光在摄影艺术中的作用摄影光线处理，就是摄影者根据作品主题思想（或内容）的要求，运用光线的表现手法塑造人物形象或景物形象，使之达到作品内容所要求的艺术效果，即要完成造型的任务和表现戏剧气氛等表象和表意的任务。光线在摄影创作中的作用表现为三个方面：（1）照明作用，即照明被摄体；（2）造型作用，即表现被摄体的外部形态，包括立体质感彩影调表现以及外部轮廓。（3）表意作用，即光线是摄影主体的用以要方式之一。这三个方面的作用是依次递进的关系，也是从光线的角度理解何谓好的摄影作品的一种途径，具体的说，好的摄影作品不仅能让人看清楚拍摄的是什么，还应让人能真切地感受到被摄体的客观存在；不仅能让人感受到被摄体的客观存在，还应让人通过画面了解、体味摄影主体所要传达的思想和情感。好的摄影作品不仅在画面上吸引人，更应该在思想、情感上打动人，而要做到这一点，离开光线的塑造是不可能实现的。摄影使用的光感材料必须通过光源才能发挥其应有的作用。光线在摄影中不仅用来照明被摄物体，它还担负着传递被摄物体的信息，在这方面它起着桥梁和媒介的作用。例如，被摄物体形状、体积、数量，色彩、质感、空间深度感等信息，以及被摄物体影调的明暗配置、画面气氛、层次等诸多方面，都必须通过光线的效应才能表现出来。所以，摄影者不能单纯从表像观察到光、而要在实际的构思中去灵活运用光。在一个被摄物中，不同采光的角度、照度，得出的效果各异。然而。我们必须掌握光在摄影中的效应和光感，善于运用，感觉敏锐，是摄影者应有的本能，画家靠手中熟练的画笔来描绘物体，摄影有凭着运用光线来表现被摄物。因此，光是摄影的灵魂，完成摄影的过程需要光，表现摄影艺术本质依靠光，正确地认识光线，摸透光的变化规律，了解它所带来的艺术效果，在摄影艺术创作中充分去运用，才能做到惜光如金，用光如神。2光对摄影艺术造型的表现力摄影艺术是造型艺术，光对摄影艺术造型的表现力起着关键的作用。在摄影创意中要有光的造型意识，调动光的造型手段，才能达到它的艺术效果。摄影中被摄物体在画面中的再现，要通过光作传播媒介，光线对摄影的造型表现，环境气氛的渲染，思想感情的表达，都有着极其重要的意义。大自然中，光是千变万化的，复杂微妙的。一天当中，阳光随着时间的变化，而不断改变入射的方向，角度及强弱，就会在摄影造型中带来不同的效果。例如，太阳会升至或降至15度，也就是早晨或黄昏的时间，其特点是太阳入射角度小，光对景物照射垂直面受光面积大，物体产生投影较长，受光面与阴影面反差大，光线强度小，较柔和。在这种光线条件下，选用逆光、侧逆光拍摄，容易获得明显的空气透视感，画面呈现气氛浓烈，富有诗意的造型效果。当太阳与地面的光照度成20度至60度的时候，这种光线的特点是入射角适中，光线方向性明确，亮度变化小，造型效果好，光影移动慢，色温适中，这时正是摄影的黄金时间，此时拍摄景物清晰，影调明朗，层次丰富，有利于景物在造型上表现出立体感，空间感和质感。这时选择不同方向的光线造型，使景物能获得色调分明，层次丰富，线条刚劲，光线明快的效果。当光照度成70度至90度的时候，阳光正午，光线垂直下照，物体只能顶部受光多，垂直面受光少，使景物照度明暗反差大，层次缺少，透视效果差，物体造型缺乏立体感。所以，在摄影造型效果上较少运用这种顶光。从一天里直射阳光的光线变化，对造型带来的效果不同，我们可以选择采光的方向对造型进行设计
。根据拍摄采光的方向与太阳照射物体方向的不同，采光的方向基本划分为顺光，侧光和逆光，这三种采光的不同，在摄影造型中同样产生不同的效果和影响。顺光对摄影造型的表现力使物体受光面均衡，能全面表现物体的质感，影调配置主要主要靠物体本身的色调来完成。但顺光一般不利于表现物体的空间感和立体感，影调较平淡单调，层次感弱，缺科学家起伏明暗的视觉节奏效果，更不宜表现空间感大，物体数量众多的景物造型。侧光对摄影造型的表现力较强，能使物体受光面与明暗面明显表现，画面明暗配置和反差鲜明清晰，物体层次丰富，空气透视现象明显，有利于表现物体的空间深度感和立体感，是摄影造型效果比较理想的光源。