胡适纪念馆在哪里？

胡适纪念馆在哪里？

纪念馆位于中国台湾省南岗区研究所路二段，是胡适生前居住的地方。这座纪念馆建于1662年12月10日，是为了纪念胡适在文学和学术上的杰出贡献。现在胡适纪念馆经常举办各种与胡适有关的活动，已成为当地著名的旅游景点。

胡适纪念馆

这座纪念馆主要由故居、陈列室和墓园三部分组成。首先我们来看故居，是位于台湾中央研究院的一栋建筑。只有一层白墙蓝窗的小楼，内部还保持着胡适老师在世时的装修。然后是陈列室，是胡适的美国朋友戴笠在1964年建造的。这里的主要展品有胡适的个人情感经历、学术文化成就、胡适与近代、胡适与雷震，以及他生前使用过的一些文章、手稿、书信等。最后，他的墓地位于旧村乡西北侧、中研院二段以东的旧村中南段的山坡上。现在的墓园里矗立着一座胡适的雕像。此外，在主墓园区还有一个大理石雕刻的墓志铭。不远处，有他儿子胡思杜和胡祖望的墓碑。主墓区旁边还有其他学者的墓碑。

对于胡适这样一个为中国现代化作出杰出贡献的人来说，他的崇高精神和可亲形象将永远被我们铭记和怀念。所以，如果有机会，不妨去中国台湾省的胡适纪念馆，去参观一下他生前工作生活的地方，说不定会对他有新的认识。

胡适和汪精卫有什么联系？

胡适是现代最著名的文化之一。他倡导文学革命和白话文，领导新文化运动，为中国文化的进步做出了巨大贡献。而王背负着汉奸的头衔，胡适与汪精卫之间的命运又是怎样的呢？

汪精卫

胡适曾评价汪精卫是一个有烈士情结的人。直到汪精卫成为汉奸，胡适对汪精卫的支持是一贯的。汪精卫在日本病逝后，胡适一直没有在日记中谴责汪精卫卖国。他反而觉得汪精卫可怜，说汪精卫的命是因为“烈士”二字。

对于胡适一直支持汪精卫的原因，我们或许可以从下面人们对胡适的评价中看出一二。著名人物郑曾评价胡适是一个庸俗的民主主义者，即他没有社会思想，只认为资本是人类社会的极致，其统治形式是让别国统治。而唐德刚则认为胡适对民主的追求在于“相似”而不在于“形似”。他对胡适政治言论的评价很模糊，脱离实际。

有人推测这是胡适一直支持汪精卫的原因，也有人认为胡适只欣赏汪精卫。当时，汪精卫、胡适等人一起到杭州旅游。徐志摩在日记中提到胡适曾告诉过他：他曾经见过汪精卫，汪精卫是个真正的美男子，很可爱。胡适认为，如果汪精卫是女人，那么他会全心全意地爱汪精卫。他是个男人，胡适也爱他。而且，汪精卫能接受新诗，是有益的。

可见胡适是很欣赏汪精卫的。无论是外貌还是才华，都让胡适对汪精卫产生了深远的影响，胡适和汪精卫就是这么得来的缘分。

胡适故居在哪里？

中国近代史上不得不提胡适。首先，他是一个学者，学识渊博，涉猎广泛，在文学、哲学、历史、教育学等方面都有惊人的成就。此外，他还是一个主张自由和民主的进步青年。他不仅是当时第一个提倡白话文、反对八股的学者，也是新文化运动的领袖之一。说起胡适故居，保存至今的有两处，一处是位于家乡安徽绩溪上庄村的徽派建筑，一处是位于上海市静安区万航渡路的西式建筑。

安徽绩溪胡适故居

我们先来看安徽绩溪故居。这是一处具有鲜明徽派建筑特色的故居，小青瓦、马头墙、水墨砖墙，都透着浓浓的时代古韵。这个故居应该是清朝三至六年，也就是1877年至1880年建造的。建造者是胡适的父亲。故居分上下两层，其中前庭有天井，两侧有厢房，楼上是所谓的“铜砖楼”，楼下是正房。故居大门和正厅前，有我国著名书法家沙孟海题写的“胡适故居”匾额。大厅里一切如常。

