生活窘迫的他只得四处打零工，甚至靠和人假结婚赚钱。

这个人物，显然不会是一个简单的女主的白月光。

可以看出，两位男主，都很有戏，这也是本剧与过往国剧很大的不同。

过去几个中年主角要么围着孩子转，家长里短、争锋较劲。

要么顶着中年人的脸，谈玛丽苏的爱情。

而这部剧，显然是要还原中年人更丰富的群像。

中年人谈恋爱，用力过猛就会油腻。

但这部剧里，几个人的爱情就如冬日里的一杯热茶。

入口察觉一丝苦，似乎到最后，还是没结果，基本都是BE，回味却是暖进心窝的甘甜。

立个flag，这次张颂文和冯绍峰的表演，都会有大惊喜。

但本剧显然不止有这四个演技派。

因为剧集要展现的，是一幅丰富的都市生活图鉴。

尤其是，本剧的主题——买房，显然让观众更有代入感，也就需要更多接地气的角色。

一众配角中，我尤其期待3个实力派配角的发挥。

第一位，吴彦姝。

曾经的话剧演员，年轻时多次受邀演出话剧《刘胡兰》等，受到周恩来总理等众多领导的亲切接见。

2003年退休后，反倒成为国剧老戏骨，2016年参演薛晓路导演的**《北京遇上西雅图之不二情书》，一举拿下最佳女配角奖提名。2017，又获得第31届中国**金鸡奖最佳女配角。

这位老戏骨一出场，演技就一个字——妥。

其二，姚安濂。

一位国剧熟脸。光是这两年，三部大剧都有他，《谁是凶手》中的悬疑脸，《梦华录》中的古装脸，《拼图》中的现实脸。

这几部剧中，虽然他不是主演，但是塑造的每一个角色都有亮点，十分抢眼。

当年**《青红》获得戛纳国际**节评审团大奖。饰演该片男主角吴泽民的姚安濂获得影帝提名，最终他的得票数仅次于当年的影帝汤米·李·琼斯。这样的老戏骨，就是给国剧演技打底的。

第三位，严晓频。

这位当年出演《北京人在纽约》的郭燕一角爆红后，在事业最红时回归家庭的女演员，近期可谓非常活跃。

虽然随着年岁增长，她出演的更多是婆婆、妈妈的角色，但每次给观众的感受都不同，《相逢时节》中，她出演宁家母亲——宁惠。

这一次，她的角色一出场，就是一场和亲家在饭桌上的买房大战。

一个眼神，戏味就出来了。

滕华涛过往剧中的配角从不单薄，可以猜到，这些主要配角，都将受制于复杂的家庭矛盾，各自有本难念的经。

家长里短中，每个人都有自己的秘密和心事。

也是这些老戏骨带来的细节、人物、生活和她们生活中发生的点点滴滴，让观众真的从中看到了自己。

生活确实不完美。 每个人都拧巴又真实地活着，国剧，才真正脚踏实地。

最后还要问出那个问题，《心居》，能重现《蜗居》的收视盛况吗？

不得不说，滕华涛一旦回归都市类型，的确难逢敌手。

当年他合作海清的《蜗居》、《王贵与安娜》、《双面胶》部部经典，收视率热度齐飞，还凭《王贵与安娜》斩获了白玉兰大奖。

他导演的《失恋三十三天》，成为票房黑马。

他的都市剧，感情真挚细腻，总能戳中观众的痛点。剧中的人物，往往真实可信，立得住。

《蜗居》可以说是滕华涛导演风格的集大成：大都市和房子始终牵动着剧情的走向，每一个角色的喜怒哀乐则为现实平添几条生动的注脚。

这一次，随着剧情的展开，话题也不局限于买房和中年 情感 ，还涉及孩子升学，家庭压力、房价飙升，子女教育等等。

剧集的落脚点是家庭，又涵盖中年 情感 、都市奋斗等多种元素。

但到最后，故事的根本，还是两位女性的成长。

相比太多高高在上的国产都市剧，滕华涛的剧集总能让普通人看到满满的烟火气。

因为他的故事所说的，始终是 ——“普通人”。

当年《蜗居》播出后，滕华涛说过一段话：

“如果让你选择，你是愿意活在当下，还是愿意活在三十年前呢？我相信大多数人都会选择活在当下。我们更想探讨的是，既然你活在当下，你会选择做哪一种人？”