但在运用时，要注意受光面与明暗在画面造型中所占比例。逆光在摄影造型表现中能表达空间深度及环境气氛的烘托，表现空间透视的效果，有利于勾画物体的轮廓线条和表现物体的数量，在构思运用低调画面来表现物体造型艺术效果更佳，但切记要运用暗背景来烘托主体。当拍摄物体的特写或近景时，最好正面运用补光办法，使物体正面的质感更好地表现，曝光则定以正亮度为宜，使造型效果更好。正确地认识光线，掌握它的变化规律，了解它对摄影艺术造型表现力，是摄影者在光感修养中的必由之道。英国摄影家基恩尼尔森认为，摄影者应该发现和研究光线在一天之中和一年四季的不同变化，并理解其全部意义。他提出了一种观察光线变化效果的方法：找一个当地的景物，在一个晴天时对它拍照，每小时拍一张。如果你从一个位置拍摄，就能看出太阳移动位置时光线的变化效果。也可以在白天一个特定的时间，围绕一个被摄物拍摄，你将为所获得的多种光线效果而大吃一惊。如要了解太阳的光有多强，也可以试着把太阳也拍进画面，但小心不要让强光伤着眼睛。在下午3点以后或上午9点前拍摄，对着阳光将能拍出剪影照片。可以先让镜头从太阳处移开，从而测得曝光读数；然后，根据这个读数拍摄包括太阳在内的所有景物。然后，变换光圈，按原样再重复拍摄一张。在胶卷冲洗完以后，比较最后的结果。3光对色彩还原的要素光在彩色摄影中对色彩正确还原是起着直接的因素。光与色彩有着密切的内在关系，总的来说，有光才有色，色从光来，又与光变。道理很简单，人在光线下能清楚地分辨物体的颜色，如果在没有光的黑暗中，什么颜色也难以争辨出来，这是因为色彩要通过光线的照射才能呈现。光作用于人的视觉，才能使我们感受到那些颜色的感觉。在复杂的彩色摄影中，色彩正确的还原和再现是彩色摄影的成败关键，光对色彩正确的还原有三点的要素，一是光源的性质，二是光的方向，三是光线的强弱。光源的性质，它对物体颜色的还原影响很大，因为日光与灯光的性质不同，色温不同。日光的色温是5400K，而灯光的色温只有3200K，在日光与灯光下，物体会呈现出不同的色彩。如红色的物体在日光下看呈鲜红色，但在灯光下看，就会呈现出品红色或紫色。因为，它的光源性质不同，色彩还原就不同。光的方向，在同一物体而采用不同角度的光线照射，如直射光与散射光，顺光与侧光，逆光和顶光，光线照射方向不同，使物体产生的明暗不同，倒致其色彩在还原中产生不同的差别。顺光使用同一物体的色彩受光面相同，没有明暗区别，造成色彩缺乏明暗对比层次。侧光对可使同一物体的色彩在明暗度上产生明显的区别。逆光对物体的正面色彩表现较为难还原较差，常运用逆光的表现追求色彩的整体效果。光线的强弱也容易使物体颜色的色相、明度、饱和度发生极大的变化。可见光线是彩色摄影的重要造型手段，选择光就是选择色彩。黑白摄影是对物体的造型选用不同明暗和影调，层次去表现，彩色摄影是通过色彩的艺术表现。黑白摄影讲究其用光，彩色摄影更加严谨用光，光线能造就影调的变化，也能使色彩效果更加生动，富有表现力。在彩色摄影构思和创作中，要了解和分析光源的性质，光的投射方向，光亮度的强弱，光对物体在造型上表现的效果。要调动光对色彩的艺术造型，增强艺术的表现力，才能预见画面的色彩效果，创作出生动，感人的艺术作品。摄影创作中的用光是千变万化的，灵活多端的，光是摄影的根基，摄影艺术是光与影的艺术。没有光就不能获得影调，也就不能形成摄影艺术形象。所以，我们在摄影构思中。要有光的造型意识，调动光的造型作用，充分发挥光在摄影艺术造型中的作用。
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超星尔雅学习通《声光影的内心感动**视听语言(四川大学)》章节测试(含答案)
超星尔雅学习通《声光影的内心感动**视听语言（四川大学）》章节测试（含答案）
超星尔雅学习通《声光影的内心感动**视听语言（四川大学）》章节测试（含答案） 什么是视听语言1
单选题
关于**，说法不正确的是（）。
A **最早是由活动照相术和幻灯放映术发展而来
第 1 页