然后是上海故居。这个故居一共208平米，三开间，前后，也是一般的石库门建筑。故居最吸引人的地方应该是门窗上雕刻的精美木雕。这些栩栩如生的雕刻兰花光滑悦目。自古有“兰为王香，不及草香”之说，体现了胡适老师的高尚品格。

胡适故居很有特色。是我们致敬和缅怀这位逝去的学术大师最好的地方。值得一游。

#教育听我说#

《三毛流浪记》曾是多少代人历久弥新的童年记忆，作为《三毛流浪记》作者张乐平老先生的家乡人，怎能不熟知张乐平老先生的生平过往，怎能道不出流浪的小三毛的前世今生？

周三，雪后初晴，女儿所在班级全体孩子在老师带领下，乘上大巴车，开始了期待已久的张乐平纪念馆寻访三毛之旅。

一路欢声笑语，当抵达位于绮园景区的张乐平纪念馆时，暖暖的冬阳透过树梢照耀在孩子们的脸上，那是一张张，充满童稚却又渴求新知的小脸蛋儿！

首先映入眼帘的是由文学巨匠巴金老先生题写的“张乐平纪念馆”几个大字，清硕质朴颇有风骨。巴金老先生祖籍据说为嘉兴，文学作品又与张乐平老先生的漫画同样，以求真向善为主题。我私下揣测，或许这便是先生题字的初衷了。孩子们尚未读过《家 春 秋》，愿有机会他们亦能瞻仰这位文学大师留下的足迹。

进入门厅，孩子们的第一站是张乐平老先生生平事迹展厅。展厅以作品陈列加文字说明等形式，分几大部分，介绍了先生的生平过往。

第一部分：芦苇当做笔，滩地是纸张

此句出处应当为《宋史 欧阳修传》的成语“画荻教子”，引用在乐平老先生的家世背景及童年启蒙阶段，让孩子们从通俗易懂的字里行间，明白先人成就卓越所经历的艰苦与不懈的坚持，从而更懂珍惜眼前的学习机会。

孩子们边听小讲解员的介绍，边啧啧感叹芦苇亦能当做笔，相信通过这一番探究，意义深远。

第二部分：初入漫画坛，海上把名扬

时代及家庭背景的影响，张乐平老先生15岁开始赴上海开始他的独立谋生之路，之后的岁月，热爱绘画的初衷不改，先后做过学徒、绘图员、插画师等，逐渐在画坛崭露头角，并于1935年创作了旧 社会 孤儿“三毛”的形象，旨在表现旧中国流浪儿童的苦难生活，揭露不合理的 社会 制度。

张乐平老先生这饱含悲悯与关爱的创作，于是才有了流传至今依然深深吸引我们的关于三毛的**故事片、木偶片。

第三部分：以笔作刀枪，画家上战场

和平时期的孩子或许以为战争是传说，然而在乐平老先生的青年时代，我们的祖国的确曾遭受侵略，无数的小朋友都曾流离失所。

1937年，抗日战争爆发，乐平先生以画笔作刀枪，带领抗日救亡漫画宣传队，投身革命，为祖国的独立与人民的自由幸福而战。

第四部分：精心绘巨作，影响深远广

抗日战争结束后，乐平老先生回到上海继续漫画创作。依然是三毛的形象，《三毛从军记》、《三毛流浪记》等开始在报刊连载。这些传世的漫画，在一代代人中影响深远。

今天，我们在其中读到的旧 社会 的那些不公，三毛历经的许多苦难，都是画家饱含的家国情怀与对我们青少年儿童的关爱。

第五部分：开拓艺术路，适应新情况

祖国解放了，张乐平老先生一边继续艺术创作，一边义卖作品，筹款建立了收容流浪儿童的“三毛乐园”。没错噢，这便是我们现在经常游玩的“三毛乐园”的前身了。同时，老先生还在许多儿童报刊杂志为儿童作画，深入学校和少年宫辅导小朋友。他曾多次荣获“全国先进儿童工作者”称号噢！