《心居》在某种意义上，其实是导演12年后，对这个问题新的回答。

人性复杂而多面，生活永远闹心，我们坚持到底，是因为我们渴望拥有世间仅有的英雄主义——“在看清生活的真相后，依然热爱生活。”

就本剧来说，故事到最后打动观众的也不是房子，而是房子里人物的命运，我们想看她们如何逆袭，又如何走过这一生，就好像反观我们自己的生活。

正如台词说的，“什么样的房子，代表你是什么样的人。”房子是都市女性最恐惧的焦虑，也是最温暖的向往。

但说到底， 心居，重点不在人之所居，而在心之所处。

电视剧《心居》是一部都市 情感 剧，由滕华涛执导，海清、童瑶、张颂文领衔主演，还有冯绍峰、张芝华、姚安濂、节冰等实力演员，在剧中饰演重要角色。该剧于18日晚接档《相逢时节》，正式登陆东方卫视和浙江卫视，和观众见面。

故事一开始，国民媳妇海清，又一次为房子的事情操心。不过这次她饰演的冯晓琴却和以前大有不同，这次想要买房子，不是因为没有地方住，或者不够住，而是她不想住在顾家。她想要有一套自己的房子，这样就能把爸爸妈妈妹妹，都接过来一起住。

如果说这个世界上有改变命运的捷径，那么婚姻绝对是其中之一。冯晓琴是个小镇姑娘，家庭条件穷苦，很早就出来上海谋生，但是没学历找不到好工作，日子很艰难。所以她选择了婚姻这条捷径。她倒追比自己小两岁的猪头男顾磊，最终带球嫁进了顾家，成功拿到了上海户口。

虽然她成功了，但是却也承受了代价，顾磊是上海土著，家里有套大拆迁房，谈不上富裕，但是也衣食无忧，这让他混着过日子。长得丑，不懂浪漫，还没有上进心，甚至还渐渐不听话，和这样的男人生活八年，还要伺候一家老小，冯晓琴的内心越来越不平衡。

所以，她到处借钱要买房，找公公借，找大姑姐借，最后公公借了50万，展翔借100万，眼看终于凑够了买房的钱，却在这时候发生了意外。因为她争吵着闹离家出走，顾磊不慎从楼道摔下，被楼道上的玻璃扎进了脑袋，不幸身亡。

中年丧夫，对于任何家庭都是一个沉重的打击，然而冯晓琴却哭不出来，她希望自己是悲伤的，但是结果是一滴眼泪都没有，反而觉得心底憋得慌，因为这个意外打乱了她所有的计划。

在这种情况下，冯晓琴想要再借钱买房，根本不可能，甚至连搬出去都做不到，因为她没有经济来源，甚至无法靠自己找到一份体面的工作，而顾磊留下的存款也不多。冯晓琴想要在上海立足，只能继续依靠顾家。

顾家人此刻虽然没有当面责备，但是内心却都认为是冯晓琴的错。冯晓琴是个有想法的女人，正如她当初情愿嫁给猪头男，也要留在上海，她怎么可能甘心就这样在顾家一辈子当个“罪人”，一辈子抬不起头。

思来想去，她连夜想到了一个办法，那就是追责。只要把顾磊意外身亡的责任，算在摆放玻璃的邻居身上，那么她就没有错，她今后面对顾家依旧可以理直气壮。

这是顾磊死后，冯晓琴做的第一件事情，也暴露她的真面目，她从来都不爱顾磊，顾磊只是她改变命运的一个选择。她对未来的期盼，是在上海有一套自己的大房子，有爸爸，有妈妈，有妹妹，而顾磊更像是一个无关的外人。

冯晓琴有错吗？理性地说并没有，婚姻从来不是爱情，在这八年的婚姻里，冯晓琴尽到了作为妻子的责任，相反的顾磊作为一个丈夫并不尽责。但是这并不是顾磊的错，双方本就三观不合，冯晓琴上进，而顾家只想过普通的小日子，大家本就不是一路人，冯晓琴从一开始就不该招惹顾磊。

顾磊不是坏人，顾晓琴也不是坏人，但这是一段不幸的婚姻，顾晓琴有责任。喵