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B**的历史已达到数百年以上
C**也称映画
D**可容纳多种艺术形式 答案：B2
单选题
关于视听语言，下列描述不正确的是（）。
A 爱普斯坦认为，**是一种世界性的语言
B广义的视听语言的定义包括**剪辑的技巧
第 2 页
C狭义的视听语言的定义中包括人物行为环境
D视听语言的语法，是符合人类经验与习惯的 答案：C3
判断题
视听语言源自于英文audio visual language。（） 答案：√ 初探构图1
单选题
优秀的构图，让人几乎看不出来人工的痕迹，是因为（）。
第 3 页
A 构图的本质是再现自然
B再现的事物符合人类认识的规律
C创作者进行了大量的精妙的安排
D创作者没有对现实事物做出修改 答案：C2
单选题
视觉艺术语言的根本技法是（）。
A 光影
B线条
C色彩
第 4 页
D构图 答案：D3
判断题
设计艺术最核心的理念是构思。（） 答案：√ 构图学1
单选题
黄金分割点的具体比值大约是（）。
A 0818
B0618
C0318
第 5 页
D0382 答案：B2
单选题
用三分法取景时，应该尽量把需要突出的目标事物放在画面分割线的（）。
A 左侧空白处
B右侧空白处
C右侧交叉点
D下方交叉点 答案：C3
判断题
第 6 页
三分法也称之为田字构图法。（） 答案：× 概述1
单选题
在艺术场景的构图应遵循的原则中，不包括（）。
A 美学原则
B主题服务原则
C变化原则
D追求真实原则 答案：D2
单选题
第 7 页
下列哪些不是艺术场景构图起到的目的和作用？（）
A展现故事内容
B交待**场景
C营造**氛围
D强化艺术风格 答案：A3
判断题
“自然界中的普遍性的形式就是规律”是马克思的名言。（） 答案：× 交叉线构图1
第 8 页
单选题
关于优秀的单反相机无法取代**摄像机，描述错误的是（）。
A 单反相机受到物理结构的限制
B主体清晰，背景虚焦的镜头会破坏**的空间感
C单反相机在景深上比**摄像机做得更好
D主体清晰，背景虚焦的镜头看上去很唯美 答案：C2
单选题
第 9 页
采用（）的画面具有活泼轻松舒展含蓄的特点。
A 椭圆形构图
B垂直式构图
C三角形构图
D交叉线构图 答案：D3
判断题
交叉线构图中的景物交叉点必定是在画面以内。（） 答案：× 椭圆形构图1
第 10 页
单选题
椭圆形构图的重点在于（）的共存。
A 高与低
B长与短
C动与静
D大与小 答案：C2
单选题
关于椭圆形构图，描述不正确的是（）。
第 11 页
A 常用于表现不需要特别表现的主体
B可以形成强烈的整体感
C着重表现场面和渲染气氛
D强烈的稳定感是其首要特征 答案：D3
判断题
静态的照片，很难通过构图来讲故事。（） 答案：× X形构图1
单选题
第 12 页
X形构图能让画面中的各种元素（）。
A 生动活泼
B零散分布
C井然有序
D丰富多样 答案：C2
单选题
交叉点在画面内的构图可以产生（）的效果。
A 凝聚力量
第 13 页
B延展故事
C表达感情
D交待背景 答案：A3
判断题
X形构图的交叉点可以在画面以外。（） 答案：× 字形构图1
单选题
拍摄稳定排列组合的物体或者有规律的运动物体常用（）。
A 三角形构图
第 14 页
B水平线构图
C字形构图
D垂直式构图 答案：C2
单选题
字形构图的一大魅力是恰到好处的（）。
A 倾斜
B平稳
C运动
D留白 答案：D 斜线式构图1
第 15 页
单选题
关于斜线式构图，描述错误的是（）。
A 可分为立式斜垂线和平式斜横线两种
B直线比斜线更有趣
C经常用来表现运动倾斜动荡危险等
D可以表现专注 答案：B2
判断题
第 16 页
画面中的“斜线”，可以起到固定导向的作用。（） 答案：√ 三角形构图1
单选题
下列哪项是三角形构图的特点？（）
A突出中心
B安定均衡
C紧凑干净
D丰富而灵活 答案：B2
第 17 页
单选题
三角形构图中，最常用的是（）。
A 正三角形
B反三角形
C斜三角形
D倒三角形 答案：C S形构图1