第六部分：劫后重提笔，老骥显辉煌

这儿的“劫”，亦是中国近代史中一道严重的创伤，相信随着孩子们学习 历史 ，品读 历史 ，会有更深刻的理解。

伴随小小讲解员的一路解说，孩子们欣赏着一张张，细读着一段段文字介绍，或深思、或感叹。孩子们根植心中的三毛形象，想必已经从一个抽象的卡通人物，升华为一种精神与情怀。

艺术的星星之火，近代史的岁月沉淀，会否在他们的心中燎燃呢？

了解完张乐平老先生的生平事迹，孩子们在展厅开始了自由参观。

他们或欣赏漫画家笔下的先生，或观看关于三毛的动漫**，或隔着橱窗寻觅着自己想读的漫画图书；也有小同学蹲下来，细细打量着乐平老先生生前的衣物文具，小脑瓜里想必已经飞远到那个年代，去探究更具象的画家的生平过往。

参观完展厅，孩子们一路欣赏着漫画作品，上到二楼，在美术老师的带领下，进行了一场三毛漫像的创作活动。

待到老师讲解完毕，创作室里安安静静的，只听到纸笔在沙沙作响，一幅幅小三毛的卡通形象跃然孩子们的纸上。

用眼看、用耳听、打开心扉去感受，舞动画笔去描绘：自然的声音！ 情感 的力量！生活的真谛！ 历史 的震撼……

艺术的教育从来润物细无声！

半日的参观结束，孩子们在巴金老先生的题字前合影，一扫参观过程的严肃与深沉，兴高采烈乘车返回校园。

纪念馆门外，冬阳虽美好，却依然有些寒凉，然而小朋友哪管冬的萧瑟啊！

这样一程与三毛零距离接触的 历史 与艺术的洗礼，引导孩子们共同缅怀逝去的岁月，感恩现代的和平，从而启迪他们心怀真诚与善良，更懂仁慈与关爱，去迎接他们即将远程跋涉的理想！

在这个年纪，你的情绪中总会有一个无解的环节。那是留存在内心深处，属于期待，属于我的执着。你一直在努力完成的，你一直在搁浅的，最终都会变成执念，失恋者最后的情感归属，还是去看别人遇见熟悉的自己吧！

长沙失恋博物展基本信息

地址：黄兴路步行街南门1662购物中心

交通：地铁1号线南门口站1号出口

入学：259

010-2010年3月15日，长沙黄兴路步行街南门1662购物中心。

有一个“失恋博物馆”，里面收藏了几十件来自全国各地网友的“恋爱遗物”，包括婚纱、吉他、情书、日记等

还有千千万万的心里话，给你讲不完的爱情故事。

进了博物馆，各种情绪语录一上楼梯就扑面而来。“我再也不会期待任何人了。”“时间是残酷的，让爱情面目全非。”“我保住了国家，却留不住她。”