单选题
关于S形构图，描述不正确的是（）。
A 可用于强化作者的情感
第 18 页
B具有延长变化的特点
C看上去有韵律感
D常用于表现河流溪水曲径小路等 答案：A2
判断题
S形构图一般都是刻意创作出来的。（） 答案：× 水平线构图1
单选题
下列哪项不是水平线构图的特点？（）
第 19 页
A平静
B舒适
C稳定
D激烈 答案：D2
单选题
表现平静如镜的湖面一望无际的平川等应该采用（）。
A 三角形构图
B字形构图
C水平线构图
第 20 页
DX形构图 答案：C3
判断题
水平线构图是客观性最强烈，最不带有任何偏见的构图方式。（） 答案：√ 垂直式构图1
单选题
表现参天的大树飞泻的瀑布等画面应该采用（）。
A X形构图
BS形构图
第 21 页
C水平线构图
D垂直式构图 答案：D2
单选题
垂直式构图的（）不如水平式构图。
A 客观性
B主观性
C平衡性
D全面性 答案：A3
判断题
第 22 页
垂直式构图可以显示景物的高大和深度。（） 答案：√ 向心式和放射式构图1
单选题
（）是由次要元素将观众注意力集中吸引到主要元素中去。
A 放射式构图
B向心式构图
C三角形构图
D字形构图 答案：B2
第 23 页
单选题
需要突出主题而场面又复杂的场合应该采用（）。
A 水平线构图
B垂直式构图
C放射式构图
D向心式构图 答案：C 对角线构图1
单选题
对角线构图的最大好处就是可以合
第 24 页
理且优雅的将画面中的（）完美的结合起来。
A 前景与背景
B前景与人物
C背景与景物
D人物与景物 答案：A2
单选题
对角线构图不具备的特点是（）。
A 结合主体和陪体
B可突出主体
第 25 页
C强烈地营造气氛
D吸引人的视线 答案：C 变化式构图1
单选题
变化式构图是依据剧情发展的特定内容而进行的一种（）的技法。
A 丰富内容
B建立规则
C美化画面
D打破规则 答案：D2
第 26 页
单选题
景物故意安排在某一角或某一边，给人以思考和想象，并留下进一步判断余地的构图是（）。
A 变化式构图
B平衡式构图
C向心式构图
D放射式构图 答案：A 对称式构图1
单选题
第 27 页
表现对称的物体建筑特殊风格的物体的构图方式是（）。
A 平衡式构图
B水平线构图
C对称式构图
D变化式构图 答案：C2
判断题
之所以选择对称式构图，外界环境影响小于创造者主观的选择。（） 答案：× 平衡式构图1
第 28 页
单选题
常用于月夜水面夜景新闻等题材的构图方式是（）。
A 三角形构图
BS形构图
CX形构图
D平衡式构图 答案：D2
判断题
平衡式构图的画面结构完美无缺，安排巧妙，对应而平衡。（） 答案：
第 29 页
√ 《辛德勒的名单》鉴赏（上）1
单选题
《辛德勒的名单》的导演是（）。
A 蒂姆·波顿
B史蒂文·斯皮尔伯格
C连姆·尼森
D本·金斯利 答案：B2
判断题
《辛德勒的名单》的主人公有奥斯
第 30 页
卡·辛德勒与其夫人埃米莉·辛德勒。（） 答案：√ 《辛德勒的名单》鉴赏（下）1
单选题
《辛德勒的名单》的制片地区是（）。
A 美国
B英国
C德国
D法国 答案：A2
第 31 页
判断题
《辛德勒的名单》曾获得第66届奥斯卡金像奖最佳影片奖。（） 答案：√ **声音1
单选题
下列属于**音效分类的是（）。
A 音响效果
B音乐
C对白
D以上都是 答案：D2
第 32 页
单选题
《摩登时代》《城市之光》《马戏团》是（）的代表作。（）
A威廉·惠勒
B卓别林
C乔治·阿克塞尔罗德
D乔治·库克 答案：B3
判断题
最早的**是无声的。（） 答案：√ 音响效果1
第 33 页
单选题
关于对**的描述，不正确的是（）。
A 《西雅图未眠夜》中的音乐运用分巧妙
B《战争启示录》中，战争的场面配上了冷酷无情的乐曲《女武神》
C**音乐与音效的特征和功能越来越区分明显
D贾璋珂分善于运用流行歌曲来表现故事所叙述的时间 答案：C2
第 34 页
判断题
音乐可以用来提供嘲讽的对比，这在《邦尼和克莱德》中有所体现。（） 答案：√3