博览会中的文章和句子是历时半年向全国网友征集的。

很多句子虽然很简单，但却饱含着各种复杂的情感，让人不由自主地眼圈发红。

收藏的展品，虽然大多不值钱，却见证了一段真挚的情感故事，寄托了无数的思念和遗憾。

我以为会相爱一生，白头偕老，可是这个世界总有一些缺憾。

这些票的背后，也有心碎、遗憾或释怀的故事。

展厅里有一面留言墙，上面贴满了大家写给前辈的话。

不管爱情如何结束，至少曾经是美好的！

革命（红色）纪念馆项目，是三月雨的几大主力项目之一。这几年我们建设或者改陈的红色纪念馆项目都获得了良好的社会反响。多年前建设的纪念馆大多面临展陈形式老化、内容陈旧等问题。在改陈中，创新方式的引入，一般要注意以下几点。第一，适当加入情感化设计。红色纪念馆的陈列品大多数都包含丰富的革命先辈精神和情感，在进行设计的过程中应当加入一些情感化的设计，满足参观者的心理需求，同时激发参观者的联想和想象，使陈列品传达出的信息提升对参观者的感染力，打破以往红色纪念馆的枯燥感。第二，打破之前大多纪念馆比较阴森的空间色调，从灯光和色彩设计上进行创新。第三，场景不是展示的物体，在设计上一定要以故事的形式呈现，否则就是冷冰冰的没有温度。第四，合理运用现代多媒体技术，以此连接历史与现在，用技术重新“复活”革命文物，有助于揭示文物的特定历史内涵∞

摘要：在当今社会，随着经济的不断发展，博物馆也渐渐进入了人们的视野中。博物馆是一个承载了物质文明与精神文明的展示空间。但是在互联网飞速发展的今天，博物馆对观众的吸引力不强，究其原因，是现在的博物馆展示空间缺乏情感。本文通过对博物馆展示空间中情感元素的探析，重点分析影响情感变化的因素：光线、色彩、材质、陈列方式，并阐述了情感对于博物馆展示的重要作用。

　　关键词：博物馆；展示空间；情感

　　引言

　　博物馆是艺术品的宫殿，是一个时代的缩影，是文化与艺术的集合体。现在虽然政府对博物馆的建设投入了很多，但是我国的大部分博物馆却不能吸引到观众，引起观众的参观兴趣和欲望。博物馆展示空间中情感元素的缺失是导致博物馆不能吸引观众的原因之一。博物馆是一个传播文化信息，传承一个地域历史文明的展示空间。信息传达的方式、展品的陈列方式都应该考虑情感的互动作用。博物馆是一个现代人与历史文化交流沟通的空间。博物馆展示空间应该是生动的、有情感的，能够以人文本，能够使人与人、人与物进行情感交流。因此探析博物馆展示空间中的情感元素是有必要的。

　　一、关于情感元素

　　（一）情感的定义

　　《人类情感论》指出：“情感（feeling)作为主观体验是比较晚进入理性视觉的，情感是人类对客观事物或环境的态度和体验，是人的一种直接反映状态，折射着人的价值观。”生理活动和心理活动的融合促使了情感的发生。它是人的精神支柱，是主观世界的主要组成部分，是人类的主观体验。情感是将情绪进行了有序的排列，将情感意识化。情感是感性的，不像理性那样刻板无味，也不像欲望那样冲动短暂。情感是平缓的、精神的、恒久的，情感是审美艺术的体现，最为直接、真实的展现出人类对某一事物的状态。

　　（二）情感元素的分类

　　情感的分类形式多种多样，可从不同的角度进行划分。

　　依据主观表现可分为，表层的，如：喜、怒、哀、乐等；深层的，如：愉悦、幸福、期望、伤心等；

　　依据情感对象可划分为：个人情感，如：亲情、友情、爱情等；社会情感，如：民族自豪感、爱国情怀、同胞情等。

　　依据价值层次可分为：基本温饱情感，如：酸、甜、苦、辣等；自尊类情感，如：自信、自豪、自责、思念感等；自我价值实现类情感，如：成就感、失败感、抱负感、超越感等。

　　二、博物馆展示空间设计及其现状

　　（一）博物馆展示空间设计

　　在哥本哈根召开的第十节国际博物馆协会会议指出：“博物馆是一个不追求盈利的，为社会和社会发展服务的，向公众开放的永久性机构，它以研究和欣赏为目的，对人类和人类环境的见证物进行收集、保护、研究、传播和展览。”

　　展示空间不仅是一个展览的空间，还是一个传递信息的空间，更是人与物、人与人进行文化交流、情感传递的空间。通过光影、色彩、材质、陈列方式创造一个好的空间进行展示。

　　博物馆展示空间是博物馆中的重要区域，是核心空间。这个空间是公共开放的，是观众接收信息、了解当地人文的一个空间。同时，这个空间也具备了休息等功能。展示空间设计的好坏是观众了解、评价这个博物馆的重要依据，是观众对这个空间的直观意识的形成。无论是空间展示的方法还是气氛的营造都需要以人为本，以人的情感变化作为依托，因为是人在这个展示空间中获取的信息、体验空间、进行情感交流。