判断题
在恐怕片和悬疑片中。声音往往被用于恐怖源而不让我们看见。（） 答案：√ **音乐与音效相互渗透现象1
单选题
“人耳可以听到的一切声音，都可
第 35 页
以作为音乐的音色和材料来进行创作”这一理念的本质是将声音进行（）的创作。
A 形象化
B艺术化
C音乐化
D抽象化 答案：C2
判断题
**声音可以独立于**的剧情及画面之外。（） 答案：×3
第 36 页
判断题
在电子音乐作品当中，作为声音元素必须是现实中存在的声音。（） 答案：× 当代受众及声音创作者对听觉艺术的追求1
单选题
观众最直接接触**的两种感官是（）。
A 读与写
B视和听
C看与说
第 37 页
D动与静 答案：B2
单选题
多声道环绕立体声的**时期，**声音除了具有的情绪表现力和叙事功能以外，还具有（）。
A 动作表现力
B色彩表现力
C时间表现力
D空间表现力 答案：D3
判断题
第 38 页
在**《电锯惊魂》中，导演尝试不去区分**声音中的三大元素而去进行**配乐和声音设定。（） 答案：√ 故事的起因1
单选题
在拥有了一个故事的“起因”之后，还必须要去探寻这个“起因”的（）。
A 合理性
B优劣
C延展性
第 39 页
D真伪 答案：C2
判断题
故事的起因应该是复杂而有深意的。（） 答案：×3
判断题
任何一个故事点，只要经过适当的加工挖掘，都具备成为一个优秀“起因”的潜质。（） 答案：√ 故事的过程1
单选题
第 40 页
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关灯拆** 懂**的看这几个镜头就高潮了
一冰
Filming is the art of lights and shadows
**是光和影的艺术
今天就来了解一下“光”的孪生兄弟
“影”
▼
在公众号后台回复具体影片片名可获取
全网独家1:1同声评论音轨链接
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剪影 突出与省略的平衡点
剪影是**中最为常见的光影处理手段之一，它能够有效地省去人物外形特征，把观众的注意力转移到更重要的地方。
比如在一些动作片中主角以剪影的方式进行打斗，一方面能够突出肢体动作，另一方面也丰富了武打场面的多样性，是动作片导演喜闻乐见的一种表现手法。
《007：大破天幕杀机》中这场高楼打斗戏最为人津津乐道，
不仅动作戏连贯好看，背景幕墙上的水母图案更是提升了这场打戏的艺术性，
刚硬与柔和在同一画面里体现，美轮美奂。
也就是说，光和影能够把画面切分成两个层次，在同一个平面中同时并置两种对立元素，以此表达影片的某种复杂性。
譬如《搏击俱乐部》的结尾，前景是杰克牵着马拉的手的静态剪影，后景我们看到摩天大楼轰然倒下，既暴力又具美感。
在这个画面中前景象征联合，后景代表拆分，正合了《搏击俱乐部》解构与重构的两重性。
有的时候处于高亮部分的背景又可以作气氛烘托的作用，譬如《爱乐之城》中恋人在星空下起舞，《ET外星人》里小男孩载着ET从夜空中骑行而过……
背景都为剪影中的人物关系铺上了一层浪漫、奇幻的氛围。
而影片中最常出现这种表现手法的时刻多处于日出或日落阶段，
在**学中这一时段也被称为魔幻时段，英文叫Golden Hour。
顾名思义，因为太阳光线角度接近地平线而呈低色温，整个画面被橙红色的光映照得暖烘烘的，特别适合导演在前景中表现人物的内心戏。
像《阳光灿烂的日子》里就有马小军俯瞰米兰和刘忆苦交好，心里特别不是滋味。
还有一些情况下剪影并不需要背景的辅助，导演之所以使用剪影，是为了隐藏更多细节，刻意制造神秘感。
比如希区柯克那部经典的《惊魂记》，大师德莱叶的《吸血鬼》都有这类运用。
这种手法常见于恐怖类型片当中，阴影几乎就成为了魔鬼、凶手等等邪恶的势力的代名词。
阴影 开篇人物的重点侧写
用阴影来介绍人物也是不少导演喜欢用的方式。
比如被库布里克称为是“本世纪不可能被搬上银幕”的神片《香水》，导演汤姆·提克威开篇就把男主角放置在一片阴影当中，只露出他那个神奇的鼻子。