　　（二）国内博物馆展示设计的现状分析

　　据世界博物馆1996年调查公布的数据显示，美国的博物馆数量约8300个，平均每3056万人就拥有一个博物馆。英国1700个，平均每3375万人就拥有一个博物馆，日本虽然只有720个博物馆，但其每17211万人也能拥有一个博物馆。

博物馆展示空间中的情感元素探析

　　中国博物馆发展是从近代开始的，在百年间发展迅速，据中国国家博物馆官网公布，截止2013年底我国共有博物馆4165家。其中，很多博物馆也已接近国际水平，得到了很多人的认可和赞许。但是，我们不得不面对的一个问题是：中国幅员辽阔、人口众多，中国每97934万人才有一个博物馆。相比于其他国家，中国的博物馆数量是不足的。虽然各地政府对博物馆的建设投入越来越大，博物馆是越建越多，宣传力度也是越来越大，但由于大部分博物馆展示内容的枯燥，展示方法的单一，展示环境的沉闷，缺乏与观众的情景互动、情感交流，使博物馆不能有效的传递文化，不能吸引更多的观众，影响了博物馆的发展。

　　（三）中国博物馆展示设计的情感匮乏

　　实际上，我国的部分博物馆对观众缺乏吸引力，观众不愿意去博物馆参观。究其原因，还是博物馆展示空间设计的情感匮乏，不注重光影、色彩、材质、陈列方式的运用，仅仅是把信息呈现出来，展现的内容不生动，也没有与观众进行一个文化、情感的交流，不能使观众在了解当地人文、历史文化的同时产生情感的共鸣。博物馆应该是要以人为本，与观众之间情感交流的缺失是造成博物馆信息、文化无法正确传达的原因之一。观众在参观博物馆的时候，缺乏感情交流的媒介，无法让观众看到并记住印象深刻的展品信息。博物馆需要调动观众的好奇心、求知欲，与观众进行精神交流，拉近博物馆与观众的距离。在互联网迅速发展的今天，人们越来越依赖于虚拟的网络导致人类的情感缺失。博物馆作为一个集物质与精神文化为一体的展示空间，穿越了时间的限制，更应该将这些文明真实、直接的展现给观众，以达到情感交流。

　　（四）展示空间中的情感元素

　　展示空间中的情感元素会因为展示空间中色彩、光影、材质等的变化而发生改变。展示空间的设计主要是让人在这个空间中接收信息，满足他们的需求，使人与物、人与人能进行精神上的主观交流。展示空间主要是服务于人，而人与人之间的个性、感觉意识又各不相同。

　　展示空间中的情感体现是各不相同的。商业展示空间的华丽与博物馆展示空间的朴素、会所展示空间灯光的绚丽与博物馆展示空间光影的平淡，不同的展示空间中色彩、

　　光影、材质等的运用会使人产生不同的情感。如图2-3、图2-4哥特式教堂大多是以黑、白、灰为主色调，其中还会采用很多的彩色玻璃，光感非常强烈。给人一种尊崇、神圣、敬畏的情感。如图2-5、图2-6上海世博会的中国馆在色彩上就运用了能代表中国传统文化的“中国红”，别具匠心。红色表达的是一种热烈、激动、兴奋的情感，同时红色也体现了中华民族积极进取、奋力拼搏的民族精神。整个上海世博会中国馆的设计，将中国的精神文明传达给了观众。在观众视觉享受的同时，又使国人能产生强烈的情感共鸣。