相当聪明地利用阴影简化甚至省略了不必要的视觉元素，着重突出想要观众看到的东西，只凭一个镜头立即明晰了这是一部关于气味的**。
《色·戒》走的又是另一种套路，李安要介绍特务头子易先生出场，人物够神秘，从事的职业也是见不得光的活计，所以安排他走了好长一段黑暗的甬道，一直到观众耐不住性子了才给你们瞧一眼他到底是何许人也。
这么做更是突出了易先生那双鹰一样的眼睛，显出此人的凶狠与神秘。
《007：大破天幕杀机》的开篇也是同一个世界同一种套路。
詹姆斯·邦德从后景软焦当中以剪影的形式走来，到了近处才被一束光线照亮他的面部，同样是突出了眼睛，但这一次导演想表达的更是人物的机敏与警觉。
再来看《教父》开篇，当年科波拉的设计可是把派拉蒙吓个够呛，第一个镜头居然没有对准主角，而是对准了一个不怎么重要的小人物。
镜头缓缓拉开，在软焦的阴影区域才显出老教父舒展又具有威严的背影，这一效果可比直接正面拍摄老教父来得高级得多。
看到这里，想必你也已经发现，凡是通过阴影出场的人物都具备同一个特征，那就是神秘。
尤其是那些超自然生物最适合以影子的形式登场，比如《花木兰》里的木须龙，《美女与野兽》里的野兽，《幻想曲2000》里的拖把小精灵……
它们的初次亮相都是以阴影的形式和观众见面，也可以算作是迪士尼的某种经典套路吧！
变化 一代教父的逐步升级
说到阴影运用的第一人，好莱坞可有一位“阴影王子”，
他就是著名摄影师戈登·威利斯。
如果没有他在《教父》系列中的经典奉献，恐怕今天的**人在阴影这个学问上还玩不出这么多花样。
此话怎讲？
拿主角麦克来打个比方，在《教父》第一部的初始阶段麦克刚从军队服役回来，从未涉足过老爸经营的黑帮事业，此时的他面部大部分都在高亮区域，没有阴影。
但是随着与家族事业关系越来越密切，麦克脸上的阴影面积也随之越来越大。
虽然《教父》系列一反我们通常认为的黑帮冷酷形象，但是戈登·威利斯依然把黑帮定义为法外之徒，因此人物越是与黑帮关系紧密，在影片中呈现的面部阴影面积就越大。
当麦克成功执行任务杀死了对立家族的老大，这也意味着他彻底承担起了科里昂家族的使命，此刻阴影占据了他面部的四分之三，也是开篇以来他参与家族事业最深入的一次。
然而戈登·威利斯高妙的地方还在于他给每个主要人物设计的面部阴影都各不相同。
比如马龙·白兰度饰演的老教父每每登场都使用顶光照明。
这种照明法会在西方人特有的高眉骨下方留下一大片浓重的阴影，使人无法看清他的眼神，从而产生一种深不可测的感觉。
即便是在室外的大太阳底下，老教父的面孔依旧被包裹在阴影之下。
另一个比较有特色的阴影角色是老教父的义子汤姆·黑根。
他常常以半张脸笼罩在阴影下，半张脸清晰可见的形象示人，
这种表现方法具有三层含义。
一是黑根负责打理科里昂家族对公的事业，半明半暗代表他黑白通吃的两重性。
二是黑根是老教父一手抚养长大的义子，他在科里昂家族中既是自己人又是外人，半明半暗代表着他尴尬的处境。
三是黑根对失去老教父庇护后的科里昂家族产生了信心上的动摇，半明半暗代表他摇摆不定的衷心，可以说是非常巧妙了。
再有一个特例，就是老教父的大儿子桑尼，他本是教父宝座的第一顺位继承人，却因为太过火爆的脾气而间接被敌人设计暗杀。
为这个人物造影时，戈登·威利斯考虑到他直接的性格而特意没有在他的脸上堆积任何阴影。
全场桑尼都是以面部高亮的形象示人，这也侧面提醒了观众桑尼绝对不是教父之位的最终接班人。
阴影，究竟是五十度灰，还是五十度黑，没想到竟然还有这么多的讲究。
在戈登·威利斯开疆辟土般对阴影的研究和尝试之下，终于“黑色**”不再只停留于黑色的题材，而是更进一步地在光影艺术层面也达成了黑色的统一。
**是一座光和影的神殿，
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在往期内容中继续收看“光”在**中的巧妙运用。
我们，只读经典。
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