　　三、影响博馆展示空间中情感变化的因素

　　（一）变化的光线

　　博物馆作为一个展示艺术品的殿堂，它的光线要求也是要以展品的真实性为主，让每位参观者能最直接、最真切的感受展品，接收每个展品传达出来的文化和情感。展示空间的光照基本以自然采光和人工照明为主。因为灯光的运用不能影响到展品的真实性，要把展品原有的色感和质地最大限度的呈现出来，所以一般不会选用照明亮度太高的设备。因为照明亮度过高不仅会对展品的色感造成影响，而且会使观众感到晕眩，无法集中精神，从而无法正确获取展品的信息，更不能满足其情感上的需求。

博物馆展示空间中的情感元素探析

　　1、人工照明

　　如图3-1、图3-2深圳美术馆因为展出的多为油画作品，为更好地保护油画作品，需要选择照度较低的人工光照设备，但又要考虑展品的展出效果及参观者的心理、情感方面的因素，所以展厅的环境照度要更低。油画照度和环境照度的协调感会影响观众在欣赏油画时的情感。不同的展品类型、不同的背景色都要选择不同的照度与之匹配。这样才能营造出一个幽静柔和的展示空间，使参观者带着舒适、平和的情感欣赏展览。

　　2、自然采光与人工照明相结合

　　如图3-3、图3-4卢浮宫博物馆的金字塔中的照明则是自然采光与人工照明相辅相成。此馆将玻璃下的支撑结构也借助照明设备将其照亮，将展品与整个展示空间融为了

　　一体，十分协调。自然采光透过玻璃，使雕塑更为生动美丽。绘画展厅则是以自然采光为主，以人工照明为辅。绘画作品在自然光照下，显得真实活泼。自然采光与人工照明的合理运用使参观者更为深刻的理解、感受雕塑、绘画的端庄唯美。使其不由自主的沉浸其中，产生一种陶醉、享受、流连忘返的情感。艺术文化在景中传递、情在景中升华。

　　（二）魅力的色彩

　　在博物馆展示空间中，参观者需要将注意力放在展品上，进行情感交流。所以，要充分运用色彩突出展品内容，调动观众情绪。色彩的变化可以提升整个展示空间的展示效果，直观、全面的传达展品信息。色彩的变化可以赋予每个展品以生命力，使其更有张力，更能吸引参观者。

　　1、艳丽的原色与灰色撞击

　　在博物馆展示空间中，因为展品多为文物等有年代感、有历史感的物品，所以背景色会采用棕色或灰色，使观众能充分感受到历史文化的庄重及传统文化的深远。但是也有设计师会使用一些鲜艳的颜色，产生不同凡响的效果。如图3-5在哥本哈根方舟现代艺术博物馆中，设计师就使用了热情的原色与灰色相融合，原色的鲜艳与灰色的冷漠既冲突又交融，让观众激动、沉醉。使观众产生既迷离又兴奋的情感，也为观众营造了一种疑问与好奇并存的悬念感。

　　2、铜色的运用

　　为了使历史更好地重现在参观者面前，也会使用一些较为尖锐的颜色。如图3-6、图3-7南京大屠杀纪念馆中多采用黑色、灰色和铜色，让参观者不自主的陷入悲痛之中，

博物馆展示空间中的情感元素探析

　　让参观者不断陷入那段令人痛心的历史之中。尖锐的黑色与冷漠的灰色，不断触动、刺痛参观者的内心，让其真真切切的感受到历史的悲怆之情。此馆通过灰铜色的雕塑向参观者很好的再现当时的情景，让其感受到了历史的庄严肃穆与逝者已逝的哀痛情怀，同时也让参观者的爱国情怀油然而生，民族情也在参观过程中不断升华，使整个空间对生命发出了叹息。

　　（三）多样的材质

　　材料在博物馆展示空间中具有重要的作用，它不仅要有实用功能，还要具有审美功能，不能破坏整个空间氛围的统一。人们的情感会随着材料质地的不同而发生变化。不同的展品需要用不同的材质才能突出展品主题，吸引观众。

　　如在装饰陶瓷博物馆的时候，需要给人一种清新、透彻的感觉，就可以采用一些天然的材料：大理石、玻璃、木条等。而在一些说明的展板设计时可以使用新型的、轻便的聚酯类复合材料，因为这种材料的可塑性强，可以进行多变的设计，以满足不同展品所需的不同风格，吸引参观者。

　　1、玻璃、石材的运用

　　如图3-8苏州博物馆新馆中则是运用了玻璃、石材等材料。白色粉墙透出传统建筑的古典，而屋顶的玻璃质地配上石材，则是现代感十足。运用了传统与现代相结合的方式，丰富了其造型，统一了它的整体风格，增强了立体感。让观众既享受到了传统建筑的古色古香，又感受到了当代建筑的明快，使观众眼前一亮，带着期待、欣喜的情感享受其中。

　　2、复合铝板的运用

　　如图3-9、图3-10上海世博会中国馆就选择了复合凹凸铝板，复合铝板凹凸的质感在光的照耀下呈现出活泼、优雅、空灵的感觉。因为铝板本身的凹凸感，所以即便是在

　　单一的光照下，都能给参观者带来生动、多变的视觉享受。层次鲜明，富有韵律。律动的感觉也会吸引参观者，使其解放内心，怀着悠闲、静谧、闲适的心情参观。也更有利于人与人、人与展品的情感交流。

　　（四）丰富的陈列方式

　　陈列不仅要满足展品信息传达的功能，还要将展品较好的展示效果展现给参观者，更是人与物情感传递的桥梁。博物馆的历史文化、情感互动需要通过不同的陈列手段进行展现。不同的展品需要采用不同的陈列方式，不同的陈列方式也会使参观者的情感发生变化。陈列方式的选择不仅要将展品较为直接、真实的展现给参观者，更要考虑到陈列方式对参观者情感的影响。

博物馆展示空间中的情感元素探析

　　1、垂直陈列

　　如上图3-11、图3-12柏林犹太人博物馆中运用了大大小小、高高低低、刻有请愿书的2711块灰色水泥墩。水泥墩以网格状紧密排列，高低不平的地面使参观者无法顺利行走，这个纪念馆就像是一个“迷宫”，给参观者一种孤寂、痛苦、焦虑的情感。此馆中没有任何指示牌，全靠参观者的主观意念感受遇难者的绝望、无助。

　　2、场景陈列

　　如2000年7月4日在中国国家博物馆举办的敦煌展中就是用了场景再现的方式。将莫高窟中的场景和绢花展品真实、逼真的再现在观众面前。营造一种神秘、崇敬的氛围。使观众仿佛真的置身在敦煌的莫高窟中。观众带着一种尊崇的情感亲身体验这石窟的神秘，得到了震撼。观众在欣赏的同时也激起了他们对敦煌莫高窟的好奇心和兴趣。

　　3、开放陈列

　　如图3-13、图3-14墨西哥国立人类学博物馆中就是使用了开放的陈列方式。此馆是一个历史博物馆，开放的陈列方式能缓解历史的沉重感，使参观者对历史情境充满想象。广阔的陈列空间将历史遗迹和日常生活完美的融合。营造了一种气势磅礴、宏大庄重的氛围。使参观者怀着一种感叹浩瀚万物的情感去感受博物馆的奇妙。同时，也让参观者能直接的了解到当地深远的精神文明。

　　4、悬挂陈列

　　如梅赛德斯奔驰博物馆中就将一些汽车零件用悬挂的方式在天花板上展出。既节省了展示空间，又能使参观者全面地了解汽车的构造等信息。参观者在欣赏汽车外观的同时又能清晰的解剖其内在构造。全方位满足了参观者对汽车信息的需求。同时，也弥补了参观者只能直接看到汽车外型构造的不足，满足了“爱车一族”的精神需求，使其能与汽车进行情感交流与互动。

　　四、情感对博物馆展示的重要作用

　　（一）情感能提高博物馆展示信息的传播速率及传递质量

　　博物馆展示是经济时代进行信息交流的重要媒介，其主要的方式就是在博物馆展示空间中，将要传达的信息以更好地方式、更好地效果呈现给观众，使其产生主观的需求，以增强其想要获取信息的意念。

　　引起观众的兴趣，促进信息传递。高质量、高速率的将展示信息进行传递是非常困难的，受到传递方式能否调动观众的兴趣，观众能否接受等因素的制约，所以说能否使观众对展示信息感兴趣，产生情感上的共鸣是非常重要的。信息传递有各种各样的方式，如口述、展板展示等，但都没有情感传递的质量高、速率快。情感传递是需要通过光线、色彩、材质、陈列方式等的综合运用，烘托出一种最适合观众接收展品信息的氛围，使观众置身于场景中，促进信息的传递。

博物馆展示空间中的情感元素探析

　　充分利用情感的互动作用。要想深入地了解展品的信息、展品的内涵，就需要观众融入展示过程中。这时就需要人与展品在精神、情感上能够互动交流。在观众接收到展品的信息后，观众能通过自己的主观想法更深入挖掘展品的文化信息。展品以它的文化信息吸引观众，观众再将自己的情感注入展品中，形成一个良性的循环，从而达到情感互动的作用。

　　（二）情感是博物馆体现人文精神的重要因素

　　博物馆的功能需求要有人文精神。人性化的设计是博物馆设计中所需要的。博物馆中不仅要有灯光设计、色彩设计、陈列设计，同时也需要人性化设计。因为博物馆的功能是服务于人的，要以人为本。人性化设计是博物馆文化情感的体现，是能与观众直接进行的情感交流。如博物馆中都会设置休息区、残疾人通道，在入口处都能免费领取参观手册，而且现在的历史博物馆中都会有志愿讲解员，这些就是人性化设计。这些人性化设计能够打动观众、感染观众，使观众与博物馆之间的距离更进一步。为观众创造一个舒适、宜人的环境，可以满足观众的精神需求和情感需求。在观众参观的过程中要关注他们的情感变化，注重传达展品的的情感特征，让展品不再冰冷，让展品能与观众进行情感交流，让观众发掘展品的内在价值。博物馆展示中的人性化设计能吸引观众，为观众提供情感滋养、精神洗礼。也要注重不同群体需求的差异性，在一些艺术博物馆中会设置一些无线网络，提供给一些年轻的参观者，以满足他们可以及时将、视频等上传到网络的需求。这些也体现了博物馆的人文精神，出于对年轻观众情感需求的考虑。

　　（三）情感能促进展示设计艺术手段及文化内涵的传播

　　在当今社会虽然展示设计行业在不断发展，但是展示设计却渐渐缺少了原本应有的文化内涵，包括在艺术手段的运用上，也缺乏了艺术性。不仅在商业展示设计中缺乏文化性和艺术性，就是在博物馆展示中也缺乏文化的传播和艺术的显现。随着当代的科技不断发展，设计师能运用的材料和手段也越来越多，但是信息传达的方式却没有与时俱进。尤其是博物馆这种原本文化氛围和艺术内涵浓厚的地方，艺术表现形式显得更为重要。新颖的表达方式和展示方法，可以更好地传达博物馆需要传达的精神情感。情感不但可以提高博物馆展示信息的传播速率及传递质量，而且体现了博物馆的文人精神，吸引观众，升华了博物馆的文化精神，也使得展示设计得到了更好地体现。所以，情感应该是当代博物馆展示空间中的重要因素，对博物馆展示起着重要的推进作用。

　　结语

　　由于网络的快速发展，人们越来越依赖于网络，不愿走进博物馆去了解当地的文化，情感不断缺失。情感对于博物馆传播历史文化信息和精神文明有着重要的作用。在前人探讨的基础上，本文从情感元素和博物馆展示空间的概念开始论述，研究了博物馆展示设计的现状、影响博物馆展示空间中情感变化的因素以及情感对博物馆展示的作用。情感的注入能使一个博物馆充满生命力和活力，使博物馆的精神与观众的情感紧密相连。让观众在博物馆展示空间中体会历史文化的源远流长。实现文化的传承，情感的交流，精神的共鸣，从而体现博物馆的价值。